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1服裝材料材質(zhì)

服裝設(shè)計(jì)并不是單純的款式或是色彩上的創(chuàng)新,它還應(yīng)該包括材料、結(jié)構(gòu)、穿著狀態(tài)等方面的巧思立意。表現(xiàn)最為突出的就是對(duì)服裝材料材質(zhì)美的挖掘和再創(chuàng)造。在服裝設(shè)計(jì)過程中,從材料的再造、處理、搭配入手,并根據(jù)材料的手感、質(zhì)地、圖案等特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思已經(jīng)成為潮流。設(shè)計(jì)師們都明白選擇適當(dāng)?shù)牟牧喜?duì)材料進(jìn)行重新創(chuàng)造十分重要,對(duì)材料的再創(chuàng)造既可以把自己的設(shè)計(jì)思想與服裝融為一體,還可以最大限度地發(fā)揮材料的材質(zhì)美來傳達(dá)服裝鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格。這種設(shè)計(jì)思潮已經(jīng)逐漸地被設(shè)計(jì)師們所接受,無論是創(chuàng)意時(shí)裝,還是流行時(shí)裝,不管是簡約主義,還是裝飾主義,幾乎在各種服裝的設(shè)計(jì)作品之中,都可以發(fā)現(xiàn)這種設(shè)計(jì)思潮的影響。

2服裝材料的再造藝術(shù)

服裝材料的再造,是指設(shè)計(jì)師按照自己的審美或設(shè)計(jì)需要,對(duì)服裝材料經(jīng)過再加工和再創(chuàng)造,以把現(xiàn)代藝術(shù)的抽象、空間、夸張、變形等藝術(shù)概念,融入服裝材料之中,為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供更廣闊的空間。服裝材料的再造一般以對(duì)面料的創(chuàng)造為主,主要有褶飾、縫飾、編飾三種方式。

2.1褶飾設(shè)計(jì)

褶飾,是利用面料本身的特性,經(jīng)過人們有意識(shí)的加工處理,使面料產(chǎn)生各種形式的褶紋再造方式。面料經(jīng)過褶飾的處理之后,可以改變過去平庸、貧乏的面孔,制作的服裝更具有生動(dòng)感、韻律感和美感。面料褶紋的形成是受外力作用的結(jié)果,由于面料的受力方向、位置、大小等因素的不同,產(chǎn)生的褶紋也具有不同的狀態(tài)。這些褶飾既可用于服裝的局部,也可布滿全身,都具有別樣的風(fēng)情韻致。較為常見的褶飾形式有疊褶、垂墜褶、波浪褶、抽褶、堆褶等等。

2.2縫飾設(shè)計(jì)

縫飾,是以服裝面料為主體,在其反面或正面選用某種圖案,通過手工或機(jī)器的縫合而改變面料表面紋理狀態(tài)的再造方式?？p飾可以使面料表面形成各種凹凸起伏、柔軟細(xì)膩、生動(dòng)活潑的褶皺效果。其紋理具有很強(qiáng)的視覺沖擊力,在服裝上既可以局部,也可大面積使用。而且,圖案的大小、連續(xù)還是交叉、縫線的手法是單一還是變換,都能使其風(fēng)格各異、韻味不同。

2.2.1手工縫飾是用手針在面料的反面按照一定的距離將兩點(diǎn)或多個(gè)點(diǎn)縫合連接,并隔一段距離再重復(fù)這樣的縫合,這樣的有規(guī)律的縫合重復(fù)到一定數(shù)量之后,面料的表面就會(huì)形成凹凸起伏的紋理。手工縫飾的方法簡便,針法變化多端,具有十分豐富的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的視覺感染力。

2.2.2機(jī)器絎縫是使用絎縫機(jī)或是普通的縫紉機(jī),在面料的表面按照設(shè)計(jì)好的圖案進(jìn)行緝縫而形成的紋理效果。運(yùn)用絎縫機(jī)緝縫還可以在面料的反面附加一層海綿或是腈綸綿,以增加面料表面的立體感,同時(shí)還可以使面料變得柔和;運(yùn)用縫紉機(jī)一方面可以在面料表面沿著折邊緝縫,構(gòu)成“起筋”效果。還可以將面料和里料緝縫在一起,利用面料的寬松余量構(gòu)成面料的起伏效果。機(jī)器絎縫具有操作簡單,現(xiàn)代感強(qiáng)的特點(diǎn),很容易被服裝消費(fèi)者所接受。

2.3編飾設(shè)計(jì)

編飾是將面料折疊或剪切成布條或纏繞成繩狀之后,再通過編織或編結(jié)等手段組成新的面料或直接構(gòu)成服裝的再造方式。編飾由于對(duì)材料的加工方法的不同,采用的編結(jié)的形式不同,因而在服裝表面所形成的紋理存在著疏密、寬窄、凹凸、連續(xù)、規(guī)則與不規(guī)則等各種變化。利用編飾手段加工的面料制作的服裝,能夠非常輕松地創(chuàng)造特殊形式的質(zhì)感和極有特色的局部細(xì)節(jié)。往往給人以穩(wěn)定之中有變化,質(zhì)樸當(dāng)中透優(yōu)雅的視覺感受。編飾的材料也極為廣泛,既可選擇梭織和針織面料,也可選用皮革、塑料、紙張、繩帶等。在具體運(yùn)用方面又有繩編、結(jié)編、帶編、流蘇等表現(xiàn)形式。

3服裝材料的添加藝術(shù)

服裝材料的添加,是指設(shè)計(jì)師按照服裝設(shè)計(jì)效果的需要,在服裝面料的正面或反面附加一些其他材料,使服裝面料的外觀視覺感受更加強(qiáng)烈,色彩和材質(zhì)更加豐富,服裝更具有表現(xiàn)力和感染力。服裝材料的添加主要包括綴飾、繡飾、填充3種方式。

3.1綴飾設(shè)計(jì)

綴飾是在現(xiàn)有面料的表面,通過縫、貼、嵌、粘、熱壓、懸掛等方法,添加不同的材料使面料或服裝表面出現(xiàn)變化的添加方式。綴飾可選擇的材料有很多,如絲帶、蕾絲、緞帶、珠片、羽毛、毛皮、皮革、金屬、花色面料、人造花等等。由于綴飾物在種類、大小、形狀、質(zhì)感、光感等方面均有不同,就使服裝材料的綴飾效果千變?nèi)f化,也使服裝的設(shè)計(jì)語言變得豐富和充實(shí)。

3.2繡飾設(shè)計(jì)

繡飾是指利用電腦刺繡機(jī)、繡花機(jī)或曲縫機(jī)等,對(duì)服裝面料進(jìn)行再加工,從而改變面料原有的外觀狀態(tài),使其變得更富于“表情”的添加方式。繡飾與傳統(tǒng)的繡花手法相近,但表現(xiàn)形式和觀念已大不相同。傳統(tǒng)的繡花只是著眼于服裝的局部裝飾;而繡飾注重的則是對(duì)服裝材料的全面改造。繡飾包括單純的刺繡、平面貼補(bǔ)繡、立體貼補(bǔ)繡、貼補(bǔ)再刺繡等表現(xiàn)形式。

3.3填充設(shè)計(jì)

填充是指在面料和里料之間添加充填物或襯料,以使服裝表面形成凹凸感,突出和強(qiáng)化服裝的立體造型的添加方式。填充設(shè)計(jì)手法過去也在使用,但僅限于人體的肩部或是防寒服?，F(xiàn)代服裝材料的填充,已經(jīng)超越了這一狹隘的設(shè)計(jì)觀念,填充可以用于服裝的各個(gè)部位,可以不受季節(jié)的限制,夏裝、春秋裝都可以使用。填充的填料可以包括許多,如棉絮、絲綿、羽絨、毛皮、泡沫塑料等等。

4服裝材料的削減藝術(shù)

服裝材料的削減,是指設(shè)計(jì)師根據(jù)設(shè)計(jì)效果的需要,對(duì)面料或制作好的服裝進(jìn)行挖空、減色或是切除等方面的處理,以便在拓寬服裝形象的視覺空間的同時(shí),為服裝注入全新的情感內(nèi)涵。削減的方法既有單純的削減,也有在削減之后再用其他色彩或圖案的面料再填補(bǔ)。削減從表面上看是在減少,但從設(shè)計(jì)創(chuàng)意角度看,卻是在增加,是在增加服裝款式的內(nèi)涵,增添服裝的視覺感染力。削減的形式也十分多樣,常見的有鏤空、抽紗、砂洗、殘缺等方式。

4.1鏤空設(shè)計(jì)

鏤空是指借助一些工具在面料或是在制作好的服裝上挖出若干個(gè)空洞,然后再填補(bǔ)或不填補(bǔ)的削減方式。鏤空是一個(gè)“破壞”的過程,通過破壞使面料或是制作好的服裝變得透漏。透漏出里面的內(nèi)容,就能增加服裝的層次和內(nèi)容。鏤空要選擇質(zhì)地密實(shí)、不損紗的面料,如棉布、的卡、牛仔布、皮革、人造革等。鏤空形式又分全透露、半透露和不透露三種。全透露是讓其自然透露著;半透露是把透明的紗料附貼在面料反面;不透露是把另一種顏色或花色的面料附貼在面料反面。

4.2抽紗設(shè)計(jì)

抽紗是指面料當(dāng)中的部分紗線橫向或縱向抽出,以造成若隱若現(xiàn)的朦朧效果的削減方式。抽紗最好選擇質(zhì)地粗糙的平紋面料。既可以按照一定的規(guī)律抽取,也可以無規(guī)律地抽取。

4.3做舊設(shè)計(jì)

做舊是指利用砂洗機(jī)或是其他輔助工具,對(duì)面料或是制作好的服裝進(jìn)行減色、磨損等處理的削減方式。做舊也是在增加面料的表現(xiàn)力,增加服裝設(shè)計(jì)的內(nèi)容。因?yàn)?一塊全新的面料或是一件全新的服裝,沒有經(jīng)過生活的磨礪,就會(huì)缺少生活的痕跡和生活的氣息。做舊實(shí)際上就是設(shè)計(jì)師人為地為服裝加入生活的意義和內(nèi)涵,使服裝具有了生活的體驗(yàn)和靈性。做舊既可以通過對(duì)其減色或磨損的處理,使其變得柔和自然,還可以仿照生活的某種特定情境,對(duì)其進(jìn)行特殊處理,如火燒、煙熏、發(fā)霉、撕扯、污漬等效果。

4.4殘缺設(shè)計(jì)

殘缺是指利用殘破面料設(shè)計(jì)服裝,或是把制作完了的服裝的某些部位故意剪破、去掉的削減方式。殘破也是一種美,美就美在它的不完整和缺憾感。它能通過局部的不完整與整體完整的對(duì)比,給觀眾一個(gè)發(fā)揮想象的空間。但殘破手段的運(yùn)用一定要追求自然,殘破的部位不宜太多和太過于零散。

5服裝材料的組合藝術(shù)

服裝材料的組合,是指設(shè)計(jì)師根據(jù)服飾整體設(shè)計(jì)效果的需要,對(duì)材料進(jìn)行有目的的取舍和選擇,以創(chuàng)造一種全新的著裝狀態(tài)或是營造一種特殊的情境效果。組合主要有相同材料組合、不同材料組合、同色材料組合、異色材料組合4種方式。

5.1相同材料組合設(shè)計(jì)

相同材料組合,是指把質(zhì)地、色彩、風(fēng)格一致的服裝材料搭配在同一套服裝之中,構(gòu)成和諧統(tǒng)一的視覺效果的組合方式。相同材料的組合由于材料的各個(gè)方面都相互一致,很容易取得統(tǒng)一、穩(wěn)定的服裝效果。但其欠缺也顯而易見,就是由于服裝與服裝之間、服裝與服飾品之間的共性過強(qiáng),勢必容易造成鮮明的個(gè)性缺乏的弊端。因而,相同材料的組合,一定要努力尋求在形態(tài)上、在紋理上、在表現(xiàn)形式上、構(gòu)成的狀態(tài)上的變化和形成對(duì)比。否則,統(tǒng)一就容易構(gòu)成單一和單調(diào),就會(huì)缺乏生動(dòng)感人的視覺效果。

5.2不同材料組合設(shè)計(jì)

不同材料組合,是指把質(zhì)地、厚薄、粗細(xì)、色彩、風(fēng)格等方面具有一定差異的材料搭配在一套服裝之中,構(gòu)成多樣統(tǒng)一的視覺效果的組合方式。不同材料的組合由于材料的各個(gè)方面都存在一定的差別,因而就要努力尋求統(tǒng)一,要找到能夠起到?jīng)Q定因素的所在。也就是說,把不同的材料組合在一起,必須要讓能起到主導(dǎo)作用的某一材料占有絕對(duì)大的面積,才能構(gòu)成穩(wěn)定的視覺效果?；蛘?要讓質(zhì)地接近或相同的材料在服裝的不同部位多次出現(xiàn),使不同的材料之間呈現(xiàn)一種內(nèi)在聯(lián)系或是建立一種秩序,也能使服裝整體呈現(xiàn)和諧的效果。

5.3同色異料組合設(shè)計(jì)

同色異料組合,是指把色彩相同,而在質(zhì)地、厚薄、粗細(xì)、風(fēng)格等方面存有差異材料搭配在同一套服裝上,構(gòu)成統(tǒng)一而變化的視覺效果的組合方式。色彩相同是同色異料組合的基本特征,盡管同色材料組合的材料之間依然存在著較大的不同,但因?yàn)橛辛松氏嗤墓残砸蛩?材料的差異所形成的對(duì)比也會(huì)得到削弱。因而,這是一種很容易見效的組合搭配方式。

5.4異色異料組合設(shè)計(jì)

異色異料組合,是指把色彩不同,而在質(zhì)地、厚薄、粗細(xì)、風(fēng)格等方面存有差異的材料搭配在同一套服裝上的組合方式。色彩和材料的各個(gè)方面都有差異,是異色異料組合的基本特征。因而,這樣的組合方式就應(yīng)該注意縮小相互間的差異,在無序當(dāng)中尋找秩序,在差別當(dāng)中尋找聯(lián)系。建立異色異料之間的秩序和聯(lián)系,有三種基本的方法:一是加大主要面料的面積;二是尋找與主要面料各方面都相近的面料,作為主要的搭配材料;三是把主要的面料隔開重復(fù)使用。

6結(jié)語

隨著服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)觀念的轉(zhuǎn)變,對(duì)服裝構(gòu)成材料的再加工、再創(chuàng)作必然成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的重要手段之一,對(duì)材料的“第二次創(chuàng)造”的藝術(shù)手段也會(huì)層出不窮。在服裝領(lǐng)域,簡約已成為時(shí)尚的主導(dǎo)核心。在倡導(dǎo)簡約的設(shè)計(jì)思潮中,對(duì)服裝材料的挖掘和再創(chuàng)造,可以為服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展開拓更加廣闊的空間。