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我們的第五代導演張藝謀拍攝的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《一個都不能少》、《秋菊打官司》等影片幾乎都是根據(jù)當代小說改編的。他曾經(jīng)感嘆道“：中國有好電影，首先要感謝作家們的好小說為電影提供了再創(chuàng)造的可能性。如果拿掉這些小說，中國電影的大部分作品都不會存在……就我個人而言，我離不開小說。”可以說，當代文學成就了中國當代電影；沒有文學的繁榮，也就沒有電影的成功。實際上電影的繁榮寄托于文學的繁榮，文學為電影提供了再創(chuàng)造素材的基礎，這些不僅是導演創(chuàng)作經(jīng)驗談，同時也是對中國電影的一種經(jīng)驗總結。

我國新時期以來，中國文學對中國電影的影響，絕不僅僅限于文學作品的大量改編。伴隨著文學作品的改編，也基于文學和電影的創(chuàng)作者所處的共同歷史境遇和社會環(huán)境，文學的思潮、觀念、風格乃至敘事技巧也自覺不自覺地被紛紛引入，無形中對中國電影進行了重塑。也就是說，大量的經(jīng)過文學改編的影片的出現(xiàn)，使得新時期的中國電影得緊跟民族反思的歷史和改革開放的步伐。有趣的是，和中國文學發(fā)展所經(jīng)歷的傷痕文學、反思文學、尋根文學、改革文學等幾個階段的思潮相同步，電影出現(xiàn)了傷痕電影如《神圣的使命》、《楓》、《被愛情遺忘》的角落等，反思電影如《天云山傳奇》、《人生》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等，尋根電影如《紅高粱》、《牧馬人》、《黑駿馬》、《黃土地》、《邊走邊唱》等和改革題材的電影如《陳奐生進城》、《人到中年》、《禍起蕭墻》、《野山》、《秋菊達官司》等等幾個階段。特別是張藝謀拍攝的《紅高粱》在柏林電影節(jié)一舉拿下金熊獎，這是中國電影第一次登上國際舞臺，更是莫言文學作品以影視劇的形式第一次受到國際認可。正如剛剛獲得諾貝爾文學獎的莫言所言“：電影和文學，實際上是一對互相依賴的關系。好的小說、好的文學作品是基礎，上世紀80年代開始，很多有名的電影都是改編自小說作品，這也是必須承認的。

但反過來，如果一部小說改編成電影很成功，也會擴大這部小說的影響，也會提高原作者的知名度?！都t高粱》當年被張藝謀改編，第一次獲得國際上A級電影節(jié)大獎，反過來也提高了我的知名度，擴大了《紅高粱》這個小說的影響力。后來很多作家的作品也都是這樣?！雹佟澳垣@得諾貝爾文學獎其實也促使中國電影反省：注重文化思維而非市場功利、注重個性自由創(chuàng)造而非統(tǒng)一規(guī)格玩弄、注重人性挖掘而非概念主題俯就才是正道!”②莫言的作品不僅僅是在于他對中國文學的貢獻，還在于莫言在文學中表達了自己的真性情，使中國電影走向了世界。電影《紅高粱》正是有了文學的內質才能走得更遠，因此可以說文學永遠是一切藝術的呈現(xiàn)。進入新世紀后，迅猛發(fā)展的電影高科技得到前所未有的發(fā)展，人類社會進入了“技術時代”“，當代文化正在變成一種視覺文化”。

影視生產(chǎn)越來越注重和依賴新技術、高科技，并且以大明星、大投入、大制作來制造視聽奇觀征服觀眾。沃卓斯基兄弟1999年的《駭客帝國》開啟了電影影像敘事、景觀敘事的新紀元。風靡全球的《侏羅紀公園》、《哈利•波特》、《指環(huán)王》、《2012》、《阿凡達》等影片則是靠著嘆為觀止的視聽效果讓人如癡如醉。與此同時，中國電影在產(chǎn)業(yè)化、國際化、全球化的背景下也不失時機地選擇了大片策略。2002年，張藝謀的《英雄》創(chuàng)下了2.5億的票房奇跡，拉開了中國大片的序幕，此后，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《無極》、《夜宴》等中國式大片借鑒好萊塢“高概念”電影模式，采用大明星、大投入、大制作創(chuàng)造出了中國電影的視聽奇觀。過猶不及，這些“大片”不尊重敘事的邏輯、情節(jié)的邏輯、人物性格的邏輯，造成了很多笑場和漏洞，同時也放棄了從文學中去尋找電影的主題、趣味、美感和人性深度的努力，有意無意地拒絕文學的滋養(yǎng)，不可避免地陷入文學性貧血的藝術困境，因而遭到人們激烈的批評。當下中國電影文學貧血、敘事紊亂、情感蒼白，追求大制作、大場面以視聽為其主要表征下，中國電影現(xiàn)在面臨的內部和外部的挑戰(zhàn)，在這樣一個總體的關系當中，中國電影的“文學”創(chuàng)作發(fā)展就顯得非常必要。需要強調的是，我們現(xiàn)在面臨的電影環(huán)境和上世紀七八十年代完全不一樣，當文學不再成為社會文化的主流，以視聽文化為其主要表征的電影勢必將成為社會文化的主體。在這樣的背景下，我們必須學習和應對好萊塢的挑戰(zhàn)。這也是我們一個非常艱難但是又必須完成的使命。

中國電影經(jīng)歷一個初級階段以后，應該有一個更全新的認識，也就是說我們并不是在原地踏步，而是一種螺旋式的上升。文學需要電影，特別是在視覺藝術占主流的今天，文學通過電影進入受眾的視野，在文學創(chuàng)作中尋找切合大眾心理和情感的題材通過電影表達，也可以將電影的蒙太奇和長鏡頭的拍攝手法運用到文學寫作中，給讀者以全新的感受。只有中國文學輝煌時代的到來，才有中國電影的輝煌時代到來。電影是綜合性藝術，而文學是它最大的綜合性因素。這種綜合不是一種相加，而是一種化合，是被轉化成電影的語言、元素變成電影自身的一部分血肉。這就是中國電影與中國文學之間的關系，我以為這樣很好，沒有必要否認。

作者：廖曉文單位：重慶大學城市科技學院