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摘要：?；韬顕鴿h代漆器裝飾紋樣以簡約、美觀、神秘等特點展現(xiàn)出特有的藝術魅力。本文以?；韬顕鴿h墓漆器裝飾元素為研究基礎，通過對漆器裝飾元素的直接運用，色彩與形態(tài)的提煉，元素的簡化、抽象與夸張以及對裝飾元素進行打散再重組的設計手法將其融入現(xiàn)代平面設計。

關鍵詞：?；韬驀?；漆器；裝飾元素；平面設計

一、?；韬顕鴿h代漆器裝飾元素的藝術特征

?；韬顕鴿h代漆器裝飾元素題材豐富、構圖巧妙、造型優(yōu)美。其紋飾既有虎、豹、牛、羊、兔、魚、龜、鶴、鹿等動物元素，也有云、雨、雷、電自然天象元素，同時還運用了大量的植物元素以及神秘的神仙、怪獸元素，可謂包羅萬象，無奇不有。元素組合方式可以歸納為單獨紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣及綜合紋樣。其裝飾主要通過描繪、鑲嵌、戧金、堆漆等技法來呈現(xiàn)。

（一）簡約

漢代造物崇尚簡約，在紋飾上也形成了簡約之風，這在?；韬顕z址博物館陳列出來的漆器紋飾中得到了印證。漆器上簡化的裝飾元素、符號，呈現(xiàn)出簡約的設計風格。“守約以治廣”是漢代漆匠們遵循的設計理念。這一理念與現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡·德·羅的經(jīng)典設計理念“少即是多”是一致的，可見漢代造物的設計理念在當時就已經(jīng)走到了世界前列。海昏侯國漢代漆器裝飾元素在結構形式上具有對稱、均衡、節(jié)奏、韻律以及統(tǒng)一調和的特征。設計者根據(jù)漆器的造型特征采用不同的紋樣裝飾，以凸顯其獨特性，創(chuàng)造出穩(wěn)健、簡潔、樸素、典雅的藝術形式。以流云紋漆案（圖1）為例，整個漆案以極為簡練、單一的流云紋為裝飾，手法精練，極具節(jié)奏感與韻律感。云紋的設計巧妙，左、右兩邊各一組云紋，上、下各兩組云紋，呈現(xiàn)對稱式構圖。漆案黑底用朱紋描繪，紅底用黑紋描繪，整體呈一個“回”字形，整體設計簡潔大方。

（二）美觀

?；韬顕鴿h代漆器裝飾元素的美觀性主要體現(xiàn)在造型美、工藝美、色彩美等方面。1.造型美?；韬顕鴿h代漆器裝飾紋樣以自然景象紋、祥禽瑞獸紋較為突出。自然景象中的云紋運用頻繁，造型表現(xiàn)形式多樣，一般采用蜿蜒舒卷、流暢均勻的線條進行裝飾，具有無窮的變化特征，如云氣紋漆大勺（圖2），抓住了云彩隨風而動、空虛縹緲的特點，將云氣紋變化多樣、舒展流暢的線條特點發(fā)揮到極致。無論是紋樣設計還是色彩調和，都能體現(xiàn)精妙絕倫的藝術美感。海昏侯國博物館藏有一件飾有祥禽瑞獸紋的孔子圖漆衣鏡（圖3），這件漆衣鏡上裝飾著大量的祥禽、瑞獸圖案。祥禽、瑞獸造型夸張、姿態(tài)優(yōu)美、形象生動。以漆衣鏡上方鳳鳥的形象為例，鳳鳥為朱色，其形象呈展翅飛翔狀，動態(tài)飄逸。整體造型作了簡化處理，使鳳鳥的形象更加簡潔，極具裝飾效果。2.工藝美器物的工藝是建立在實用基礎之上的，?；韬顕鴿h代墓葬能出土如此多工藝精湛的漆器，與當時的漆工藝分工細致有很大關系。漢代漆工匠們按照自己的分工，對同樣的紋飾進行反復制作，工藝美才得以產(chǎn)生。除了精湛的手工藝外，材料本身的材質美也很關鍵。漢代漆器制作運用了大量的鑲嵌技術，把天然材質如金、銀、玉石、貝類等，利用漆的黏性貼在漆的表面，增加漆器的美感與高貴感。3.色彩美漢代海昏侯墓出土的漆器在色彩上幾乎都以紅、黑色彩搭配為主。黑色沉穩(wěn)、紅色高貴，紅、黑搭配凸出色彩的對比，產(chǎn)生鮮艷奪目的效果，形成了漢代漆器“黑漆其外，朱畫其內”特有的配色方式。除此之外，還有少量的褐、白、黃、綠、金、銀色裝飾花紋，綜合體現(xiàn)了漢代漆器高貴、華麗的特質。

（三）神秘

受漢代“事死如事生”觀念的影響，人們認為人死之后靈魂還存在，所以會把逝者生前用過的東西一起陪葬，讓墓主人到另一個世界可以繼續(xù)享用。同時，漢代人還認為云氣紋、鶴元素可以把靈魂帶上天。正因這種思想的盛行，漆器上出現(xiàn)了大量的神仙、怪獸裝飾紋樣。在海昏侯墓出土的漆器中還發(fā)現(xiàn)類似飛人的形象（圖4），并且裝飾圖案上的人張開翅膀呈飛翔狀，在飛人的周圍有大量的云氣紋輔助裝飾。這也是漢代人信仰神仙鬼怪的表現(xiàn)形式之一。

二、?；韬顕鴿h代漆器裝飾元素在平面設計中的應用

中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計當中的運用非常廣泛。平面設計是通過“視覺”來傳遞信息的，設計的過程就是將平面中的各種元素按照設計形式美的法則進行編排?！笆丶s以治廣”是漢代漆匠們遵循的設計理念，?；韬顕崞餮b飾紋樣的設計理念也印證了這一點，其獨特的紋樣設計和民族風格具有很高的藝術價值。在現(xiàn)代設計中，將傳統(tǒng)紋樣融入現(xiàn)代設計逐漸成為一種趨勢，這樣可以更好地傳承和發(fā)揚中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化?，F(xiàn)代平面設計注重體現(xiàn)視覺感受以及信息傳播，因此，在對漆器裝飾元素的設計轉化過程中，既要保留裝飾紋樣的特點又要符合現(xiàn)代設計理念。

（一）裝飾元素的直接應用

現(xiàn)代設計對傳統(tǒng)紋樣的直接運用屢見不鮮。元素的直接運用就是在不改變原有形態(tài)與色彩的前提下保留其藝術特征，與不同的裝飾載體結合，將紋樣特點展現(xiàn)出來。?；韬顕崞餮b飾類型豐富，選取造型經(jīng)典的紋樣直接應用，能夠使海昏侯的文化內涵等信息得到清晰、明確的傳達。在對海昏侯漆器紋樣進行應用時，必須注意構圖的美觀性和適配性，不能生搬硬套。選取簡單、寓意吉祥的元素，直接應用于平面設計中。以?；韬顕崞鳌霸萍y漆勺”中的云氣紋（圖5）的運用為例，云氣紋也被稱為祥云，有吉祥之意。漢代云氣紋的作用是在人死后幫助靈魂升天，所以在陪葬漆器中被大量使用，這也給云氣紋披上了神秘的色彩。將這種云氣紋提取出來之后，可以直接應用到平面設計中（圖6）。云氣紋在電子產(chǎn)品外殼包裝上的應用如圖7所示。色彩搭配上保留了漆器中紅與黑的經(jīng)典配色，使電子產(chǎn)品的外包裝既呈現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)文化元素又富有時尚感。

（二）裝飾元素的簡化

在現(xiàn)代平面設計中，標志設計講究圖形簡練清晰、色彩強烈醒目，對構建元素進行簡化、變形手法，使形象更加簡潔，但又不失要表達的意喻，體現(xiàn)標志的功能性、識別性、藝術性的特點。筆者根據(jù)海昏侯國漢代漆器中“孔子漆衣鏡”上鳳鳥的形象（圖8），把鳳鳥的腳、翅膀、羽毛進行簡化、變形處理后繪制了一個標志（圖9）。把鳳鳥的身體形態(tài)再幾何化，形成以線條構建的圓形紋樣，將簡潔的三角形與圓形融合，使畫面更加簡潔、大方，幾何化之后更加精煉?！翱鬃悠嵋络R”上的鳳鳥圖案昂首闊步朝前，頭呈回眸狀，形神兼?zhèn)?。筆者在設計過程中保留了鳳鳥昂首闊步的神韻，以幾何三角形為框架，整個標志視覺上呈現(xiàn)銳利、積極向上之感。標志中的鳳鳥造型圓潤、飽滿，各項元素搭配和諧穩(wěn)定，色彩上采用漆器中經(jīng)典的紅、黑搭配以符合現(xiàn)代人的審美趣味。

（三）裝飾元素的抽象與夸張

在現(xiàn)代設計作品中，設計師通常會把傳統(tǒng)的裝飾元素抽象化，以符合現(xiàn)代審美風格，賦予傳統(tǒng)元素新的含義。抽象的過程也是對形態(tài)進行夸張、變形、意象化處理的過程，目的是用點、線、面、色彩構建一個新形象。根據(jù)“孔子漆衣鏡”正面兩只呈對稱狀鶴的形象（圖10），筆者先對鶴的形態(tài)進行夸張平面化，把鶴的腿簡化為兩根往下伸的線條。鶴的頸呈回望狀，形成回首翹盼的優(yōu)雅姿態(tài)，如同從荷塘里長出來的一片荷葉。鶴的身體用更加純粹的線條來概括，在原來和諧統(tǒng)一的基礎上，對身體進行拉長變形，保留鶴的神韻，整只鶴被抽象為一個符號（圖11）。色彩應用紅、黑色搭配，充分體現(xiàn)了“漢文化”的韻味?，F(xiàn)代設計通過對傳統(tǒng)裝飾元素的提取，把鶴的形象抽象化，呈現(xiàn)出新的視覺效果，并被賦予新的含義。

（四）裝飾元素的打散、重組

打散、重組是現(xiàn)代設計中常用的手法之一，即對原有形態(tài)進行分解，再按照新的構思重新進行排列組合，呈現(xiàn)新的視覺結構形態(tài)，并賦予新的結構形態(tài)以新的含義。被稱為現(xiàn)代抽象主義繪畫先驅人物的瓦西里·康定斯基在他的畫作中常運用純粹抽象的點、線、面、色彩等元素構建畫面。把物象的各個元素打散之后，通過構成手法重新構建出一個新的圖像。筆者對?；韬顕鴿h代漆器“銀扣錐刻銘文漆卮”（圖12）中的云紋裝飾元素以及“孔子漆衣鏡”上的鳳鳥形象（圖8）進行分析，先提煉局部具有代表性的典型形態(tài)，探索出典型形態(tài)元素的文化含義，再打散、分解，最后通過構成手法把各個元素重新組合。在設計過程中把背景分割成大小不一的色塊，通過云氣紋的線條把打散的鳳鳥形象貫穿起來（圖13），使畫面既有方圓、曲直、疏密、冷暖的對比關系，在整體上又能形成和諧統(tǒng)一的布局，塑造了一個既能傳遞紋樣神韻及文化意蘊，又有現(xiàn)代設計感的視覺形態(tài)，賦予新視覺形態(tài)以傳統(tǒng)紋樣獨特的形式和美感。

三、結語

漢代?；韬顕崞餮b飾元素的題材和類型豐富多樣，其造型生動有趣，色彩艷麗且構圖沉穩(wěn)，有獨特的象征意義，形成了獨特的藝術形式。筆者在對海昏侯國漢代漆器裝飾元素的繪制、設計、應用過程中，完成了多個?；韬顕鴿h代漆器裝飾元素的設計，使其呈現(xiàn)新的視覺形象。充分利用漢代漆器裝飾元素的文化價值、實用價值及審美價值，將其應用到設計中，以實現(xiàn)弘揚傳統(tǒng)文化的目標。漢代漆器裝飾元素藝術形式與現(xiàn)代設計的有機結合，為現(xiàn)代設計領域提供了更廣闊的應用空間，為眾多設計者的創(chuàng)新提供了新的思路。

參考文獻

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作者:王小彪 單位:南昌職業(yè)大學