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摘要：每一種樂器都有其存在的價(jià)值和他獨(dú)特地作用，小號(hào)也不例外。小號(hào)作為我們的耳熟能詳?shù)囊环N樂器，在歷史舞臺(tái)上活躍了很久，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們又賦予了它不同的內(nèi)涵和價(jià)值。本文致力于分析小號(hào)在樂隊(duì)演奏的過程中藝術(shù)化和情感化的特征。在分析其特征的同時(shí)主要研究了小號(hào)的一些演奏技巧和技術(shù)，還探討了小號(hào)獨(dú)特的音色在演奏時(shí)所起到個(gè)性美的作用和積極努力的尋找小號(hào)在演奏中實(shí)踐中的藝術(shù)化。

關(guān)鍵詞：樂隊(duì)；小號(hào)；技術(shù)技巧；藝術(shù)化與情感化

在大部分人印象中現(xiàn)在都普遍認(rèn)為小號(hào)是非常傳統(tǒng)的樂器，其只能演繹古典、傳統(tǒng)的曲目。甚至有些人認(rèn)為小號(hào)在當(dāng)下各種樂器層出不窮的社會(huì)已經(jīng)快要被遺忘了，然而事實(shí)上，小號(hào)的內(nèi)涵和使用范圍不僅沒有縮小，反而得到了擴(kuò)充，人們?cè)趯?shí)踐中不斷發(fā)展、豐富小號(hào)的技巧和內(nèi)涵，使得小號(hào)在當(dāng)下的演奏中也發(fā)揮著越來越重要的作用。

一、小號(hào)的基礎(chǔ)個(gè)性

小號(hào)作為樂器的一種具備非常多樣的個(gè)性，題目中提到的“個(gè)性”是針對(duì)小號(hào)的審美特性和在演奏時(shí)的表現(xiàn)力來說的。一般情況下如果人們說起小號(hào)，大家普遍會(huì)將其和聲音特別嘹亮的“號(hào)角”混為一談，都認(rèn)為小號(hào)只適用于演奏嚴(yán)肅、莊重或者是很嘹亮的曲子，無(wú)法演奏一些抒情性和優(yōu)美的曲子，沒有多樣又豐富的表現(xiàn)力和表現(xiàn)形式，但人們之所以這樣認(rèn)為是因?yàn)槠鋵?duì)小號(hào)不夠了解。事實(shí)上，小號(hào)作為一種已經(jīng)發(fā)展的很成熟的樂器，它不僅可以駕馭的了莊重肅穆的曲子，同時(shí)也可以演奏優(yōu)美、熱烈、輕松、悲愴的曲子[1]。小號(hào)不只是憑借其獨(dú)特的音色征服了大眾，還因?yàn)槠溆兄浅ＸS富的內(nèi)涵和及其多樣的表現(xiàn)形式。

二、小號(hào)的演奏美學(xué)

小號(hào)的特殊性決定了它在演奏時(shí)具備獨(dú)特性的這一美學(xué)原則，它不僅表現(xiàn)在其獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力上，還表現(xiàn)在其技術(shù)技巧上。也就是說，小號(hào)在演奏時(shí)不只是單純的追求技術(shù)性和技巧性，還會(huì)和將其要演奏曲目所要表達(dá)的情感相結(jié)合，營(yíng)造出一種和諧統(tǒng)一的意境，并在此基礎(chǔ)上充分顯示小號(hào)的音色和技巧，這樣可以更好的把小號(hào)全方位的能力展示出來，讓人們可以更加了解小號(hào)，對(duì)其有更深刻的認(rèn)識(shí)。如果我們說，小號(hào)自身所帶有的莊重感和華麗性是古典音樂和浪漫時(shí)代的代表，那么時(shí)至今日，小號(hào)不僅傳承了其傳統(tǒng)的特征，同時(shí)還擁有了現(xiàn)代化的特色，在傳統(tǒng)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上又融入了抒情性、優(yōu)美性、熱烈性和戲劇輕巧性，這些特征的融入無(wú)疑又增添了小號(hào)的內(nèi)涵和魅力[2]。

三、小號(hào)的演奏技巧與方法

隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)下的小號(hào)有了更加豐富的美學(xué)原則，與此同時(shí)還擁有了更加完善、成熟和具體的演奏理論和技巧。不管小號(hào)的音色有多么嘹亮或者是其表現(xiàn)力有多強(qiáng)，只有具備正確的演奏方式和技巧才能將小號(hào)的這些特征展示出來。在演奏時(shí)，吹小號(hào)的氣息的強(qiáng)弱、間隔、高低，或者是音色、力度出現(xiàn)變化，都是一種情緒的表達(dá)和傳遞，而這種變化并不是機(jī)械化的，而是隨著情緒的變化自然而然改變的，這是一種帶有情緒化的氣息和氣力，是其美學(xué)原則的本質(zhì)體現(xiàn)。與此同時(shí)，小號(hào)具備一定的特殊性，其特殊性體現(xiàn)在唇感和氣感是相互統(tǒng)一的，這二者是獲得各種音色的前提和基礎(chǔ)，同時(shí)也是幫助手指操控小號(hào)上的活簡(jiǎn)析樂隊(duì)中小號(hào)演奏藝術(shù)化與情感化的表現(xiàn)塞和用唇舌來進(jìn)行演奏和進(jìn)行各種技術(shù)性演奏的重要前提。如果需要技術(shù)性的動(dòng)作，必須在唇感和氣息相統(tǒng)一的情況下，以及在小號(hào)美學(xué)原則的支配下才能完成的。關(guān)于筆者說明的這一點(diǎn)是否正確，完全可以從世界上最優(yōu)秀的小號(hào)演奏大師的表演中得到應(yīng)證[3]。在他們的演奏中我們可以看到，他們所富有技術(shù)性的動(dòng)作，不管是演奏時(shí)的連音、斷音、頓音還是氣息的吞吐，或者是將不同時(shí)代，不同風(fēng)格的曲子融合到一起，無(wú)一例外的都是運(yùn)用氣息和唇感的統(tǒng)一以及協(xié)調(diào)的樂感來完成的，甚至是他們?cè)谘堇[不同情緒的樂曲時(shí)亦是如此，比如說演繹悲愴的、優(yōu)美的、華麗的，或者是嘹亮的、圓潤(rùn)的，都是通過唇、氣和統(tǒng)一的樂感來實(shí)現(xiàn)的。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著時(shí)間的推移和時(shí)代的發(fā)展，小號(hào)已經(jīng)不再是我們傳統(tǒng)社會(huì)中只能演奏莊嚴(yán)嘹亮的旋律了，而是具備了更加深厚的內(nèi)涵和更加豐富地表現(xiàn)形式。換句話說，現(xiàn)在小號(hào)逐漸取得更多的演奏機(jī)會(huì)和演奏成就是得益于其技術(shù)的不斷進(jìn)步和音質(zhì)音色的不斷豐富。隨著其內(nèi)涵和技術(shù)的不斷豐富，小號(hào)所能詮釋的曲目風(fēng)格也變得日益多樣化，不僅可以演奏莊重典雅的，還可以演奏活潑輕快的、悲愴傷感的、華麗復(fù)古的或者是強(qiáng)調(diào)抒情的。除了曲目風(fēng)格有所變化外，還有了更多的技巧和音色，比如嘹亮的、圓潤(rùn)的、飽滿的、清脆響亮的、剛強(qiáng)果斷的，同時(shí)小號(hào)的節(jié)奏也有了更多的表現(xiàn)形式，比如漸強(qiáng)、漸弱等。而且經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，小號(hào)已經(jīng)可以和諧的融入到各種風(fēng)格的演奏中了。在通過了解曲目所要表達(dá)的情感，小號(hào)運(yùn)用其美學(xué)原則和審美特性對(duì)演奏進(jìn)行支配，進(jìn)而使得演出更加完美。

[參考文獻(xiàn)]

[1]范衛(wèi)剛,楊承帆.美聲唱法與小號(hào)演奏的相互借鑒—論在小號(hào)教學(xué)中“美聲”的應(yīng)用[J].四川戲劇,2016.

[2]宋胤.氣息控制與運(yùn)用對(duì)于小號(hào)演奏的重要影響與作用[J].樂器,2015.

[3]張楠.小號(hào)演奏四大要素中呼吸、吐音的類型及其訓(xùn)練方法[J].黃河之聲,2014.

作者:劉天宇 單位:綏化學(xué)院音樂學(xué)院