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紅色影視就是指以革命話語為主要形式創(chuàng)作的影視作品，凡是反映共產(chǎn)黨人、愛國進步人士為了革命事業(yè)英勇戰(zhàn)斗以及為了社會主義現(xiàn)代化建設艱辛努力的影視作品都可以歸于此類。建國以來誕生了不少紅色經(jīng)典，如《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《小兵張嘎》、《鐵道游擊隊》等，它們產(chǎn)生并流行于特定的歷史時期，以那個時期的社會狀況和公眾心理為基礎(chǔ)，反映了當時人們對影視文化的特別需求，對當時的社會風氣有著重要影響。在當前社會，隨著改革開放的逐漸深入和多元文化的日益滲透，人們對待紅色影視的態(tài)度等較之八九十年代已經(jīng)有了相當大的變化，更趨于理性化、成熟化、實際化和多樣化，對歷史事件和歷史人物都有自己的評判標準，這個標準不再是非此即彼、唯政治是從，往往是二元的甚至是多元的，在年輕一代身上看到的更多的是對政治的冷漠、對政治宣傳的逆反。在這種情況下，紅色影視應當實現(xiàn)怎樣的轉(zhuǎn)型，才能獲得認可，實現(xiàn)教育引導功能的最大發(fā)揮？分析這兩年熱映的《亮劍》、《潛伏》、《集結(jié)號》、《建國大業(yè)》、《風聲》等紅色影視劇，從中我們可以得到一些啟發(fā)。

1、選材的故事性

2006年4月17日，電影大師斯皮爾伯格同導演張藝謀在央視電影頻道展開了一場“東西方電影大師的首次巔峰對話”，在對話中，斯皮爾伯格多次強調(diào)故事的重要性，他認為“故事永遠是最重要的”，是決定電影的關(guān)鍵因素，雖然張藝謀并沒有當場反駁這個觀點，但從兩人的作品風格就可以看出，他們之間其實是存在分歧的。斯皮爾伯格的代表作《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名單》等影片便是以豐腴的故事情節(jié)取勝，相較之下，張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》兩部大片的劇情則簡單多了，完全依賴精良的構(gòu)圖騙取票房，引起觀眾的強烈不滿。紅色影視作為影視產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分，不僅僅是為了滿足娛樂的需求，更承載了宣揚革命優(yōu)良傳統(tǒng)、增強民族凝聚力戰(zhàn)斗力、增進人民愛國熱情的重大歷史使命，由于其選材的局限性，為了更廣泛地吸引廣大觀眾、尤其是年輕觀眾，對故事的要求往往更高，絕不能僅僅局限于空洞的政治說教、三兩句政治口號。像筆者之前提到的《亮劍》、《潛伏》、《風聲》等，其共同特點便是故事情節(jié)曲折跌宕、扣人心弦?！稘摲飞踔吝_到了這樣的效果，男主角宣讀入黨誓詞的鏡頭都不再枯燥乏味，成了劇情發(fā)展不可或缺的一個片段。

2、視角的新穎性

同一個故事，用不同的視角敘述所產(chǎn)生的效果可能很不一樣，甚至截然相反。筆者以為，紅色影視要體現(xiàn)新穎性和時代性，那么，首先，要突出傳奇。以往的紅色經(jīng)典總喜歡從大處入手，反映的都是大人物創(chuàng)造歷史，或者刻畫的人物形象總是高大全，高不可攀，無形之中疏遠了普通大眾的政治情感。而當下流行的紅色影視，如《歷史的天空》、《亮劍》等，描畫的都是平凡人物的成長歷程，反映了凡人的歷史，影視主角也不再完美無缺，甚至是壞壞的，邪氣逼人，更像我們的鄰家兄弟，他們的成功能讓觀眾有一種切身的喜悅，無形中實現(xiàn)了近距離的教育引導。

其次，要強調(diào)個性。突出集體、抹煞個性是以往紅色影視劇的共同特點，這樣做有它的特定的歷史背景和政治意義，但在思想多元化的今天，強調(diào)個人的情感體驗顯然更能打動人心，像《集結(jié)號》那樣，把每一位士兵在戰(zhàn)場上的恐懼、焦躁、英勇都刻畫得淋漓盡致，個人不再是集體的一個符號、一枚棋子，而變成了活生生的人站在觀眾面前，強化了影片的震撼效果，發(fā)人深省。當然，必須注意的是，強調(diào)個人的同時我們又不能走向另一個極端，把紅色影視完全美式化，把歷史描繪成天才人物的任意揮灑，那樣就徹底背離了我們的傳統(tǒng)價值。

再次，要反映真相。以往的很多影視作品每每描述到國共合作抗日時，為了突出共產(chǎn)黨人的英勇無畏，總喜歡人為地過濾歷史真相，給國民黨貼上消極、軟弱、妥協(xié)、投降等軍事經(jīng)濟學院襄樊分院黃一洪魏遠彬影視評論標簽。在信息渠道極大拓展的今天，觀眾政治心理日趨理性化、成熟化，對待歷史也更加較真，紅色影視如不能客觀地還原歷史，公正地評價歷史人物的功過是非，很可能導致適得其反的宣傳效果。值得欣慰的是，當下的紅色影視劇作已經(jīng)注意到這個問題，在區(qū)分大是大非的前提下，也開始從正面刻畫國民黨人形象(如集信仰、人格和美德于一身的楚云飛)，表現(xiàn)國民黨將領(lǐng)的崇高愛國情懷。

最后，要結(jié)合現(xiàn)實。紅色影視大部分講述的都是歷史事件和歷史人物，與社會現(xiàn)狀距離較遠，容易使人產(chǎn)生一種虛幻感，而恰恰又是那些深刻揭示社會現(xiàn)實、給人以心靈啟迪的影視作品最容易引起觀眾的共鳴。紅色影視如果能做到既教育引導，又啟人心智，則無疑是成功的《，士兵突擊》創(chuàng)造的收視狂潮便是很好的例證，它在敘述一名木木的戰(zhàn)士成長進步的同時，又啟發(fā)了人們關(guān)于人生意義的思索，切合公眾的政治心理現(xiàn)狀，其廣受歡迎也在情理之中。

3、重視發(fā)揮明星效應

明星作為社會上的一個特殊群體，知名度高，號召力廣，對年輕一代的影響很大，他們的一言一行無不成為年輕觀眾刻意模仿的對象。許多人看電影的目的，很大程度上是出于對偶像的崇拜和對明星個人風采的欣賞，明星成了票房的保證。這就是人們常說的“明星效應”或者說“名人效應”。以往的觀念認為，明星——尤其是港澳臺明星作為萎靡文化的代表，絕不能出現(xiàn)在紅色影視當中，否則將有損紅色文化的政治性和嚴肅性，這其實是一種誤解。比較早地做出在紅色影視中啟用港澳臺明星是《太行山上》，梁家輝飾演的獨臂將軍賀炳炎，英雄氣概十足，給觀眾留下了深刻印象。而今年熱映的《建國大業(yè)》是一部慶祝新中國成立60周年暨人民政協(xié)成立60周年的獻禮影片，它以抗戰(zhàn)勝利至新中國成立前夕為時代背景，講述的是共和國多黨合作和政治協(xié)商制度從誕生到確立這一重大歷史事件。總而言之，影片的劇情并不新穎，甚或有些老套，但為什么能以4億票房傲視群雄，取得如此驕人的成績？這與影片所采取的“明星策略”密不可分。可以說，大部分觀眾是沖著影片中的100多位明星而去的影院，在影片放映期間甚至出現(xiàn)了這樣的流行語：今天，你數(shù)星星了嗎？紅色影視采取“明星策略”，發(fā)揮“明顯效應”，既能提高影視劇的票房或收視率，爭取更多的年輕觀眾，又能通過明星的獨特魅力向觀眾傳導積極的政治理念，從正面引導教育廣大人民群眾，可謂一舉多得。