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摘要：《金鎖記》是張愛玲的代表作，人們對(duì)這篇小說的評(píng)價(jià)很高。本文分析了《金鎖記》的藝術(shù)風(fēng)格———語言之美、意象之美、心理描繪之美。從而讓讀者對(duì)張愛玲的小說有一個(gè)大致的了解。

關(guān)鍵詞：語言之美意象之美心理描繪之美

張愛玲是一位四十年代在“孤島”上海迅速走紅的女作家，《金鎖記》是她最著名的小說。寫作論文《金鎖記》故事情節(jié)并不復(fù)雜，作家采用了單線推進(jìn)的方式。主人公曹七巧，出生地位低賤，哥哥為了錢財(cái)將她嫁給一個(gè)殘廢少爺做老婆。她對(duì)三叔季澤無望的愛情令其絕望，轉(zhuǎn)向?qū)疱X的瘋狂占有。分家后季澤找上門來，表白愛情。當(dāng)她判斷出他想她的錢而不是真正的愛時(shí)，發(fā)瘋似的將他趕走。她毀壞兒子的婚姻幸福，破壞女兒的婚事。就這樣，“她弄得兒女恨她，婆家的人也恨，娘家的人也恨，戴著黃金的枷鎖劈殺了幾個(gè)人”。

小說對(duì)曹七巧的陰暗心理作了入木三分的刻畫，發(fā)表之后，好評(píng)如潮，被一致推認(rèn)為是張愛玲的扛鼎之作，代表了其藝術(shù)成就的最高水平。著名的翻譯家傅雷以“迅雨”的化名發(fā)表了一篇長(zhǎng)篇評(píng)論----《論張愛玲的小說》，文中認(rèn)為《金鎖記》“該列為我們文壇最美的收獲之一”。哥倫比亞大學(xué)教授夏志清在1961年英文版《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中稱張愛玲為“當(dāng)代中國(guó)最優(yōu)秀最重要的作家”，說《金鎖記》是中國(guó)自古以來最偉大的小說。在當(dāng)代，更多的人從女性主義的角度來分析評(píng)價(jià)《金鎖記》等小說，形成一波又一波的張愛玲熱。從上面的評(píng)價(jià)和現(xiàn)象中我們可以看出《金鎖記》所取得的巨大藝術(shù)成就。因此，本文試圖分析一下《金鎖記》的藝術(shù)風(fēng)格，從而使讀者對(duì)張愛玲的作品能有一個(gè)大概的了解。

一、語言之美。

語言藝術(shù)從兩個(gè)方面來說，一是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的繼承，生動(dòng)形象。二是精巧的比喻

（一）對(duì)《紅樓夢(mèng)》的繼承，生活化的語言，表現(xiàn)力強(qiáng)。

張愛玲小說的語言技巧是無可比擬的，“文字一到她的手里，就像一件日夜把玩的玉石一樣，變得圓通滑潤(rùn)婉轉(zhuǎn)極了，往往能使她的小說呈現(xiàn)了別人無法達(dá)到的上下文脈、敘述流程，是一位巧妙的敘述家，實(shí)在的小說家?！彼〉臅r(shí)候就很喜歡讀《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》、《醒世姻緣》、《海上花列傳》等古典小說，深得其中韻味。同時(shí)代的作家蘇青感慨道:“我讀張愛玲的作品,曾得自有一種魅力,非急切地吞讀下去不可。讀下去像聽凄幽的音樂,即使是片斷也會(huì)感動(dòng)起來”(《傳奇》集評(píng)茶會(huì)記)。張愛玲的小說有明顯受《紅樓夢(mèng)》影響的痕跡,《金鎖記》最為明顯?！督疰i記》一開始寫的是夜晚兩個(gè)丫頭的對(duì)話。兩個(gè)丫頭由褲腳顏色談起各家的主子。文字簡(jiǎn)潔干凈精練：“小雙道:‘告訴你,你可別告訴你們小姐去!咱們二奶奶家里是開麻油店的?！P簫喲了一聲道:‘開麻油店!打哪兒想起的?像你們大奶奶,也是公侯人家的小姐,我們那一位雖比不上大奶奶,也還不是低三下四的人—’”一段對(duì)話仿佛就是《紅樓夢(mèng)》的翻版。小雙與鳳蕭說的是家長(zhǎng)里短,語言鮮活，口語化。聽到那人物的語言,想到那人物的神態(tài),不禁讓人想起《紅樓夢(mèng)》里的那些使女。小雙與鳳蕭活潑的,活生生的話,似乎是從《紅樓夢(mèng)》人物嘴里搬出來的,卻又用得如此自然貼切。都是描寫閨閣瑣事,連書中人物的語言動(dòng)作說話辦事都與《紅樓夢(mèng)》差不多。而且在這里作者運(yùn)用的是側(cè)面描寫的手法，用丫頭之口介紹曹七巧。這種寫法也是借鑒〈〈紅樓夢(mèng)〉〉的開頭，例如賈府的主要人物便是通過冷子興之口在第二回介紹的。

又如描寫曹七巧分財(cái)產(chǎn)撒潑的那段話：:“我倒想依你呢，只怕死掉的那個(gè)不依！來人哪！祥云你把白哥兒給我找來！長(zhǎng)白，你爹好苦呀！一下地就是一身的病，為人一場(chǎng)，一天舒坦日子也沒過著，臨了丟下你這點(diǎn)骨血，人家還看不得你，千方百計(jì)圖謀你的東西！長(zhǎng)白誰叫你爹拖著一身病，活著人家欺負(fù)他，死了人家欺負(fù)他的孤兒寡婦！我還不打緊，我還能活個(gè)幾十年么？至多我到老太太靈前把話說明白了，把這條命跟人拼了，長(zhǎng)白你可是年紀(jì)小著呢，就是喝西北風(fēng)也得活下去呀！”其潑辣刁鉆的舉止話語,讓我們想起王熙鳳，想起王熙鳳發(fā)現(xiàn)尤二姐后在寧國(guó)府大鬧的場(chǎng)景。

《金鎖記》的很多語言都有〈〈紅樓夢(mèng)〉〉的神韻，如曹七巧盤問了兒子一夜后，寫作碩士論文精神百倍，把親家母叫過來打牌，“在麻將桌上一五一十將她兒子親口招供的她媳婦的秘密宣布了出來，眾人竭力打岔，然而說不上幾局閑話，七巧笑嘻嘻地轉(zhuǎn)了個(gè)彎，又回到她媳婦身上來了。逼得芝壽的母親臉皮紫漲，也無顏再見女兒?！边@里的“紫漲”一詞在林黛玉身上出現(xiàn)過，當(dāng)時(shí)口誤與寶玉說到戲子戲婆時(shí)曾用到過這個(gè)詞。

（二）巧妙的比喻

張愛玲善用巧妙的譬喻，她的比喻往往出乎我們意料，然而仔細(xì)想想，再也沒有比這種比喻更貼切、更適合的了。如寫芝壽：“直挺挺躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳爪”，“雞爪”這個(gè)詞生動(dòng)形象，寫出了芝壽手的“瘦”與彎曲的樣子，讓我們體味芝壽因生氣而手發(fā)抖無力的情狀。又如寫姜季澤的“晴天的風(fēng)像一群白鴿鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅膀。”把風(fēng)比作白鴿，新奇貼切，頗具動(dòng)感，形態(tài)呼之欲出。反映張愛玲有無比的想象力，給人留下深刻的印象。好似蘇軾的比喻：人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。同樣的動(dòng)感，同樣的美妙，異曲同工。

舉一個(gè)不同凡響的例子，長(zhǎng)安不得不選擇退學(xué)，這時(shí)“她覺得她這犧牲是一個(gè)美麗的，蒼涼的手勢(shì)”。事實(shí)上，“犧牲”是看不見摸不著的，它難于言說，抽象、深?yuàn)W。張愛玲是如何把這抽象的感覺具體化、給讀者留下較深的印象呢！她運(yùn)用了一個(gè)比喻，把“犧牲”比作“手勢(shì)”。“手勢(shì)”是有形可感的，有狀可繪的，它具體、顯明，不但可以言說，而且還可以再現(xiàn)。把“犧牲”比喻為“手勢(shì)”就使抽象的事物具象化，新鮮而且形象。另外，用“美麗的，蒼涼的”修飾“手勢(shì)”，初看之下，或許給人突兀之感。因?yàn)椤懊利惖?”的事物一般是賞心悅目的、溫暖的、柔美的，而“蒼涼的”事物給人的卻是孤獨(dú)、寂寞、凄慘、壓抑之感。將本身就有沖突的兩種事物放在一起修飾同一個(gè)“手勢(shì)”，其突兀之感自然會(huì)強(qiáng)烈地沖擊讀者的心靈，使喻體的表意更加明顯與完整，充滿人生的憂傷與無可奈何之感。

再譬喻，寫到七巧接了兒媳婦之后說的一段話：“‘天性厚，并不是什么好話。當(dāng)著姑娘們，我也不便多說———但愿咱們白哥兒這條命別送在她手里！’七巧天生著一副高爽的喉嚨，現(xiàn)在因?yàn)樯n老了些，不那么尖了，可是扁扁的依舊四面刮得人疼痛，像剃刀片”。七巧對(duì)新來的媳婦心生妒意，是她扭曲心靈的惡毒發(fā)泄。她的話惡毒，直刺人心，讓人難受。張愛玲同樣用了巧妙的比喻。把這種惡語傷人的疼痛感比作為剃刀片刮胡子時(shí)產(chǎn)生的疼痛感。

讓我們?cè)倏纯撮_頭作者使用的一個(gè)比喻?！督疰i記》是以一個(gè)回憶中的“月亮”開頭的:“三十年前的上海,一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈,像朵云軒箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷胡?！睆墓诺浇?中國(guó)文人對(duì)月亮的描寫不計(jì)其數(shù),且各具特色,但大體上是描寫月色的皎潔和秀美,而像張愛玲這樣描寫月亮,恐怕是獨(dú)一無二的。由于是年輕人想著的三十年前的月亮,所以會(huì)和當(dāng)時(shí)的人所看到的同一月亮有所不同———“銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈?！毙殴{上如果落了一滴水,便會(huì)有一處印跡,時(shí)間久了,便會(huì)有一種紅黃的濕暈,何況落下的是淚珠。這一比喻雖然精短,其內(nèi)含的凄涼之意,卻為全文的悲劇氛圍確定了基調(diào)。

許多文學(xué)大師都善用比喻，如李白、蘇軾。體現(xiàn)了他們的才情與靈氣，在這點(diǎn)上，張愛玲不遜色于他們。

二、意象之美

《金鎖記》中多次出現(xiàn)了“月亮”這個(gè)意象。意象本身被描繪的很精美，寫作博士論文有獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值；而且還起到了渲染氣氛、烘托主題的作用。例如作品開頭一段：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦，路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！边@一段文字歷來為評(píng)論家們所稱道。傅雷曾認(rèn)為是“新舊文字的糅和，新舊意的交錯(cuò)”，“這一段引子，不但月的描寫是那么新穎，不但心理的觀察那么深入，而且輕描淡寫地呵成一片蒼涼的氣氛，從開場(chǎng)起就罩住了全篇的故事人物?！币院笤铝吝@個(gè)意象又多次出現(xiàn)：

“月亮從云里出來了，墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，象石印的圖畫，下面白云蒸騰?！边@是寫長(zhǎng)安決定退學(xué)前一個(gè)晚上看到的月亮。長(zhǎng)安退學(xué)是不情愿的、痛苦的、傷心的。蒙朧的月光很好的襯托了她那憂傷的心境。達(dá)到了“情景交融”的效果。中間還有一處：

“今天晚上的月亮比那一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽。遍地的藍(lán)影子，帳頂上也是藍(lán)影子。她的一雙腳也在那死寂的影子里”。七巧接連幾個(gè)晚上盤問兒子有關(guān)媳婦的“丑事”后，并對(duì)熟悉的人傳揚(yáng)。讓媳婦芝壽痛不欲生、徹夜無眠。作者寫了她的感覺：“這是個(gè)瘋狂的世界，丈夫不像丈夫，婆婆像婆婆，不是他們瘋了，就是她瘋了。”由于芝壽內(nèi)心無比痛苦，受了屈辱。她想大鬧，可又顧忌厲害的婆婆與丈夫，內(nèi)心灼熱無處可發(fā)；她想躲，卻又無處藏身。故感覺月亮有如太陽，明亮耀眼。

天上的月亮與地下的人物遙遙呼應(yīng)，彼此襯托。月亮是人物心情外化的象征物，寒冷的、模糊的、光明的。。。。。。。各種各樣的感情，月亮都能表達(dá)。這種意象的運(yùn)用，大大拓展了文字的內(nèi)涵，讓我們更好地理解作品的深層涵義。如小說結(jié)尾：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。”不僅照應(yīng)了開頭，而且暗示了類似這種悲涼的故事還會(huì)再發(fā)生。

在《金鎖記》中，細(xì)心的讀者還可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)兩次運(yùn)用的意象——曲子“l(fā)onglongago”

第一次是因母親準(zhǔn)備做丟長(zhǎng)安臉的事情，長(zhǎng)安決定退學(xué)。退學(xué)前一個(gè)晚上，她心情郁悶，吹起了口琴，吹的就是曲子“l(fā)onglongago”。這曲子是傷感往事的，給人不盡的蒼傷與悲涼。第二次是長(zhǎng)安因母親破壞她的婚事，主動(dòng)告訴童世枋斷絕兩人關(guān)系。說完后，長(zhǎng)安悠悠忽忽聽見了口琴的聲音，遲鈍地吹出了“l(fā)onglongago”————告訴我那故事，往日我最心愛的故事，許久以前，許久以前”。長(zhǎng)安唯一的一次戀愛失敗了，心中有說不出的傷感。而她的心情很好的通過曲子“l(fā)onglongago”表現(xiàn)出來，寫的很凄美而悲涼。

三、心理描繪之美

夏志清先生在他的《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中贊賞張愛玲的小說,很大一部分就在于欣賞其高超的心理描寫技巧,尤其贊嘆《金鎖記》在這方面達(dá)到了“極盡深刻之能事”的程度。的確,張愛玲在她的小說創(chuàng)作中,以她細(xì)致入微和敏銳的感受力描寫了她筆下眾多小說人物的心理活動(dòng),使人物性格得到了充分展開。在《金所記》中的人物心理活動(dòng)的細(xì)膩描寫尤為突出。

分家后，姜季澤敗光了家產(chǎn)，他到曹七巧家以“愛她”來騙錢。姜季澤傾吐愛情后，曹七巧的反應(yīng)是“這些年了,她跟他捉迷藏似的,只是近不得身,原來還有今天!……,他難道是哄她么?他想她的錢———她賣掉她的一生換來的幾個(gè)錢?……,遲一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)不好么?即使明知是騙人的,他太會(huì)演戲了,也跟真的差不多罷?不行!姜家的人厲害的,她的錢只怕保不住。論文寫作她得先證明他是真心的”。這一段寫出了七巧由欣喜到猶豫到果斷拒絕的非常矛盾的心理過程:：一方面她聽了季澤的話感到欣慰、高興,自己十多年來心中一直追求的“愛情”終于來了。作者是這樣寫的“七巧低著頭，沐浴在光輝里,細(xì)細(xì)的音樂,細(xì)細(xì)的喜悅”，的確,誰不渴望愛情呢，即使一個(gè)出身低微的輕狂女子身上,愛情也不曾減少魔力，尤其是一個(gè)生命正常的女人缺乏愛的滋潤(rùn)。而另一方面當(dāng)所謂的“愛情”真的來了時(shí)，她已經(jīng)帶上了黃金的枷鎖,因而轉(zhuǎn)眼之間又暴怒，繼而不動(dòng)聲色地戳穿季澤的話。她沒有愛情,沒有親情,十多年來,除了金錢她一無所有,對(duì)金錢的熱愛已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了她的愛情。“為了黃金,她甘心把最后一個(gè)滿足愛情的希望吹肥皂泡似的吹破了”?？墒?，她又是多么的舍不得這份唯一的“愛”?。?/p>

“她到了窗前,揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾,季澤正在弄堂里往外走,長(zhǎng)衫搭在臂上,晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褂里去,哪兒都鉆到了,飄飄拍著翅子?！?/p>

讀者可以感受得到，七巧趕走季澤后又是多么的后悔與痛苦。作者是通過白描來間接刻畫曹七巧的心理的，而前面是直接寫了曹七巧的后悔：“她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？”無論直接還是間接，都寫得非常細(xì)膩。