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內(nèi)容摘要：嗩吶在我國(guó)歷史悠久、技巧豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)，是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種典型的民族民間吹管樂(lè)器。隨著社會(huì)的發(fā)展，嗩吶藝術(shù)朝氣蓬勃，百花齊放，爭(zhēng)妍斗勝。作為一名嗩吶演奏員，要熔百家風(fēng)格于一爐，取長(zhǎng)補(bǔ)短，熟練掌握各個(gè)派別的演奏風(fēng)格，加強(qiáng)自己的音樂(lè)修養(yǎng)，提高自己的音樂(lè)素質(zhì)，掌握更為廣深的理論知識(shí)，做一個(gè)高層次的德、智、能兼?zhèn)涞难葑?、教育人才?/p>

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓妊葑嗉记娠L(fēng)格流派

嗩吶，直吹管樂(lè)器，又名喇叭，小嗩吶又稱(chēng)海笛。約在西晉時(shí)期已傳入我國(guó)新疆，在新疆克孜爾石窟寺第三十八窟的壁畫(huà)中就已經(jīng)出現(xiàn)了演奏嗩吶的繪畫(huà)，在北魏時(shí)期開(kāi)鑿的云岡石窟中也有演奏嗩吶的雕刻形象。嗩吶在我國(guó)歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富，既有聲音高亢洪亮和表現(xiàn)力極強(qiáng)的特點(diǎn)，又有表達(dá)粗獷奔放、細(xì)膩委婉于一身的優(yōu)勢(shì)，成為廣大人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種典型的民族民間吹管樂(lè)器。

一、流派的形成

談起派別，全國(guó)共分幾大派別，如東北派、山東派、陜西派等，個(gè)別流派又劃分為不同的支派。上述幾大派別是在我國(guó)影響較大的嗩吶流派。

常言道，一方水土養(yǎng)一方人，不同的門(mén)派就有不同風(fēng)格的演奏技巧，這受它所處的地理環(huán)境、文化背景、風(fēng)土人情、生活習(xí)俗、言談話語(yǔ)等方面的影響。嗩吶之所以從那些漫無(wú)目的的吹奏，發(fā)展到今天有很高素質(zhì)修養(yǎng)的專(zhuān)業(yè)演奏，歸功于那些老藝術(shù)家，他們?yōu)閱顓人囆g(shù)的規(guī)范化、嗩吶教學(xué)的科學(xué)系統(tǒng)化做出了積極的貢獻(xiàn)。正是他們的創(chuàng)新發(fā)展，才使得嗩吶的演奏手法歸于統(tǒng)一，帶動(dòng)了全國(guó)上下的嗩吶藝術(shù)朝氣蓬勃，不斷發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)水平的提高，各個(gè)派別都在吸收一些外來(lái)的因素，以增補(bǔ)各自的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，采取眾家之長(zhǎng)，豐富充實(shí)各自的音樂(lè)內(nèi)容，開(kāi)闊和加大樂(lè)曲的創(chuàng)作思路和范圍。

二、山東派、東北派的風(fēng)格特點(diǎn)

山東常用的嗩吶有大、中、小三種，另有錫笛和銅桿等。大嗩吶筒音為d1，發(fā)音深厚、豐滿，中音嗩吶筒音為a2,發(fā)音圓潤(rùn)柔和，小嗩吶筒音為d3，發(fā)音激昂高亢，錫笛和銅桿筒音為c3，發(fā)音清脆明亮。山東嗩吶的哨片成布袋狀，易于控制，發(fā)音洪亮甜美，松軟而柔和，嗩吶芯子錐度大而短，發(fā)上把中音和高音，準(zhǔn)確而省力，便于模擬各種鳥(niǎo)鳴人聲。常用技巧：山東嗩吶吹奏瀟灑自如、輕松靈巧、技巧豐富、變化多端，除了常用吐音、滑音、花舌、指花、顫音以及吞、吐、墊、打、抹等技巧外，還有舌沖音、氣沖音、批彈音、僅雙吐、連彈音、氣唇同顫音、指氣同顫音等特殊技巧。以上這些都是很有特色的山東派嗩吶運(yùn)用的較典型的技巧。山東派的代表是我國(guó)著名嗩吶演奏家任同祥先生，他出生在被譽(yù)為“嗩吶之鄉(xiāng)”的山東嘉祥縣。他的功底深厚、技巧全面而嫻熟，音色純凈華美。其演奏具有豪放中含優(yōu)雅，洪亮中寓深情的特點(diǎn)，色彩絢麗，干凈利落，富有強(qiáng)烈的生活氣息和濃郁的地方特色。嗩吶名曲《一枝花》就是任同祥先生的佳作。這首樂(lè)曲，被廣大群眾公認(rèn)為器樂(lè)曲中之佳作，藝術(shù)寶庫(kù)中之珍品。全曲分散板、中板和快板三段，散板取材于山東梆子音調(diào)，旋律波浪起伏，情思如泣如訴。通過(guò)裝飾音、滑音、唇指揉音的應(yīng)用，以及曲調(diào)中多次出現(xiàn)的四度上行跳進(jìn)，力度上的抑揚(yáng)變化，增加了音樂(lè)的憤懣和悲傷氣氛，給人以聲凄凄、情切切，慟斷肝腸、悲痛欲絕之感。樂(lè)曲層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)，情意貼切，對(duì)比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

東北派嗩吶中也有大、中、小三種，它的桿子的內(nèi)膛及音孔都較大，演奏習(xí)慣又將碗子往下打，形成了筒音與第一音孔的小三度關(guān)系。哨片的特點(diǎn)是：有肚、呈扇面狀，發(fā)音粗獷、響亮、渾厚、樸實(shí)。一是采用循環(huán)呼吸，二是水嘟嚕，使吹出的音色完美、輕松、漂亮。通過(guò)不同的吹奏手法及獨(dú)特的變奏手段，形成了東北嗩吶獨(dú)具特色的演奏特點(diǎn)。東北嗩吶曲目繁多，如漢吹曲、大牌子曲、小牌子曲和北曲四大類(lèi)。又如《歐天歌》《一條龍》《小開(kāi)門(mén)》《八條龍》等。這些樂(lè)曲體現(xiàn)了東北父老鄉(xiāng)親忠厚、淳樸、熱情的高尚情懷。東北派的代表是著名嗩吶演奏家胡海象，他對(duì)不同流派的演奏格調(diào)和技藝知識(shí)有自己的體驗(yàn)，形成了自己的演奏風(fēng)格，他的音色飽滿、嘹亮，其演奏以熱情、剛勁為主要特點(diǎn)。代表曲目有《二人轉(zhuǎn)牌子曲》《農(nóng)村一片新氣象》《唱起豫調(diào)慶豐收》等。樂(lè)曲《春風(fēng)吹綠黃河岸》帶有濃厚的東北特色，曲中多處用了花舌音，這是東北地區(qū)常用的演奏技巧。花舌音，俗稱(chēng)嘟嚕，民間有水嘟嚕、旱嘟嚕、風(fēng)嘟嚕、慢嘟嚕之分。其實(shí)，這四種嘟嚕的吹法和效果大同小異，只是力度和碎音的快慢而已。說(shuō)起東北嗩吶，人們很容易聯(lián)想起二人轉(zhuǎn)。二人轉(zhuǎn)是東北地區(qū)的地方戲，無(wú)人不知，無(wú)人不曉。

三、簡(jiǎn)述其他派別

河南嗩吶猶如河南人說(shuō)話，“聲多平而少入，剛直而不委婉”。隨著歷史的變化發(fā)展，不僅保持了剛、柔、高亢粗獷、質(zhì)樸熱情的地方特色，同時(shí)也吸收了河北、山東蒼勁有力、靈巧婉轉(zhuǎn)和南方細(xì)膩精煉的音樂(lè)特點(diǎn)。

河北嗩吶熱情爽朗、質(zhì)樸、淳厚。其代表是我國(guó)著名嗩吶演奏家趙春亭先生，他獨(dú)創(chuàng)的“簫音”“三弦音”“氣拱音”等技巧，更是拓寬了嗩吶的表現(xiàn)力。樂(lè)曲《山東大鼓》是趙春亭先生的得意之作，曲中以清脆而帶有余音的彈音技巧，惟妙惟肖地模仿出三弦彈奏的效果，給人以輕快、活潑感。彈音、發(fā)音清脆、明快，富有彈性，有條音，其效果頗似三彈彈奏，故又稱(chēng)三彈音。

陜北嗩吶通常全長(zhǎng)約六十八厘米，桿長(zhǎng)約四十一厘米，比我們使用的嗩吶要大一些，發(fā)音比較渾厚。它是陜北民間紅白喜事上最有韻味的一件樂(lè)器，也是陜北人那無(wú)限心事最合適的表達(dá)者。它的豪放、激昂、粗獷悠揚(yáng)的特點(diǎn)，與當(dāng)?shù)厝藰闼亍⒙手?、慷慨達(dá)觀的性格融為一體，那塊厚實(shí)的黃土地上因此灑滿了火辣辣的陽(yáng)光，漫漫風(fēng)生，萬(wàn)里嘹亮。

結(jié)語(yǔ)

在學(xué)習(xí)道路上，要想使自己的演奏不斷進(jìn)步，需要廣泛地汲取營(yíng)養(yǎng)，根據(jù)自己個(gè)性才能，熔百家風(fēng)格于一爐，取萬(wàn)家之長(zhǎng)補(bǔ)一己之短。在繼承傳統(tǒng)吹奏方法的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。要加強(qiáng)自己的音樂(lè)修養(yǎng)，提高自己的音樂(lè)素質(zhì)，互相借鑒南北方流派的演奏方法。這樣才能使現(xiàn)代的嗩吶演奏得到充分完美的發(fā)展。作為一個(gè)高層次的德、智、能兼?zhèn)涞难葑唷⒔逃瞬?，還應(yīng)掌握更為廣深的理論知識(shí)，才能形成高屋建瓴之勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

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