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摘要：音樂對傳遞和表達(dá)情感具有重要的作用，選擇正確的音樂風(fēng)格和樂曲類型能夠?qū)?a href="http://bjhyfc.net/lunwen/yishulunwen/yyyslwsec/202112/823554.html" target="_blank">影視作品呈現(xiàn)錦上添花的效果。音樂藝術(shù)形態(tài)在影視作品中的呈現(xiàn)具有一定的美學(xué)價值，在影視作品的創(chuàng)作中也發(fā)揮音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能，能夠讓影視作品成為可以給人們留下印象的經(jīng)典作品。本文以音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能為主要研究對象，著重對影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：影視作品；音樂藝術(shù)形態(tài)；美學(xué)功能

近些年，我國的影視市場呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，越來越多種類和題材的影視作品呈現(xiàn)在觀眾面前。影視作品中的音樂往往隨著影視作品的熱播而被人們所熟知，這些音樂在一定程度上，已經(jīng)成為影視作品的代表。影視音樂能夠在影視作品中發(fā)揮作用的最主要原因，就是能夠?qū)⒁曈X與聽覺相融合。對影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能進(jìn)行分析，能夠?qū)ξ覈耙曀囆g(shù)的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。

一、藝術(shù)形態(tài)在影視作品中應(yīng)用的特點

影視作品中的音樂主要以有生源音樂和無聲源音樂為主，有生源音樂主要是指在影視作品中根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展需要而由作品中的人物形象進(jìn)行演唱或演奏的音樂，而無聲源音樂則主要是指在影視作品中為了烘托氣氛，渲染情感而由影視作品的創(chuàng)作者提供的背景音樂[1]。

（一）有生源音樂的時空復(fù)合交融性

有生源音樂的時空復(fù)合交融性主要體現(xiàn)在其能夠通過人物形象的演唱或演奏來直接激發(fā)起觀眾的共鳴，并向觀眾傳達(dá)故事情節(jié)中所包含的情感和所要表達(dá)的主題。這種特征在一些以特殊的歷史時期為背景的影視作品中最為明顯[2]。例如，電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》就隸屬于有生源音樂的范疇。

（二）無生源音樂的視聽綜合烘染性

與有生源音樂相比，無聲源音樂表達(dá)的情感和內(nèi)容較為含蓄。無聲源音樂的視聽綜合渲染性，不僅需要與影視作品的風(fēng)格相符合的音樂類型，還要將音樂與影視作品的畫面、情節(jié)等內(nèi)容相互配合，才能夠達(dá)到烘托故事情節(jié)，渲染氛圍的目的。音樂藝術(shù)形態(tài)的這種特征主要通過歌曲和純音樂來進(jìn)行體現(xiàn)。

二、影視作品音樂中的個性特征

影視作品能夠通過畫面、聲音以及故事情節(jié)向人們傳達(dá)其中蘊含的思想主題，而在這個過程中，音樂作為影視作品中比較重要的一個方面，其所呈現(xiàn)的個性特征能夠?qū)τ耙曌髌菲鸬街匾淖饔肹3]。

（一）起到畫龍點睛的作用

音樂與影視作品同屬于藝術(shù)的獨立作品，而將音樂應(yīng)用到影視作品中，將其作為影視作品的輔助元素時，通過選擇合適的音樂類型，讓其服務(wù)于影視作品主題的表達(dá)，能夠?qū)τ耙曌髌返那楦斜磉_(dá)和主題風(fēng)格起到畫龍點睛的作用。

（二）與畫面、人聲、故事情節(jié)等相互配合

影視作品能夠通過故事情節(jié)、畫面、聲音等要素的組合來為觀眾呈現(xiàn)出一個完整的虛構(gòu)世界。在這個虛構(gòu)的世界中，音樂與畫面、人聲、故事情節(jié)等相互配合所采用的形式以音樂蒙太奇為主。這種手法的應(yīng)用能夠?qū)ζ唇隅R頭起到連接的作用，對故事情節(jié)呈現(xiàn)的完整性和連貫性具有重要的作用。

（三）體現(xiàn)視聽美感

影視作品的藝術(shù)價值是其能夠體現(xiàn)的主要價值之一，這種藝術(shù)價值不僅體現(xiàn)在拍攝手法、鏡頭語言以及故事情節(jié)當(dāng)中，還主要體現(xiàn)在其能夠通過對錄音等聲音的處理來給觀眾帶來一定的視聽美感。影視作品的音樂構(gòu)成主要有三種框架式結(jié)構(gòu)、色彩型結(jié)構(gòu)以及將二者綜合起來的三種方式?？蚣苁浇Y(jié)構(gòu)主要是指通過主題歌或者主題音樂的方式將音樂貫穿于整個影視作品當(dāng)中。色彩型結(jié)構(gòu)主要是指與故事情節(jié)相匹配的音樂形式。現(xiàn)階段，影視作品中最常用的音樂結(jié)構(gòu)形式就是將二者結(jié)合起來，通過音樂與故事情節(jié)和主題的配合來給觀眾呈現(xiàn)出一定的視聽美感。

三、影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能具體分析

音樂這種藝術(shù)形態(tài)是影視作品的重要組成部分，通過音樂與畫面的配合，不僅能夠讓影視作品中的人物形象更加立體，還能夠表達(dá)一定的情感和主題。在對影視作品中的音樂藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行研究時，其主要體現(xiàn)的美學(xué)功能具體包括以下幾個方面：

（一）推動情節(jié)發(fā)展，深化主題

思想影視作品的故事情節(jié)總是圍繞某一種觀念或要表達(dá)某一種主題而展開的。影視作品敘述和呈現(xiàn)故事情節(jié)的過程中，能夠通過音樂與人的聽覺相結(jié)合進(jìn)而推動故事情節(jié)發(fā)展，深化主題思想。影視作品的主題不僅要貫穿于整個影視作品的情節(jié)發(fā)展，還要能夠圍繞主題產(chǎn)生一定的矛盾沖突，才可以增加影視作品營造的緊張感和藝術(shù)張力。能夠成為經(jīng)典的影視作品往往伴隨著一些膾炙人口的音樂和歌曲，而影視作品中的主題曲和片尾曲作為能夠呈現(xiàn)故事主題和思想情感的重要音樂形態(tài)，能夠給人們留下深刻的印象。無論是電視劇《宮鎖心玉》的主題曲《愛的供養(yǎng)》，還是電影《畫皮》的主題曲《畫心》，這些影視音樂在給人們留下深刻印象的同時，也能夠體現(xiàn)一定的藝術(shù)效果。在這些影視作品中，主題曲往往會伴隨著故事情節(jié)中主人公的遭遇以及情節(jié)的發(fā)展而多次重復(fù)出現(xiàn)，對點題和奠定故事情節(jié)的情感基調(diào)具有重要的作用。一部優(yōu)秀的影視作品在故事情節(jié)的呈現(xiàn)中，不僅能夠?qū)⑵渌N含的主旨大意貫穿于故事情節(jié)當(dāng)中，還能夠通過敘述故事的節(jié)奏和情感等與音樂、畫面、人聲的結(jié)合來，使其成為一個完整的具有藝術(shù)價值的作品。而影視作品中音樂形態(tài)的應(yīng)用，在發(fā)揮推動故事情節(jié)發(fā)展的美學(xué)功能時，其所選擇的音樂與情節(jié)結(jié)合的時機(jī)也非常重要。以電影《如果愛》為例，影片從開頭以同名主題曲《如果愛》為故事的出發(fā)點，并在整體故事情節(jié)的講述過程中，通過《命運曲》《十字街頭》《忘記了我是誰》《假如》等音樂的應(yīng)用，來為觀眾勾勒出一幅回憶的畫面。這就是音樂藝術(shù)形態(tài)推動情節(jié)發(fā)展的美學(xué)功能的重要體現(xiàn)。

（二）塑造人物形象，表達(dá)人物內(nèi)心情感

影視作品除了要通過故事情節(jié)的敘述來展現(xiàn)主題以外，最重要的就是要塑造好真實的、立體的人物形象。更加立體的人物形象，不僅能夠引領(lǐng)觀眾感同身受地去體會影視作品想要表達(dá)的情感，還能夠通過觀眾與人物角色之間產(chǎn)生的共鳴，來展現(xiàn)影視作品的音樂與藝術(shù)價值。在創(chuàng)作影視作品的過程中，為了防止故事情節(jié)以及人物形象的塑造呈現(xiàn)出脫節(jié)的狀態(tài)，就可以利用音樂來增加影視作品的連貫性。而通過正確的音樂形態(tài)的選擇，能夠在連接故事情節(jié)的同時，使人物形象更加豐滿，讓觀眾能夠與影視作品中的人物形象產(chǎn)生共鳴。以電影《大紅燈籠高高掛》為例，在這部影視作品中，低吟的女聲合唱使整個故事情節(jié)營造出壓抑的環(huán)境氛圍，并通過京胡等樂器的演奏，來展現(xiàn)出主人公在深宅大院中掙扎的情感。而京劇的低聲淺唱與暗色調(diào)的畫面之間的配合，更是給整部影視作品增添了壓抑、昏暗的情感氛圍。而音樂形態(tài)不僅在影視作品中呈現(xiàn)出來能夠塑造人物形象的功能，還能夠體現(xiàn)在影視作品自身通過不同的音樂類型來對人物形象進(jìn)行評價。電影《紅高粱》中就是通過帶有北方特色的農(nóng)村音樂的運用，來展現(xiàn)出主人公熱情豪爽的形象的，而主人公的人物形象，也對整部作品自由奔放主題的表達(dá)起到了推動的作用。

（三）表現(xiàn)時代背景，渲染氣氛

影視作品所呈現(xiàn)的完整的故事情節(jié)必須有一定的時代背景的塑造，才能夠真正體現(xiàn)影視作品的藝術(shù)價值。而音樂對影視作品時代背景的表現(xiàn)具有重要的作用，在影視作品中，不同的時代背景有著差異性的音樂主題和風(fēng)格。音樂本身就是一種能夠調(diào)動人的情緒和營造氣氛的藝術(shù)形式，在影視作品中，將音樂與時代背景相結(jié)合，能夠輕松讓觀眾帶入到影視作品的情節(jié)當(dāng)中。以電影《你好，李煥英》為例，無論是《依蘭愛情故事》還是《萱花草》，都能夠讓觀眾直接聯(lián)想到20世紀(jì)80年代的時代背景，對奠定整部影視作品的情感基調(diào)起到了重要的作用。這種音樂形態(tài)的運用能夠超越時空的限制，在渲染一種懷舊的、親情的主題風(fēng)格的同時，能夠讓人們的情緒在不知不覺中受到影片的感染，進(jìn)而達(dá)到深化影視作品主題的目的。而音樂形態(tài)在影視作品中發(fā)揮表現(xiàn)時代背景的美學(xué)功能，還主要體現(xiàn)在其能夠通過思想主題的深化來讓人們在觀看影視作品放松的同時，向人們潛移默化地傳遞一種思想和價值觀念，這不僅僅是影視作品藝術(shù)價值的體現(xiàn)，更是其經(jīng)濟(jì)價值和社會價值的重要體現(xiàn)。

（四）傳遞審美觀念，體現(xiàn)美學(xué)價值

音樂形態(tài)在影視作品中能夠傳遞審美觀念的美學(xué)功能，主要是從影視作品的藝術(shù)價值的角度來說的。影視藝術(shù)不僅能夠通過故事情節(jié)的展現(xiàn)來向觀眾呈現(xiàn)出一定的現(xiàn)實意義，還能夠通過音樂與畫面、人聲、故事情節(jié)等方面的配合來實現(xiàn)藝術(shù)以及文化氣息的傳承和發(fā)展，因而具有更大的藝術(shù)價值。觀眾在觀看影視作品的過程中，能夠通過影視作品中的服化道來評價其整體的審美價值，也能夠在一定程度上影響社會審美觀念的變化。而影視作品中的音樂在與畫面進(jìn)行配合的過程中，也能夠在一定程度上影響有關(guān)影視藝術(shù)方面的鏡頭語言、攝影等方面的審美觀念，因而具有一定的審美價值。

四、結(jié)論

綜上所述，發(fā)揮音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能對呈現(xiàn)影視作品的藝術(shù)價值具有重要的作用。對影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能進(jìn)行分析，不僅能夠通過對故事情節(jié)、人物形象、時代背景等要素在影視作品中應(yīng)用的分析來為影視藝術(shù)的發(fā)展提供思路，還能夠引起傳媒行業(yè)和社會對影視作品中的音樂藝術(shù)形態(tài)的關(guān)注，進(jìn)而推動我國藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]爍寧.影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能[J].新聞研究導(dǎo)刊,0,11(22):1-1.

[2]王星.影視音樂的表現(xiàn)形式與精品分析——評《廣播影視音樂藝術(shù)與創(chuàng)作》[J].中國廣播電視學(xué)刊,0(05):127.

[3]覃思.影視音樂的藝術(shù)特征及美學(xué)價值——評《影視音樂藝術(shù)》[J].中國廣播電視學(xué)刊,0(05):128.

作者:劉鳳琴 單位:福建教育學(xué)院