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易經(jīng)風(fēng)水范文第1篇

描寫山水風(fēng)光的古詩

1、《詠柳》

唐·賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

2、《惠崇春江晚景》

宋·蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

3、《泊船瓜洲》

宋·王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又到江南岸，明月何時照我還。

4、《春日》

宋·朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

5、《絕句》

宋·僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

易經(jīng)風(fēng)水范文第2篇

關(guān)鍵詞：園林景觀；基本風(fēng)水理論；

中圖分類號： TU986 文獻標識碼： A

屬于中國傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的古代風(fēng)水學(xué)，由于時代與歷史的局限，必然有著許多目前不被我們理解的成份。取其精華，去其糟粕，并用當代的語言與科學(xué)的理念去闡釋傳統(tǒng)的思想，以更好地服務(wù)于社會。

首先，要用淺顯易曉的現(xiàn)代表達手段，以便讓更多的人了解風(fēng)水學(xué)的精華及現(xiàn)代價值。其次，應(yīng)適應(yīng)當代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，善于將最新的科技成果當作“點金石”，去點化傳統(tǒng)風(fēng)水學(xué)，使其脫胎換骨，在新的歷史條件下將傳統(tǒng)風(fēng)水學(xué)的精華發(fā)揚光大。第三，要適應(yīng)現(xiàn)代城市建設(shè)、房地產(chǎn)開發(fā)及建筑業(yè)的高速發(fā)展，研究面臨的各種新問題，敢于創(chuàng)新，盡快地促進風(fēng)水學(xué)的現(xiàn)代化，即將傳統(tǒng)風(fēng)水學(xué)中精華有機地融入當代建筑學(xué)之中。

一、園林景觀的設(shè)計要素

園林景觀是人們通過藝術(shù)手段，將大自然縮小到人類的現(xiàn)實生活當中。在設(shè)計建造過程中，一般都會遵守傳統(tǒng)文化和當?shù)氐奈幕滋N。園林景觀也是大眾注的對象，所以其設(shè)計和建設(shè)還要符合現(xiàn)代人的欣賞觀念。

二、風(fēng)水理論在園林景觀中的應(yīng)用體現(xiàn)

我國現(xiàn)有的傳統(tǒng)古典園林景觀，上至皇家園林，下到私人盆景園林，均會受風(fēng)水理論的影響。被稱為“山水之術(shù)”或者“民間吉兇之術(shù)”的風(fēng)水理論。在自然大川大河之間成長，獨有的因地制宜學(xué)說，一度被應(yīng)用于我國古代各色人文景觀的設(shè)計之中，并在其中閃爍著不可多得的中國傳統(tǒng)文化。在園林景觀設(shè)計中，正是運用了風(fēng)水理論，才使得其能在百步之內(nèi)彰顯萬里河山之美。

1、 風(fēng)水理論下的園林選址與布局

在風(fēng)水理論之下古典園林選址一般都遵循著背山面水，藏風(fēng)聚氣，負陰抱陽的原則，這也是風(fēng)水理論中房屋建設(shè)的原則之一。因此，作為我國古典園林之首的皇家園林在選址方面更不能懈怠，首先是著重看風(fēng)水，如現(xiàn)存的著名頤和園作為皇家園林的佼佼者，在設(shè)計上的山南水北是完全符合著背山面水的風(fēng)水理論。矗立于園林主題位置的佛香閣位于整個園林景觀的布局中心，前面昆明湖，背靠萬壽山，負陰抱陽、背山面水、藏風(fēng)聚氣無一不在考慮之內(nèi)。加上黃石假山的陪襯，將整個園林呈現(xiàn)了一個水繞山護，山環(huán)水抱的自然狀態(tài)，很容易使游人墨客進入想象意境之中，整個布局相互呼應(yīng)宛然形成了一幅奇妙的人工自然山水畫面。

2、園林景觀中的風(fēng)水植物布局

園林造景中的植物造景也是園林布局的一項重要因素，在園林中起到畫龍點睛的作用，適當?shù)闹参镌炀安季?，不但能夠使園林更加符合藏風(fēng)聚氣的風(fēng)水效果，更是融入自然景觀的紐帶，起到人與自然和諧共存的生態(tài)效果。在植物景觀的布局中，還要強調(diào)各個植物之間的相輔相成的功效，盡量使游人感到身臨自然之中的美感。當然在擁有美感的植物上進行人工搭配，是為了使其更符合風(fēng)水氣象的目的，因為在風(fēng)水學(xué)中指出，植物可以通天，那么經(jīng)過管理之后的植物，便會有順天應(yīng)人的風(fēng)水功能。

三、風(fēng)水理論的原則

風(fēng)水理論能夠作為一門學(xué)問而流傳至今，必然是其內(nèi)部的科學(xué)性使然。從我國的傳統(tǒng)文化說起，風(fēng)水理論包括的原則有：整體性原則、因地制宜原則、依山傍水原則、觀形察勢原則、地質(zhì)檢驗原則、坐北朝南原則、適中居住原則、改造風(fēng)水原則和順成生氣原則。在園林景觀造景中，影響最大的當屬整體系統(tǒng)原則、依山傍水和因地制宜的原則。

1、整體系統(tǒng)原則

整體系統(tǒng)論，作為一種樸素的方法，中國的先哲很早就開始運用了。風(fēng)水理論思想把環(huán)境作為一個整體系統(tǒng)，這個系統(tǒng)以人為中心，包括天地萬物。環(huán)境中的每一個子系統(tǒng)都是相互聯(lián)系、相互制約、相互依存、相互對立、相互轉(zhuǎn)化的要素。風(fēng)水學(xué)的功能就是要宏觀地把握協(xié)調(diào)各系統(tǒng)之間的關(guān)系，尋求最佳組合。

風(fēng)水學(xué)充分注意到環(huán)境的整體性?！饵S帝宅經(jīng)》主張“以形勢為身體，以泉水為血脈，以土地為皮膚，以草木為毛發(fā)，以舍屋為衣服，以門戶為冠帶，若如斯，是事嚴雅，乃為上吉?！鼻宕醯篮嘣凇蛾栒伞肪怼兜そ?jīng)口訣》中強調(diào)整體功能性，主張“陽宅須擇地形，背山面水稱人心，山骨來龍昂秀發(fā)，水須圍抱作環(huán)形，明堂寬大斯為福，水口收藏積萬金。關(guān)煞二方無障礙，光明正在旺門庭。”

2、依山傍水的原則

依山傍水的原則在風(fēng)水理論中久盛不衰，山是自然的骨架，水是萬物生長之源，沒有水，萬物將無法生存，包括人在內(nèi)。總結(jié)山水理論，可以知道依山主要有兩種形式存在，“土包房”和“房包土”。“土包房”也稱“土包屋”，即房屋三面環(huán)山，南面敞開，若隱于山林之中，這在風(fēng)水理論之中主要體現(xiàn)的是安詳?shù)暮x。 “房包山”也稱“屋包山”，即房屋集中建造在山坡之上，一般從山腳開始至山腰截止。

古典園林對依山傍水特別重視，縱觀我國各大皇家園林沒有不山水同在，即使沒有水也會人工造池。當然不能排除其中的部分只是為了創(chuàng)造景觀，但是大多數(shù)是設(shè)計者依照了風(fēng)水理論中依山傍水的原則。

現(xiàn)代社會的發(fā)展，是以城市建設(shè)為中心。但眾多的城市卻沒有山巒，或缺少河流，似乎與傳統(tǒng)風(fēng)水中強調(diào)的依山傍水距離甚遠。但只要略加變通，依然可以找到符合傳統(tǒng)風(fēng)水寶地的范例。在考察城市中的風(fēng)水狀況時，可以將一座座的樓房看作是重重迭迭的山峰巒頭；可以將縱橫交錯、四通八達的道路，看作是一條條的河流溪水。因為對于城市、民居建筑而言，自然環(huán)境即山岳河流等要素的影響，遠不及毗鄰宅周的其它屋宇、墻垣及道路的影響更為直接和密切。正如《陽宅集成》所說：“萬瓦鱗鱗市井中，高屋連脊是真龍。雖曰漢龍?zhí)焐现粒€需滴水界真宗?！薄蛾栒瑫募芬嗾f：“一層街衢為一層水，一層墻屋為一層砂，門前街道即是明堂，對面屋宇即為案山?！痹谧裱瓊鹘y(tǒng)風(fēng)水學(xué)基本理念的基礎(chǔ)上，充分利用與發(fā)揮各個地區(qū)、各種先天條件的優(yōu)越性，細心發(fā)現(xiàn)個別地區(qū)的先天缺陷，并通過各種努力去改善其整體環(huán)境，去完善這個小區(qū)的建筑和園林景觀，同樣可以收到良好的效果。

3、因地制宜的原則

因地制宜在風(fēng)水理論中的本意解釋為，設(shè)計者根據(jù)客觀的自然環(huán)境，采取適宜自然的設(shè)計方式。我國南北氣候差異較大，土質(zhì)東西不同，建筑當然也不可能完全相似。也許這也是大型園林景觀主要存在于南方的原因，不過也從側(cè)面體現(xiàn)了風(fēng)水理論的因地制宜原則。因地制宜在園林設(shè)計中是務(wù)實的設(shè)計思路的體現(xiàn)，根據(jù)實際地理情況，采取切實可行的設(shè)計方法，使園林景觀適宜于自然生態(tài)，返樸自然之中。

四、結(jié) 語

如果說佛學(xué)、道家思想是我國傳統(tǒng)哲學(xué)的存在形式，那么風(fēng)水理論就是我國建筑設(shè)計行業(yè)的哲學(xué)基礎(chǔ)。在我國園林景觀的應(yīng)用上來看，風(fēng)水理論的學(xué)問之深不言而喻。在實際的操作過程中，主動的與現(xiàn)代科技設(shè)備進行結(jié)合，摒棄簡單的經(jīng)驗猜測確定方位，轉(zhuǎn)化為可以證明其科學(xué)性的定量數(shù)據(jù)。在風(fēng)水理論為人們正確理解并被科學(xué)利用的情況下，才能使我國的園林設(shè)計上升到一個新的高度。

總之，可以相信風(fēng)水，不可迷信風(fēng)水。 “自強不息、厚德載物”才是風(fēng)水中的風(fēng)水。

【參考文獻】

1、 俞孔堅，《景觀、文化、生態(tài)與感知》

易經(jīng)風(fēng)水范文第3篇

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景寫生；意境；精神意蘊；表達方式

水彩風(fēng)景畫起源于德國，18、19世紀在英國逐漸成熟。明清時期，我國與歐亞地區(qū)的經(jīng)濟文化交流逐漸增多，西方的水彩畫也在這時候傳入我國。十六世紀末期來自意大利的傳教士利瑪竇成為第一個給我國帶來水彩畫的西方人，之后，水彩畫便在中華文明的國土上扎根發(fā)芽，并在眾多創(chuàng)作家的努力下不斷創(chuàng)新和發(fā)展。水彩畫作為舶來品傳入我國并不斷的發(fā)展已經(jīng)有百年的歷史積淀。水彩風(fēng)景寫生注重將主題的精神意蘊滲透到作品中，欣賞者在受到視覺美感帶來的極大沖擊時，還能與作者的情感產(chǎn)生共鳴，受到精神的啟迪。意蘊是藝術(shù)家在水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作時運用水、技術(shù)手法、形體以及材質(zhì)對客觀事物的描述所傳達出的人生感悟、哲理和藝術(shù)追求。

1 意蘊的涵義

藝術(shù)作品由內(nèi)容和形式兩個部分組成，藝術(shù)作品也是內(nèi)容和形式的有機結(jié)合，內(nèi)容和形式是相互聯(lián)系不可分割的關(guān)系，他們是藝術(shù)作品整體意蘊表達的基礎(chǔ)，內(nèi)容和形式是藝術(shù)作品的外在表現(xiàn)方式，而意蘊則是通過內(nèi)容和形式的有機結(jié)合傳達出的精神層面的藝術(shù)效果。

意蘊，顧名思義指的是作品內(nèi)在、深層的涵義和韻味，也可以說是作品內(nèi)在的生氣、靈魂、精神、情感以及風(fēng)骨。歌德提出，文學(xué)藝術(shù)作品不光要有完滿的形式還要有內(nèi)在的意蘊和崇高的東西，只有這樣才可以稱之為美。下面從三個方面論述意蘊的涵義：

1.1 意蘊是形象之外的意味

主題和題材構(gòu)成了藝術(shù)作品，作品中的題材并不能代表作品的涵義，它只是作品意蘊的外在表現(xiàn)形式。藝術(shù)作品的意蘊并不存在作品的表面而是各種表達符號之下的啟迪或者教訓(xùn)。很多人都喜歡聽或者閱讀寓言故事，一般情況下，寓言故事帶給我們的除了歡樂之外，還會帶給我們一個深刻的教訓(xùn)，告訴我們一個深刻的道理，而這個所謂的教訓(xùn)和道理在藝術(shù)作品中就是所謂的意蘊。

1.2 意蘊是隱藏在作品中的無形的精神

意蘊是創(chuàng)作者蘊含在作品中的深層意義和精神。當一件優(yōu)美的藝術(shù)品擺在我們面前，我們最先捕捉到的不是作品的意蘊和精神而是藝術(shù)的形象、藝術(shù)的表達方式以及藝術(shù)的語言等。藝術(shù)的精神和意蘊之所以不能被我們的感官直接把握，是因為我們的感覺只可以把握住有形的東西，然而意蘊是一種深層的無形的東西，對意蘊的把握只能用我們的心靈去體會、感知，因此，我們說意蘊是藝術(shù)作品中無形的精神。

1.3 意蘊是藝術(shù)作品中最高的境界

一般情況下，藝術(shù)語言和藝術(shù)形象是藝術(shù)作品中都會具備的，然而并不是每件藝術(shù)作品都會具備藝術(shù)意蘊。比如說那些強調(diào)紀實性、娛樂性、功利性的作品和創(chuàng)作往往就不具備藝術(shù)意蘊。一件藝術(shù)作品只有同時具備了這三個方面的要素才可以稱之為是優(yōu)秀的藝術(shù)作品，而藝術(shù)意蘊又是藝術(shù)作品最為珍貴的價值所在，是藝術(shù)家藝術(shù)追求的最高境界。

2 水彩畫風(fēng)景寫生精神意蘊的表現(xiàn)方式

2.1 寓情于景

有人說大自然作為造物主是最偉大的藝術(shù)家，包羅萬象的大自然為藝術(shù)家創(chuàng)作提供了豐富的素材和原料。秀麗的山川、優(yōu)雅的河流、澎湃激昂的海浪、一望無際的稻田都是大自然贈與人類的寶貴的藝術(shù)素材。很多藝術(shù)家通過對大自然的描述表達一種情調(diào)、一種情感。一件文學(xué)作品之所以能打動人，讓人產(chǎn)生共鳴，并不僅僅是這件作品的技術(shù)手法是多么嫻熟、色彩搭配是多么恰到好處，而是，作品中所蘊含的創(chuàng)作人的情感、創(chuàng)作人的精神。一件作品沒有了情感的支撐算不上是藝術(shù)品，只能是一副空架子而已，沒有精神和靈魂而言。例如，著名水彩畫家貝戍民水鄉(xiāng)系列的作品處處飽含作家對江南水鄉(xiāng)的喜愛和眷戀之情。因此，一幅成功的水彩風(fēng)景畫絕不是對作品的簡單描摹，而是在對自然深刻理解的基礎(chǔ)上結(jié)合作家人生感悟的靈魂創(chuàng)作。自然界的一花、一草、一木只要是充滿感情的，也會充滿詩意，打動人的心靈。

2.2 對意境的把握

意境是評價藝術(shù)作品的一個重要標準，意境是畫家的主觀感受和客觀景物有機結(jié)合產(chǎn)生的一種藝術(shù)境界。藝術(shù)境界也是水彩畫寫生表達精神意蘊的重要方式。受人生閱歷、家庭環(huán)境、文學(xué)修養(yǎng)等條件的限制，不同的藝術(shù)家對同一種自然景物的感受有很大的區(qū)別，這也是藝術(shù)風(fēng)格豐富多彩，產(chǎn)生不同的意境美的原因之一。一幅優(yōu)秀的水彩風(fēng)景畫。從開始的構(gòu)思、構(gòu)圖就會注意對畫面意境的描寫。充分運用大自然中光、影、煙、霧、水、山等意象表達或空曠、或幽靜、或孤獨、或激昂的意境。這些飄來飄去、難以捉摸的意境，結(jié)合想象、聯(lián)想等思維過程傳達出作者深厚的意蘊。對于水彩畫意境意蘊的把握不能僅僅依靠視覺，要充分調(diào)動起身體每一處感官神經(jīng)，只有這樣才能更好的體會水彩風(fēng)景畫的意境美和精神意蘊。

2.3 簡化風(fēng)景，植入物象本質(zhì)

在水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作過程中要注意丟棄影響畫面美感的筆墨，去偽存真，通過對主體部分的突出，使藝術(shù)思想的表達更加清晰明朗，也讓作品更加具有表現(xiàn)力。比如說有一些作品看似簡單輕快，仔細品味之后，就會猛然發(fā)現(xiàn)其中真意和意蘊。例如，陳立勛的作品《圣光》以暖灰色的基調(diào)、簡練的筆觸概括出建筑物的主要特征以及隱約可見的朝拜者，表達了馬來西亞清真寺的神秘氣息。因此，去掉作品中一些多余的東西是表達畫面深刻意蘊的重要方式。對作品進行綜合、概括、分析、提煉、再創(chuàng)作，用最簡化的方式傳達出作品的精華，表達出作品的意蘊，更容易讓人接受、產(chǎn)生共鳴。

2.4 運用含蓄的表現(xiàn)手法

一覽無遺是無法引起人們的聯(lián)想的，含蓄的東西，人們看不清，摸不透，具有很多的不確定性，于是更容易引發(fā)一系列的聯(lián)想和想象。例如，我們在欣賞《山中夜行圖》時，湖面中山峰陡峭，在幽暗的古木林中隱約浮現(xiàn)出兩間書屋，有一位老人孤獨的行走在木橋上，透過發(fā)白的月光，這位老人仿佛在黑暗中尋找光明。結(jié)合時代背景和藝術(shù)家的個人經(jīng)歷，我們可以體會這是藝術(shù)家用含蓄的手法表達自己不得已隱居山林的無奈之情。含蓄的作品往往傳達出一種非理性的主觀因素，山水風(fēng)景畫的創(chuàng)作只有抓住了畫面中虛實的關(guān)系，才能表達出耐人尋味的精神意蘊。

3 結(jié)束語

21世紀是知識經(jīng)濟的時代，文化藝術(shù)的發(fā)展也逐漸呈現(xiàn)出更加多元化的局勢，人們的審美方式也發(fā)生了很大的變革，然而不管怎樣，藝術(shù)始終來源于生活。水彩風(fēng)景畫作品不光要注重外在內(nèi)容和形式的表達，更要關(guān)注其蘊含的精神意蘊的表達。

參考文獻：

[1] 高磊.淺談水彩畫風(fēng)景寫生[J].時代報告（學(xué)術(shù)版），2012（1）.

[2] 趙金霞.淺談水彩畫風(fēng)景寫生要點[J].美術(shù)教育研究，2010（6）.

[3] 鄭杰.水彩畫風(fēng)景寫生的教與學(xué)[J].藝術(shù)探索，2010（2）.

易經(jīng)風(fēng)水范文第4篇

我們要想通過水利水電工程獲得較高的經(jīng)濟效益，勢必參考相關(guān)資料及實際調(diào)查，做好工程經(jīng)濟效益風(fēng)險分析與評估，從而合理規(guī)劃水利水電工程項目方案，盡可能地提高水利水電工程的經(jīng)濟效益、社會效益及生態(tài)效益。

2水利水電工程項目方案的擬定及可能存在的問題

2．1水利水電工程項目方案的擬定

出于保證水利水電工程良好建設(shè)的考慮，在進行水利水電工程項目方案擬定的過程中，通常會制定幾種方案，再從中選擇最佳的、最適合的執(zhí)行。當然，要想做到這一點，需要對比幾個方案的費用情況和經(jīng)濟效益情況;對比水利工程經(jīng)濟分析期是否相同，如若不同，則需要對經(jīng)濟分析期內(nèi)水利工程予以計算，確定最小公倍數(shù);對比水電工程采用計算方式是否一致，在同一種計算方式下資金投入情況等，進而選擇最為適合的水利水電工程項目方案。

2．2水利水電工程項目建設(shè)可能存在的問題

盡管我們慎重選擇了水利水電工程項目方案，在具體進行水利水電工程項目建設(shè)的過程中也可能出現(xiàn)一些問題。經(jīng)過對以往水利水電工程項目建設(shè)情況予以了解和分析，確定水利水電工程項目建設(shè)容易出現(xiàn)的問題有以下幾個方面。

2．2．1重建設(shè)，輕管理

水利水電工程是一項復(fù)雜、煩瑣、涉及方面較多、施工工期較長的大型工程，在具體展開工程建設(shè)的過程中，容易受到多種不良因素的影響，導(dǎo)致工程施工質(zhì)量不佳。為了盡量避免此種情況發(fā)生，需要在水利水電工程建設(shè)中強化管理工作，使之能夠?qū)こ痰姆椒矫婷嬗枰杂行Ч芸兀ＷC工程質(zhì)量。但實際情況則不然。諸多建設(shè)單位過于重視水利水電工程建設(shè)，忽略了工程管理，未能合理規(guī)劃與落實各項管理工作，致使其未能在工程、施工質(zhì)量、施工進度、施工安全等方面予以有效的管控，不利于工程高質(zhì)量建成，更不利于較高經(jīng)濟效益的獲得。所以，目前水利水電工程項目建設(shè)中忽略工程管理是非常不明智的行為，建設(shè)單位應(yīng)當予以高度重視，探究切實有效的措施來解決此問題，以便良好地建設(shè)水利水電工程。

2．2．2資金成本未能合理地應(yīng)用

為了盡可能地提高水利水電工程能夠創(chuàng)造較高的經(jīng)濟效益，在具體進行水利水電工程建設(shè)的過程中一定要注意嚴把成本關(guān)，也就是詳細了解工程建設(shè)的各個方面，如施工材料運用情況、施工人員配備情況、施工設(shè)備選用情況等，進而合理規(guī)劃和制定成本控制方案，切實有效地控制成本，提高資金利用率。但是，某些建設(shè)單位在進行水利水電工程建設(shè)時，并沒有做好成本控制工作，甚至出現(xiàn)了挪用資金等惡劣現(xiàn)象，影響了工程建設(shè)，同時造成了資金浪費，致使水利水電工程建設(shè)難以創(chuàng)造較高的經(jīng)濟效益。所以，對于水利水電工程建設(shè)來說，資金成本未能合理有效地應(yīng)用這一問題的存在，將造成項目經(jīng)濟效益降低。

3水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險評價方法

基于以上內(nèi)容的分析，確定水利水電工程建設(shè)中多種不良因素的存在，致使其存在一定的經(jīng)濟效益風(fēng)險，如若不加以控制，勢必降低工程項目的經(jīng)濟效益。為了避免此種情況發(fā)生，應(yīng)當合理應(yīng)用經(jīng)濟效益風(fēng)險分析方法來對水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險予以分析，為規(guī)避和控制水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險提供依據(jù)。

3．1組合頻在對水利水電工程方案進行經(jīng)濟

效益風(fēng)險分析時應(yīng)當從系統(tǒng)的觀點出發(fā)，將經(jīng)濟效益指標總系統(tǒng)分解成若干個子系統(tǒng)，先分析各個子系統(tǒng)的分析，進而推算出總系統(tǒng)的風(fēng)險。對于經(jīng)濟效益指標的概率分布可以通過組合頻率法求得。基于對水利工程實際情況的了解，確定一系列子效益現(xiàn)值xi(i=1，2，3，…，m)和資費用現(xiàn)值xi(i=m+1，m+2，m+3，…，m+n)，可以推算出水利水電工程的總效益B、總費用C、凈現(xiàn)值Z，效益費用比Y。方程式如下。

3．2風(fēng)險分析的最大熵模型

考慮到水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險變量較大，所以在對水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險分析的過程中還需要建立最大熵模型。大熵方法的基礎(chǔ)是信息熵，此熵定義為信息的均值。通過構(gòu)建水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險分析的最大熵模型，可以確定整個范圍內(nèi)變量不確定性的量度、信息論中信息量出發(fā)點、風(fēng)險估計的實質(zhì)等，進而估算出風(fēng)險隨機變量的概率分布。

3．3基于模糊不確定性的水利水電工程

項目經(jīng)濟效益風(fēng)險分析為了能夠相對準確地評估水利工程項目經(jīng)濟效益風(fēng)險，提出有針對性的控制對策，還要給予模糊的不確定來分析水利水電工程項目經(jīng)濟效益風(fēng)險。具體分析內(nèi)容是:(1)辨識風(fēng)險，即了解水利水電工程可能存在的風(fēng)險因素，如投資方面、效益方面、工期等方面因素。(2)在此基礎(chǔ)上設(shè)定風(fēng)險因素數(shù)值變化的論域，進而構(gòu)建模糊不確定因素變化幅度的隸屬函數(shù)，再進一步確定模糊不確定因素的模糊概率，從而準確地評估水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險。

4結(jié)語

對以往水利水電工程建設(shè)實際情況的了解，確定水利水電工程存在的經(jīng)濟效益風(fēng)險較大，如若不能有效地規(guī)避風(fēng)險，勢必降低其經(jīng)濟效益和社會效益，這對社會和國家發(fā)展是非常不利的?；诒疚囊幌盗蟹治觯_定準確地評估水利水電工程經(jīng)濟效益風(fēng)險，合理規(guī)劃水利水電工程項目方案是非常必要的。而要相對準確地評估水利水電工程項目的經(jīng)濟效益風(fēng)險，應(yīng)當注意基于模糊不確定性來分析水利水電工程項目經(jīng)濟效益風(fēng)險。

作者:劉艷軍 單位:中國水利水電第四工程局有限公司勘測設(shè)計研究院

參考文獻:

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［4］張艷．實物期權(quán)理論在水利水電項目投資決策中的研究與應(yīng)用［D］．西安:西安理工大學(xué)，2013．

易經(jīng)風(fēng)水范文第5篇

關(guān)鍵詞：井下 封堵 泥塞 注水

一、引言

注水泥塞工藝是將一定量的水泥漿替到套管內(nèi)或井眼的某一部位，使其形成滿足注采需要的新的人工井底或滿足工藝過程的臨時封閉某井段的工藝技術(shù)。其原理是：當干水泥與適量的水混合成水泥漿后，水泥顆粒與水立即發(fā)生水化反應(yīng)，使水泥漿中產(chǎn)生以水硅酸鈣為主要成分的膠體，隨著水化作用的不斷進行，膠體不斷增多，并逐漸聚集變稠。同時在膠體中產(chǎn)生形成水泥石的新化合物，逐漸在非晶質(zhì)膠體中開始呈現(xiàn)微粒晶體，并逐漸硬化，使水泥漿失去流動性。在這一過程中，當水泥漿開始變稠并部分失去塑性時，稱為初凝；當水泥漿完全失去流動性并剛能承擔一定壓力時稱為終凝。終凝完畢后水泥漿硬化成石。

在井下作業(yè)中注水泥塞是常用的工藝技術(shù)之一。注水泥塞的目的及用途主要有以下幾種： 一是封閉已試油層上返新層試油，或進行分層作業(yè)時的封堵非目的層；二是封閉底部水層； 三是找堵漏、找封竄、上部套管試壓等隔開封閉某一層段；四是堵塞報廢井及回填枯竭層位；五是出于安全目的的封閉層位（如封閉高壓層、有毒有害流體層）；六是特殊情況下的封堵。

注灰塞的方法有灰筒倒置法、泵注置換法和擠注法三種?；胰姆N類可分兩種：底部灰塞和懸空灰塞。對于這種施工，在我們井下作業(yè)這個行當中，并不是一道很復(fù)雜的施工工序，但由于多方面的原因，造成施工失敗，甚至造成水泥卡鉆事故的施工也屢見不鮮。

二、造成注水泥塞失敗的原因分析

注水泥塞失敗的原因有很多，例如對井下條件了解不夠，特別是壓力、溫度對水泥漿性能的影響，南13井就是最好的例子；對水泥標號、生產(chǎn)廠家、性能及該加何種添加劑的水泥漿配方不清楚，也不做仿井下條件的水泥漿稠化試驗；對井噴、井漏等井下復(fù)雜情況對水泥塞的影響欠考慮；對層間距較小、水泥塞長度較短及用封隔器分層擠注水泥塞等較復(fù)雜的施工方法不太了解或缺乏對此類井施工的研究；填砂后，沉砂時間不夠，也不進行充分循環(huán)洗井，注水泥漿時，將砂子循環(huán)至環(huán)空，反洗井時將砂子堆至油管接箍處形成砂橋，造成卡鉆（小井眼井中）；對各種數(shù)據(jù)不進行多次計算及核實，造成管柱下深、封堵井段、替量等重要數(shù)據(jù)出現(xiàn)失誤；設(shè)備保障不到位。如南13井在施工中提升系統(tǒng)或循環(huán)系統(tǒng)出現(xiàn)故障，造成施工失?。辉谑┕で?，不進行技術(shù)交底，施工人員配合不當或造成失誤；小井眼內(nèi)注塞或打懸空塞有一定的難度等。

三、現(xiàn)場注水泥塞的方法

現(xiàn)場注水泥塞的具體施工步驟是： 1）、根據(jù)井下實際情況（井深、溫度、壓力、射孔井段等）制定切實可行的施工方案，并報請上級主管部門批準。保證設(shè)計方案合理、數(shù)據(jù)準確。 2）、根據(jù)設(shè)計做水泥稠化試驗，選擇合理的水泥標號及添加劑的配方，從而確定水泥漿的初、終凝時間（在安全的前提下，井下不平穩(wěn)的井初凝時間盡可能短一些，而高溫、高壓的井初凝時間盡可能長一些）。 3）、將注塞管柱下至預(yù)計灰塞以下0.5-2米處，并充分循環(huán)洗井，盡可能保證井底平穩(wěn)，不噴不漏。 注：嚴禁用帶大直徑工具的管柱或鉆桿注水泥塞。 4）、按設(shè)計要求的性能和數(shù)量配好水泥漿，并按洗井液、水泥漿、隔離液及頂替液的次序注入井內(nèi)。頂替量必須替至管內(nèi)外灰漿量高度一致。 5）、上提注灰管柱至要求灰面頂部0.5米處，反洗井，洗出多余水泥漿。反洗井一般要座羅卜頭，應(yīng)提前準備好短油管。 6）、上提注灰管柱10個立柱左右，灌滿施工液（高壓井可加壓3-4MPa），關(guān)井候凝24-48小時。 7）、緩慢加深管柱探灰面，重復(fù)試探3次，加壓20-30KN，確定水泥塞面后，上提管柱至灰面以上5 m。坐好井口，裝上壓力表，對水泥塞進行試壓（試壓前先循環(huán)洗井后再試壓）。試壓標準同套管試壓。

四、施工中必須注意的技術(shù)事項

施工中必須注意的技術(shù)事項有：注灰塞的類型選擇、施工深度及下井管柱結(jié)構(gòu)的確定很重要；確保井內(nèi)穩(wěn)定，不出油、氣、水是灰漿凝固好的基本條件之一。 一般不要在井內(nèi)不穩(wěn)定，泥漿外溢、氣侵或水侵等情況下注灰塞，特別是高壓注水井或油井。采用高密度泥漿又壓不住井的施工井，若必須注水泥漿，應(yīng)先采相應(yīng)措施來保證注灰塞的成功；下管柱預(yù)處理時，要對漏失層應(yīng)墊稠修井泥漿或填砂等，大排量洗井降溫或大排量洗井脫氣，被封層間距小于10m的井段注水泥塞應(yīng)對管柱磁性定位校正深度；配制好合格定量的水泥漿。一般水泥漿的密度應(yīng)控制在1.85左右為好。在確定水泥漿的用量時，根據(jù)理論計算數(shù)量還要附加地面管匯、泵內(nèi)殘留損失、攪拌池預(yù)留及頂替時的摻混損失等。尤其是在注短灰塞及小井眼內(nèi)注灰時，更應(yīng)重視這一點；加水墊替水泥漿。替水泥漿時兩端墊上一層清水，目的是防止水泥漿與泥漿摻混，并且兼有沖洗凈套管壁，使灰塞能牢固地凝結(jié)在套管壁上的作用；上提反洗時上提速度要慢。如果上提速度過快則會出現(xiàn)抽空現(xiàn)象，易形成中空水泥塞。上提高度應(yīng)為設(shè)計灰塞頂部0.5-1m左右為易。反洗量不得少于注灰管柱內(nèi)容積的1.5倍，反洗后將注灰管腳提過反洗深度30m以上或全部起出；候凝時井內(nèi)必須穩(wěn)定。一般要灌滿泥漿關(guān)井候凝。對于高壓不穩(wěn)定井或?qū)娱g干擾大又有高含水層存在時，要加壓候凝，其壓力值一般控制在3-4MPa；有些油水井應(yīng)先進行徹底的洗井，清除井壁上的原油、蠟質(zhì)、鐵銹等，從而保證水泥塞與套管壁牢固的粘結(jié)；在輕泥漿壓井的井內(nèi)注懸空水泥塞時，要采取相應(yīng)措施防止下沉。