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1993年，電影界喜歡稱這一年為斯皮爾伯格年。因為老斯在這一年，給人們帶來了無數(shù)的驚喜。先是年初的《侏羅紀(jì)公園》。然后又是《辛德勒名單》。無論題材還是藝術(shù)手法都跨越很大。但無疑都得到了空前的成功?！缎恋吕彰麊巍犯菣M掃當(dāng)年奧斯卡七項大獎。本篇要詳細(xì)分析的是《辛德勒名單》，看看老斯帶給我們怎樣的驚喜之處。

《辛德勒名單》中為我們講述的是一個發(fā)生在二戰(zhàn)期間的傳奇故事。1939年德國軍隊在兩個星期內(nèi)擊敗了波蘭軍隊，下令猶太人登記全家人口，重新安頓搬到各大城市。辛德勒是當(dāng)時納粹分子的中堅力量，也是典型的好色之徒，具備一切當(dāng)時殘暴的納粹分子的所有特征。他借助戰(zhàn)爭，發(fā)戰(zhàn)爭財，他開所謂的工廠制造戰(zhàn)爭的元件，其實就像他對史頓所說的，我只做門面功夫，當(dāng)時的工人主要是波蘭人和猶太人，由于戰(zhàn)爭的形勢，他選擇了猶太人，但在這個過程中，隨著阿蒙戈特及其他人的所作所為，他越發(fā)的發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘暴和無厘頭，阿蒙戈特明明很喜歡海倫，但由于所謂的宗族，所謂的他是人，而她只是個動物牲口，是天生的不該在一起，但海倫就是那么的美麗，吸引著他，這雙美麗的眼睛怎么可能是老鼠的眼睛?使得他作出了各種無理取鬧的行為，來釋放自己所不能發(fā)泄出來的情欲。由于少數(shù)人的占有欲，導(dǎo)致很多無辜的猶太人都受到了折磨，家毀人亡。猶太人在辛德勒的工廠做技術(shù)工人，做戰(zhàn)爭的必須品，以獲得暫時的保全生命。辛德勒耗盡幾乎所有的財產(chǎn)，把能救得所有兒童、婦女都以做勞動力為由買到了自己的家鄉(xiāng)，以得暫時的保全這些人的性命。在一批女工被誤送到奧斯維辛集中營時，他還不惜血本將這些女工買回來。在一個女童被軍官強行拉走時，辛德勒還解釋到說需要這些女童的手來做子彈的細(xì)小部分。最后的結(jié)局是大放光明，但留給我們的并不僅僅是那個光明的結(jié)局，或許這就是生為猶太人的老斯想要的效果吧。辛德勒的名單再長，也不能保護(hù)到所有的猶太人，名單即生命，名單外是深淵，無奈的狀況。

可以說《辛德勒名單》故事本身是很簡潔的，這可能就是電影的獨特藝術(shù)特點吧，在簡潔的故事里面能夠刻畫出并不單一的情節(jié)脈絡(luò)，導(dǎo)演似乎在三個多小時里用到的更多的是電影本身的東西，即用鏡頭來表達(dá)所想要的效果。很多人在第一次看這部片子都覺得有點亂。辛德勒在一夜之間就和德國軍官打成一片，從無名小卒變成了各大會場的紅人。還有在辛德勒招聘秘書的時候，畫面給人的感覺是硬邦邦的切換也不連貫?？墒钱?dāng)你細(xì)細(xì)品味的時候，你會發(fā)現(xiàn)所謂的無技巧剪輯，其實其中蘊含著大道理。就拿招秘書這部分來看。展現(xiàn)給觀眾的是同機(jī)位拍攝的跳切畫面，辛德勒和各位應(yīng)征秘書的人的位置永遠(yuǎn)不動，看不到各位應(yīng)征的人是如何的進(jìn)場，又是如何的出場。唯一變換位置的就是后面的粉刷匠和太陽照下來影子的位置的變換。陽光照在墻上的影子的位置由高向低。很明顯的畫面語言，時間在流逝，雖然位置和動作都沒有變，但時間在前進(jìn)，還有粉刷匠位置從上午的左邊移到了右邊，也在告訴觀眾時間在前進(jìn)，并且粉刷匠在畫面中還起到了補缺的作用，達(dá)到三點構(gòu)圖的效果。這鐘被叫做無技巧剪輯的手法其實就是將兩個普通的鏡頭連接在一起，之間留下了空白，空去了一些無必要的轉(zhuǎn)場和環(huán)境。

在片中引用這種方法的地方還很多。比如辛德勒的妻子問：是否要留下來?下一個鏡頭就是在火車站辛德勒和太太說再見。雖然是直接切掉，中間留下空白，但觀眾都能明白中間發(fā)生了什么。還有就是在史頓被抓上火車辛德勒去救他的時候。辛德勒問那兩位士兵的名字，士兵還很不屑，當(dāng)辛德勒告訴他們你們下個月將會吊到南俄羅斯，接著辛德勒出畫，然后再如畫，這個時候兩位士兵的嘴臉已經(jīng)完全改變。如果這是中國的電視劇的話，我想肯定是雙方爭執(zhí)一下，然后兩個士兵再合計一下，最后再自作聰明的去迎合辛德勒。但這是電影，是要通過畫面闡述故事情節(jié)的而非大段的對白和具體的轉(zhuǎn)場。蒙太奇主要分為兩類，一類是敘事類蒙太奇，一類是表現(xiàn)類蒙太奇。對于蒙太奇的分類，學(xué)術(shù)界還沒有明確的定論。在這部電影中可謂將蒙太奇用到了出神入化的地步，且不去統(tǒng)計用到得蒙太奇種類，什么積累蒙太奇，象征蒙太奇等等，都在片中起到了重要的作用。所謂的雜耍蒙太奇老斯真的是玩的無人能及。我們所說的雜耍蒙太奇其實就是鏡頭與鏡頭的組接無所謂時間和空間，不遵照應(yīng)該有的邏輯，而是找到某個點，按某種邏輯聯(lián)系起來，這種邏輯可以使某一束燈光，甚至還可是某種怪異的聲音，總之只要能想到得都有可能。就比如辛德勒在剛開始時，表面上看來似乎辛德勒一夜之間就長了社交場所的紅人，成了納粹分子的中間力量?？赡軉?不禁要問一句，其實這里就是典型的雜耍蒙太奇，用鏡頭向觀眾交代情節(jié)，中間的連接點就是那個相機(jī)的閃光燈，雖然沒有通過換場來告訴你這是第一晚，這是第二晚，但閃光燈的四次閃爍已經(jīng)其義自現(xiàn)了，把整個過程劃分了開來，如何打開場面，如何成為會場的紅人，就這樣幾個簡單的鏡頭交代的很清楚。還有就是踩燈泡聲和阿蒙打海倫的聲音和鼓掌的聲相信大家還記得，可是那是交叉蒙太奇嗎?在同一個時間段同時發(fā)生的幾件事?仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，在辛德勒的生日宴會上阿蒙哥特也在，無疑這段也是一段雜耍蒙太奇應(yīng)用的典范。蒙太奇的出神入化的應(yīng)用使得這部片子獲得了當(dāng)年的最佳剪輯獎，但我們不可否認(rèn)的是，屬于長鏡頭范疇內(nèi)的縱身鏡頭和景深鏡頭在這里一點也不遜色。在各大影評家在為到底是寫實主義的長鏡頭值得提倡還是技術(shù)主義的蒙太奇略勝一籌而爭論不休時，斯皮爾伯格已經(jīng)在片中做出了回應(yīng)，把二者在電影中融合，即長短鏡頭運用。無論是蒙太奇的寫意還是長鏡頭的寫實都是影視藝術(shù)所需要的，也是影視藝術(shù)的重要組成部分。

長鏡頭是段落鏡頭，拍攝的方法和技巧就相對于蒙太奇的剪切技巧重要了很多。老斯沒有讓觀眾失望，無論是景深鏡頭還是縱深鏡頭都用的恰到好處。在辛德勒招秘書這個段落，從剛開始的縱深到招秘書的時候的景深，把時間地點甚至是時空都交代的很明了，而且讓我們意識到縱深鏡頭能包含更多的信息量，也遵循了人正常的生理感官，肉眼看到的畫面遠(yuǎn)近都是一樣的。

把《辛德勒的名單》推上最佳攝影獎的還不止景深和縱深，看過的人一定也對辛德勒的那個大仰角形象具有深刻影響，不用音樂，也不用對白，他高大的形象已經(jīng)深入人心了。還有，在一次體檢中，士兵趁機(jī)把他們的小孩運走，很多小孩都想辦法藏起來，一個小男孩在無處可逃的時候無奈選擇了跳到廁所了。已經(jīng)很窘迫的環(huán)境，可還有其他的小朋友要求他離開，小男孩無奈的仰望上方，露出無奈的表情，真幅畫讓很多人為之震驚，把畫面停在了這一刻，一個無助的孩子，讓我們的心是那么的糾結(jié)。這樣震撼人心畫面甚至勝過了大范圍的屠殺。

有人說這是一部真正的彩色電影，我舉雙手贊成，我想我們對那個時代的回憶是黑白的，屠殺，虐奪，人們過著暗無天日的生活，人類失去了人性，黑白所能達(dá)到的效果是任何色彩都辦不到的，即使用冷色調(diào)。我們注意到該片的海報，兩只手握著，上面的是一個粗壯的大手，下面是一個嫩小的小手，還有一抹紅色的袖口。這抹紅讓我想起了那個在片中出現(xiàn)過的紅色，唯一的紅。小女孩剛開始如無其事天真的推著小車走著，之后是小女孩躲避士兵的搜捕，最后那抹紅出現(xiàn)在了推死人的車上。一抹紅一個純潔的生命就這么的消失了，他代表了一類人的命運。這種獨到的拍攝手法無不讓人嘆服。以及最后的大放光明，黑暗已經(jīng)過去，新的時代已經(jīng)來臨。

1994年《辛德勒的名單》在德國法蘭克福首映，德國總統(tǒng)親自出席，當(dāng)時的美國總統(tǒng)克林頓也對此片稱贊有佳。這樣一部具有全球影響力的電影注定要載入史冊。《辛德勒的名單》具有如此巨大影響的震撼力和如此深沉而令人痛苦的藝術(shù)魅力，應(yīng)該說，是與斯皮爾伯格身上流著猶太人的血液，以及童年時代親身體驗過猶太人遭受歧視的痛苦回憶。以及他的內(nèi)心深處對辛德勒－－這位猶太人的大恩人懷有虔敬感恩的心態(tài)等一系列無法逃避的事實分不開的。一樣的黑白，一樣的戰(zhàn)爭，我們很容易想到我們中國導(dǎo)演陸川的新作《南京，南京》以南京大屠殺為歷史背景，和《辛德勒的名單》一樣講述的是慘絕人寰的屠殺，里面有一個名叫拉貝的德國人，雖然這部電影在藝術(shù)上的造詣沒有超過《辛德勒的名單》，但對我們黑眼睛黃皮膚的中國人，無疑也是一次舉國教育，在電影上也是一次超越。記住我們慘痛的過去。記住戰(zhàn)爭的殘忍和變態(tài)。

相信斯皮爾伯格拍這樣一部影片，絕不是僅僅讓人們看看當(dāng)時的變態(tài)，更不是看看一群男女老少在操場上裸奔的畫面，而是讓每個人記住，和平的重要，和平的來之不易。