前言：本站為你精心整理了從喜劇電影談電影敘事范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。

從敘事學(xué)的角度來說，電影敘事是其研究的重要對象，這不僅因?yàn)殡娪笆乾F(xiàn)代大眾藝術(shù)，更重要的是因?yàn)殡娪笆羌鞣N敘事于一體的藝術(shù)形式。從電影角度來說，敘事就像穿珠之線，沒有敘事，電影就退回到最原始的雜耍狀態(tài)，就不能成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。電影中的敘事是電影各種要素中最具表現(xiàn)力和最富魅力的因素之一。

寧浩電影的橫空出世，不僅向觀眾展示了人們視線之外的小人物的生存狀態(tài)，而且電影采用多線索穿插敘事的非線性結(jié)構(gòu)，打破慣有的時(shí)空順序，極富懸念。不論在敘事結(jié)構(gòu)上，還是表現(xiàn)手法上極具個(gè)人特色，帶給觀眾全新的視聽體驗(yàn)，既迎合了當(dāng)下人們的審美需求，又給電影事業(yè)的發(fā)展注入了新鮮的血液。

一、電影敘事內(nèi)容的訴說

電影是敘事的基本成分，它的功能之一就是給觀眾講故事。電影導(dǎo)演雖然涉及的劇本會(huì)是多樣的，但是都通過他對于擅長的影片敘述來表達(dá)作者的價(jià)值觀和對社會(huì)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)。不同的時(shí)代背景會(huì)發(fā)生著不同的“故事”。寧浩作為新生代導(dǎo)演，以獨(dú)特的視角來審視當(dāng)代現(xiàn)實(shí)社會(huì)的發(fā)展。在故事層面大膽進(jìn)行突破，摒棄傳統(tǒng)的宏大敘事方法，把鏡頭對準(zhǔn)生活在社會(huì)最底層小人物的生活現(xiàn)狀，影片中出現(xiàn)了之前鮮見的人物角色:小偷、殺手、奸商、毒販等。他把這些小人物的生存狀態(tài)活靈活現(xiàn)地放進(jìn)觀眾視野，與第五代導(dǎo)演那種鄉(xiāng)土化、民俗化的表現(xiàn)手法不同，他常用荒誕的喜劇效果、復(fù)雜的多線索敘事及巧妙的蒙太奇剪輯展示出在這個(gè)高度消費(fèi)的世界里，人們對于時(shí)間、生命、愛情、理想等丑陋并有趣的另一面。

在一部電影的題材選擇中，導(dǎo)演通過自己對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察和理解來選擇一定的題材和故事，進(jìn)而傳達(dá)出來創(chuàng)作者的思想意識(shí)和價(jià)值取向。寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會(huì)底層小人物，通過荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現(xiàn)出來，以黑色幽默的方式使影片在具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感的同時(shí)表達(dá)出當(dāng)代生活的各種小細(xì)節(jié)。這樣的現(xiàn)實(shí)題材很有效地拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過影片后產(chǎn)生共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。

在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發(fā)生在我們身邊的文化現(xiàn)象，諸如故事發(fā)生在重慶某瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問題有待于解決，一心想著發(fā)財(cái)?shù)谋０踩龑殻霍浯涿粤诵母[的三個(gè)土賊。其實(shí)寧浩的電影看似劇情都很合理，但是在現(xiàn)實(shí)生活中也是基本上不可能發(fā)生的，就算發(fā)生了也不會(huì)像劇情中的那樣湊巧。從某種程度上說，影片為了迎合市場，重視自身的商業(yè)效應(yīng)，淡化了人與環(huán)境、人與社會(huì)、人與人之間的沖突和矛盾，重視在情節(jié)的塑造上來吸引觀眾，引起觀眾的共鳴。很多觀眾在看過電影之后，往往忘卻了故事之所以發(fā)生的根本，其實(shí)這樣的表現(xiàn)手法就是來源于社會(huì)的荒誕不羈，這是寧浩將他的荒誕喜劇電影引入到商業(yè)電影中的一次重要的嘗試。

二、電影的敘事話語表達(dá)

電影的敘事話語指的是電影故事的敘述方式，屬于電影敘事外的表現(xiàn)形式。電影的敘事話語主要表現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言上。電影的敘事結(jié)構(gòu)是一部作品的架構(gòu)方式，也是一部作品的骨骼和脈絡(luò)所在。電影通過一定的敘事結(jié)構(gòu)使觀眾從影片中獲得審美感受，體會(huì)到整部影片所要表達(dá)的風(fēng)格特征和思想內(nèi)涵。對于大部分較少接觸國外電影的觀眾來說，寧浩所拍攝的“瘋狂”系列電影中所采用的多線索并行的敘事結(jié)構(gòu)是新奇的，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的觀影欲望。

寧浩之前主要從事MV拍攝，所以他在電影中也融入了MV的拍攝手法，并形成了自己獨(dú)有的影像風(fēng)格。通過大家熟知的“瘋狂”系列電影可以看出，他對電影的創(chuàng)作態(tài)度和理念，讓觀眾感受到他所要表達(dá)的自我對電影的理解，對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的看法，對人生價(jià)值觀的另類解讀。它所帶給觀眾的視覺感官刺激，讓觀眾不自覺地深陷其中，加之他為了塑造不同人物的性格所大膽改編的音樂，使觀眾在觀影時(shí)產(chǎn)生危險(xiǎn)和緊張感，造成意想不到的效果。

法國新浪潮運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍人戈達(dá)爾曾說:“一般來講，電影要有一個(gè)開頭。一個(gè)過程和一個(gè)結(jié)尾，但實(shí)際上，有時(shí)并不需要這么做?！敝袊碾娪霸诎l(fā)展之初就受到中國古典文學(xué)敘事方式的影響，建立了一種戲劇式的敘事結(jié)構(gòu)。而寧浩的電影則突破以往的敘事結(jié)構(gòu)，采取了多條線索交叉敘事的結(jié)構(gòu)，這可以說是“寧式喜劇”的最大看點(diǎn)，其實(shí)在影片中的這些線索并不是平行、獨(dú)立的，而是有一條主線索貫穿影片首尾，連接著各條線索。這些線索相互交織，互為伏筆和前提，共同推進(jìn)劇情的發(fā)展，從而構(gòu)成一張復(fù)雜的交織網(wǎng)。在《瘋狂的賽車》中，全片的主要線索就是賽車手耿浩和他師父，及其師父被假藥商李法拉氣死，耿浩就踏上了為師父討喪葬費(fèi)的路，這條線索連接著全片的其他幾條線索，且間接發(fā)生聯(lián)系。接著出現(xiàn)其他幾條線索:來自臺(tái)灣的販毒黑幫團(tuán)伙，前來交易的泰國毒販;黑心的保健品老板李法拉和他的彪悍肥妻;兩個(gè)鄉(xiāng)下來的一心想賺錢的殺手;充滿激情的墓地推銷人員;兩個(gè)一心想辦大案的基層警察。這幾條重要的線索一直在發(fā)生著直接或間接聯(lián)系，為劇情發(fā)展埋下伏筆。這樣相互交錯(cuò)并行的六條線索在不到兩個(gè)小時(shí)的電影中表現(xiàn)出來，對于寧浩可說是個(gè)考驗(yàn)。影片的2400個(gè)鏡頭把每一分鐘都填補(bǔ)得很滿，全靠線索的全力調(diào)動(dòng)從而讓觀眾參與到這個(gè)頗費(fèi)腦力的電影游戲中。雖然影片的節(jié)奏很快，一條條的線索也在頻繁地交替出現(xiàn)在銀幕上，但是這種建立在偶然與巧合基礎(chǔ)上的剪輯，卻讓整部影片絲毫沒有凌亂之感，故事線索也清晰明了。寧浩所用的敘事結(jié)構(gòu)，打破了常規(guī)的敘事套路，無論觀眾是第一次觀看還是不斷重復(fù)觀看中都可以從中找到一定的視覺感受和樂趣。

三、電影敘事風(fēng)格的呈現(xiàn)

在一定的時(shí)代背景下，藝術(shù)家通過對現(xiàn)實(shí)的感悟與理解，創(chuàng)作出一些展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的作品，從而反映藝術(shù)家所處時(shí)代的特色。法國史學(xué)家兼批評家丹納說過，藝術(shù)品的產(chǎn)生“取決于時(shí)代精神和周圍的風(fēng)俗”。這就好比某些時(shí)代下的某些藝術(shù)宗派，總是發(fā)展著不同藝術(shù)文化，有精神領(lǐng)域的，有實(shí)踐領(lǐng)域的。因此，回到電影中來，我們可以看出導(dǎo)演通過一部影片來表達(dá)出他對那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的思想領(lǐng)悟和關(guān)注點(diǎn)。

寧浩作為新生代的導(dǎo)演之一，用自己獨(dú)到的眼光來詮釋對當(dāng)代人性的感悟和社會(huì)的反映。寧浩早期拍攝的兩部電影《香火》和《綠草地》十分重視作品的藝術(shù)化表達(dá)，保持了影片創(chuàng)作的原生態(tài)，體現(xiàn)出他對于自然和人文的重視。但是，這兩部影片只在國外公映，基本沒有票房收入。

之后，寧浩開始對自己的創(chuàng)作反思，他意識(shí)到隨著電影全球化的發(fā)展，沒有商品屬性的藝術(shù)電影很難具有旺盛的市場競爭力，他所面臨的就是產(chǎn)業(yè)化和市場化的轉(zhuǎn)型。寧浩放棄了早期不考慮市場、票房的電影觀，逐漸把自己的電影方向轉(zhuǎn)到主流商業(yè)電影的創(chuàng)作中去。其后“瘋狂”系列的電影在形式和內(nèi)容上都形成了典型商業(yè)片的模式，除了情節(jié)荒誕、黑色幽默之外，還加入了大量的方言對白和貼近生活的言語表達(dá)，使觀眾產(chǎn)生深深的共鳴。角色大多由長相丑陋很有特點(diǎn)的演員扮演，造型夸張，個(gè)性鮮明，營造出一種喧囂的后現(xiàn)代主義電影風(fēng)格。在鏡頭的運(yùn)用上也具備強(qiáng)烈的時(shí)代感，再加上復(fù)雜的多線索敘事和平行蒙太奇的巧妙運(yùn)用，產(chǎn)生出奇觀化的視覺效果。在《瘋狂的石頭》中香港職業(yè)大盜麥克仿照《碟中諜》湯姆•克魯斯的架勢懸梁出場，哪知“奸商”缺斤短兩，繩子不夠長，所以眼睜睜地看著寶石被偷走卻無能無力;麥克和馮董在飛刀對決時(shí)的慢鏡頭則是對《黑客帝國》的巧妙戲仿。

四、結(jié)語

作為小成本商業(yè)電影制作，寧浩的每一部電影對于中國影壇都有著特殊的意義。通過對寧浩電影敘事內(nèi)容、話語和風(fēng)格的研究，可以看出寧浩在電影創(chuàng)作時(shí)，以獨(dú)特的敘事視角向觀眾揭示了當(dāng)代的中國現(xiàn)實(shí)和處在底層小人物所固有的生活狀態(tài)。在敘事結(jié)構(gòu)上采用復(fù)雜的多線索并行的非線式敘事方法，巧妙地運(yùn)用了穿插蒙太奇，顛覆了固有的敘事結(jié)構(gòu)。鏡頭采用快速剪接和渾然天成的時(shí)空轉(zhuǎn)換，使影片呈現(xiàn)奇觀化的視覺體驗(yàn)。同時(shí)根據(jù)人物性格特點(diǎn)，大膽地改編一些歌曲融入其中，更加生動(dòng)地表現(xiàn)出導(dǎo)演所要營造的喜劇效果。其內(nèi)容貼近社會(huì)生活，關(guān)注底層小人物的生活，這就使影片具有一種人文關(guān)懷。

“寧氏喜劇”無論是在敘事結(jié)構(gòu)、剪輯風(fēng)格、音樂編配，還是人物形象塑造上都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。其已形成了黑色幽默喜劇電影的品牌效應(yīng)，也是國內(nèi)中小成本商業(yè)電影的中流砥柱。在國內(nèi)這樣一個(gè)舉步維艱、不是很成熟的市場中，其是不可多得的成功商業(yè)電影模型，值得研究借鑒。敘事是無意識(shí)、大眾化、無處不在的，或許應(yīng)該像寧浩那樣抱著對敘事的積極態(tài)度來塑造屬于這個(gè)時(shí)代的本國文化，進(jìn)而在影壇起到積極的作用。