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條紋元素在服裝設計中的運用

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條紋元素在服裝設計中的運用

1條紋的藝術特點

1.1條紋的定義

條紋———從法國韋澤爾峽谷約兩萬年前巖洞壁畫的牛鬃,到舊石器時代晚期河北省陽原縣出土的陶器,以及春秋時期常用的直條紋器皿等等,都留有對這個古老的藝術形式清晰的印記。同時,作為后現(xiàn)代主義的一個的構成要素,條紋被人類賦予諸多身份—休斯頓當代藝術展、餐廳的吊頂,或是做菜時圍的圍裙都呈現(xiàn)條紋。在《陶瓷工藝美術詞典》中對條紋有這樣的描述“:條紋:又稱條形紋,是一種平行短線條組成的紋飾,有寬窄、疏密和線條形、方形、圓柱形、倒圓錐形以及豎行、斜行等不同形狀;指籃紋;指平行短直錢條的一種篦紋。

1.2條紋圖案的特點

條紋在幾何學上有著特定的含義,代表著軌跡、距離、方向、空間和結構。條紋圖案本質(zhì)屬性之一是規(guī)律的排列,其視覺反映就是強烈的秩序感。宇宙萬物無不體現(xiàn)著秩序的規(guī)律,如同各個星球在自己的軌道上進行運轉(zhuǎn)。人們的視覺與心理也需要有一種本能的秩序需求,對主次、規(guī)律及變化的要求,達到心理上的邏輯過程。這種秩序心理也可以在條紋圖案的服裝上得到視覺共鳴,如格式塔心理學家們得出的一個結論:每一個心理活動領域都趨向于一種最簡單、最平衡和最規(guī)則的組織狀態(tài)。條紋圖案的另一要素就是反復,反復是指各局部的連續(xù)變異,有變化的重復,達到整齊、統(tǒng)一的整體效果。最簡單的黑白條紋是在顏色上體現(xiàn)變化,在形態(tài)和排列上體現(xiàn)重復。也可以是以幾道條紋為一個循環(huán)單位的重復,單位內(nèi)各條紋之間存在變化。

2條紋在服裝設計中的運用

2.1條紋在現(xiàn)代服裝中的發(fā)展前景

條紋在現(xiàn)代成衣中的運用有多個領域的載體。首先,條紋圖案紋飾是運動裝中最具代表性的元素,人們對于健康的關注、各類體育賽事的盛行、對穿著舒適度的要求都使運動裝變得熱門。其次,快速的生活節(jié)奏使人們的消費觀念轉(zhuǎn)向?qū)捤?、舒適的休閑類服裝。最后,除了作為圖案紋飾或面料在時裝中的應用,近幾年運動元素在時裝領域中具有沖擊性的影響,使得條紋在時裝中多占了一席之地。在創(chuàng)意性服裝中,條紋的應用形式是也是多元的,充滿延伸性和豐富的表情。它以新穎的形式,往往在設計中扮演重要的角色。例如多艷色條紋的民族性特征,是展現(xiàn)風格的有效途徑;三宅一生的多套力作,至今令人贊嘆不已,條紋材料正是作者創(chuàng)造意境與意蘊的表達語言。此外,我們還可以注意到的就是制服中的條紋。雖然制服設計已經(jīng)是極為固定的模式不容改變,如軍裝海軍服、病號服、囚服等等,但它們都無時無刻不在顯示著條紋在服裝中的識別性與社會性作用。放眼當今國際舞臺,我們幾乎可以在任何一場,無論是成衣會還是創(chuàng)意展示中,都能發(fā)現(xiàn)條紋的蹤跡。條紋的盛行,與人們的審美意識、消費心理、價值取向、著裝觀念、時事、潮流等都息息相關,是人類社會發(fā)展綜合因素的結果。觀其動向,有愈演愈烈之勢。

2.2條紋服裝的設計規(guī)律及方向

造型結構的簡潔規(guī)律。條紋圖案本身就具有美感,一般在款式上不宜復雜。以突出圖案本身為目的的設計盡量做到單純、大氣。以突出條紋為目的,款式結構盡量簡潔,并對一些色彩、形態(tài)豐富的條紋面料,最好少用或不用內(nèi)結構分割。色彩運用規(guī)律。條紋面料色彩本身會對一些圖案產(chǎn)生抗拒,忌諱在一件或一套服裝中出現(xiàn)不同色調(diào)的條紋。一件服裝最好突出條紋色彩的一種組合美感即可,例如黑白條紋和多彩條紋如果構成同一件衣服,會讓人不知道表達了什么,分不清主次,更像是面料展示而非服裝設計。構成中的解構重組。解構是指沖破固有的結構模式,在服裝上的解構重組是打破原有的元素特征,使其各個部分按照新的構成方式組合在一起的方法。構成中的變異。變異法與合明快色調(diào)一起上演了新的創(chuàng)意條紋。變異是指規(guī)律的突破和秩序的輕度對比。保證整體規(guī)律下,僅小部分與整體秩序不合但又與規(guī)律不失聯(lián)系。變異部分為視覺中心,更易引起注意。

3條紋在服裝中的立體效果

條紋自身的立體效果。條紋自身的立體主要表現(xiàn)為條紋面料的圖案排列立體。條紋面料圖案排列的立體可以使面料花紋圖案具有立體空間的特征;也可以表現(xiàn)在服裝設計過程中,對條紋裁片進行各種形式的排列以達到立體空間的視覺效果。條紋的自身立體多為裝飾性作用,達到豐富條紋面貌、展現(xiàn)服裝空間感的視覺效果。依靠人體達到立體效果。正如頭如球體,頸和四肢如圓柱,胸腹腔如略扁型容器,人體的立體具有豐富的轉(zhuǎn)折變化。無論如何,條紋面料都是平面的或僅僅是視覺立體的。通過人體的支撐,平面構成的條紋變成有曲度的立體條紋,使條紋在真實空間中達到立體的存在。因此服裝的條紋立體變化是對應人體的結構規(guī)律,同時人體的行為動作也會使條紋呈現(xiàn)出不同的變化,如抱臂、抬腿、彎腰等,服裝的條紋在方向、曲度、透視上都會有所不同。此外,服裝款式造型的立體也可使條紋產(chǎn)生立體的效果,主要表現(xiàn)在裁片的寬松大小、褶皺等因素上。

4結論

條紋元素作為經(jīng)典的服裝構成元素之一,對服裝界影響深遠,本文從分析條紋的特點、條紋在服裝設計中的作用,研究條紋在服裝設計中的排列手法,通過實踐達到條紋在服裝上所呈現(xiàn)的立體效果,進行重組拼接,得出條紋元素在現(xiàn)代服裝設計中的新的運用和表現(xiàn)手法,找到其規(guī)律并總結成為理論依據(jù)。

作者:邱駿穎 單位:武漢紡織大學

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