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【摘要】戲劇是藝術(shù)表演中的重要組成內(nèi)容，為了更好地呈現(xiàn)戲劇表演效果，提升戲劇表演藝術(shù)水平，促進觀眾對戲劇表演中情感的理解，演員必須具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，掌握好戲劇表演節(jié)奏。戲劇節(jié)奏的控制是戲劇情感表達的基礎(chǔ)，缺乏節(jié)奏應(yīng)用將會導(dǎo)致戲劇表演平鋪直敘，缺乏高潮，無法引起觀眾的共鳴。因此，需要提升對戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的重視。本文主要對節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中的重要作用進行分析，并提出戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的應(yīng)用策略。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏；戲劇表演藝術(shù)；重要性；應(yīng)用策略

一、戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的特點和重要性

（一）戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的特點

戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的把握能夠保證戲劇表演的連貫性、統(tǒng)一性和組織性。戲劇舞臺表演的性質(zhì)決定了在表演中必須具有統(tǒng)一的節(jié)奏感，才能夠使表演更加完整。同時，在節(jié)奏的控制中，需要根據(jù)演員的表演節(jié)奏，正確展現(xiàn)人物的語言、動作特點，不同節(jié)奏能夠展現(xiàn)出不同的人物特征，因此需要對戲劇的節(jié)奏進行組織，保證各個人物的語言動作都符合角色的特點，強弱分明，收放自如，提升人物的表演張力和感染力。在節(jié)奏的控制中還需要保持連貫性，戲劇演員需要結(jié)合戲劇表演的劇情要求，按照前后順序，做好事件的因果承接，調(diào)動觀眾的情緒，使觀眾與舞臺表演產(chǎn)生共情[1]。此外，舞臺節(jié)奏還需要具有變化性，需要跟隨戲劇表演和情節(jié)推進，結(jié)合具體情況進行變化。戲劇表演中每個細節(jié)和構(gòu)成部分都具有特定的節(jié)奏，故事情節(jié)以及人物都會影響節(jié)奏變化，展現(xiàn)出戲劇的沖突、結(jié)構(gòu)和高潮，凸顯出跌宕起伏的情感。

（二）戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的重要性

戲劇表演中良好的表演節(jié)奏能夠促進戲劇情節(jié)的發(fā)展，完整的戲劇表演中需要有開始、高潮和結(jié)尾，每個階段的表現(xiàn)都需要演員對節(jié)奏的良好把控。比如戲劇剛開始一般節(jié)奏都比較慢，需要對事件的背景等進行交代，有一種娓娓道來的感覺。當戲劇表演進入高潮后，節(jié)奏需要加快，制造出一種緊張的氛圍，刺激觀眾的神經(jīng)，推動戲劇的發(fā)展。同時戲劇表演中對節(jié)奏的有效把握，還有利于對人物情感的表達，在戲劇表演中準確融入人物情感，通過戲劇舞臺表演節(jié)奏的掌握，能夠保證人物思想和情感的表達更生動、形象，提升演員的表演效果。此外，戲劇表演節(jié)奏的控制還能夠加強人物的塑造，戲劇中各個角色的性格特征都存在一定的差別，通過演員對節(jié)奏緩急的把握，能夠更好地突出戲劇表演人物形象[2]。

二、戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的要點分析

（一）語言節(jié)奏

戲劇表演中語言節(jié)奏對戲劇的發(fā)展具有重要作用，能夠展現(xiàn)出戲劇中人物以及情節(jié)的特點，演員在表演的過程中需要對劇本和臺詞有充分的了解，并對人物角色的內(nèi)心有更深刻的認知。而節(jié)奏是演員表演中體現(xiàn)人物角色的重要方式，有利于對戲劇表演氛圍的烘托和感染力的塑造。以《施卡本的詭計》這部戲劇為例，主人公賽比娜最初是一個天真爛漫的少女形象，但是被人陷害后，她的性格大變，成為一個輕浮之人，不在意任何人對自身的評價，一心追捧金錢。戲劇表演中，通過語言節(jié)奏的把握，能夠表現(xiàn)出賽比娜不同時期的性格特點，在賽比娜早期階段，臺詞的節(jié)奏比較舒緩、輕松，將少女天真、純潔的一面展現(xiàn)得淋漓盡致；而后期的賽比娜語言節(jié)奏加快，同時笑聲高亢，持續(xù)時間長，沒有了少女的嬌羞，而且語言放蕩刺耳。通過不同語言節(jié)奏的表演，能夠展現(xiàn)出賽比娜前后的變化情況，使人物性格更鮮明、更飽滿。

（二）動作節(jié)奏

戲劇表演對肢體行為的表達是推動劇情發(fā)展的重要方式，在行為表達中，涉及到的動作多種多樣，而這些動作節(jié)奏的把握，能夠準確展現(xiàn)出人物的形象特點，促進觀眾對戲劇人物的理解。為了促進觀眾更好地把握動作節(jié)奏，演員在舞臺表演中必須充分掌握動作表演規(guī)律，了解如何通過肢體語言向觀眾傳達人物的內(nèi)心，提升戲劇舞臺的表現(xiàn)效果。比如，在《雷雨》這部話劇的表演中，在魯侍萍對四鳳逼問的過程中，四鳳的情緒瀕臨崩潰，她跪在舞臺中央的位置，大力揮舞手臂，向天哀嚎，將情緒充分體現(xiàn)出來，展現(xiàn)出四鳳在面臨愛情打擊時內(nèi)心的絕望。通過人物肢體的表演以及燈光、音響等方面的配合，使觀眾對四鳳的人物內(nèi)心有更深刻的理解，感受到四鳳的絕望和無助，激發(fā)觀眾對舞臺表演的情感共鳴。

（三）情感節(jié)奏

戲劇舞臺表演中，演員需要忘卻自己本來的身份，將自己完全融入到角色中，思維、語言以及情感都需要結(jié)合戲劇的情節(jié)，通過戲劇中的人物角色進行表達和創(chuàng)作，才能夠充分展現(xiàn)戲劇表演藝術(shù)，通過真實的情感打動觀眾。戲劇創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中也會在戲劇中融入自身的情感和經(jīng)歷，這些情感都需要在表演的過程中充分體現(xiàn)[3]。同時戲劇表演中每個角色都有獨特的家庭背景和成長環(huán)境，必然會有不同的思維和情感，而對角色情感的把握也就是對戲劇情感的把握。比如，《紅燈記》是一部反映抗戰(zhàn)時期的戲劇作品，其中表現(xiàn)出李鐵梅和奶奶對革命的支持，以及對抵御外敵的堅定信念，人物情感強烈，沖突明顯，能夠體現(xiàn)出家國情懷，因此必須把握好這部分內(nèi)容的情感節(jié)奏，體現(xiàn)出人物的心理。

（四）劇情節(jié)奏

戲劇表演每個環(huán)節(jié)都具有各自的節(jié)奏，通過對戲劇節(jié)奏的把握能夠體現(xiàn)出戲劇表演的效果，在戲劇節(jié)奏的控制中包括情節(jié)以及舞臺燈光、音響等方面的控制。在戲劇劇情的節(jié)奏控制中，需要結(jié)合戲劇創(chuàng)作的劇本，結(jié)合演員對角色的理解進行控制，促進戲劇劇情的發(fā)展。戲劇劇情的節(jié)奏包括戲劇的初期、發(fā)展、高潮和落幕等不同的階段，而戲劇沖突主要表現(xiàn)在高潮階段，戲劇中的主人公往往會隨著劇情的發(fā)展不斷成長。新時期發(fā)展背景下，現(xiàn)代科技為戲劇表演提供更先進的科技手段，通過燈光以及音響等科技產(chǎn)品的配合，打造更逼真的場景。比如在《雷雨》的戲劇表演中，整個戲劇的表演背景為雷雨交加的夜晚，因此在表演中采用逼真的音響和燈光打造逼真的雷雨場景。同時在人物出場中，對于正面人物燈光打光時會采用從上到下的方式進行，而對于反面人物則會采用由下向上的方式進行，通過科技手段的引領(lǐng)展現(xiàn)劇情的發(fā)展。

三、節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中的應(yīng)用策略

（一）注重檢查意識的應(yīng)用

在戲劇表演的節(jié)奏把握中，需要增強檢查意識。戲劇表演中節(jié)奏控制的影響因素比較多，演員在戲劇表演中必須兼顧多種因素，保證節(jié)奏的合理控制。如果在戲劇表演中演員完全根據(jù)劇本平鋪直敘地表演，難以準確把握節(jié)奏，會使得戲劇的走向和發(fā)展不穩(wěn)定。因此在戲劇的節(jié)奏把握中必須做好宏觀的設(shè)計工作。樹立檢查意識，演員在表演中需要始終保持警覺的態(tài)度，意識到自身在表演中的正常狀態(tài)，并合理掌握節(jié)奏的快慢，保證表演的節(jié)奏能夠得到準確的控制。這種對表演的檢查意識能夠保證演員在表演中發(fā)揮穩(wěn)定，不會由于故事的發(fā)展而影響戲劇的節(jié)奏，還能臨場發(fā)揮，靈活應(yīng)對舞臺上可能會出現(xiàn)的打亂節(jié)奏的問題。戲劇舞臺上節(jié)奏的掌握需要檢查意識發(fā)揮作用，檢查意識在戲劇表演中的應(yīng)用不僅能夠使表演按照預(yù)定的軌跡展開，還有利于對情感和情緒的充分表達。同時還需要從觀眾的角度對表演者與表演對手的對抗效果進行分析，檢驗表演者是否符合藝術(shù)審美標準。這種理性的宏觀表演意識需要保證演員在表演的過程中能夠始終保持較高的關(guān)注度，并賦予真實的情感。

（二）注重戲劇情感的把握

戲劇表演中，演員在節(jié)奏的控制上必須保證情感表達的真實性，使戲劇表現(xiàn)更鮮活。節(jié)奏是戲劇表演中的重要組成部分，是一種不穩(wěn)定的因素，同時又是一個需要銜接的整體，能夠體現(xiàn)出演員的表演張力，展現(xiàn)出戲劇表演的魅力，體現(xiàn)戲劇節(jié)奏與表演的關(guān)系。因此在戲劇表演的情感控制中，必須注重對真實情感的投入。雖然戲劇表演中所有的場景都是虛構(gòu)的，情節(jié)也有所夸張，但是演員在表演中必須投入真實的情感，要將角色人物與自身融為一體，保證表演的真實性，通過情感的融入體現(xiàn)出戲劇的節(jié)奏。虛擬場景背景下，如果演員缺乏對真情實感的融入，或者表演信念不足，很難呈現(xiàn)出精湛的表演藝術(shù)效果，導(dǎo)致戲劇表演過于機械，缺乏生機。在戲劇表演中，演員需要將自身代入虛擬的情境中，融入表演氛圍，而這本身就是一種節(jié)奏的掌握，演員需要通過“假”的情境表現(xiàn)出“真實”的情感，實現(xiàn)對角色認知以及感官等方面的意識反饋。演員在表演的過程中需要保證情感投入的收放自如，在情感投入中首先需要保證情緒表達的精準性，使觀眾能夠理清故事發(fā)生的過程和脈絡(luò)。在宏觀的情感投入中，要保證表演的嫻熟、自然，實現(xiàn)人物合一的整體節(jié)奏把控。同時從演員的角度來說，要做好全局把控，收放有度，防止情緒起伏過大導(dǎo)致整體節(jié)奏受到影響。在微觀情感的表達中，需要做好細節(jié)的處理，不能使舞臺上出現(xiàn)“空白”的時間，演員在舞臺上如果沒有臺詞或者需要用動作表達的內(nèi)容，很容易導(dǎo)致演員從舞臺的表演中脫節(jié)，導(dǎo)致整個故事節(jié)奏不受控制。戲劇表演中演員的“無為”表演狀態(tài)，對演員情緒的收放提出了比較大的挑戰(zhàn)，如果演員沒有及時收，會導(dǎo)致表演搶戲；如果演員收得過多，則會導(dǎo)致其他演員的節(jié)奏被打亂，不利于促進戲劇情節(jié)的發(fā)展。因此，戲劇表演中演員需要保證每個表演細節(jié)都做到位，才能夠保證節(jié)奏的合理掌控。

四、結(jié)語

戲劇表演中節(jié)奏是戲劇故事發(fā)展的律動，需要演員通過語言、動作、情感以及整體節(jié)奏的把控推動故事情節(jié)的發(fā)展。在節(jié)奏的把控中，需要通過宏觀和微觀的節(jié)奏控制，體現(xiàn)出故事的發(fā)展。要求演員自身具有較強的職業(yè)素養(yǎng)，能夠根據(jù)表演節(jié)奏，做好故事主線以及人物性格的設(shè)定，通過舞臺的表演以及情感的表達等掌握表演的節(jié)奏，使表演中的各個點連接成一條線。演員們通過各條主線的連接、穿插等織成一張網(wǎng)，在節(jié)奏的控制下完成敘事，將戲劇中的情感充分表達出來，激發(fā)觀眾對戲劇表演的情感共鳴。

參考文獻：

[1]何瑛華.節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中的作用分析[J].文藝生活·下旬刊,2019,(4):114+116.

[2]安莉莉.戲劇表演中臺詞的節(jié)奏與情感表達[J].中國民族博覽,2018,(2):127-128.

[3]齊佳.淺析戲劇舞臺節(jié)奏在舞臺表演中的體現(xiàn)——以參演話劇〈南歸〉為例[J].戲劇之家,2017,(3):70.

作者:李韓一帆 單位:西安外事學(xué)院