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一、舞蹈演員對(duì)舞蹈藝術(shù)應(yīng)具備的態(tài)度

對(duì)藝術(shù)擁有明察之情。如何表演只是外在表達(dá)的動(dòng)作形態(tài)，而表現(xiàn)什么才是舞蹈的意義所在，舞蹈演員首先要深入作品，明確舞蹈所要表達(dá)的意圖，只有知道為什么跳才能懂得應(yīng)該怎樣去跳。舞蹈雜志上說“：藝術(shù)無外乎就是‘表現(xiàn)什么’和‘怎么表現(xiàn)’，前者關(guān)乎‘靈魂’，后者關(guān)乎‘靈氣’。當(dāng)因?yàn)檫^于執(zhí)著‘怎么表現(xiàn)’而連‘表現(xiàn)什么’都忘卻了的舞者，往往會(huì)在靈魂虛無的狀態(tài)中將靈氣消耗殆盡。”要表演一個(gè)角色，必須首先認(rèn)識(shí)到這個(gè)角色所處的歷史背景、生活環(huán)境以及所表演人物的心理特征，只有掌握了這些內(nèi)在的東西，舞蹈演員才能與角色合而為一。

二、舞蹈演員在表演中應(yīng)具備的能力

舞臺(tái)表現(xiàn)力是舞蹈演員內(nèi)在情感與舞蹈動(dòng)作的自然結(jié)合。它是感性與理性相互作用的結(jié)果，舞臺(tái)表現(xiàn)力既展示了舞蹈演員對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知水平，又表達(dá)了舞蹈演員對(duì)作品的再認(rèn)識(shí)、再創(chuàng)造。舞臺(tái)表現(xiàn)力涵蓋的內(nèi)容十分豐富，舞蹈演員若要掌握并運(yùn)用這一能力，必須經(jīng)歷長(zhǎng)期刻苦的訓(xùn)練。

1.文化底蘊(yùn)是舞臺(tái)表現(xiàn)力的前提條件。舞蹈是一門綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)，它涉及到文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等諸多文藝門類，這就要求舞蹈演員不僅要具備舞蹈方面的知識(shí)和技能，還要把藝術(shù)觸角延伸到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，全面了解、廣博吸收各種知識(shí)，尤其是提高文學(xué)修養(yǎng)。舞蹈表演需要感情的積淀，文學(xué)為舞蹈演員開拓了豐富的感情世界，幫助舞蹈演員涉足生活經(jīng)歷無法達(dá)到的各個(gè)領(lǐng)域去感悟人生，這對(duì)舞蹈演員掌控角色、感染觀眾是十分有利的。

2.舞蹈演員的表情是舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要基礎(chǔ)。舞者表情是由舞蹈的動(dòng)作，包括身心的動(dòng)態(tài)活動(dòng)來表現(xiàn)的。它通過面部表情、肢體活動(dòng)、足底的移動(dòng)來表達(dá)內(nèi)心的情感。就舞蹈而言，表情對(duì)于揭示角色的內(nèi)心世界起到至關(guān)重要的作用。舞蹈演員的表情不單由某一部位來表現(xiàn)。單獨(dú)的眼神，如果沒有身體其他部位的配合很難準(zhǔn)確地表達(dá)人物內(nèi)心情感的豐富變化。舞蹈表情是伴隨著舞蹈情節(jié)及人物的內(nèi)心情緒的變化而變化的，當(dāng)舞蹈演員忘我地用心用情地去演繹作品，整個(gè)舞蹈就會(huì)鮮活起來。這時(shí)，觀眾所看到的已不僅僅是舞蹈動(dòng)作或技巧本身，而是通過舞蹈演員的表情感悟到作品本身所蘊(yùn)含的深刻寓意。

3.專業(yè)功底是舞臺(tái)表現(xiàn)力的必備素質(zhì)。舞臺(tái)表現(xiàn)力是通過舞蹈演員身體動(dòng)作來表現(xiàn)的，舞蹈演員對(duì)肢體動(dòng)作的熟練把握能力直接影響到舞蹈演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)力的發(fā)揮。這就要求舞蹈演員必須具備扎實(shí)的專業(yè)功底。舞蹈演員自身所需要具備的專業(yè)素質(zhì)大致包括：力量、柔韌度、穩(wěn)定性（控制能力）、協(xié)調(diào)性和靈活性。一個(gè)經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的舞蹈演員，只有使自己的軀體成為編導(dǎo)和自己隨心所欲的可塑性“材料”時(shí)，才有能力表演好所扮演的角色。因此，舞蹈演員必須具備扎實(shí)的基本功。有道是“意為技先、技隨意進(jìn)、珠聯(lián)璧合、相得益彰，此乃為藝之道也”。此話說的是舞蹈演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力如果沒有堅(jiān)實(shí)的專業(yè)功底和高超、新穎的技能的支撐是沒有辦法完整連貫地表達(dá)藝術(shù)作品的準(zhǔn)確含義的，更談不上去吸引觀眾的興趣了。

4.想象能力是舞臺(tái)表現(xiàn)力的拓展和延伸。從一般意義上說，舞蹈屬于高層次的形象思維。任何形象思維的形成都必須通過人們高層次、復(fù)雜的心理過程。說的更具體一些，就是首先要通過導(dǎo)演的想象、判斷、推理等認(rèn)知活動(dòng)，進(jìn)而創(chuàng)造出能引起人們思想和情感共鳴的藝術(shù)形象，然后再通過舞蹈演員的肢體語言表現(xiàn)出來。每個(gè)成功的舞蹈都需要經(jīng)過反復(fù)的想象、創(chuàng)作，再想象再創(chuàng)作才能實(shí)現(xiàn)。首先一個(gè)舞蹈作品的出爐要經(jīng)過編導(dǎo)的想象、構(gòu)思和編排，然后再經(jīng)過舞蹈演員的理解、感悟，用舞蹈動(dòng)作及技巧呈現(xiàn)在觀眾面前，最后是觀眾在欣賞舞蹈作品的同時(shí)產(chǎn)生情感上的共鳴和升華。在這諸多的“想象”與“創(chuàng)作”之中，舞蹈演員起到承上啟下的作用。既要表現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，又要超越編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，加上自己對(duì)藝術(shù)形象的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，由此才能擔(dān)負(fù)感染觀眾再度聯(lián)想的重任。

5.傳情達(dá)意是舞臺(tái)表現(xiàn)力的最高境界。在舞蹈界流行著一句話“要學(xué)會(huì)用心去跳舞”，這里的“心”指得就是“情”。情動(dòng)于中而形于外是古人對(duì)舞蹈藝術(shù)的解讀?！啊稑酚洝吩弧赫f之故言之，言之不足故長(zhǎng)言之，長(zhǎng)言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故不知手之舞之，足也蹈之也’。舞蹈是情感表現(xiàn)的最高境界。”由此可見，從古至今，人們總是把舞蹈作為表達(dá)情感的最好方式。

三、結(jié)束

總之，作為傳情達(dá)意的舞蹈藝術(shù)，在談?wù)撈湮枧_(tái)表現(xiàn)力時(shí)，必須把“情”列入首位。任何形體動(dòng)作都離開了思想感情的支配，即便是技巧再高超的舞蹈演員如果不加入感情的色彩在作品中，其演繹的角色也會(huì)顯得蒼白無力。當(dāng)然，“動(dòng)之以情”是一個(gè)漸進(jìn)的培養(yǎng)過程，必須具備多方面的知識(shí)及藝術(shù)素養(yǎng)。從某種角度上講，表演意識(shí)的培養(yǎng)比單純的技巧訓(xùn)練更難，層次更高，因此說“形神兼?zhèn)洹辈攀俏璧杆囆g(shù)的最高境界。

作者：胡曉旭單位：大連女子職業(yè)中專