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摘要：普契尼筆下的詠嘆調(diào)，是作者所處時(shí)代的總體精神特征和作者個(gè)人藝術(shù)趣味的“合金”,具有鮮明的時(shí)代性和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。受真實(shí)主義藝術(shù)思潮的影響,普契尼在其歌劇中刻畫(huà)了許多不同類(lèi)型的人物,角色性格多樣,反映到詠嘆調(diào)中均有精當(dāng)?shù)囊魳?lè)形態(tài)學(xué)標(biāo)志。文章以《圖蘭朵》中公主的演唱作為例證，力圖全面把握普契尼作品的時(shí)代精神、藝術(shù)風(fēng)格和角色性格。

關(guān)鍵詞：普契尼詠嘆調(diào)演唱藝術(shù)風(fēng)格角色性格

一、普契尼和歌劇《圖蘭朵》

普契尼(Puccini,1858—1924)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，繼威爾第之后,世界上最杰出、最受推崇的意大利歌劇作曲家之一。1893年，他以歌劇《曼農(nóng)·列斯科》一舉成名,從此便將創(chuàng)作歌劇作為其畢生的事業(yè)。此后，他又創(chuàng)作了許多如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等轟動(dòng)世界歌劇舞臺(tái)的成功之作。普契尼以他20多部歌劇贏得了榮譽(yù),且對(duì)歌劇的探索孜孜以求。《圖蘭朵》(Turandot)是普契尼晚年創(chuàng)作的最后一部歌劇。進(jìn)入暮年的普契尼,在生命的最后日子里仍然保持著對(duì)不同類(lèi)型主題的一貫探索,他是想“嘗試一條新道路”(普契尼語(yǔ))。他選擇了戈齊(CarloGozzi)的寓言故事《圖蘭朵》作為腳本?！秷D蘭朵》是一部以古代中國(guó)為背景杜撰出來(lái)的傳奇故事。主要講元代美麗而冷酷的公主圖蘭朵,時(shí)刻牢記著祖母年輕時(shí)受入侵韃靼王擄拐,并含辱死去而產(chǎn)生仇恨,她發(fā)誓要?dú)⒈M異國(guó)王子,以王子們的首級(jí)來(lái)祭奠祖母的亡魂。于是，圖蘭朵設(shè)下了猜謎征婚的陷阱,猜中者可當(dāng)駙馬,猜不中就處死。幾位前來(lái)征婚的鄰國(guó)王子先后死于刀下。一天,紫禁城皇宮大殿下,被廢黜的突厥老國(guó)王與失散多年的兒子卡拉夫在人群中相逢。老國(guó)王的侍女柳兒愛(ài)上了卡拉夫,而卡拉夫被圖蘭朵的美貌所吸引,決心去征服她?？ɡ蜉p而易舉地猜中了公主的三個(gè)謎。但圖蘭朵不甘心失敗,抓獲了老國(guó)王和柳兒。柳兒被嚴(yán)刑拷打,告訴公主卡拉夫的名字叫“愛(ài)情”后飲刃自刎。第二天,卡拉夫用愛(ài)融化了圖蘭朵冰冷的心，最終圖蘭朵投入到卡拉夫的懷抱。

這部歌劇的劇本是西莫尼和阿米尼合寫(xiě),他們參照了戈齊的寓言劇和席勒的戲劇腳本。普契尼雖然沒(méi)有直接參與劇本的編寫(xiě),但他對(duì)劇情和主題作了許多提示。1921年,普契尼開(kāi)始了對(duì)這部歌劇的創(chuàng)作。但不久,他被診斷出患有喉癌。他預(yù)感到生命即將結(jié)束,在治療過(guò)程中加緊創(chuàng)作,并說(shuō)：“如果我不能成功地完成這部歌劇,將會(huì)有人走到舞臺(tái)前面說(shuō)‘普契尼寫(xiě)到這里就死去了’”。果然,《圖蘭朵》的命運(yùn)被普契尼不幸而言中。1924年11月29日,當(dāng)此歌劇還差尾聲沒(méi)寫(xiě)完時(shí),普契尼帶著遺憾離開(kāi)了人世。剩下的部分由普契尼的學(xué)生,被認(rèn)為和普契尼創(chuàng)作風(fēng)格相似的意大利歌劇作曲家阿爾方諾根據(jù)普契尼留下的手稿和素材完成。1926年4月25日,在米蘭的斯卡拉歌劇院,在著名指揮大師托斯卡尼尼的指揮棒下,《圖蘭朵》舉行了隆重的首演。人們屏息靜氣,普契尼的美妙音樂(lè)響起在大廳上空。一幕幕輝煌的場(chǎng)面,一首首動(dòng)人的旋律……場(chǎng)內(nèi)的歡呼聲蓋住了一切。當(dāng)演出進(jìn)入到第三幕總譜上標(biāo)有“極慢”（largosost）的地方,托斯卡尼尼示意樂(lè)隊(duì)停止下來(lái),然后緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),低聲宣布:“大師寫(xiě)到這里,心臟停止了跳動(dòng)。”

二、普契尼歌劇作品藝術(shù)風(fēng)格分析

泰納說(shuō):“要了解一件藝術(shù)品、一個(gè)藝術(shù)家、一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況。”普契尼的藝術(shù)趣味從根本上說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義的,他所處的時(shí)代以及他那關(guān)注社會(huì)、熱愛(ài)社會(huì)的偉大胸襟,使他成為現(xiàn)實(shí)主義歌劇藝術(shù)的主將之一。在《藝術(shù)家的生涯》中,作者從人物設(shè)計(jì)到戲劇情節(jié)都是圍繞社會(huì)下層的普通人物鋪展的,其實(shí)質(zhì)也是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的寫(xiě)照。一曲《冰涼的小手》,作者假借劇中人之口,表達(dá)了對(duì)溫柔、美麗,但卻十分平凡的少女——咪咪的無(wú)限關(guān)愛(ài)。因此,在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí),應(yīng)準(zhǔn)確把握現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則,充分體現(xiàn)作品的時(shí)代特征。“在聲音的處理上除按劇情的規(guī)定外,要用自己的真誠(chéng)充分燃燒自己,去點(diǎn)燃觀眾的心頭之火?！?/p>

時(shí)代精神和藝術(shù)風(fēng)格是相輔相成的關(guān)系,倘若說(shuō)時(shí)代精神以一個(gè)時(shí)代的總體特征決定著一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的基本面貌的話(huà),那么,藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于時(shí)代精神又不是簡(jiǎn)單地被決定的關(guān)系，它浸透著藝術(shù)家個(gè)人的內(nèi)在感受和藝術(shù)趣味,表現(xiàn)出鮮活的個(gè)性品質(zhì)。在普契尼一生創(chuàng)作的不同時(shí)期,除現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代精神的基本面貌之外,其藝術(shù)風(fēng)格又表現(xiàn)出些許差別?？倲埰涓鑴∽髌?分別體現(xiàn)出晚期浪漫派傷感主義、現(xiàn)實(shí)主義、真實(shí)主義、自然主義以及異國(guó)情調(diào)氣息的不同印記，普契尼的創(chuàng)作是隨著歐洲社會(huì)文藝思潮的發(fā)展而演變的,其早期的作品具有較深的浪漫主義痕跡。1893年的《曼儂·列斯科》不屬于現(xiàn)實(shí)主義,而是“晚期浪漫派傷感主義的標(biāo)本”。在《曼儂·列斯科》的女主人公曼儂的詠嘆調(diào)《在那柔軟的帷幔里》,表現(xiàn)的是女主人公由于迷戀豪華生活而嫁給富有的老色鬼，而后女主人公雖身處金碧輝煌的住所,內(nèi)心卻十分空虛,仍然眷戀著往日與青年騎士的戀情的思想情感,音樂(lè)的第一主題(1—16小節(jié))經(jīng)過(guò)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào),巧妙地構(gòu)成一種迷離、溫柔的意境；第二主題在到達(dá)高潮之后下轉(zhuǎn)結(jié)束在寧?kù)o的中音區(qū),好似沉浸在幸福的回憶之中。作品的基調(diào)是“浪漫”和“傷感”的,是作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及曲作者早期藝術(shù)風(fēng)格的具體體現(xiàn)。

隨著時(shí)代的發(fā)展和創(chuàng)作實(shí)踐的深入,普契尼中后期的作品又表現(xiàn)出真實(shí)主義色彩。真實(shí)主義(Verismo)“源于左拉和易卜生的自然主義”。它取材于日常生活,反映普通人的悲劇生活,可以說(shuō)是對(duì)瓦格納理想主義的反動(dòng)。真實(shí)主義在藝術(shù)上追求緊張的戲劇情節(jié)和夸張的情緒,往往帶有傳奇的性質(zhì),其基本特征是“悲劇性”“抒情性”和“傳奇性”?！锻兴箍ā分械摹缎枪鉅N爛》是普契尼真實(shí)主義詠嘆調(diào)的經(jīng)典作品,這是主人公卡瓦拉多西在臨刑前唱給戀人托斯卡的詠嘆調(diào)。作品真實(shí)主義的風(fēng)格主要體現(xiàn)在，它真實(shí)地揭示了角色的那種對(duì)美好戀情的回憶和對(duì)死亡的絕望交織在一起的內(nèi)心情感。作品一開(kāi)始是宣敘調(diào),在小調(diào)式的主音和屬音上同音進(jìn)行。單調(diào)、呆板、木訥,這里是主人公在回憶第一次約會(huì)的情景。接下來(lái)是四三拍,慢板,起伏跌宕的旋律是相會(huì)時(shí)幸福、甜蜜的主題。緊接著情緒又有了變化,一段痛苦的音調(diào),用強(qiáng)音和保持音表現(xiàn)了主人公悲憤、失望、痛苦的心情。最后,旋律下行,結(jié)束在較低沉的音上,刻畫(huà)了死亡的來(lái)臨和絕望的心情。這種真實(shí)而細(xì)致的刻畫(huà),為演唱這首詠嘆調(diào)提供了情緒上的基本線條,即“無(wú)表情地”——“痛楚的甜蜜”——“失望與悲憤”——“死亡的絕望”。

自然主義和異國(guó)情調(diào)也是普契尼涉足的藝術(shù)流派,如1910年的《西部女郎》就是一部帶有美國(guó)西部音樂(lè)風(fēng)格的自然主義作品,而《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》則是以東方色彩為特點(diǎn)的異國(guó)情調(diào)作品。因此,在演唱普契尼的具體作品時(shí),一定要考慮其特定的藝術(shù)風(fēng)格。三、《圖蘭朵》中公主的聲音分析

對(duì)于歌劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō),普契尼是一位當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)大師。他受真實(shí)主義藝術(shù)思潮的影響,憑著睿智的頭腦、精深的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)社會(huì)生活的細(xì)心觀察,在其歌劇中精心地刻畫(huà)了許多不同的人物。如何正確把握其詠嘆調(diào)的情感處理，發(fā)揮演唱者的歌唱技術(shù)，展示其中的藝術(shù)魅力呢？筆者在這里以他最后一部歌劇《圖蘭朵》中圖蘭朵的詠嘆調(diào)《宮殿里傳出》(女高音)為例來(lái)說(shuō)明。

在劇中,圖蘭朵是一個(gè)重要角色,作為一位公主,她擁有至高無(wú)上的權(quán)力,可以藐視一切,為所欲為,達(dá)到她想要達(dá)到的一切目的。其次,其祖母婁鈴公主的受辱而死在她的心中埋下了刻骨銘心的仇恨,她要復(fù)仇,因此她冷酷殘忍,全無(wú)美德,為了復(fù)仇可以犧牲所有人的生命。再者,圖蘭朵美艷驚人,眾多男性的追求正好成為她達(dá)到復(fù)仇目的的最好理由。在劇中，公主性格是從多方面加以描繪的。《茉莉花》曲調(diào)代表國(guó)王的女兒，“官氣十足”。第二主題代表公主所體現(xiàn)的邪惡勢(shì)力。第二幕中,大詠嘆調(diào)《在皇宮中》活生生地描繪了一個(gè)傲慢、殘酷的公主形象。在這里，普契尼插入合唱與卡拉夫的唱段來(lái)加強(qiáng)它的戲劇效果。相反,在第三幕中圖蘭朵與卡拉夫的愛(ài)情二重唱中,她的第二個(gè)詠嘆調(diào)《第一次流淚》描繪了她作為一個(gè)女人被真正征服。作為一個(gè)女人，在人性的最深層,她仍然具有向往愛(ài)情的潛意識(shí)。因此,在勇敢、睿智、火熱、真摯，敢于為愛(ài)而犧牲生命的人們面前,圖蘭朵的良知得以復(fù)蘇,愛(ài)情的火花最終被點(diǎn)燃。這一角色性格深刻、復(fù)雜，反差極大,在其所唱的詠嘆調(diào)——《宮殿里傳出》中得以淋漓盡致的體現(xiàn)。

《宮殿里傳出》是圖蘭朵在第二幕唱的詠嘆調(diào),面對(duì)為了贏得愛(ài)情而執(zhí)意要去猜謎的卡拉夫王子,圖蘭朵向他講明猜謎只是一個(gè)幌子,復(fù)仇才是真實(shí)目的。這段詠嘆調(diào)充滿(mǎn)了東方情調(diào),其中的民族調(diào)式與西方大、小調(diào)式體系混合使用,和聲功能相當(dāng)模糊,恰似復(fù)雜、難以捉摸的角色性格。

第一部分為前18小節(jié),用極慢(MoltoLento)的速度講述一個(gè)古老的傳說(shuō),力度變化為p—f—p。前8小節(jié)大體上以半音方式下行,旋律接近宣敘調(diào),這里是痛苦的回憶。第9小節(jié)突然在高音區(qū)上行四度開(kāi)始,旋律跳動(dòng)大,強(qiáng)調(diào)單音的力度和保持,描寫(xiě)主人公的憤恨之情。第13—18小節(jié),旋律再次回歸平和,表現(xiàn)出刻骨銘心的痛楚。演唱時(shí),歌者應(yīng)充分把握情緒的變化、速度的準(zhǔn)確和力度的對(duì)比,控制好氣息和音量,突出第9—12小節(jié)的戲劇效果,用胸聲和頭聲混合的音色,強(qiáng)有力地唱出,以正確表達(dá)主人公的憤怒與怨恨。

第19—45小節(jié)為第二部分,可分為兩個(gè)段落,第一段(第19—32小節(jié))為慢(Lento),描述圖蘭朵充滿(mǎn)深情地回憶祖母婁鈴公主的賢德、美麗和善良,旋律在中聲區(qū)平和連貫地自由延伸。這一段落的演唱關(guān)鍵在于氣息的連貫、音量的控制、腔體的通暢以及深情的表達(dá)?！暗?3小節(jié)音樂(lè)漸漸緊張起來(lái),似乎要將往事重現(xiàn)。祖母所經(jīng)歷的苦難,那尸橫遍野和國(guó)土被奪都深深地刺激著圖蘭朵。旋律以小字二組的d2和e2音為核心,環(huán)繞、重復(fù)而后落在低音區(qū),沉重而悲痛?！边@里是女高音戲劇性聲音的最好表達(dá),濃重、深沉而激動(dòng)；情緒與旋律反向進(jìn)行，憤恨之情漸次高漲,而旋律走向則越來(lái)越低,這是圖蘭朵心靈的顫抖之聲。

第三部分的前半部(第48—57小節(jié))是女主人公對(duì)一個(gè)個(gè)前來(lái)求愛(ài)而倒在刀下的王子們的嘲諷,音域逐漸向高音區(qū)推進(jìn),自達(dá)小字二組的b2,這里的聲音要諧謔,著重表達(dá)她的自鳴得意和肆無(wú)忌憚。后半部(第58—68小節(jié))則是圖蘭朵久埋在心里的誓言。演唱時(shí),氣息應(yīng)飽滿(mǎn),語(yǔ)氣要堅(jiān)定,充分演繹出強(qiáng)烈的復(fù)仇心理。

曲目的最后部分重復(fù)著相同的劇詞——“謎語(yǔ)猜不中,性命難保存”,唱出全曲的最高音小字三組的c3,并以?xún)蓚€(gè)斬釘截鐵的降A(chǔ)音(小字二組)結(jié)束全曲,以表現(xiàn)她復(fù)仇的信念決不改變。由此看來(lái),普契尼筆下的角色性格十分鮮明、復(fù)雜、細(xì)膩。他譜寫(xiě)的詠嘆調(diào)恰切角色性格,對(duì)角色性格和樂(lè)譜標(biāo)志的準(zhǔn)確把握,是普契尼詠嘆調(diào)演唱的基本前提和根本目的。換句話(huà)說(shuō),只有準(zhǔn)確把握普契尼作品中的角色性格和樂(lè)譜標(biāo)志,才能充分發(fā)揮演唱的技術(shù)水平,才能準(zhǔn)確再現(xiàn)其作品,展示其中的藝術(shù)魅力。

結(jié)語(yǔ)

普契尼以他驚人的才華、絕世的天分，渴望著在這最后的作品當(dāng)中超越自己，達(dá)到藝術(shù)的新境界，他為實(shí)現(xiàn)自己的理想苦苦嘗試。然而，就是在這種嘗試超越自己的過(guò)程中，在即將成功的時(shí)候，普契尼卻未能完成自己的心愿，他沒(méi)有能夠戰(zhàn)勝命運(yùn)的安排，卻永遠(yuǎn)地倒下了。這是普契尼的悲劇，也是歌劇史上的悲劇。普契尼雖然早已離開(kāi)了我們，然而他留下的寶貴的音樂(lè)遺產(chǎn)將永遠(yuǎn)受到世人的珍愛(ài)，他塑造的那些情感豐富、性格鮮明、活生生的人物將永遠(yuǎn)留在世界各地的歌劇舞臺(tái)上。

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