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［摘要］“趙氏小品”已是家喻戶曉，深得人們的喜愛，一個(gè)主要原因在于它獨(dú)具個(gè)性的語言。本文把趙氏小品的經(jīng)典語言歸為7個(gè)大類，從語言偏離方面進(jìn)行分析，從而揭示“趙氏小品”語言的一大特色——偏離是小品成功的一大原因。

［關(guān)鍵詞］趙氏小品；語言；偏離

小品這一短小精悍的藝術(shù)表現(xiàn)形式在廣大群眾中喜聞樂見，它是一門表演藝術(shù)，同時(shí)更是一門語言的藝術(shù)。不同的小品具有不同的表演藝術(shù)特色，更具有不同的語言特色。趙氏小品在中國(guó)小品界獨(dú)樹一幟，深受廣大群眾喜愛，其原因除了演員高超的演技外，其別具一格的語言更是不可忽視的要素。趙氏小品的語言堪稱魅力無窮，在社會(huì)中形成一次次語言流行，從語言學(xué)角度分析，主要在于它大量運(yùn)用了修辭學(xué)中的偏離理論，使語言離開人們所習(xí)慣的軌道，突破人們慣有的思維模式，能夠產(chǎn)生積極的修辭效果。這種超常規(guī)的偏離是一種成功的思路和方法。

中國(guó)修辭學(xué)界吸收法國(guó)新修辭學(xué)和比利時(shí)列日學(xué)派修辭學(xué)的成果，引入了零度和偏離兩個(gè)概念。所謂零度就是正常、規(guī)范、中性的話語修辭狀態(tài)；偏離是對(duì)零度的局部性的、非系統(tǒng)性的違反狀態(tài)。偏離根據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為不同的類型。首先根據(jù)所達(dá)到的修辭效果可分為正偏離和負(fù)偏離。好的積極的正面值的偏離叫做正偏離；不好的反面的消極的負(fù)面值的偏離叫做負(fù)偏離。正偏離是語言的修辭價(jià)值所在，是修辭學(xué)所關(guān)注的對(duì)象。其次根據(jù)偏離度的大小可分為大偏離和小偏離。大偏離是交際雙方明顯地感覺到了它的出現(xiàn)，由于它的出現(xiàn)也明顯地改變了交際的效果；小偏離是說話和聽話的人，寫作和閱讀的人都不太關(guān)心的或者還沒有察覺到的偏離形式。同小偏離相比，修辭學(xué)更重視大偏離，把注意力放在能夠引起交際效果重大變化的大偏離上。最后偏離還可分為語言偏離和非語言偏離，語言偏離又可分為語音偏離、語義偏離和語法偏離。本文試圖通過運(yùn)用語言偏離理論來分析趙氏小品語言的偏離現(xiàn)象，從而揭示趙氏小品如此火爆的原因。

縱觀20年來趙氏小品的語言，我們把它的經(jīng)典語言分為七類進(jìn)行分析。

一

（1）老母豬戴口罩——還挺重視這張臉。（《老拜年》）

（2）耗子給貓當(dāng)三陪——賺錢不要命。（《拜年》）

（3）豬也是這么想的/那驢也是這么想的。（《功夫》）

（4）這個(gè)世界太瘋狂，耗子都給貓當(dāng)伴娘了?。ā豆Ψ颉罚?/p>

（5）雞先笑了。（《公雞下蛋》）

（6）當(dāng)時(shí)這個(gè)雞——心里特別矛盾。（《公雞下蛋》）

這組類型的臺(tái)詞中所表現(xiàn)的事在物理世界中是不會(huì)發(fā)生的，語言世界同物理世界產(chǎn)生了不一致。詞語之間的搭配不符合事實(shí)，是不真實(shí)的，不合乎常識(shí)的，這是對(duì)詞語搭配語義規(guī)則的偏離，是讓人能夠完全感覺得到的大偏離。這些話沒有語法毛病，但語義上偏離了常規(guī)，老母豬不會(huì)戴口罩，耗子不會(huì)當(dāng)三陪、當(dāng)伴娘，豬和驢不會(huì)想，雞不會(huì)笑，當(dāng)然更不會(huì)心里矛盾。這些話如果沒有合理的解釋就是負(fù)偏離——語言毛病。但這些話在小品特定的故事情境中都能找到合理的解釋，“在語用上能夠得到合理的解釋，具有特定的會(huì)話意義，有利于表達(dá)效果的提高”［1］就轉(zhuǎn)化為正偏離了。這些話運(yùn)用超常思維、發(fā)散性思維，把人所具有的活動(dòng)賦予動(dòng)物身上，使?jié)撔哉Z言顯性化，從而產(chǎn)生了陌生化、新奇感的審美效應(yīng)。從負(fù)偏離到正偏離，由于反差大，具有特別的藝術(shù)魅力，這些話令人感到新鮮、搞笑，增強(qiáng)了小品的幽默效果。

二

（1）你長(zhǎng)得就違章了。（《三鞭子》）

（2）我叫不緊張。（《我想有個(gè)家》）

（3）哎呀媽呀，這小聲兒挺甜哪，含糖量挺高啊，最起碼四個(gè)加號(hào)。你就再陪我嘮10塊錢兒的。（《鐘點(diǎn)工》）

（4）兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了。（《昨天今天明天》）[HK]

這些表達(dá)都偏離了正常的搭配順序，在平常說話寫作當(dāng)中一般被歸入語病，但在小品特定的語境中，就變得合乎情理又富有幽默感了。這是對(duì)正常語法搭配和語義搭配的偏離?！伴L(zhǎng)得”一般與形容詞搭配，比如：漂亮、好看、俊、丑、美等，不能和動(dòng)詞性成分搭配，這里卻運(yùn)用了動(dòng)詞，且用“違章”一詞，委婉地表達(dá)了“丑”的含義，形象貼切，具有幽默與調(diào)侃的趣味，收到了很好的修辭效果。這種別出心裁的改換，人們能夠理解并且更愿意接受?！安痪o張”顯然是演員為逗樂故意運(yùn)用的口誤，我叫什么名，大家都知道“叫”的后邊應(yīng)該跟什么內(nèi)容，沒有人會(huì)說叫不緊張，這里顯然違背了正常的語義搭配規(guī)則，但正是這種違反恰到好處地表達(dá)了小品人物的心理狀態(tài)?！昂橇俊毙揎棥靶÷晝骸保皣Z嗑”用錢來衡量，“牙”下崗，這些顯然都偏離了日常的表達(dá)習(xí)慣，但都收到了很好的語用效果。

三

（1）啊，咱倆原來一個(gè)堡子的，父老鄉(xiāng)親、小米飯把你養(yǎng)大，胡子里長(zhǎng)滿故事，想沒想起來？（《拜年》）

（2）崔：“您二老什么時(shí)候結(jié)的婚？”

大叔：“我們相約五八”；大媽：“大約在冬季”。（《昨天今天明天》）

（3）啊，白云，黑土向你道歉，來到你門前，請(qǐng)你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船!（《昨天今天明天》）

（4）那錢兒不是有個(gè)罪名叫——挖社會(huì)主義墻角！是，給我定的罪名就是薅社會(huì)主義羊毛。（《昨天今天明天》）

（5）床前明月光，玻璃愛上霜。要是不勤擦，只好自己臟。（《送水工》）

（6）“你好，這里是借你一眼慧眼防忽悠咨詢熱線。我是資深上當(dāng)者老范，憑借多年的上當(dāng)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)你是否被忽悠做出明確判斷。有人賣拐，請(qǐng)按1；有人賣車，請(qǐng)按2；有人出腦筋急轉(zhuǎn)彎，請(qǐng)按3；有人賣擔(dān)架，直撥110。”（《功夫》）

（7）說來話長(zhǎng)啊，記得那是2003年的第一場(chǎng)雪，比2002年來的稍晚一些?。ā豆Ψ颉罚?/p>

（8）下自己的蛋，讓別人說去吧?。ā豆u下蛋》）

這些話語都模仿了原已存在的句式，或模仿歌詞，或模仿詩(shī)句，或模仿名言，或模仿人們熟知的移動(dòng)服務(wù)熱線。像“相約五八”模仿《相約九八》，還有的《父老鄉(xiāng)親》、毛寧的《晚秋》、刀郎的《2002年的第一場(chǎng)雪》、李白的詩(shī)等等，它們雖然以模仿的形式出現(xiàn)，但在小品制造的新的語境中，就融入了創(chuàng)新，并不會(huì)使觀眾感到枯燥、落入俗套，反而使觀眾在感覺到熟悉的同時(shí)，又覺得新穎。與平鋪直敘的表達(dá)方式比起來，這種仿擬形成一種反差和偏離，在語義表達(dá)上讓人意想不到，改變了人們頭腦中早已熟知的語義，讓人們?cè)隗@奇的同時(shí)又愿意接受，能讓觀眾也產(chǎn)生再創(chuàng)造的愉悅感，并且這種表達(dá)把小品中人物機(jī)智幽默的形象凸現(xiàn)了出來。

四

（1）我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠謔了，能把尖人忽悠囁了，能把小兩口過得挺好，我給他忽悠分別了。今天賣拐，一雙好腿我能給他忽悠瘸了?。ā顿u拐》）

（2）蝦蟆蜍子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本看不出美，你讓潘長(zhǎng)江去吻鄭海霞，根本夠不著嘴。（《拜年》）

（3）因?yàn)槟銉赡_離地了，腿就沒壓力了，病毒就上不去了，聰明的智商又占領(lǐng)高地了。（《賣車》）

（4）咱們那個(gè)地方戲團(tuán)辦成氣功訓(xùn)練班了，排練場(chǎng)租給小商小販賣貨擺攤了，把我這副科級(jí)擠兌靠邊了，整得我一周七天全是禮拜天了。（《老拜年》）

（5）聽說他不當(dāng)廚師改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再不上當(dāng)受騙了，殘酷的現(xiàn)實(shí)已直逼我的心理防線了，今天我不賣他點(diǎn)啥，承諾三年的話題就沒法跟觀眾兌現(xiàn)了。（《功夫》）

（6）改革春風(fēng)吹滿地，中國(guó)人民真爭(zhēng)氣；齊心合力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒咋的。

改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國(guó)人民都精神；海灣那旮旯挺鬧心，英美合伙欺負(fù)人。（《昨天今天明天》）

（7）九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國(guó)外比較亂套，成天鉤心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)。縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！（《昨天今天明天》）

（8）上頓陪、下頓陪，終于陪出胃下垂。先用盅，再用杯，用完小嘴對(duì)瓶吹。（《牛大叔提干》）

（9）收腹，是勒緊小肚；提臀，是把藥箱卡住；斜視，是要看準(zhǔn)果樹；這邊加壓，這邊就噴霧。（《紅高粱模特隊(duì)》）

（10）霹靂一生震天響，來了小范當(dāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)友鬧革命，哼啊嗯啊嗯嗯哼。（《拜年》）

（11）香港回歸、三峽治水、十五大召開、江主席訪美……（《拜年》）

這種類型的臺(tái)詞都模仿詩(shī)歌的形式押韻，比如（1）中的斜、謔、囁、別屬于“十三轍”中的乜斜轍，（2）中的北、腿、美、嘴屬于灰堆轍，（3）中的地、力、去屬于一七轍，（4）中的班、攤、邊、天和（5）中的線、騙、現(xiàn)都屬于言前轍，這是對(duì)日常說話方式的有意偏離。平常沒有人會(huì)像朗誦詩(shī)歌那樣把話說出來，在小品中，當(dāng)小品角色用一連串押韻的句子來表達(dá)語意，勢(shì)必會(huì)引起觀眾的注意。臧克家說押韻卻是加強(qiáng)節(jié)奏的一種手段，有如鼓點(diǎn)。它可以使詩(shī)的音強(qiáng)更加響亮，增加讀者聽覺上的美感。這組臺(tái)詞中，每句臺(tái)詞都運(yùn)用排比的句式并押韻，語言暢達(dá)、節(jié)奏感強(qiáng)，渲染了氣氛，增強(qiáng)了感染力。

運(yùn)用襯詞也是趙氏小品語言中的一大特色，這組臺(tái)詞中很多運(yùn)用了襯詞“了”。襯詞自身并無意義，只起著協(xié)調(diào)音節(jié)的作用。人們說話一般不會(huì)出現(xiàn)每句話都帶“了”的情況，即使有必要說“了”我們也會(huì)盡量換用別的表達(dá)方式來避免，否則就會(huì)使人覺得語言啰嗦、句式單調(diào)。每句話都帶“了”的語言現(xiàn)象是一種負(fù)偏離現(xiàn)象。負(fù)偏離在一定條件下可以轉(zhuǎn)化為正偏離。小品幽默搞笑的環(huán)境為句尾帶“了”的負(fù)偏離現(xiàn)象提供了轉(zhuǎn)化為正偏離的條件，從而使這種語言現(xiàn)象增強(qiáng)了節(jié)奏感，說起來上口，并幽默詼諧。這種類型的臺(tái)詞還注重了押韻字聲調(diào)的選擇，盡量使用“同調(diào)押韻”，形成“一條龍”，更有助于感情的抒發(fā)。

五

（1）“專機(jī)”，就是“拉磚的拖拉機(jī)”。（《說事兒》）

（2）秋波，就是秋天的菠菜。（《昨天今天明天》）

（3）貓步，就是貓?jiān)谏⒉?。（《紅高粱模特隊(duì)》）

（4）“平鏡”理解為“平靜”，“機(jī)動(dòng)車”理解為“激動(dòng)”。（《三鞭子》）

（5）你就擱家，整個(gè)網(wǎng)，上網(wǎng)唄?！叶嗄瓴淮螋~了，還哪有網(wǎng)呀？那么多年了。（《鐘點(diǎn)工》）

（6）就是大總統(tǒng)給他戴高帽他都樂啊，戴高樂么。（《拜年》）

這里運(yùn)用了語音偏離，演員借助“聽文生義”這種方法，對(duì)一些自己不熟悉而觀眾熟悉的詞語，用自己熟悉的事物來解釋，與原來的意思發(fā)生了巨大偏離，這種解釋必定是出人意料的。這些話語表面上遵從了合作原則，實(shí)際上是對(duì)合作原則的一種偏離，偏離了人們正常的思維軌道，但細(xì)細(xì)想來卻又在情理之中。這種偏離是成功的，它因牛頭不對(duì)馬嘴而使人覺得滑稽可笑，又能表現(xiàn)小品人物的憨厚樸實(shí)。西方的大哲學(xué)家柏格森在《笑——論滑稽的意義》一書中就曾說過：“當(dāng)一個(gè)表達(dá)方式原系用于轉(zhuǎn)義，而我們硬要把它當(dāng)作本義來理解時(shí)，就得到滑稽效果。也可以這樣說：一旦我們的注意力集中到某一暗喻的具體方面時(shí)，它所表達(dá)的思想就顯得滑稽了?！雹賉注：轉(zhuǎn)引自高勝林《音形趨同語義偏離》，載山西大學(xué)學(xué)報(bào)2001年第4期。]

六

（1）距離拉開了，美沒了！天天吃飯啥的也不正經(jīng)叫我了，打電話還說外語，hello哇，飯已OK了，下來瞇西吧?。ā蹲蛱旖裉烀魈臁罚?/p>

（2）鼓逗貓呢，鼓逗貓呢，鼓逗貓呢！這回咱看著他我就告訴他倒騰狗呢?。ā队绣X了》）

（3）我告訴你，我們的工作往大了說叫家政服務(wù)，往小了說叫鐘點(diǎn)工，在國(guó)外叫賽考類激死特（psychologist），翻譯成中文是心理醫(yī)生，啥也不懂，傷自尊咧。（《鐘點(diǎn)工》）

（4）無情的病魔正在吞噬著你的大腦健康細(xì)胞，一個(gè)嶄新的植物人即將誕生。（《賣車》）

（5）你現(xiàn)在就是給我們喝云南白藥也無法彌補(bǔ)我們心靈上的創(chuàng)傷。（《拜年》）

（6）只聽咔嚓一個(gè)響雷，范鄉(xiāng)長(zhǎng)誕生了。（《拜年》）

（7）現(xiàn)在是不時(shí)興送禮了，都講究用感情溝通。（《拜年》）

（8）你想知道詳情，請(qǐng)登錄白云飄飄點(diǎn)博客點(diǎn)com。（《公雞下蛋》）

這組類型的臺(tái)詞把書面語運(yùn)用到小品臺(tái)詞這種口語色彩比較強(qiáng)的語言中，創(chuàng)造語體上的偏離。書面語色彩比較強(qiáng)的詞語“家政服務(wù)”、“傷自尊”、“病魔”、“吞噬”、“彌補(bǔ)”、“心靈”、“創(chuàng)傷”、“誕生”、“感情溝通”，專業(yè)術(shù)語“心理醫(yī)生”、“植物人”、“博客”，外語“hello”、“OK”、“瞇西”、“鼓逗貓呢”、“賽考類激死特”、“com”，流行語“距離產(chǎn)生美”、“登錄”、“走自己的路，讓別人說去吧”和地道的方言口語“啥的”、“不正經(jīng)”、“咱”、“往大了說”、“往小了說”、“咔嚓”、“時(shí)興”連用，不同語體風(fēng)格的詞混雜連用，是對(duì)正常使用語體風(fēng)格的偏離。但這種混雜型語體是靈活和富有創(chuàng)造性的，挖掘了不同語體詞語的語用潛能，話語表達(dá)大放異彩，實(shí)現(xiàn)了新穎化。從小品表達(dá)效果看，趙氏小品中人物往往是普通農(nóng)民或市井人物，他們使用書面語、專業(yè)術(shù)語、流行語，使小品人物形象和所使用的語言形成巨大反差，體現(xiàn)了小品中人物夸張幽默的形象，也給小品帶來了新鮮的時(shí)代氣息和現(xiàn)代感。

七

（1）那我有數(shù)了，裝經(jīng)理，現(xiàn)在經(jīng)理也多，連我們后院老楊頭，養(yǎng)兩只羊，現(xiàn)在見面都管他叫楊總。（《牛大叔提干》）

（2）完了完了，產(chǎn)房傳喜訊，人家生（升）了。（《拜年》）

這里運(yùn)用諧音雙關(guān)的修辭方式，創(chuàng)造語音上的偏離效果。（1）中“楊”“羊”借助小品舞臺(tái)這一背景形成諧音雙關(guān)的修辭方式。單看臺(tái)詞只有一層語意，無非因現(xiàn)在社會(huì)上經(jīng)理泛濫，也給老楊頭來個(gè)時(shí)髦稱呼“楊總”，而實(shí)際上這個(gè)“楊總”是人們聽到的而不是看到的，所以人們?cè)凇敖獯a”活動(dòng)中就會(huì)出現(xiàn)“楊總”“羊總”并存的局面，這個(gè)“羊總”是由老楊頭養(yǎng)了兩只羊得來的。正由于“楊”“羊”同音形成同音雙關(guān)，才產(chǎn)生這種幽默效果，如果說“老楊頭養(yǎng)了兩頭牛，管他叫‘楊總’”或“老牛頭養(yǎng)了兩只羊，管他叫‘羊總’”都不會(huì)產(chǎn)生這種效果。（2）中運(yùn)用“生”“升”諧音，小品中人物機(jī)智地把不便直說的話委婉地表達(dá)了出來，既避免了尷尬又傳遞了信息，適合當(dāng)時(shí)的情景。結(jié)合當(dāng)時(shí)情景，小品也只能運(yùn)用語音偏離的方式才能把表演延續(xù)下去?！皬恼Z言美學(xué)的角度來看，一個(gè)詞或一段話只有在不僅僅傳達(dá)詞本身的意義，而且揭示了語境的整體意義以及發(fā)話者的角色意義時(shí)，這個(gè)詞或這段話才有意義”［2］。趙氏小品獨(dú)特的語言特色當(dāng)然不止上面幾種運(yùn)用偏離的類型，幽默搞笑的話語不勝枚舉，像“誰說我的臉像鞋拔子，我這是典型的豬腰子臉”，“那老太太長(zhǎng)得沒你難看，你長(zhǎng)得比她難看，她長(zhǎng)得沒你難看”，“屋里憋屈型、沒事兒找抽型、吃飽撐著型”都運(yùn)用了偏離理論，但不同屬一種類型，這里就先不細(xì)述了。

布萊克說：打破常規(guī)的道路指向智慧之宮。趙氏小品正是運(yùn)用有悖于常規(guī)的語言偏離，造就了獨(dú)具個(gè)性的語言，奠定了它在小品界的王牌地位。

［參考文獻(xiàn)］

［1］秦海燕.試論語義偏離現(xiàn)實(shí)的類型［J］.松遼學(xué)刊，2001，（2）：73.

［2］駱小所.語言美學(xué)論稿［M］.昆明：云南人民出版社,1996：44.