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一、審美特點前文講過的古風歌詞

對于古詩詞的引用和化用就是使對象陌生化的過程，對于從小背誦的古詩詞，人們已經(jīng)對其失去了審美感受，接觸到這些古詩詞時有的只是感覺而不是感受。而陌生化就是“通過反常或陌生的方式表現(xiàn)人們熟悉的事物，把人們習以為常的事情變成藝術(shù)品里的陌生或新奇的對象，從而使人們在藝術(shù)形式中獲得對事物的真實感受，克服習慣造成的感覺遲鈍。麻木。”在《何處似樽前》中“葬往世山海間，兵荒一萬年，打馬而過，不辨容顏。問命途日月前，歌舞還上演，浮華背后，一樣花開遍，不知年華轉(zhuǎn)瞬，白骨紅顏，縹緲萬世滄海桑田，誰又絕艷天縱，驚鴻一現(xiàn)……”就是對李煜《虞美人》“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的陌生化運用，藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物，古風歌詞的引用和化用并不是改變古詩詞原有的意思，而是用一種新的形式，即歌詞的形式將古詩詞所表達的思想感情和意境重新傳達和書寫，在這種新的困難的形式下增加聽眾的審美感受過程、增強審美感受力度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長，從而讓雖然耳熟能詳?shù)且呀?jīng)沉睡在記憶中的經(jīng)典古詩詞以煥然一新的面孔面世，用全新的詞匯表達古老的情思，陌生化效果躍然紙上，增加了讀者和聽眾的審美快感。

二、表達技巧特點古風歌曲歌詞

為了達到多樣的審美效果常綜合運用諸多的表現(xiàn)手法。

（一）含混意義

含混是新批評流派提出的對于詩歌的一種常見的批評方式，指的是一個語言單位包含兩種或兩種以上的意義，一句話可以有多種理解的現(xiàn)象，是指某種修辭手段所產(chǎn)生的多種效果。使之大致接近“豐富”、“巧智”。在古風歌詞之中常常出現(xiàn)意義含混的現(xiàn)象，歌曲《姻緣劫》之中的歌詞“臨水照花”就有兩個以上的含義，首先“臨水照花”有形容女子貌美、沉魚落雁、閉月羞花之意；其次，“臨水照花”展現(xiàn)了一幅女子顧影自憐的畫面，表達了時光易老，容顏易憔的無限的感傷與無奈之情；最后，胡蘭成曾言張愛玲是“民國世界的臨水照花人”，他用“臨水照花”一詞來形容女子孤傲、敏感、卓爾不群，但是卻逃不開心靈之籬柵的宿命。由此可見由于詞句凝練帶來的含混使古風歌曲的歌詞產(chǎn)生了多樣的解讀的空間，使古風歌曲歌詞呈現(xiàn)出一個多樣的、豐富的、融合的內(nèi)涵狀態(tài)。

（二）張力與隱喻

張力就是指詩歌當中由詞的字面意義與延伸意義所產(chǎn)生的相互牽制、相互依托的關(guān)系，詩歌的張力便來自于詞的全部外延與內(nèi)涵所表現(xiàn)的各種意義的統(tǒng)一。在古風歌詞之中常常有出現(xiàn)通過隱喻和現(xiàn)實含義的碰撞來實現(xiàn)歌詞的語言的張力的現(xiàn)象。在《金縷衣》的歌詞“明月照亮天涯，最后誰又得到了蒹葭”之中用“蒹葭”來暗喻“心愛的人”，表達了在時光和風雨都過去的時候，那個曾經(jīng)在春日里遇見的美好的心上人是否在身邊的疑問？這不僅僅是對于愛情難得的傷懷，“蒹葭”的比喻依舊暗示了愛人在主人公的內(nèi)心之中依舊美好如初。同樣在《傾盡天下》的歌詞“還能不動聲色飲茶踏碎這一場盛世煙花”之中用“煙花”來暗喻盛世的繁花的景象，同時煙花的意象有華美但是轉(zhuǎn)瞬即逝的含義，這也暗示了盛世的景象總是不長久，天下分久必合合久必分的傳統(tǒng)歷史觀念也由此鋪開，在現(xiàn)實與比喻之間產(chǎn)生了極大的反差和聯(lián)系，由此形成了巨大的語言張力，使詩內(nèi)涵豐富而又耐人尋味。

作者：歐陽國婷李雅欣單位：華中師范大學文學院