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摘要：無論是傳統(tǒng)的飾品裝飾藝術(shù)還是前衛(wèi)觀念的裝置作品，都是用各種各樣的材質(zhì)來輔助圖形和色彩來表達(dá)設(shè)計者的觀念以及思想。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，飾品藝術(shù)也開始了“現(xiàn)代化”革命。特別是新材料和新技術(shù)的應(yīng)用，對飾品設(shè)計影響巨大，飾品的形態(tài)因此有了充分發(fā)揮的空間?，F(xiàn)代飾品突破了傳統(tǒng)飾品技法的種種局限，飾品的制作方法因材料的豐富而創(chuàng)新。不同材質(zhì)大膽嘗試著不同的組合、搭配；廢舊物的改造與加工所呈現(xiàn)出新的形態(tài)，都使飾品設(shè)計增添了新的觀念與新境界。

關(guān)鍵詞：肌理新型材質(zhì)設(shè)計風(fēng)格

一、傳統(tǒng)飾品材質(zhì)的演化

飾品材質(zhì)的演化是隨著社會意識形態(tài)、生活習(xí)俗、流行時尚、文化藝術(shù)思潮的變化而改變。古代歐洲，銅和各種銅合金是重要的飾品材料；封建社會，隨著新金屬材料不斷被發(fā)掘采用，以石、蚌、竹、木、骨等古時期制作飾品的材料逐漸被淘汰了，取而代之的是玉、金、銀、銅、琉璃、琺瑯、翡翠、鉆石等材質(zhì)。這一時期，制作出許多工藝精巧、圖案組織輕松自如的飾品款式。技術(shù)上有簪花、鏤花工藝。此外，鑲嵌工藝也十分發(fā)達(dá)，珠寶、翠玉被大量應(yīng)用。18世紀(jì)工業(yè)革命爆發(fā)，資本主義社會求新求變的特點(diǎn)也影響到飾品領(lǐng)域。傳統(tǒng)手工藝設(shè)計開始向現(xiàn)代化設(shè)計過渡，出現(xiàn)了結(jié)合古代造型要素而制作的新古典主義款式設(shè)計，又受到浪漫主義和自然主義美術(shù)思潮的沖擊而形成了與繪畫作品相類似風(fēng)格的飾品。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著“新藝術(shù)運(yùn)動”的出現(xiàn)，飾品設(shè)計的藝術(shù)性顯著提高，融合多元化文化傳統(tǒng)，特別是引入東方元素；關(guān)注與推崇藝術(shù)方面的獨(dú)創(chuàng)性，促進(jìn)飾品設(shè)計風(fēng)格的現(xiàn)代化。

進(jìn)入當(dāng)代，先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)導(dǎo)致社會的飛速發(fā)展，各種新思維和新觀念層出不窮。對于飾品的藝術(shù)性、獨(dú)創(chuàng)性及個性化的需求是越來越高。部分藝術(shù)家已不再滿足于手中的畫筆、雕塑刀以及畫布、大理石傳統(tǒng)的工具材料，他們尋求更廣泛的題材、質(zhì)材和形式來表現(xiàn)自己的激情和觀念。

二、現(xiàn)代飾品材質(zhì)的審美取向

1.新材質(zhì)主張

質(zhì)感與層次，是未來裝飾設(shè)計的材質(zhì)運(yùn)用的新焦點(diǎn)。以往講究精致的、亮澤的、平滑的、華麗的表象面目，現(xiàn)在均已退出潮流之外，質(zhì)樸、粗獷，以致粗糙、原始，帶有歲月與自然，甚至有手工感的肌理，一躍而成為飾品新材質(zhì)主張。除了天然的石材和木材，現(xiàn)在飾品中使用玻璃、鐵藝、布藝等材料也很普遍。于是大量的非金屬、非珠寶及其替代材質(zhì)的相繼出現(xiàn)，如：現(xiàn)代合金材質(zhì)、塑料、鄉(xiāng)土材料、纖維材料等；與此相應(yīng)，產(chǎn)生了許多新的制作工藝，如：焊接工藝、粘合工藝、電鍍工藝等。工藝的細(xì)膩繁縟與否、復(fù)雜精細(xì)與否，不再是重要的評判標(biāo)準(zhǔn)；簡潔、抽象、構(gòu)成也是新奇時髦的體現(xiàn)。顯然，現(xiàn)代飾品的新價值觀，是以個性化、不重復(fù)性、前衛(wèi)性、時尚性、趣味性和奇異感為主?，F(xiàn)代飾品理念的拓展，極大地豐富了飾品材質(zhì)的運(yùn)用范圍。

從原木情感、金屬映象、布藝優(yōu)雅、塑膠動感四個方面詮釋著當(dāng)今流行風(fēng)尚，更加個性的特質(zhì)將取代以往的嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸風(fēng)格，但同時也將保持一貫的經(jīng)典與風(fēng)度。

2.木質(zhì)情愫

紋理木質(zhì)的情愫之印象——簡潔的斯堪迪納維亞設(shè)計與日耳曼民族風(fēng)：山毛櫸樹、柚木和藍(lán)花楹木等。木材有不同的加工方式，可以壓縮、粘合、著色，甚至循環(huán)使用。蘆葦是另一種重要的材料。簡單的棉和亞麻布、小提花和桿狀編織，由紗線、麻布、紗羅和綿線制成的人造亞麻。3.金屬映象

金屬質(zhì)感之印象——以整齊的線條與充滿陽剛的建筑特色為主。樸素的高光布料、網(wǎng)眼外形、夾心層和兩面的設(shè)計都是重要的取材。色彩豐富大膽，深藍(lán)色和純白色在不同的色差中柔和地表現(xiàn)出來。

4.織物優(yōu)雅

織物優(yōu)雅之印象——優(yōu)雅的舒適關(guān)懷，入時又經(jīng)典的組合巧妙地聯(lián)結(jié)了傳統(tǒng)與摩登的概念。材料主要是絲綢、羊毛和皮革等優(yōu)質(zhì)材質(zhì)，色彩偏向黑色和強(qiáng)烈的顏色，營造出黯淡的效果，焦糖色是主基調(diào)。

5.塑膠動感

塑膠動感之印象——精湛的切割技術(shù)，塑料、木材和鋼鐵融和配合，混合編織、印刷和以珍珠刺繡、毛皮和民俗用品裝飾等。把塑膠、合成材料與木質(zhì)、金屬及其他織物混紡在一起，營造出全新、時尚而動感十足的飾品風(fēng)格。

三、飾品設(shè)計的創(chuàng)新

創(chuàng)新永遠(yuǎn)是裝飾藝術(shù)設(shè)計的目標(biāo)與追求，如何將嶄新的理念、技術(shù)與功能，以藝術(shù)化的設(shè)計完美呈現(xiàn)；如何發(fā)掘材質(zhì)的新角度，發(fā)掘材質(zhì)在裝飾藝術(shù)中不同的視覺和觸覺感官效果，引導(dǎo)創(chuàng)意的路徑與線索，進(jìn)行內(nèi)容的尋覓與主題創(chuàng)作，這便是飾品設(shè)計無時無刻不在考究的課題。

在自然物象之中，如植物花卉的枝干、莖、葉；竹片、蘆葦或動物的皮毛、人類的毛發(fā)等等，以獨(dú)特的視角尋覓少見的設(shè)計角度，發(fā)掘與運(yùn)用。

從工業(yè)產(chǎn)品之中，將傳統(tǒng)功能價值的造型樣式加以重新的提煉與拼湊。如：機(jī)器齒輪、鐘表零件、電腦線路板、鋼琴的琴鍵、金屬樂器的局部、木管、鋼管等。無一不是效果甚佳的飾物之源。

從生活之中，對一些舊物通過打磨加工，重新切割、熔化、拼湊組合成新的樣式，實現(xiàn)廢舊物品在裝飾中的新價值。上個世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計家就以舊物的加工和改造的形式來實現(xiàn)其藝術(shù)設(shè)計的觀念。如畢加索的自行車車把所改造的工業(yè)意味質(zhì)感的“牛頭”，就是很典型的對舊物的加工和改造的例子。越來越快速的時代變遷節(jié)奏，引發(fā)了人們生活方式的悄然變化。資訊化、電子化延伸至生活當(dāng)中，使我們的生活內(nèi)容更便利也更復(fù)雜，生活質(zhì)量意識和審美意識得到了升揚(yáng)。擺飾品、裝飾物之外，具有功能性，甚至本身即為實用器具的生活物件，也成為飾品美感陳設(shè)的要素。比如說，一摞摞的書、層層堆放的置物盒、滿柜滿架的杯盤碗碟、懸掛得琳瑯滿目的鍋瓢鏟勺、裝滿各種食品調(diào)味料或零件文具的透明罐子等，用盡心思在外形上改頭換面以求美觀的物件，而今，堂而皇之地獻(xiàn)身到藝術(shù)審美的平臺之上。以不同的思維、視角使得材質(zhì)在裝飾藝術(shù)中得到真正的物性張揚(yáng)，將強(qiáng)有力地支撐著飾品在裝飾藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)意的自由與創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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