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山楂樹之戀影評(píng)范文第1篇

顧小白：自2000年起開始撰寫電影隨筆及評(píng)論，2002年與李少紅合作，完成二十集電視劇處女作《捆綁上天堂》劇本，2006年完成電影編劇處女作《紅色康拜因》，該片獲第十二屆釜山國際電影節(jié)費(fèi)比西國際影評(píng)人獎(jiǎng)及希臘國際電影節(jié)最佳影片金亞歷山大獎(jiǎng)。2008年參與李少紅版《紅樓夢》的編劇，2010年與尹麗川、阿美共同參與張藝謀導(dǎo)演的新戲《山楂樹之戀》的電影創(chuàng)作。2011年，他創(chuàng)作的電影《人山人?！帆@第68屆威尼斯國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。

顧偉麗：上海師范大學(xué)人文學(xué)院教授，1998年開始創(chuàng)作電視劇本，主要作品《走過花季》《親情樹》《香樟樹》《相思樹》《愛比恨多一點(diǎn)》《美女也愁嫁》《爸媽不容易》《人到中年》等，曾多次榮獲“飛天獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”、五個(gè)一工程獎(jiǎng)。

一部小說《山楂樹之戀》跟所有的愛情故事一樣，男女主人公的邂逅看似順理成章又不失浪漫色彩，人生若只如初見，該是多么的美好。映襯在那樣的時(shí)代背景下，在那樣的特殊年代中，故事的結(jié)局更令人欷吁。雖然沒有宏大的場景，沒有縝密的邏輯，更沒有夸張懸疑，有的只是兩個(gè)年輕人最平實(shí)的生活，最真摯的情感。就是這份樸實(shí)與凄美感人至深，愛如暖流彌漫心頭，感動(dòng)了無數(shù)或麻木或冰冷的心，讓更多人重拾對(duì)愛的憧憬與希望。

《山楂樹之戀》憑借這份簡單與純美漸漸擴(kuò)散開來，吸引了無數(shù)擁躉。一個(gè)好的故事，又擁有了廣泛的影響力，它就具備了改編成影視作品的基礎(chǔ)，于是，電影與電視劇相繼購得改編權(quán)，開始了小說向影視領(lǐng)域的延展。

在故事的改編過程中，電影在著力表現(xiàn)“純愛”主題的同時(shí)不失對(duì)那個(gè)年代的反思與關(guān)注。電視劇則在保持原著味道的基礎(chǔ)上拓展脈絡(luò)，誓將唯美與真愛進(jìn)行到底。雖然它們都名曰《山楂樹之戀》，但卻猶如生死相依的一蒂雙花，一脈相承卻又各具特色。

靜秋在那樣的極端環(huán)境下，她離真正的人性特別遠(yuǎn)，她就像個(gè)病人一樣杯弓蛇影、噤若寒蟬，她骨子里那種冷甚至那種敏感與壓抑的東西，首先是年代賦予的，又好像是她的武器一樣，其實(shí)是與內(nèi)心的想法背道而馳的，所以對(duì)于老三，她缺乏信任，是一種極度缺乏安全感的表現(xiàn)。

電影版編劇 顧小白 電影勝在簡單

“《山楂樹之戀》的成功，應(yīng)該是勝在簡單。觀眾越來越喜歡看相對(duì)更簡單的東西，生活壓力越來越大，讀起來快、能放松、減壓的東西容易受追捧。《山楂樹》主題明確，卻意味深長，令人感動(dòng)，所以獲得了廣泛認(rèn)同?！?/p>

作為電影版編劇之一，經(jīng)過幾番論證與探討，顧小白坦言編劇組最終決定在劇本的創(chuàng)作上遵循“減法”原則，《山楂樹》是極端環(huán)境下極端年代的愛情故事，如何讓觀眾在感受愛情之外，還不乏想去了解那個(gè)年代，理解他們的所作所為，對(duì)那個(gè)年代進(jìn)行反思，是編劇首先要解決的問題。

因而我們看到小說中的某些煽情橋段并未在電影中呈現(xiàn)?！拔覀儗⑾鄬?duì)常見俗套的情節(jié)刪減到最低，賦予了更多的留白，想給觀眾更大的想象空間，使電影更為雋永?！?/p>

提煉主題是關(guān)鍵

《影視圈》：與小說相比，電影改編最大的難度在哪兒？

顧小白：小說本身有許多情節(jié)是比較常見的，如白血病、老三出現(xiàn)又消失，兩人的生離死別，有些套路化。同時(shí)還有些寫信、拉手、背著過河等不少跟青春期、跟愛情、跟欲望有關(guān)的內(nèi)容，這些點(diǎn)都很散，而且有些細(xì)節(jié)是不能完全實(shí)際呈現(xiàn)的，所以如何把它們整合在一起又不撒狗血是比較難的。

《影視圈》：改編過程中與原著相比最大的變化是什么？

顧小白：應(yīng)該是對(duì)靜秋重新塑造吧，她的質(zhì)感有了變化。小說里的靜秋沒有電影里的可愛。靜秋在那樣的極端環(huán)境下，她離真正的人性特別遠(yuǎn)，她就像個(gè)病人一樣杯弓蛇影、噤若寒蟬，她骨子里那種冷甚至那種敏感與壓抑的東西，首先是年代賦予的，又好像是她的武器一樣，其實(shí)是與內(nèi)心的想法背道而馳的，所以對(duì)于老三，她缺乏信任，是一種極度缺乏安全感的表現(xiàn)。但是電影里的靜秋就比較純真、勇敢，她跟老三是一見鐘情的愛戀，直到悲劇結(jié)束。電影里的老三是個(gè)特別理想化的人物，把愛情當(dāng)做理想擺在那兒，他就像《桃花源記》里的武陵漁人，相信有桃花源。他本是個(gè)帶來希望的人。但因?yàn)樗辉诹?，這種相信就成為了特別大的悲劇。

《影視圈》：與原著相比，電影有哪些不同？

顧小白：與原著相比，電影變化不大，沒有加太多的戲。我們所做的最主要的工作是從這本小說里提煉出一個(gè)深邃的主題，《山楂樹之戀》看似是一個(gè)簡單的愛情故事，實(shí)則包含了對(duì)那個(gè)時(shí)代的反思。它不像以前的“”電影，總有些刻意。這部電影不同，不僅讓人感動(dòng)，還會(huì)跟著這個(gè)女孩子的命運(yùn)而撕心裂肺，繼而可能回過頭來關(guān)注那個(gè)年代，去思索、感受。當(dāng)然它是一部“純愛”題材的影片，這是它的商業(yè)定位。

電影兼顧了藝術(shù)與商業(yè)

《影視圈》：談?wù)剰埶囍\的合作。

顧小白：我與尹麗川和阿美是好朋友，所以在審美、性格上都有很多共性的東西，志同道合嘛，就自然而然地一起做這件事，大家各寫一部分，最后由尹麗川完整地統(tǒng)籌了一稿。最早這個(gè)項(xiàng)目是尹麗川擔(dān)任導(dǎo)演，馬上就要進(jìn)入選角階段時(shí)，由于投資方的種種原因?qū)а輷Q成張藝謀，劇本拿給張導(dǎo)看他并沒有進(jìn)行太大修改，只是請(qǐng)了一位老作家又對(duì)劇本把了一下關(guān)，把握一些小的細(xì)節(jié)，畢竟要與那個(gè)年代更為貼近。

當(dāng)初我們與導(dǎo)演探討過是不是要把影像弄得更極致一些，顏色的調(diào)調(diào)也更冷一些，人物更內(nèi)斂，甚至想將一些情節(jié)通過相應(yīng)手法，讓觀眾感受到那個(gè)年代的殘酷，感受人物內(nèi)心如荒漠一般干涸。但論證后還是要考慮市場，如果這樣操作，電影會(huì)變得小眾，小說本身是個(gè)通俗小說，觀眾可能還是更想看純愛類型電影，演員也要陽光一點(diǎn)兒，才能讓觀眾有代入感。

《影視圈》：電影出來后，你對(duì)它滿意嗎？

顧小白：我個(gè)人還是比較喜歡這個(gè)電影的，中國電影環(huán)境下這種電影會(huì)受到很多制約，既要配合審查，又要考慮市場，不可能達(dá)到自己想要的形態(tài)。市場也想看到簡單又商業(yè)化的電影，所以《山楂樹》的分寸感拿捏得很好，不僅具備藝術(shù)性，商業(yè)性也比較強(qiáng)。電影畢竟還是產(chǎn)品嘛，在方方面面的制約下，比較令人滿意。

《影視圈》：由于對(duì)電影劇本的改編不滿，還引發(fā)艾米對(duì)你的舌戰(zhàn)，你如何看待改編者與原著作者的關(guān)系？

顧小白：當(dāng)初我只是說不太喜歡艾米文字的調(diào)調(diào)，因?yàn)樗龑?duì)于靜秋的刻畫，有些自我美化，甚至是無限疊加自己的感受，這樣的行文方式我不太欣賞而已?？赡苁沁@些言論觸犯了她。對(duì)于改編，我始終認(rèn)為越是完美的小說越不容易改成電影，容易把小說的精華與意境流失掉。但不那么完美的小說，只要提供了人物關(guān)系哪怕一個(gè)小的點(diǎn)都能擴(kuò)展成好的電影，能夠去蕪存菁。

而對(duì)于職業(yè)作家而言，如果賣出影視改編權(quán)后，可能會(huì)有兩種作法，一是賣出的作品即為商品，對(duì)于購買者如何去改編、創(chuàng)作不再去過問。另一種，如果是自己特別鐘愛的作品，那么會(huì)對(duì)投資人與導(dǎo)演進(jìn)行嚴(yán)格的選擇，必須是覺得適合作品的才會(huì)簽字同意改編。

《影視圈》：從小說到電影、再到電視劇，《山楂樹》都能引起話題，在商業(yè)上它無疑是成功的，你如何看待它的成功？

顧小白：據(jù)我所知，最早有人推薦這本書給張小波時(shí)，他也沒有實(shí)足的把握，還做了許多試讀本，后來發(fā)現(xiàn)大家看完后都很感動(dòng)、反響很好才加大力度去推它。而我當(dāng)初看到它時(shí)也并沒有覺得特別適合改編成影視作品，但事實(shí)證明，它是成功的。所以得出結(jié)論，《山楂樹》就勝在簡單。因?yàn)樯鐣?huì)壓力大，觀眾越來越喜歡看主題簡單、讀起來快、讓人放松的東西。如果做成美劇那樣，起承轉(zhuǎn)合情節(jié)很緊湊的作品，或許觀眾會(huì)感覺太累了。

小說和電視劇本身是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如果說電影劇本是在原著上做'減法'，那么電視劇的改編則是做'加法'。

電視劇版編劇 顧偉麗 盡豐富，魂猶在

一部作品先歷經(jīng)了小說的大眾追捧，再經(jīng)歷電影的關(guān)注如潮，那么電視劇該如何吸引觀眾呢？盡管導(dǎo)演李路的版權(quán)購買在先，但不可否認(rèn)被電影捷足在先的事實(shí)，因而改編更顯得尤為重要，既要豐富、擴(kuò)展故事脈絡(luò)，還要不失原著的清新、唯美、感人，這并不是一件容易的事。編劇的責(zé)任可謂是重中之重，在幾經(jīng)周折之后，電視劇改編的重?fù)?dān)落到了顧偉麗纖弱的肩上。

顧偉麗坦言，小說和電視劇本身是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如果說電影劇本是在原著上做“減法”，那么電視劇的改編則是做“加法”。在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上對(duì)故事內(nèi)容和人物進(jìn)行挖掘和延展能夠提供戲劇矛盾糾葛的空間，既不能脫離原著的本質(zhì)內(nèi)核，豐富了情節(jié)，讓人物更加立體，同時(shí)又要兼顧“山楂迷”和電視劇觀眾的收視習(xí)慣，難度確實(shí)不小。

對(duì)顧偉麗來說，這次將小說改編成電視劇是她第一次嘗試“命題作文”， 此前她創(chuàng)作的《親情樹》、《香樟樹》、《相思樹》等作品均為原創(chuàng)且反響很好，此番接棒《山楂樹》，她坦陳這是自己與“樹”躲不開的緣分。創(chuàng)作過程中，既要保持劇情上的跌宕起伏、大開大闔，還要不失原著中的純真和細(xì)膩。為此，她用了很多時(shí)間去仔細(xì)閱讀原著，從文字當(dāng)中挖掘一些線索和素材，將原著中那些動(dòng)人心弦的細(xì)節(jié)完整呈現(xiàn)。觀眾可以在劇中看到河邊洗床單、老三背靜秋過河等經(jīng)典橋段。此外劇中還運(yùn)用“第三者”敘事的角度全景重現(xiàn)了老三生病后獨(dú)自忍受病痛還默默關(guān)愛著靜秋的那段時(shí)光。因而電視劇版更能夠表現(xiàn)出作品細(xì)膩的情感。

繼續(xù)與“樹”的緣分

《影視圈》：你當(dāng)時(shí)接到這個(gè)劇本是在什么機(jī)緣之下？

顧偉麗：這是我的第一部改編作品，2008年初夏的某一天，突然接到江蘇天地縱橫公司打來的約稿電話，想請(qǐng)我為他們改編一部小說，名字叫《山楂樹之戀》，其實(shí)當(dāng)初我并不太想接，因?yàn)閺膩頉]有改過別人的小說，一直在做原創(chuàng)，但看完小說后我改變了主意，因?yàn)樽约罕凰騽?dòng)。

當(dāng)時(shí)我的壓力不小，身邊的同行和朋友曾勸我不要接這部戲，因這部小說內(nèi)容相對(duì)單薄，里頭的難度一望便知，改編成電視劇就勢必要加很多新的情節(jié)，一旦加入太多東西，就很可能成為另一部戲，而非《山楂樹》。改編的確有風(fēng)險(xiǎn)。所以我也動(dòng)搖過。但最后我還是決定嘗試，因?yàn)槲矣幸环N直覺，這件事我能做好，而且，我可能是這部作品最合適的改編人選，我在之前寫過《親情樹》、《香樟樹》、《相思樹》，如今這棵《山楂樹》又來到我跟前，我相信，這是緣分。

《影視圈》：創(chuàng)作過程順利嗎？導(dǎo)演是否對(duì)創(chuàng)作有特別具體的要求？

顧偉麗： 2008年8月底去故事發(fā)生地宜昌采訪，回到上海后就開始進(jìn)入創(chuàng)作階段，2009年3月完成劇本初稿，在開拍前還歷經(jīng)三次修改，劇本寫作總體來說比較順利，但是為了好上加好，錦上添花，確實(shí)下了極大的工夫，花費(fèi)了極大的心血。

一開始我與李路對(duì)劇本創(chuàng)作就達(dá)成了共識(shí)：故事上要好看，調(diào)子上要詩意，盡可能地撒開去寫，但收回來還是原小說的靈魂。2010年正式開拍時(shí)，我在劇組待了一個(gè)月，親眼目睹劇組的工作，李路導(dǎo)演在藝術(shù)上很有追求，各項(xiàng)工作都是精益求精，我看到樣片，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的預(yù)期，早知道可以拍得這么美，那我寫的時(shí)候還可以更放開一些，說實(shí)在的，有些很唯美的戲?qū)懙臅r(shí)候只是過過心癮，沒想到在他的鏡頭里卻都得到了完美的呈現(xiàn)。

《影視圈》：創(chuàng)作過程中電影是否上映？電影的上映對(duì)于創(chuàng)作是否有影響？

顧偉麗：剛接手這部戲的時(shí)候聽說尹麗川在做電影，但做到什么程度不知道，在我劇本寫完后約一年的時(shí)候電影公映，這時(shí)電視劇已經(jīng)正式開拍，所以電影對(duì)我的創(chuàng)作無法產(chǎn)生任何的影響。

劇版的靜秋更“執(zhí)著”

《影視圈》：此前是否關(guān)注《山楂樹之戀》這本小說？它具備改編成電視劇的條件嗎？最大的難度在哪里？

顧偉麗：之前知道《山楂樹之戀》這本小說，但沒有看過，因?yàn)槲业摹断嗨紭洹纺菚r(shí)候剛好開播，都是寫愛情的，我很怕看了之后受打擊。

后來因這個(gè)項(xiàng)目而看小說，果真很讓人感動(dòng)。它看起來是一個(gè)純情的故事，但表達(dá)的其實(shí)是一種很大的情懷。而且小說有一種質(zhì)樸無華的質(zhì)感，不模式，不煽情，心理的表現(xiàn)極其豐富細(xì)致生動(dòng)。但它并不太適合改編成電視劇，首先是事件容量的不足，其次是心理表現(xiàn)的難度。小說中老三和靜秋真正交集很少，經(jīng)常是隔空牽掛和思念，這就讓改編變得十分困難，曾經(jīng)有一度，我也陷入到抓狂的地步：他們倆老不在一起，讓我怎么寫??！

《影視圈》：創(chuàng)作過程中從哪里入手來豐富人物線索，如今劇中添加的內(nèi)容占到多少百分比？

顧偉麗：加了丹娘和老三、丹青和美諾這兩條重要的輔線，加戲的原則就是為老三和靜秋的愛情主線服務(wù)，這些新加的人物會(huì)形成老三與靜秋愛情的阻力或推力。丹青和丹娘兄妹從小和老三一起在部隊(duì)大院長大，丹娘一直在追求老三，最后她被老三對(duì)靜秋的愛情深深感動(dòng)，心甘情愿地退出這場愛情的戰(zhàn)斗。而丹青與美諾這條線則是完全的憑空虛構(gòu)，但這條線非常重要，通過他們，一是把那時(shí)候的時(shí)代背景交代清楚，觀眾就一下子明白了靜秋和母親為什么這么害怕“一失足成千古恨”的緣由了。二是他們倆對(duì)老三和靜秋的愛情產(chǎn)生了極大的阻礙，衍生出很多矛盾沖突，在這些沖突的表現(xiàn)中使老三與靜秋的為人和性格得到了更充分的展示。

《影視圈》：電視劇與電影的區(qū)別在哪里？

顧偉麗：電視劇的敘事更充分，沖突更激烈，情感更飽滿。

《影視圈》：你如何評(píng)價(jià)兩版“靜秋”的演繹？

山楂樹之戀影評(píng)范文第2篇

雖然該片在眾多業(yè)內(nèi)影評(píng)人以及媒體眼中是一部堪比《臥虎藏龍》的新武俠電影代表，有著良好的口碑，還有網(wǎng)友的支持，可票房卻一點(diǎn)面子都不給，只有4500萬。而同期上映的《狄仁杰之通天帝國》已過兩億，《精武風(fēng)云》《山楂樹之戀》也已票房過億。面對(duì)電影江湖，《劍雨》這位“大俠”只有無奈地獨(dú)孤于票房之外。于是，我們有必要分析一下個(gè)中原因。

首先，賣相不佳?！秳τ辍酚蓞怯钌O(jiān)制，是一部以“女性為主導(dǎo)”的武俠電影，匯聚了楊紫瓊、鄭雨盛、王學(xué)圻、大S、林熙蕾、余文樂、戴立忍等眾多影星，看上去星光熠熠。但是，影院在排期上卻遠(yuǎn)沒有同期另外兩部動(dòng)作片《精武風(fēng)云》《狄仁杰之通天帝國》的場次多，主要原因是沒有自身獨(dú)特的優(yōu)勢以區(qū)別于其他大片?！秳τ辍返膱鼍耙?guī)模架構(gòu)都是大片的感覺，也有明星，但和同檔期其他影片相比就稍遜一籌?！渡介珮洹酚袕埶囍\和固定的觀眾群；《狄仁杰之通天帝國》是徐克強(qiáng)勢回歸，有李冰冰、劉德華等一線明星以及宏大的場面、神秘古怪的劇情等等?？伞秳τ辍返难輪T年齡偏大，負(fù)責(zé)撐戲的男主角是個(gè)名不見經(jīng)傳的韓國演員，沒有一個(gè)真正的票房明星，演員的組合欠缺“化學(xué)”作用，光看演員陣容很多觀眾就不會(huì)選擇它。

其次，排片檔期不當(dāng)?！秳τ辍愤x擇在“十一”黃金周這個(gè)檔期上映，也是它票房不佳的主要原因。在這個(gè)檔期中，前有《盜夢空間》《山楂樹之戀》《精武風(fēng)云》的堵截，后有追兵《狄仁杰之通天帝國》，它根本無法占據(jù)上風(fēng)。雖然《劍雨》本身的品質(zhì)不錯(cuò)，但它和上述影片比起來，就沒有那么搶眼了。比如，《劍雨》和《狄仁杰之通天帝國》比較，在一個(gè)檔期同時(shí)上映兩部類型太相似的影片，《劍雨》注定要輸給主演陣容、導(dǎo)演名氣更強(qiáng)的對(duì)手，同類型的電影觀眾通常只會(huì)在一個(gè)時(shí)間段里看一部。

第三，營銷宣傳沒有力度。《劍雨》失利的另一個(gè)原因是營銷方式的失當(dāng)?！秳τ辍返那捌谛麄饔袃纱笫д`。一是過多糾結(jié)于誰是導(dǎo)演，陷入了誤區(qū)。開始過分強(qiáng)調(diào)吳宇森作品，后期又過分強(qiáng)調(diào)蘇照彬才是真正的導(dǎo)演，弄得兩頭不靠，也使觀眾一頭霧水。二是《劍雨》在宣傳上爆炒大S與王學(xué)圻的激情戲，其實(shí)影片里只有幾分鐘，根本不是整個(gè)電影的基調(diào)和精彩之處。這樣的炒作會(huì)給觀眾帶來反感，是本末倒置，主次不清。

其實(shí)，《劍雨》有許多值得推崇的地方。中國武俠片在敘事結(jié)構(gòu)上一直有著先天的缺陷，就是劇情和動(dòng)作在電影敘事過程中脫節(jié)。大部分武俠電影的劇情，都會(huì)在發(fā)展到動(dòng)作場面時(shí)陷入停頓，對(duì)陣雙方完成打斗場面后，影片劇情再繼續(xù)發(fā)展。因此，之前國內(nèi)評(píng)論曾經(jīng)流行將武俠片和動(dòng)作片中的場景分為“文戲”和“武戲”兩種。從這個(gè)意義上來說，李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》確實(shí)是對(duì)中國武俠片的一次革命性改進(jìn)，片中所有的動(dòng)作場面都和人物塑造以及劇情推進(jìn)密不可分，并參與了影片整體敘事。伴隨《臥虎藏龍》的票房成功和奧斯卡獎(jiǎng)的認(rèn)可，中國電影也掀起了一股武俠片風(fēng)潮。但是從2001年的《英雄》開始，到2006年的《夜宴》結(jié)束，在諸多作品中，沒有哪部武俠電影真正能夠?qū)ξ鋫b片在敘事結(jié)構(gòu)和手法上做出實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)新。但在《劍雨》這部武俠片中，人物性格、劇情張力以及動(dòng)作場景三者可以說是近些年來中國武俠片中做得最均衡的。即使沒有古裝俠客的刀劍格斗場景，這部電影憑借劇情張力仍然能夠吸引觀眾。作為一個(gè)可以被稱為“古裝武俠版《變臉》”的故事，《劍雨》通過一個(gè)結(jié)構(gòu)復(fù)雜但線索明晰的故事，結(jié)合中國傳統(tǒng)武俠電影的敘事規(guī)則，融合了經(jīng)典好萊塢敘事類型，完成了中國武俠電影的繼承和創(chuàng)新。

中國武俠電影經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，通過武俠小說和武俠電影的互動(dòng)，已經(jīng)建立了一套基本敘事規(guī)則，其中的主要元素就是江湖、奪寶、爭霸、復(fù)仇、奇情?！秳τ辍纷鳛橐徊课鋫b類型片，其中所有武俠片的典型元素都有涉足。這一點(diǎn)對(duì)于中國武俠片來說是一個(gè)創(chuàng)新。

中國武俠片的上次創(chuàng)新浪潮是以徐克導(dǎo)演的《新龍門客?！窞槭椎男挛鋫b電影，但新武俠電影對(duì)于傳統(tǒng)武俠片貢獻(xiàn)更多的是在于動(dòng)作的創(chuàng)新而非敘事模式的創(chuàng)新。李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》如果究其本質(zhì)，在故事類型上已經(jīng)和傳統(tǒng)概念上的武俠片相去甚遠(yuǎn)，但正是這種遠(yuǎn)離造就了該片在武俠片敘事類型上的又一次突破。只可惜《臥虎藏龍》所開創(chuàng)的敘事類型，并沒有能夠在隨后的中國武俠片熱潮中被延續(xù)下來?！秳τ辍穭t在繼承《臥虎藏龍》所開創(chuàng)的經(jīng)典好萊塢敘事模式的同時(shí)，又在傳統(tǒng)武俠片的敘事元素混搭上有所創(chuàng)新。

江湖爭霸、群雄奪寶以及江湖兒女的恩怨情仇，三條故事線同步推進(jìn)，營造出了緊湊的故事節(jié)奏，但整個(gè)故事忙而不亂，所有人物的情感動(dòng)機(jī)和故事動(dòng)力都明確清晰，觀眾在跟隨銀幕上的故事推進(jìn)的同時(shí)，還能深入到電影角色內(nèi)心的情感世界，可以說已經(jīng)超越了觀眾對(duì)于一部武俠類型片的期望。所以，《劍雨》這部電影有著深厚的內(nèi)功。然而，面對(duì)殘酷而現(xiàn)實(shí)的電影市場，它必須要按照既定的游戲規(guī)則進(jìn)行。否則，失敗是不可避免的。

雖然《劍雨》在宣傳期被包裝成吳宇森出品的古裝武俠大片，但其實(shí)是一種誤解。投資約八千萬的《劍雨》雖然是吳宇森監(jiān)制，但演員陣容和內(nèi)容都不夠“強(qiáng)大”?！秳τ辍纷鳛橐徊亢苡星閼训碾娪?，跟《狄仁杰之通天帝國》比，一個(gè)更大眾一個(gè)更小眾，并不是每個(gè)片子拍武俠、或者很多明星就都能好賣。《狄仁杰之通天帝國》賣相好，票房明星有、導(dǎo)演名氣有、大場面有，可以直觀傳達(dá)它的賣點(diǎn)?！秳τ辍穭僭诠适?、懸念以及動(dòng)作面的雕琢，它本應(yīng)參考《風(fēng)聲》的模式，讓觀眾對(duì)其故事感興趣。但故事本身看不到，必須慢慢地引導(dǎo)。中等級(jí)別的片子要做好，片方自己對(duì)電影要做到有足夠了解，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都要清楚：你賣給觀眾的是什么？是類型還是故事？在步驟上要扎實(shí)，慢慢滲透，而非毫無章法自亂陣腳。另外，從項(xiàng)目之初的明星組合的搭建就應(yīng)該選擇最合適的，檔期的選擇也要以自己的條件選擇適合自己的。最后起決定作用的還是電影本身以及檔期的容量，宣傳的作用則是借力打力、錦上添花。

山楂樹之戀影評(píng)范文第3篇

一、精選經(jīng)典影視，分析思想精髓

經(jīng)典的影視作品不會(huì)隨著時(shí)間的推移而失去意義，更不會(huì)因?yàn)樾碌挠耙曌髌返姆倍喽r(jià)值。經(jīng)典影視作品之所以被譽(yù)為經(jīng)典，就是其制作工藝和作品本身的價(jià)值意義，會(huì)經(jīng)久不衰，長久流傳，影響著人們的思想理念和人生價(jià)值觀?！短┨鼓峥颂?hào)》雖然已上映近20年之久，但其跨越門第、超越生死的愛戀，影響了一代代人，劇中人物的愛情故事使人們看到了真摯偉大的愛情，影響著人們的愛情觀。中國的影視作品《山楂樹之戀》，通過對(duì)主人公之間純潔愛戀的描述，向現(xiàn)代人展示了最純真的愛情真諦，傳遞著正確的愛情觀、價(jià)值觀。1937年的經(jīng)典電影《馬路天使》，深入揭示社會(huì)問題和生活現(xiàn)實(shí)，是中國早期電影的集大成之作。電影《活著》《我的父親母親》《紅高粱》等，都在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響，其中所蘊(yùn)含的豐富文化底蘊(yùn)，深刻的教育意義成為一代經(jīng)典，影響著人們的思想情感。還有很多百看不厭的勵(lì)志電影，既有很強(qiáng)的觀賞性，更有深刻的勵(lì)志效果，如《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來敲門》《肖申克的救贖》等，都以影視人物的故事，向觀眾傳遞積極向上的生活意義，幫助人們正確看待生活，正確對(duì)待生活中的不如意，從而幫助人們樹立起正確的人生觀念。

思想政治教育中，越來越多的教育者傾向于利用經(jīng)典開展教育工作。利用經(jīng)典人物，樹立先進(jìn)榜樣，號(hào)召人們學(xué)習(xí)先進(jìn)精神；利用經(jīng)典影視作品，激發(fā)人們對(duì)思想政治教育產(chǎn)生興趣，樹立正確觀念。在學(xué)習(xí)經(jīng)典、觀賞經(jīng)典時(shí)感悟人生真諦，形成正確的道德品質(zhì)和思想價(jià)值觀念。以經(jīng)典影視作品的思想精華，引導(dǎo)人們積極投身社會(huì)主義建設(shè)之中，以正確的思想觀念、積極健康的生活方式，服務(wù)于社會(huì)。利用經(jīng)典影視作品進(jìn)行思想政治教育，對(duì)于教育工作的順利有效開展具有重要意義。但是，后現(xiàn)代化的影視創(chuàng)作浪潮，使得很多經(jīng)典作品受到嚴(yán)重的改編沖擊，對(duì)經(jīng)典的價(jià)值形成挑戰(zhàn)，嚴(yán)重影響了文化和藝術(shù)的內(nèi)涵和價(jià)值。例如，電影《西游•降魔篇》，就將原本在人們心目中勇敢機(jī)智的孫悟空，變成了妖王之王，這樣的改編不僅是對(duì)經(jīng)典的不尊重，深刻影響了經(jīng)典的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)文化，更影響了人們的傳統(tǒng)價(jià)值觀念。因此，對(duì)于思想政治教育而言，要緊扣經(jīng)典作品內(nèi)涵意義，清晰認(rèn)識(shí)經(jīng)典的改編影響。準(zhǔn)確汲取經(jīng)典的精髓，用精華部分彰顯經(jīng)典作品的精神價(jià)值和思想內(nèi)涵。針對(duì)不符合歷史意義的經(jīng)典著作改編，予以正確的思想引導(dǎo)，展現(xiàn)正確的思想觀念，對(duì)名著和經(jīng)典的維護(hù)堅(jiān)持自己的立場。以優(yōu)秀的經(jīng)典影視作品，為思想政治工作創(chuàng)建穩(wěn)定和諧的教育氛圍。

二、巧妙運(yùn)用影視作品，形成正確世界觀

教育工作者需提升政治素養(yǎng)與審美能力。思想政治教育工作者的政治素養(yǎng)與審美能力，是判定影視作品藝術(shù)價(jià)值和思想意義的前提。豐富的知識(shí)面和較高的政治素養(yǎng)，是使思想政治教育和紅色經(jīng)典影視作品發(fā)揮相輔相成作用的保障。但是，在利用影視作品進(jìn)行思想政治教育時(shí)，除了作品本身較高的價(jià)值外，教育工作者還要在觀賞影視作品后進(jìn)行及時(shí)評(píng)價(jià)，重視觀后效果。

弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，營造和諧氛圍。在各高校的思想政治教育中，有一些學(xué)生會(huì)被某些涉及黃賭毒的影視作品所吸引，從而影響了心理健康，對(duì)學(xué)生的未來成長極為不利。因此，對(duì)于高校的思想政治工作而言，要注重正確引導(dǎo)，向?qū)W生推薦優(yōu)秀的經(jīng)典影視作品，鼓勵(lì)學(xué)生觀看，在學(xué)生中樹立正確的英雄主義觀念，激發(fā)其革命熱情和愛國情懷；同時(shí)引導(dǎo)學(xué)生觀看優(yōu)秀勵(lì)志的經(jīng)典影視作品，通過影視作品闡釋的勵(lì)志意義和思想內(nèi)涵，幫助學(xué)生樹立積極向上、不屈不撓的人生態(tài)度。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)迅速發(fā)展的今天，有關(guān)黃賭毒的影視作品的侵入也變得更加容易。因此，高校要嚴(yán)格監(jiān)管，讓學(xué)生具有自主選擇優(yōu)秀經(jīng)典影視作品的意識(shí)，逐漸營造出一個(gè)和諧的教育環(huán)境。

山楂樹之戀影評(píng)范文第4篇

張藝謀新片《金陵十三釵》未上映前，就已經(jīng)在“花錢”上吸足了眼球。先是總投資高達(dá)6億成就了迄今中國最貴的電影；民生銀行1.5億元的貸款，也創(chuàng)下了金融業(yè)對(duì)單一影片的最大“賭注”。

如今，《金陵十三釵》正同《龍門飛甲》等影片在票房收入上展開惡戰(zhàn)，投資方和制片方冀望于票房的一路高歌收回投資，并賺得盆滿缽滿。紛紛擾擾的票房戰(zhàn)背后，來自銀行、VC/PE、游資等各路資本也在中國的電影市場暗自角力。對(duì)于電影專業(yè)投資者而言，投資電影如何慧眼識(shí)金，并規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)“暗礁”？在當(dāng)下浮躁的電影投資環(huán)境中，投資方與電影方如何完美結(jié)合？當(dāng)前電影投資還面臨哪些投資困惑和政策障礙？這些都值得電影投資界人士深思。

“130億元！電影投資持續(xù)升溫

盡管官方統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)尚未正式公布，但據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，截至2011年12月31日，去年內(nèi)地電影票房突破130億已是板上釘釘。其中，《金陵十三釵》和徐克執(zhí)導(dǎo)的3D武俠片《龍門飛甲》的票房“雙雄對(duì)峙”，日前均躋身4億元票房陣營。

《金陵十三釵》由于集名導(dǎo)演、大制作、高投入等特點(diǎn)于一身，加上民生銀行的大手筆貸款力挺，無疑成為2011年年末關(guān)注度最高的影片。民生銀行與《金陵十三釵》的合作要

追溯到2010年深秋。起初，民生銀行建議出品方做創(chuàng)新型的投行產(chǎn)品融資，如股債結(jié)合的信托或者基金產(chǎn)品，但制片人張偉平則堅(jiān)持要“最簡單的金融”——貸款。最終，新畫面以《金陵十三釵》版權(quán)質(zhì)押的方式獲得貸款1.5億元，利息只是在基準(zhǔn)利率基礎(chǔ)上略有上浮。

與民生銀行的做法不同，北京銀行提供給博納影業(yè)公司拍攝《龍門飛甲》的資金，則采用“打包貸款”的模式。2010年9月，北京銀行朝外支行一次性“打包”貸款給博納影業(yè)1億元，用于《龍門飛甲》、《不再讓你孤單》等四部電影和《十月圍城》電視劇的拍攝。

對(duì)此，該行朝外支行行長助理盧艷超解釋稱，由于《龍門飛甲》資金需求相對(duì)較大，給單一一部電影貸款風(fēng)險(xiǎn)比較大，“我們從他們的拍攝計(jì)劃中挑選了幾部，進(jìn)行打包貸款，以分散投資風(fēng)險(xiǎn)?！?/p>

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2006年至2011年，商業(yè)銀行向電影產(chǎn)業(yè)發(fā)放的信貸資金已經(jīng)超過6億元，其中以北京銀行涉足最深。截至去年10月末，該行電影加電視劇等影視方面的貸款，已經(jīng)累計(jì)審批通過金額近30億元。

投資電影產(chǎn)業(yè)帶來的財(cái)富效應(yīng)與光環(huán)效應(yīng)，不僅吸引了銀行持續(xù)介入，也吸引了VC/PE、產(chǎn)業(yè)資本，乃至各路游資的關(guān)注。

繼成功投資《高考1977》和《山楂樹之戀》之后，由IDG資本參與投資的《雪花秘扇》于去年中秋上映，取得了不菲的票房和投資回報(bào)，而IDG中國區(qū)常務(wù)副總裁熊曉鴿，也因此被視為投資界中對(duì)電影投資代表性的人物。

來自其他行業(yè)的產(chǎn)業(yè)資本也加入了電影投資的行列，如樂視網(wǎng)也投資了《機(jī)器俠》等項(xiàng)目；湖南廣電、江蘇廣電等依托渠道平臺(tái)優(yōu)勢，成功加盟《建黨偉業(yè)》等影片。此外，盛大、非常完美、麒麟三大網(wǎng)游公司已進(jìn)軍影視投資。

不久前，博納影業(yè)集團(tuán)創(chuàng)始人董事長總裁于冬籌劃拍一部山西題材的電影，熟料該想法剛一放出，當(dāng)?shù)鼐陀胁簧倜豪习逯鲃?dòng)找到他承諾：“你一分錢都不用出，來人拍就行?！?/p>

國內(nèi)電影迅速增加的票房規(guī)模以及巨大潛力，無疑讓試圖進(jìn)入電影市場的各路投資者，看到了一扇通向蘊(yùn)藏著巨大寶藏的財(cái)富之門，盡管通向這條大門的路上遍布“暗礁”。

“看好”不等于“好看”

在投資電影遍布風(fēng)險(xiǎn)“暗礁”環(huán)境下，如何做好投前風(fēng)險(xiǎn)控制，仍是電影投資方須首要攻克的課題。

“一個(gè)地產(chǎn)項(xiàng)目抵押給銀行，即使變成爛尾樓，銀行還可以再進(jìn)行處置變現(xiàn)，而一部片子拍砸了票房慘淡，銀行把這部片子版權(quán)能賣給誰呢？” 一位參與投資電影的銀行業(yè)人士稱，影視產(chǎn)業(yè)屬于輕資產(chǎn)，版權(quán)價(jià)值難以評(píng)估和量化。在民生銀行決定投資《金陵十三釵》之前，信貸員到新畫面公司做了詳盡的調(diào)研，比如制片方對(duì)該片的財(cái)務(wù)規(guī)劃和演員班底，還看了以往電影的財(cái)務(wù)記錄。但在定價(jià)上，主創(chuàng)人員和制片方的評(píng)價(jià)都是軟指標(biāo)，無法進(jìn)行量

化。

“銀行如果單單以版權(quán)作價(jià)來匡算貸款額度是不夠的，還要看導(dǎo)演和演員、項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)、劇本、影視公司實(shí)力、過往影片票房業(yè)績和市場號(hào)召力等各種因素。”負(fù)責(zé)參與該投資項(xiàng)目的民生銀行投資銀行部總經(jīng)理張立洲坦言，導(dǎo)演張藝謀等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和制片方新畫面公司以往電影的良好票房紀(jì)錄，加上用款過程中有效監(jiān)督，回款時(shí)設(shè)有專門賬戶優(yōu)先銀行還款，管住票房現(xiàn)金流。

與民生銀行不同，北京銀行對(duì)博納公司采取“版權(quán)質(zhì)押+打包貸款”的方式，來分散投資電影的風(fēng)險(xiǎn)。所謂“打包”貸款，是指在授信額度內(nèi)由電影公司按照實(shí)際情況調(diào)配每部片子所需資金。

相比銀行縝密的貸前審查，VC/PE投資電影則要感性許多，與投資其他行業(yè)類似，風(fēng)險(xiǎn)投資家們最看重的創(chuàng)業(yè)家本人?！帮L(fēng)險(xiǎn)投資寧愿投資電影公司，也不會(huì)投資單部電影?！闭劦酵顿Y電影的訣竅，IDG中國區(qū)常務(wù)副總裁熊曉鴿對(duì)記者表示，成功投資電影公司的關(guān)鍵則是選好人，一個(gè)是對(duì)事業(yè)的激情，二是對(duì)行業(yè)的了解。

傳奇影視是美國一家成立不足8年、員工僅有28名的影視制作公司，其制作的《盜夢空間》，全球票房高達(dá)8.6億美元，在中國的票房也高達(dá)5億元。

2010年，熊曉鴿在會(huì)見傳奇影視公司創(chuàng)始人兩個(gè)小時(shí)后，便決定投資入股，成為該公司的第三大股東、第二大機(jī)構(gòu)股東?！叭绻f創(chuàng)業(yè)的雄心是用杠桿撬動(dòng)地球，那對(duì)行業(yè)的了解就好比用杠桿撬動(dòng)地球的支點(diǎn)?！毙苎a(bǔ)充道。

事實(shí)上，通過考察近年來票房告捷的賣座電影，仍有一些共同的規(guī)律可以借鑒。對(duì)此，國內(nèi)知名影評(píng)人畢成功總結(jié)出投資電影的一套“黃金法則”。在畢成功看來，一部電影能否賣座需具備三要素——真誠、有趣、能過審的故事；創(chuàng)造力與控制力良性平衡的導(dǎo)演、制片、監(jiān)制班底；票房號(hào)召力與演技兼顧的主演陣容。這三點(diǎn)僅限電影項(xiàng)目開發(fā)前期，后期的宣傳推廣、選檔期與發(fā)行同樣有一招不慎滿盤皆輸?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)。祛除浮躁與短期行為談到電影投資，執(zhí)導(dǎo)《大魔術(shù)師》的香港著名導(dǎo)演爾冬升抱怨稱，拍電影找投資不難，但找到專業(yè)的投資方卻比較難。他認(rèn)為，很多投資方對(duì)電影產(chǎn)業(yè)并不了解，這也是大部分導(dǎo)演不愿意與其合作的

重要原因。

“要么完全屈服于投資方做爛片，要么冒著虧錢的風(fēng)險(xiǎn)做文藝片?！币晃浑娪叭肆髀冻鲭娪叭嗣媾R兩難的苦衷，而如何處理好制作方與投資方之間的關(guān)系，仍是擺在當(dāng)下國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)必答題。

“電影制作的盈利能力不是連續(xù)的函數(shù)，可能今天賺錢了，下一部可能就賠錢了。” 軟銀賽富首席合伙人閻焱建議，投資電影必須要抱有長線心態(tài)?？梢?，對(duì)于投資方而言，當(dāng)下除摒棄投資短視行為外，還需要補(bǔ)上在電影專業(yè)上的“短板”。而對(duì)于電影方而言，也要祛除浮躁心態(tài)，只有做好電影“基本面”，才能得到投資人追捧和理想的票房成績。

電影行業(yè)也是一個(gè)熱錢來去都很快的行業(yè)，在浮躁的投資環(huán)境下，一旦投資的電影票房不佳，熱錢也將迅速退潮。而事實(shí)上，正需要經(jīng)過如此的大浪淘沙，好的電影制作人和專業(yè)的電影投資方，才會(huì)慢慢沉淀下來。

山楂樹之戀影評(píng)范文第5篇

《好萊塢報(bào)道》 The Hollywood Reporter

2011.06.28

3D版《泰坦尼克號(hào)》試映片段驚艷CineEurope

導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆6月底在荷蘭阿姆斯特丹舉行的CineEurope展會(huì)（原歐洲地區(qū)電影博覽會(huì)）上了3D版《泰坦尼克號(hào)》的試映片段。該片段片長約15分鐘，包括著名的“我是世界之王”船頭飛翔鏡頭以及泰坦尼克號(hào)引擎室場景。生動(dòng)逼真的3D效果贏得了與會(huì)電影院線業(yè)者一片驚呼。3D版和2D修復(fù)版《泰坦尼克號(hào)》將于2012年4月泰坦尼克號(hào)真實(shí)事件發(fā)生100周年時(shí)上映。

《洛杉磯時(shí)報(bào)》Los Angeles Times

2011.06.27

美國用戶鐘愛電紙書多過平板電腦

美國權(quán)威市場調(diào)查機(jī)構(gòu)皮尤研究中心近日在一項(xiàng)新的調(diào)查中指出，相比平板電腦，美國用戶更青睞電紙書。研究中心對(duì)美國成年人的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，2010年11月至2011年5月，電紙書用戶由6%上升至12%；而iPad/Xoom等平板電腦的使用者比例則由5%上升至8%。據(jù)推測，價(jià)格成為平板電腦銷量落敗電紙書的重要影響因素。調(diào)查報(bào)告另外指出，經(jīng)過兩年飛速發(fā)展，電紙書和平板電腦的用戶數(shù)量仍遠(yuǎn)落后于其他數(shù)碼產(chǎn)品；如MP3用戶在美國成年人中占44%，臺(tái)式機(jī)和DVR的用戶超過50%，移動(dòng)電話用戶比例最高為83%。

《商業(yè)周刊》Bloomberg Businessweek

2011.06.23

線上游戲挑戰(zhàn)傳統(tǒng)游戲

今年的E3展會(huì)除了三大品牌游戲主機(jī)新品依次亮相、電子游戲續(xù)作扎堆外，更傳遞了一個(gè)重要信號(hào)：線上游戲正在崛起。其中EA的新品游戲項(xiàng)目中有多款社交游戲或手機(jī)游戲；Riot Games旗下與《魔獸爭霸》比肩的熱門網(wǎng)游《英雄聯(lián)盟》公布了新的英雄人物和新觀戰(zhàn)模式；使用游戲遠(yuǎn)程渲染技術(shù)、包含多部PC游戲大作的網(wǎng)絡(luò)游戲平臺(tái)OnLive展示了用于其云游戲服務(wù)的客戶端。業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，兩三年內(nèi)傳統(tǒng)游戲行業(yè)將面臨衰退局面。

《綜藝》Variety

2011.06.28

優(yōu)酷攜手華納 力推付費(fèi)視頻點(diǎn)播

日前，中國第一視頻網(wǎng)站“優(yōu)酷網(wǎng)”與華納兄弟影業(yè)達(dá)成一項(xiàng)歷時(shí)3年、涉及近450部電影的戰(zhàn)略合作協(xié)議，從而為其今年6月推出的付費(fèi)視頻點(diǎn)播平臺(tái)“優(yōu)酷院線”提供更寬廣的內(nèi)容來源。優(yōu)酷之前就《盜夢空間》付費(fèi)點(diǎn)播曾與華納進(jìn)行過試水合作。此次簽約影片一舉囊括好萊塢經(jīng)典電影與最新最熱影片，如《哈利.波特》系列、《指環(huán)王》三部曲、《超人》系列、《黑客帝國》系列，以及《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》《欲望號(hào)街車》等等。本次合作是中國視頻公司與好萊塢片方的最大規(guī)模合作，也是中國作為增速最快的電影市場在反盜版方面的重要舉措。

調(diào) 查

盛夏7月到來，《變形金剛3》將把2011暑期檔的電影激情推向最，華語動(dòng)作大片《武俠》也會(huì)在7月初的影市上掀起一場突破傳統(tǒng)的革命，除此之外還有國產(chǎn)文藝大片《肩上蝶》和國產(chǎn)動(dòng)畫片《兔俠傳奇》等，你最關(guān)注哪一部？

《變形金剛3》39%

《武俠》18%

《肩上蝶》12%

《鋼的琴》9%

《孤島驚魂》5%

《戰(zhàn)略特勤組》5%

《終極快遞》4%

《雞排英雄》3%

《兔俠傳奇》3%

《奪命心跳》2%

聲 音

我覺得1.5億元票房是底線，但有不少觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫的成見太深，他們不相信國產(chǎn)動(dòng)畫能夠做得好看，就連我們的院線經(jīng)理，一聽說是國產(chǎn)動(dòng)畫也提不起興趣?！?/p>

國產(chǎn)3D動(dòng)畫《兔俠傳奇》導(dǎo)演孫立軍豪言要?jiǎng)?chuàng)下國產(chǎn)動(dòng)畫電影新的票房紀(jì)錄，對(duì)大眾對(duì)于《兔俠傳奇》顯示出的不信任深感不滿。

“可能今后這種爭執(zhí)還會(huì)發(fā)生，它不是第一次，也不是最后一次?！?/p>

電影《肩上蝶》的導(dǎo)演張之亮因?yàn)閷?duì)影片的最終剪輯權(quán)與片方鬧起糾紛,電影的總發(fā)行人高軍認(rèn)為，中國缺少懂市場的制片人，同時(shí)也比較缺少懂市場的導(dǎo)演，所以能否在短時(shí)間內(nèi)扭轉(zhuǎn)這種局面很難說。

“很多中小成本影片沒有進(jìn)入市場，但這其中不乏經(jīng)典，我們就設(shè)立這個(gè)獎(jiǎng)就是對(duì)中小成本故事片的鼓勵(lì)?！?/p>

日前，中國電影家協(xié)會(huì)網(wǎng)站了關(guān)于報(bào)送參評(píng)第28屆中國電影金雞獎(jiǎng)的通知，將最佳數(shù)字電影片改成了最佳中小成本故事片，影協(xié)分黨組書記康健民解釋了這一改動(dòng)的緣由。

“以后再也不可能有人投我的電影多過40%，坦白講，就是我想主控我的東西，不敢說這種合作方式對(duì)所有人都公平，但對(duì)我是最有利的。”

香港導(dǎo)演陳可辛談未來選擇新合作伙伴的前提。

“之前的每個(gè)環(huán)節(jié)都做得很好，但沒想到最后一個(gè)環(huán)節(jié)不給力。”

霍建起導(dǎo)演的新片《秋之白華》放映場次很少，主演董潔在微博上抱怨。

“我賺錢，交個(gè)稅，是我個(gè)人的事情，為什么要片方來操心？”

橫店影視集團(tuán)董事長劉志江透露，他們和好萊塢影星蓋?皮爾斯商討出演電影《幸?？ㄆ返钠?，談到個(gè)人所得稅時(shí)，對(duì)方表示這部分理應(yīng)由他自己支付，這讓劉志江驚訝不已，因?yàn)閲a(chǎn)明星個(gè)稅部分實(shí)際由片方承擔(dān)這一現(xiàn)象已是公開的秘密。

“你們的影院花費(fèi)很多錢買來這些設(shè)備，我們則努力工作來提供最好的體驗(yàn)，放映師們，你們的工作非常重要，因?yàn)槟銈兊膶I(yè)決定了觀眾的體驗(yàn)。讓我們一起努力，恢復(fù)觀眾對(duì)3D的信心吧?！?/p>

《變形金剛3》上映前夕，導(dǎo)演邁克爾?貝專門致信影院放映員，請(qǐng)求他們調(diào)高放映機(jī)燈泡的亮度以呈現(xiàn)最好的3D視覺效果。

“第一部沒有3D卻擁有夢幻般的故事和畫面，第二部雖加進(jìn)了3D元素，但構(gòu)圖卻混亂花哨，導(dǎo)致電影看起來只剩下3D，令人失望?！?/p>

美國《舊金山紀(jì)事報(bào)》的影評(píng)人分析《功夫熊貓2》在北美票房表現(xiàn)低迷的原因。

“我相信現(xiàn)在依舊有很多人沒看過當(dāng)年的《泰坦尼克號(hào)》，因此我們的電影與其說是展現(xiàn)3D技術(shù)，不如說是對(duì)經(jīng)典的致敬以及讓影片有機(jī)會(huì)重返大銀幕?！?/p>

導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆解釋將自己的經(jīng)典之作《泰坦尼克號(hào)》轉(zhuǎn)換為3D版本的意義。

“如果每天都要健身小時(shí)以上，隨時(shí)計(jì)算著卡路里吃東西，22歲就開始使用肉毒桿菌……我一定會(huì)瘋掉。”

因出演《哈利.波特》系列電影中“赫敏”成名的英國演員愛瑪?沃特森表示，好萊塢讓她感到非常害怕，演藝圈壓力讓她難堪其重。

數(shù) 字

55億元

據(jù)國家電影事業(yè)專項(xiàng)資金辦公室統(tǒng)計(jì)，截至7月1日零時(shí)，2011年上半年中國電影全國票房超過55億元人民幣，遠(yuǎn)超過去年同期的48.41億元，也是近5年來同期最高成績。上半年共有18部影片票房過億，其中《速度與激情5》《加勒比海盜4》《功夫熊貓2》和《建黨偉業(yè)》的票房超2億，《加勒比海盜4》超過4.5億，《功夫熊貓2》近6億。

1.95億

在2006年至2010年，全球數(shù)字電視用戶的數(shù)量增加了3.38億，其中亞太地區(qū)增加了1.69億，中國在2010年成為全球數(shù)字電視用戶最多的國家，也是數(shù)字付費(fèi)電視用戶最多的國家。截至2010年底，中國數(shù)字付費(fèi)電視用戶數(shù)量達(dá)到1.95億。

11.89億戶

根據(jù)《數(shù)字電視研究》最新的報(bào)告，2010-2016年，全球數(shù)字電視家庭數(shù)量將翻一番，達(dá)到11.89億戶。

57%

6月29日，美國《華爾街日?qǐng)?bào)》援引市場研究公司RedTech Advisors的數(shù)據(jù)稱，今年第一季度，新浪微博占據(jù)中國國內(nèi)微博用戶總量的57%，以及國內(nèi)微博活動(dòng)總量的87%。

12年

6月30日，在“2011中國通信產(chǎn)業(yè)榜單”活動(dòng)上，中國信息經(jīng)濟(jì)學(xué)會(huì)理事長楊培芳表示，全球信息化已進(jìn)入第三個(gè)階段，而我國在一些領(lǐng)域中仍然處于落后地位，三網(wǎng)融合更是比全球水平落后12年。

1500萬元

東方衛(wèi)視《中國達(dá)人秀》在6月底在北京舉行廣告招標(biāo)會(huì)，吸引了30多個(gè)不同品類的中高端品牌參與投標(biāo)，收到標(biāo)書150多份，招標(biāo)金額超過1500萬元人民幣，平均每條15秒廣告的單價(jià)約33萬元人民幣。

9.12億美元

迅雷公司近日向美國證券交易委員會(huì)提交招股書修改，計(jì)劃在美發(fā)行760萬份美國存托股票，發(fā)行區(qū)間價(jià)定為14美元到16美元，按照15美元中值計(jì)算，迅雷IPO此次將籌資1.14億美元，估值達(dá)到9.12億美元。

10億美元

《加勒比海盜：驚濤怪浪》全球票房日前跨過10億美元大關(guān)，超越《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》登上影史第七的寶座。

產(chǎn)業(yè)博客

趙軍

廣東省電影公司總經(jīng)理

銀幕越來越大，影院越來越小

大銀幕和小影院是一對(duì)相反相成的問題。大銀幕的出現(xiàn)除了技術(shù)超越之外，還有一個(gè)很重要的推動(dòng)力，那就是影城建設(shè)的同質(zhì)化。大銀幕是改變同質(zhì)化的一種手段，一種從硬件上改變同質(zhì)化的有效手段。因此我們就要從克服同質(zhì)化上思考。為使我們的小影院不太小，有條件的可以改造硬件，而硬件條件不具備的，比如影院樓高不夠的，則可以想法改造軟件。改造軟件的辦法是從提升服務(wù)著手。服務(wù)是最容易產(chǎn)生差異化的，這一點(diǎn)大家應(yīng)該十分清楚。克服差異化要么改造硬件，不行就改變軟件，從改變服務(wù)的質(zhì)量，提升服務(wù)的水準(zhǔn)入手。這一點(diǎn)最容易，當(dāng)然也最不容易。很多影院沒有從改變服務(wù)上提升自己，這是當(dāng)前中國電影院的最大軟肋。

李星文

中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員

“大片萎靡，小片給力”的時(shí)代

回首上半年影市，與大片哀鴻遍野形成鮮明對(duì)比的是，中小制作國產(chǎn)片紛紛取得突破。近十年來，由于觀眾口味“重”，中國影市中一直是“文藝片必死”，但這條法則正在被打破。3月上映的《觀音山》是一部中等制作的文藝片，它不僅幫助范冰冰成為東京影后，而且取得了7000萬元的票房。5月上映的中等制作《最愛》有口皆碑，勇敢涉獵了艾滋題材，也取得了5000萬元票房。此外，制作更小的《守望者：罪惡迷途》以非線性敘事營造出了新氣象，《歲歲清明》于靜謐處聽驚雷的節(jié)奏變化很喜人，《鋼的琴》把人文關(guān)懷和喜劇藝術(shù)近乎完美地結(jié)合起來。這些小片雖不如大片招搖，實(shí)際上都有獨(dú)特看點(diǎn)和深長韻味。

譚飛

文化評(píng)論人／電視脫口秀主持人

夢想秀能否改變價(jià)值觀

這段時(shí)間是夢想節(jié)目大熱，節(jié)目里主人公的情感經(jīng)歷有異曲同工之妙，值得被人喝彩的感情，有著非常人的經(jīng)歷，在此背景下與觀眾產(chǎn)生了夢想的共鳴。以《中國夢想秀》為首的夢想、圓夢節(jié)目展示了熒屏綜藝節(jié)目的新價(jià)值觀。生活中的確有一些人的夢想，系于對(duì)偶像的憧憬，偶像對(duì)于他們除了是幸福感源泉，還是傳道授業(yè)解惑的施與者。

圓夢，并不是單純煽情的故事，真正撼動(dòng)人心的是看到圓夢者不論走了多遠(yuǎn)仍不放棄心里的那一塊“自留地”，在一步步努力后，夢想驚奇甚至驚艷綻放?！吨袊鴫粝胄恪纷C明了那句話：夢想有多遠(yuǎn)，就能走多遠(yuǎn)。它向這個(gè)社會(huì)展現(xiàn)平凡人的神奇，同時(shí)展示不平凡人的平凡。把“人”跟“夢想”兩個(gè)詞交叉放大，讓夢想跟現(xiàn)實(shí)水融。

熱微博

@點(diǎn)亮互動(dòng)：Facebook正計(jì)劃與Spotify或其他網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商合作，以共同推出一款全新的音樂服務(wù)平臺(tái)，使用戶能夠直接在Facebook網(wǎng)站內(nèi)收聽音樂，同時(shí)實(shí)時(shí)查看其他好友所收聽音樂等相關(guān)信息，F(xiàn)acebook這項(xiàng)音樂服務(wù)名為“音樂儀表盤”（Music Dashboard）。

@新浪科技：谷歌正在與視頻網(wǎng)站Hulu進(jìn)行收購后者的初步談判。據(jù)《洛杉磯時(shí)報(bào)》報(bào)道，除了谷歌以外，Hulu已與雅虎和微軟等多家潛在收購方進(jìn)行了談判。谷歌旗下YouTube一直都希望獲得優(yōu)質(zhì)數(shù)字內(nèi)容，收購Hulu可使其實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。

@北大新媒體：雅虎最新研究發(fā)現(xiàn)：1、人們觀看在線視頻的時(shí)間更長且轉(zhuǎn)移到了黃金時(shí)段（晚6點(diǎn)到晚9點(diǎn)），預(yù)示在線視頻正在侵蝕傳統(tǒng)有線和衛(wèi)星電視。2、分享視頻的人比例下降。3、專業(yè)制作的視頻的廣告效果比隨手拍的要更好。4、夾在文本中的視頻更有可能被觀看。

@王利芬：微博會(huì)改變一切，真的。我從心里佩服李開復(fù)在那么早就看到了這一點(diǎn)。不服不行！當(dāng)一個(gè)時(shí)代趨勢來臨時(shí)，絕大多數(shù)人會(huì)觀望，一部分人會(huì)反感，一部分會(huì)漠視，一部分人不懂看熱鬧，一部分抵觸。只有少數(shù)人會(huì)抓住機(jī)會(huì)。趨勢的東西就象大江東去的滾滾波濤誰也擋不住，最可悲的是一部分人會(huì)在這個(gè)波濤中淹死。

@熊曉鴿：參與投資了《高考1977》和《山楂樹之戀》之后，今天上映的《雪花秘扇》應(yīng)該是IDG中國媒體基金主導(dǎo)投資的第一部故事片。如只想掙錢，風(fēng)險(xiǎn)投資寧愿投資電影公司，也不會(huì)投資單部電影。原因很簡單，一錘子買賣，風(fēng)險(xiǎn)太大。而我認(rèn)為，對(duì)一個(gè)成長潛力無限的產(chǎn)業(yè)和市場而言，一定要敢于“走險(xiǎn)”。

@張頤武：網(wǎng)絡(luò)促成了人的“圈子化”。偏執(zhí)的在互相鼓勵(lì)中更偏執(zhí)。現(xiàn)實(shí)中人的比例基本是按常規(guī)排列，不會(huì)一個(gè)地方都是極端和偏執(zhí)的。但到了網(wǎng)上，人很容易就只關(guān)注和自己相通或相似的人，別人說什么都是荒唐之極。小圈子就是世界，世界就是小圈子?？匆姴煌谖业囊庖娋痛罅R起來，一哄而起，這就極端化。

@飛象網(wǎng)項(xiàng)立剛：1991年打通第一個(gè)GSM電話3年后，中國即引進(jìn)，并且進(jìn)行大規(guī)模建設(shè)，2G時(shí)代，中國的兩個(gè)移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)是世界上最大、質(zhì)量最好的。3G標(biāo)準(zhǔn)2000年通過，第一個(gè)商用網(wǎng)絡(luò)2001年建設(shè)，中國到2009年才發(fā)牌照，應(yīng)該說3G時(shí)代，中國技術(shù)跟蹤遠(yuǎn)不如2G時(shí)代，今天已經(jīng)較大的落后于世界水平，這一點(diǎn)需要行業(yè)進(jìn)行反思。