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徐渭傳范文第1篇

2、《九尾狐傳》講述了定居在城市的男性九尾狐(李棟旭飾)和無所畏懼的制作導演南智雅(趙寶兒飾)決心追尋他的故事。金泛飾演的是李硯同父異母的弟弟，也是人類和九尾狐的孩子。

3、李硯曾是山神，現(xiàn)在卻在陰間和陽間以公務員身份生活，工作目標是清除隱藏在“怪談”之下的擾世者。其實，他之所以從山神的位置上被趕下來，和女主的前世有關系，這些將會在后面揭秘。

4、姜信教說：在這個時代，各個年齡段的觀眾都喜歡超級英雄的故事。我思考著如何制作韓國的超級英雄故事，于是我想到了以九尾狐為中心人物的想法。我和編劇韓宥利合作，開發(fā)了一部以九尾狐為主題的電視劇。

5、他還說：在奇幻題材的作品中，主角的扮演者必須是與他的外貌和氣質相匹配的演員。我想，如果說到男性九尾狐，沒有比李棟旭和金泛更好的演員了。當我第一次見到李棟旭的時候，感覺就像見到了真正的李硯。見到趙寶兒的時候，才發(fā)現(xiàn)她雖然長得像公主，但性格卻很隨和、堅韌。金泛有一張尖銳的臉，背后隱藏著陰影，所以我覺得他很適合李朗。

徐渭傳范文第2篇

當時，被分拆時的神州數(shù)碼只得到了占聯(lián)想31%的營業(yè)額和15%的利潤的資產，在品牌、自有產品都劃歸聯(lián)想之后，剩下的只有分銷和系統(tǒng)集成業(yè)務，軟件業(yè)務的比例微乎甚微。當時聯(lián)想PC業(yè)務的毛利率為13.16%，而神州數(shù)碼最主要的分銷業(yè)務的毛利率為8%—郭為和分到他手下的2500名聯(lián)想員工毫無退路。

不過，在12年之后，郭為所領導的神州數(shù)碼已經(jīng)成為國內最大的整合IT服務提供商，中國IT服務第一品牌?？梢哉f，在這12年間，郭為領導著神州數(shù)碼，書寫了中國IT發(fā)展史上的一段傳奇。

傳奇的背后總有曲折的故事。事實上，在神州數(shù)碼的發(fā)展歷程中，郭為也多次面臨嚴峻的挑戰(zhàn)。例如，從分銷向服務的轉型，先后曾經(jīng)做過幾次調整，幾乎每一次都對公司的發(fā)展帶來波動或陣痛；再比如，在手機分銷業(yè)務上的折戟沉沙，讓神州數(shù)碼幾乎面臨資金鏈崩斷的致命危險。

至今，回憶起當年的困境，郭為仍心有余悸。不過，在面對困境時，郭為坦言從來沒有退縮，“犯了錯誤，是不是有很強的意志力去承受？”郭為說，對于一個企業(yè)管理者而言，最重要的是要有堅強的意志，把5%的希望變成100%的現(xiàn)實，需要有這樣一種勇氣才可能做事情。

單純依靠勇氣或許可以暫時戰(zhàn)勝困難，但如果想要使企業(yè)獲得持續(xù)的發(fā)展，則需要勇氣和智慧兼?zhèn)洹Ｊ聦嵣?，在神州?shù)碼每一次轉型的關鍵時期，郭為的智慧都起到了至關重要的作用，甚至可以說，是他為神州數(shù)碼的轉型定下了基調。

2000年郭為陪同中國科學院院長路甬祥出訪加拿大，第一次從路甬祥那里知道中國每年的大學畢業(yè)生有500多萬，目前已經(jīng)突破600萬，這讓他記憶深刻?！斑@是個什么概念？就是每年畢業(yè)生的人口規(guī)模都相當于一個歐洲國家，而這些畢業(yè)生源大都來自農村，未來中國城市化的規(guī)模將會非?？??！币庾R到這一點的郭為開始在尋找機會。

2008年云計算大肆盛行，隨后國家“十二五”規(guī)劃出臺，城市化成為發(fā)展重點。郭為認為時機來了。進入2009年神州數(shù)碼內部開始研究“智慧城市”課題，并在2011年第三個“五年計劃”到來之際正式將“智慧城市”定為公司戰(zhàn)略。

徐渭傳范文第3篇

【關鍵詞】甄傳；小說；電視?。粩⑹滤囆g

【中圖分類號】G2 【文獻標識碼】A

【文章編號】1007-4309（2014）01-0023-2.5

熱奈特在其著作《敘事話語新敘事話語》中對故事、敘事和敘述的界定是，故事標示內容，敘事表示話語或文學，敘述標識行為或動作。在他的表述中，總結為一句話為，不同的敘述話語的產生是因為有著不同的敘述內容，而不同的敘述內容則來自于不同的敘述行為。

現(xiàn)如今，影視行業(yè)已經(jīng)開始關注起了暢銷小說，而且越來越多的小說被影視行業(yè)相關人員改編并將其搬上了電視熒幕，這種小說改編為影視劇的文化現(xiàn)象已經(jīng)引起了人們的關注。鄭小龍導演執(zhí)導的電視劇《甄傳》就是小說改編為電視劇這一隊伍中的一分子。原著小說《后宮甄傳》，作者流瀲紫，此小說最初被刊載于晉江原創(chuàng)網(wǎng)。

鄭小龍和流瀲紫分別以導演和作家兩種不同的思維方式和不同的敘事方式式敘述了一個女人在后宮中的成長故事，分別表達了他們自己的理解和感悟。但是小說和電視劇這兩種題材是兩種不同的藝術表現(xiàn)形式，小說使用的是文字語言來講述故事情節(jié)、塑造人物形象和抒感；然而電視劇則用的是視聽語言的形式來表達其思想感情。因此，二者會采用文字與影視其兩種特有的不同的表現(xiàn)手法，來闡釋同一主題。

本文就通過敘事學理論對小說《甄傳》與電視劇《甄傳》進行比較研究。

一、小說《甄傳》與電視劇《甄傳》敘事語境的比較

形成敘事的基礎是人們通過各種媒介互通信息，這一行為的存在一定離不開技術這一媒介，但同時也離不開具體的話語環(huán)境。小說敘事的特征是通過文字語言來講述故事情節(jié)的發(fā)展，而電視劇的敘事特征則是通過視聽語言來講述事件。

（一）敘事背景

與以文字為媒介的小說相比，作為以聲畫為媒介的電視藝術，主要呈現(xiàn)的是故事，觀眾關注的是由人與人的復雜關系所引發(fā)的“故事”。

在小說原著《甄傳》中，并沒有明確勾勒出一個清晰的時代背景，而是在一個架空的時代背景中安排故事情節(jié)。然而，電視劇作為一種講究視聽和敘事相結合的藝術形式，鄭曉龍執(zhí)導的電視劇《甄傳》，在故事背景上做了改動，將故事的歷史背景安排在了清朝雍正年間。

在電視劇的敘事藝術中，作品結構松散是劇作者所不能容忍的，故事緊湊而得體是影視劇的基本需要，另一反面，古裝電視劇是不允許架空的。電視劇的時空要求，使得編導將故事背景安排在了清朝年間，而沒有選擇架空的歷史背景，從而使主題的表現(xiàn)更加集中，情節(jié)也更加緊湊。

小說的敘事可以通過文字的描述，來給讀者一個完全想象的空間，而電視劇則不同，觀眾失去了文字的描述，而獲得了視聽語言的呈現(xiàn)，脫離了小說的想象空間，而完全采用了視覺和聽覺。所以，電視劇將歷史背景安排在清朝年間更能使觀眾脫離文本的想象，而享受視覺聽覺帶來的沖擊。

（二）敘事語言

小說和電視劇的敘事語言是不同的，小說敘事主要是使用文字語言，文字語言具有一定的抽象性、間接性、模糊性。而電視劇敘事則以聲像語言為主要語言形式，由聲音、畫面、符號等元素組成。

小說《甄傳》將動態(tài)與靜態(tài)，心理活動與外部行動融洽的結合在一起，尤其是一些場景的描寫，都為其改編為電視劇而提供了一定的基礎。比如，小說原著開篇在描寫甄到紫禁城參加選秀時的那一天時，是這樣說的：“我初進宮的那一天，是一個非常晴朗的日子。乾元十二年農歷八月二十，黃道吉日。站在紫禁城空曠的院落里可以看見無比請好的天空，藍澄澄的如一汪碧玉，沒有一絲云彩，偶爾有大雁成群結隊地飛過。鴻雁高飛，據(jù)說這是一個非常好的預兆?！保鳛囎稀逗髮m-甄傳》）

在這一段描寫中，我們可以看到有很多描寫性的、情感性的，甚至是主觀性的詞語，由于小說敘事的語言特性，類似這樣的詞語是無論如何都無法避免的。可是這些詞語又恰恰是作者為了渲染氣氛、烘托情緒的詞語，然而，在電視劇中是如何對這些詞語進行描述的呢？

這一段描寫的非常華美的段落，在電視劇中，用了甄看向紫禁城的近景鏡頭和幾個空鏡頭帶過。很顯然，電視劇對于這段文字的處理，是通過對鏡頭的組接，使觀眾看到了甄初進宮那一天的情形，通過畫面來盡力發(fā)揮人的肢體語言來展現(xiàn)小說中不可省略的詞語。

二、敘事結構

敘事結構就好比是一座高樓的主梁，我們只能看到大樓的外貌而看不到它內在的主梁，然而這內在的主梁卻決定了作品的輪廓和特點。敘事作品的結構可謂蘊藏著作者的人生觀、價值觀、世界觀，以及作者對對藝術的理解。本篇將分別從情節(jié)和人物進行比較和分析。

（一）情節(jié)

故事的情節(jié)和細節(jié)都是小說和電視劇的敘事基礎，它們也都離不開故事的敘述線索，同時在敘述過程中也都存在著矛盾沖突。但是，它們之間又有著許多不同。小說的情節(jié)是可以進行拆分重組的，在時間上也可以進行任意組合。而對于電視劇，盡量保持故事敘述時間的連貫性則是飛鏟必要的。所以說，將小說改編成電視劇，在情節(jié)結構上做相應的取舍是一項重要任務。

徐渭傳范文第4篇

任何廣告的終極目的就是促銷。

成功的廣告就是瞬間能夠引起消費者的注意和興趣，并激發(fā)他們的參與意識，將欲望付諸購買行動，從而實現(xiàn)拉動銷售的目的。

然而，現(xiàn)實生活中， 為什么許多俗不可耐的廣告，卻讓消費者爭相走進終端，產生消費！為什么一些業(yè)內人士認為很具“創(chuàng)意”的廣告，卻是只見吆喝不見買貨呢？為什么企業(yè)花費了巨額費用，在高速公路做出的戶外墻體的廣告，卻無法引起消費者眷戀，為終端產生銷售力。為什么在某些地方，遍插300百刀旗，不久就能引爆終端銷售呢？為什么廣告集中投放要比分散投放效果好呢？為什么傳統(tǒng)媒體的廣告受眾群體越來越少？

面對如此困惑，我們市場人員們不得不重新思考什么樣的廣告表現(xiàn)形式，什么樣傳播之道，才能有效地引起消費者留心和關愛，才能拉動終端銷售。

一、廣告究竟是給誰看，影響終端？

其實，在這個世上，能用心看廣告的一般只有三種人。

一是專用專業(yè)人士，習慣看看廣告略作評價；二是無聊人士，沒事看看廣打發(fā)一下時間；第三種是投放廣告的人，自己投放的廣告自己最在意。而普通的消費者是不會刻意去留心廣告的，面對廣告，他們的習慣通常是一掃而過。所以，如果你的廣告內容不能在短時間內讓普通人留下印象的話，這塊廣告就得等消費者下次再來的時候才有機會向他們表白自己的特性了，但消費者下次就一定能記住你嗎？而要做到讓消費者迅速記住你的廣告，就得考慮廣告設計的3.15原則了，即廣告的主要訴求能讓受眾在3秒鐘內知曉，體現(xiàn)在字面上就是不超過15個字，只有在這個范圍內的廣告才能最大限度的讓廣告受眾記在心里。無論是車體廣告還是戶外廣告，大家只有提煉好核心廣告語，然后根據(jù)廣告訴求的3.15原則設計傳播內容，才能在眾多的廣告中率先進入消費者視野，從而大大提升廣告訴求對消費引導的拉力，產生良好的廣告效應。

二、廣告究竟表達什么思想，有益終端？

廣告?zhèn)鞑サ闹饕康木褪亲屜M者記住自己的廣告，但記住的程度也有著不同的級別，一般來說，知名度只能給消費者提供購買的參考，只有認知才能增強消費者對某個品牌及其產品的信任。

為什么一些看了讓人大倒胃口的“俗廣告”能賣貨，而一些行業(yè)人士覺得拍得很捧的廣告卻只賺個吆喝不賣貨呢？主要原因就在于這些“雅廣告”在設計得“引人入勝”的同時忘記了“扣人心弦”，沒有在廣告訴求的過程中結合消費者利益去闡述。

這類廣告若體現(xiàn)在戶外廣告上，就是廣告語的“假大空”，如什么“品質自然生活”之類的廣告語，讓消費者看了半天都不弄清楚品質在哪里、自然是什么、能給自己的生活帶來什么樣的好處；若體現(xiàn)在電視廣告上，就是前面14秒的廣告都是在說與消費者利益無關的事，最后1秒鐘才出現(xiàn)產品及品牌的名稱、商標之類的東西，但遺憾的是，消費者洽洽因為前面情節(jié)太精彩而忘記了最后1秒并不精彩的品牌名稱及商標。真是費力不討好、討好不得益。

這類廣告難以收效的主要原因，在于要讓消費者花上很多時間去思考、去聯(lián)想，才能弄明白這個品牌的產品所帶給自己的利益在哪里。

人性是懶惰的、生活是忙碌的，也沒空去想，更懶得去想！所以，我們根本沒有必要讓消費者自己去聯(lián)想，而是替消費者想好。

消費者的需求有很多、關注的利益也有很多，但消費者最看重的需求最關注的利益卻相對集中在某幾個方面，因此，廣告的訴求主題就得根據(jù)消費者最急迫的或是最看重的需求來切入才能在他們的心中刻下印記。

將產品特性與消費需求特性高度結合從而延展成消費者最為關注的實實在在的切身利益，由此而進入消費者的內心世界影響其消費決策?？辗旱脑V求只會分散消費者對品牌名稱的關注而不會在消費者的心里形成占位攔截。

想一想，腦白金的廣告“今年過節(jié)不收禮，收禮就收腦白金”，夠俗吧，惡心吧，但效果怎么樣。一個字，那就是個“好”??！

想一想，那個白天吃白片，不瞌睡，晚上吃黑片，睡得香的廣告，無需多遍播放，大家只要感冒就會想到白加黑。

三、廣告究竟怎么投放，刺激終端？

一個指頭能插穿人肚皮，十個指頭只會挫傷自己。如果你不聚焦于你力量一點，你將冒上什么都無法得到效果的風險！

同樣，廣告投放最大的敵人就是細水長流沒有集中暴破。而廣告投放沒有集中暴破的主要表現(xiàn)有兩個，一是資源分散，傷敵十指卻未能斷其一指，二是投入過少，在廣告的海洋里面扔下一粒砂子。花費10幾萬元，做了幾塊毫不搶眼的或者分散的戶外廣告，不如在賣場的各個角落做上自己的POP廣告，不如花車連續(xù)巡游數(shù)十日，不如公交車的車載電視廣告連續(xù)投放，不如包下一塊人流量大地方，集中的、系統(tǒng)的進行平面廣告展示等做法，來的效果更加明顯。

這就是因為消費者是容易健忘的，你不能在短時間內多次沖擊他們的視覺和聽覺他們就很難牢牢的將你記在心里，所以有人主張在電視上做廣告每天應不少于8次，就是這個道理——你不集中投入就不能在消費者心中留下深刻的印象，消費者記不住你你的銷量就上不去，量上不去了。聰明的公司就將幾個月預算的廣告資源集中起來在一段時間內投放，從而達到廣告投放的類馬太效應，在短時間內成為“富人”迅速上量，最終與銷量提升形成良性循環(huán)。

四、終端廣告究竟怎么設計，引起關注？

在消費群體總數(shù)一定的情況下，接觸廣告信息的人數(shù)越多，廣告到達率越高。電視，廣播，報紙的媒體覆蓋域都很廣泛，而且是人們日常生活中獲得各類信息的主要途徑，廣告主在這些媒體上投放廣告，其到達率是比較高的。但是由于廣告過多過濫和廣告媒體中廣告的隨意插播、鑲嵌的行為，導致了受眾對廣告的厭煩心理而躲避廣告，從而造成廣告信息到達受眾的比率嚴重下降。

在這個傳統(tǒng)媒體吸引消費者注意力的能力已經(jīng)大幅降低，面對如此境況，通過一種什么樣的廣告方式，縮小范圍，來吸引消費者與無形之中。這就靠如何在賣場中，在消費的終端，把廣告運用得淋漓盡致，來吸引、刺激消費者。賣場是潛在消費者最常光顧的場所，傳單、店內海報、宣傳冊、貨架廣告、特殊陳列廣告、店內廣播、人員推銷等，尤其是在一些商品貨架和收款臺前的視頻廣告等，做出“新奇”之勢，做出“沖擊波”之勢，直接沖擊消費者心智，更容易吸引的消費者注意，更容易刺激消費者消費欲望。

徐渭傳范文第5篇

關鍵詞：微商；虛假宣傳；法律規(guī)制；微信平臺；服務管理

一、前言

移動網(wǎng)絡技術的不斷進步促使信息技術全面發(fā)展，微商在社會化移動社交電商模式中扮演的角色也越來越重要，人們生活有了很大改變，我國市場經(jīng)濟被注入新的活力。朋友圈一度覆蓋的廣告營銷，帶有明顯誘惑性色彩，栩栩如生與圖文并茂是其典型特征。此類廣告營銷真實度與可信度越來越經(jīng)不起深究，虛假宣傳問題層出不窮。

二、對于微商宣傳的定義

1.虛假宣傳概述

“虛假宣傳”顧名思義就是指：經(jīng)營者沒有遵守誠實守信的辦事原則，在廣告或其它產品宣傳渠道，刻意夸大自身產品本身存在的功效，對于缺點等極少提及，造成消費者認識不清，思想蒙蔽等現(xiàn)象。此類商業(yè)行為以誘導消費者為前提，以激發(fā)消費者購買欲望為目的。在商品實際宣傳過程中，某些商家在宣傳時期，所用宣傳語含糊不清，讓消費者產生誤解。從公認的商業(yè)準則來看，無論是大張旗鼓的謊話營銷，也就是法律意義上的作為形式。又或者是不解釋全由消費者自我遐想的不作為形式，都是一種違背誠信經(jīng)營的不正當競爭行為。

2.微商中虛假宣傳特點

（1）便捷高效性

微信作為當下大眾普遍應用的通訊軟件，具有良好受眾基礎。隨著微信功能的不斷完善，大眾獲取信息的便捷度也在不斷提升，使用基數(shù)不斷上漲。而當前廣告也不再局限于傳統(tǒng)媒體的投放，廣播電視開始退居二線。憑著微信自媒體發(fā)家的大咖開始登上歷史舞臺，朋友圈中的營銷廣告也鋪天蓋地襲來。短視頻一鍵轉發(fā)軟件的開發(fā)與普及，更加劇了部分商家虛假微信營銷的力度，各種代購化妝品鋪天蓋地襲來，產品宣傳在微信朋友圈中越走越遠。這也與微信獨特的便捷息相關。在微信平臺進行廣告，不需要專門進行銷售宣傳，也不需要投入大量資金進行建設，更不需要精心設計的營銷策劃文案，只需要利用朋友圈所發(fā)狀態(tài)與詢問著寒暄幾句就可成功向其推銷一款新產品。

（2）誤導誘惑性

微商火爆的根本原因在于朋友之間的信任，相比于市場泛濫的廣告宣傳，大家更傾向于實實在在的朋友親身體驗過的產品。銷售者普遍采用一種多個買家聊天截圖的方式或多種產品圖片，營造自身產品使用的廣泛程度與可信賴性，受眾因為朋友推薦，也往往會降低戒備心理，相信此類圖文宣傳不是店主與那些刷單者聯(lián)合迷惑受眾的手段。如今微信朋友圈營銷力度的擴大，微商供貨鏈層次也越來越大，一級一級的模式層出不窮。消費者看到賣家相冊里涵蓋了各式各樣的爆款和買家好評，殊不知此類圖片都是大發(fā)給小進行造勢的東西。樣品背后存在的真實性不為人知，但消費者卻沒有懷疑過朋友親身試驗過的產品，堅信其會產生如廣告般的效果。因此，微商虛假宣傳基于信任角度而言，被開發(fā)者物色到商機利用，不法分子趁虛而入，虛假宣傳的誘導性開始登上歷史舞臺。

三、進行虛假宣傳法律規(guī)制的必要性

虛假宣傳本質上屬于一種非法競爭行為，對虛假宣傳的規(guī)制能有效保障消費者權益，我國廣告法相關條令條例曾規(guī)定：廣告應具有高度真實合法性，不得進行虛假宣傳。我國反不正當競爭法也對虛假廣告進行了高度限制。例如帶有明顯劣質特征，卻被吹捧成優(yōu)質產品。明明添加了防腐劑或者香精，卻被廣告營銷成為天然無添加產品，國內制作生產卻誤導消費者說國外進口等情況都是明令禁止的。法律還對經(jīng)營者義務進行了明確規(guī)定：任何形式的，設計制作或者此類虛假廣告都屬于違法行為。

虛假宣傳本質上也是一種不正當競爭行為，進一步規(guī)制也有利于完善微商市場運營秩序。例如當下個人形式的微信產品銷售，與實體銷售店相比既沒有行政許可證，也缺乏市場管理部門登記監(jiān)管，微商準入門檻低，市場秩序泛濫。諸多商品良莠不齊，容易導致消費者出現(xiàn)真假難辨現(xiàn)象。

四、對微商虛假宣傳法律規(guī)制的思考

1.微信平臺的法律義務

微信平臺服務者有管理與審核相關業(yè)務，依據(jù)我國廣告法及相關法律規(guī)定，在微信平臺上廣告也需要進行相關登記注冊，只有符合我國法律法規(guī)要求的才可以廣告信息。對于忽視我國法律法規(guī)要求，未經(jīng)許可以盈利為目的虛假廣告的行為，微信平臺管理者應采取技術性手段進行識別刪除或屏蔽。微信平臺應和工商管理局達成協(xié)議，對于虛假廣告的行為要徹底對其幕后主使進行調查，徹底翻出產業(yè)鏈虛假廣告源頭，從而更加有效的保證產品的優(yōu)質性。對于違禁物品或其它非法傳銷行為，要嚴厲進行懲處。在用戶申請公眾平臺之時，就要對用戶信息進行嚴格審查，對不真實的公眾號做出封號或其它相關懲罰。應大力加強用戶反饋與監(jiān)督系統(tǒng)，對于大眾用戶舉報過多的公眾號服務，微信平臺應在12小時內了解情況進行審核處理。倘若相關部門在監(jiān)察過程中發(fā)現(xiàn)某些信息確認為虛假信息，微信平臺服務者在收到關閉通知時也需及時進行處理，否則將給予連帶處罰的決定。

2.微商主體的法律義務

我國消費者權益保護法與相關產品質量法都規(guī)定了經(jīng)營者自身的責任與義務，在微信實際交易過程中，買賣雙方本質上已經(jīng)達成交易關系，買家本質上作為消費者，擁有消費知情權。在這類交易過程中，雙方也是一種合同關系，基于合同相對性原則下，買家作為合同的主要一方，在尚未享受到應有的合同對價前提下依舊享有求償權。針對存在一定缺陷的產品而言，產品開發(fā)者以及服務提供者都需承擔一定賠償責任。依據(jù)知識產權法與我國反不正當競爭法等的規(guī)定，商品服務不能對他人知識產權造成侵害，包括生產，制造或以其他方式參與到不正當競爭中等。因此，微商行業(yè)的自律性極為突出。只有從根本上凈化微商營銷環(huán)境，才能把互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟做大做強。賣家要始終以誠信為本，嚴格遵守我國法律法規(guī)對其制定的條款，跟蹤國家行業(yè)最新動態(tài)。嚴禁銷售違禁物品，賣家也應該逐漸培養(yǎng)自己的品牌影響，對于客戶反映的服務或質量問題要引起足夠重視，找出問題的端倪所在。賣家也不能在未經(jīng)調查其他商品的實用性情況下，就貿然去轉發(fā)微商宣傳圖。諸多形式的與轉化都應得到相應規(guī)制，這樣才能從根本上抑制虛假廣告的進一步蔓延。

3.微商交易規(guī)范的完善

微商交易模式與規(guī)范的進一步完善也至關重要，對微商行業(yè)秩序化有深刻影響。對于產品質量問題，服務質量問題或營銷廣告虛假等問題都要具備緊急處理方案，設置相應法律法規(guī)來引導微商合法化經(jīng)營銷售。微商登記與審查制度是重中之重，加大微信服務者技術的研發(fā)力度，做到及時登記核實。微商產品的準入門檻應該得到很大提升，對于觸犯法律底線的虛假廣告要進行嚴厲打擊。另外，微信轉賬因為種種原因也會存在一定安全隱患，可引入第三方支付進行二次保障。也可引入售后評價體系，這樣公開化的買賣交易也會使得微商經(jīng)營市場得到很大程度的細化，從而使得微商產品與營銷方式遵循優(yōu)勝劣汰的生存法則。

五、結語

綜上所述，國內電子商務的迅猛發(fā)展使得微商市場逐步擴大，由此產生的一系列問題也應引起人們足夠重視。當前我國網(wǎng)絡交易管理辦法尚有很大完善空間，為進一步規(guī)范微商虛假宣傳等惡性競爭現(xiàn)象，微商交易法律的完善也要結合實際情況，增強監(jiān)管效力，向西方等電子商務發(fā)達的國家吸取適合我國國情的法律條文作為儲備，與時俱進的做出相應改善。時展的潮流不可逆轉，時展的文明與質量卻可以進行控制，微商作為未來我國商業(yè)與通訊文明發(fā)展的重要一支，其虛假宣傳現(xiàn)象應引起從業(yè)人士足夠重視。

參考文獻：

[1]李京霖.淺析對微商的法律規(guī)制[J].經(jīng)濟期刊，2015（06）：34-39.

[2]陳均茹.淺析我國“微商”市場準入的法律規(guī)制[J].法制與社會，2016（06）：23-27.