前言：本站為你精心整理了梅村體詩(shī)史探討范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。

論文關(guān)鍵詞：吳偉業(yè)梅村體貳臣詩(shī)史深情麗藻

論文摘要：“江左三大家”出處不同，吳梅村由遺逸而失路成貳臣，“失身”愧恧．是其難以排遣之真正哀苦心病。其詩(shī)稱“梅村體”，通常特指其長(zhǎng)篇歌行。怎樣解讀吳氏寄之于詩(shī)的“用心”。當(dāng)是辨認(rèn)“梅村體”之要捩。其詩(shī)“篇無(wú)虛詠”，“指事傳辭，興亡具備”，即“詩(shī)史”品格。入清后，“梅村體”哀婉之情益濃重。而悲慨氣韻漸見(jiàn)衰颯。情多于事，鋒銳鈍化，議論膽縮．“史”識(shí)必亦淡散。言“梅村體”必于深情之外言及麗藻。情不濃深，“詩(shī)史”易成史論，失卻詩(shī)之特性：若褪去藻采之麗，則必徒成少陵詩(shī)史之仿效。不成其為“梅村體”，從而也難從元、白“長(zhǎng)慶體”中分離，自成面目。麗詞藻采是梅村歌行的形態(tài)標(biāo)識(shí)藻麗之色，原基于吳氏早年即擅長(zhǎng)艷體，系晚明世家子弟的才子氣表現(xiàn)?！懊反弩w”的“凄麗蒼涼”．實(shí)不止僅存見(jiàn)其歌行，同樣體現(xiàn)于如《贈(zèng)寇白門》等近體詩(shī)作中?！懊反弩w”應(yīng)是吳偉業(yè)詩(shī)作整體構(gòu)架而成。

乾隆四十一年(1776)冬，清高宗弘歷特命國(guó)史館另立《貳臣傳》，四十三年(1778)二月又詔諭：如洪承疇、李永芳、錢謙益、龔鼎孳等立朝事跡既不相同，品德亦判然各異，《貳臣傳》宜分為甲乙兩編。于是。吳偉業(yè)與錢謙益等同列入乙編．“俾斧鉞凜然，合于《春秋》之義焉”(《清實(shí)錄》)。關(guān)于吳偉業(yè)之出仕新朝成為“兩截人”，在其生前就為同時(shí)故舊所惋惜并體諒，如尤侗《艮齋雜說(shuō)》所云：“吳梅村文采風(fēng)流。照映一時(shí)。及入本朝，迫于征辟，復(fù)有北山之移?！奔词惯z民耆宿錢澄之在《寄吳梅村宮詹》七律一組中也說(shuō)：“同時(shí)被召情偏苦，往事傷懷句每工”，“山濤啟事真無(wú)故，庾信哀時(shí)豈自由?”Iu(卷”錢氏詩(shī)作于康熙十年(1671)，時(shí)距吳偉業(yè)之卒不數(shù)月。因此，當(dāng)吳氏卒后百年重遭“劣者斧鉞凜然，于以傳信簡(jiǎn)編，而待天下后世之公論”之譴時(shí)，文史學(xué)者深不以為然。其中著名唐詩(shī)學(xué)家管世銘(1738—1798)在《韞山堂詩(shī)集》卷十三《論近人詩(shī)絕句》第一首之辯爭(zhēng)最稱明快：

白衣不放鐵崖還，班管題詩(shī)淚漬顏。失路凡人能自訟?莫將婁水并虞山。

按：吳偉業(yè)(1609—1671)，字駿公，號(hào)梅村，江南太倉(cāng)人。太倉(cāng)邑內(nèi)婁江貫境出劉家港．故又以?shī)渌Q之。梅村于明崇禎四年(1631)會(huì)試奪魁。殿試一甲第二名，二十三歲之“榜眼”也．授翰林院編修。崇禎十二年(1639)出為南京國(guó)子監(jiān)司業(yè)，翌年升中允，轉(zhuǎn)諭德，以請(qǐng)養(yǎng)告假。乙酉南都立，起補(bǔ)少詹事，與馬士英、阮大鋮不洽，供取僅二月即辭歸。入清，杜門不出，順治十年(1653)經(jīng)陳之遴、陳名夏等鼓動(dòng)，由江南總督馬國(guó)柱力薦，敦促北上，授弘文院侍講．轉(zhuǎn)國(guó)子監(jiān)祭酒。十四年(1657)以繼伯母之喪南歸．遂不出。

同為“江左三大家”，吳氏與錢、龔之出處有所不同，即在其乃由遺逸而失路成貳臣。今存《梅村集》四十卷、《梅村家藏稿》五十八卷，實(shí)均已經(jīng)梅村生前刪削。其入清之初、出仕以前不少文字緣免禍而不存，如《翰林院修撰陳公墓志銘》系為同科殿元陳于泰所作，今僅存見(jiàn)《毫村陳氏家乘》卷十一中，今人整理《吳梅村全集》【2】亦無(wú)由補(bǔ)輯之。陳于泰聞“甲申之變”，“哭于蘇之郡學(xué)，絕而復(fù)蘇，撤版扉舁而歸”：南都陷亡后．“經(jīng)歲來(lái)吳門．與熊魚山、姜如農(nóng)、薛諧孟、萬(wàn)永康諸人晨夕相往還。按撫兩薦，無(wú)地可匿跡，在荒莊臥復(fù)壁中，食飲緣墻而下。病且革……眼鼻流赤，哀聲時(shí)斷續(xù)，備極慘苦而逝”。梅村于《銘》文末作贊評(píng)日：

義興固多完人，九臺(tái)盧公，糜軀斗場(chǎng)；牧友堵公，瞬然不滓，與公為三。

盧象升于崇禎十一年(1638)以兵部尚書率師力抗人犯冀魯一線之清兵，戰(zhàn)死于河北保定，九臺(tái)是象升的號(hào)。牧友一作牧游，為堵胤錫之號(hào)，堵氏為南明諸政權(quán)重臣。西南桂王之永歷朝得以立國(guó)，端賴其與何騰蛟的聯(lián)合荊襄十三家軍。堵氏勞瘁赍志而歿于廣西潯州(今桂平)，時(shí)在順治六年(1649)，永歷紀(jì)元?jiǎng)t為三年，與陳于泰同歲卒而遲后五個(gè)月，陳氏亡逝于該年六月。據(jù)此可知，吳偉業(yè)此《墓志銘》當(dāng)作于順治七年至十年之間，即出仕清廷之前。

《銘》文一派遺民聲情，銘贊“與公為三”云云，直以盧、堵、陳并稱“完人”，尤頌堵胤錫“嚼然不滓”，需知其時(shí)永歷政權(quán)正力撐粵西及黔滇地域，此殘明抗清軍事集團(tuán)到康熙元年(1662)永歷帝朱由榔被吳三桂俘殺始告終結(jié)。所以，梅村編集時(shí)刪削此文，應(yīng)不是白慚非“完人”而系避嫌遠(yuǎn)禍，可以肯定，類若此《墓志銘》文字見(jiàn)刪的必非少數(shù)。

稽考吳偉業(yè)此類頗見(jiàn)心跡的集外文獻(xiàn)．足證其對(duì)自己未能為“完人”，“咫尺俄失墜”(卷9《送何省齋》)后的自愧白訟，并非偽飾諱過(guò)。由此而辨其《與子隙疏》，益能認(rèn)同趙翼《甌北詩(shī)話》所下的判語(yǔ)：梅村“仕于我朝也，因薦而起，既不同于降表簽名，而白恨濡忍不死，蹋天踏地之意，沒(méi)身不忘，則心與跡尚皆可諒”；“梅村出處之際，固不無(wú)可議；然其顧惜身名，白慚白悔，究是本心不昧。以視夫身仕興朝，彈冠相慶者，固不同；比之白諱失節(jié)，反托于遺民故老者，更不可用年語(yǔ)矣”[3](卷。《與子隙疏》作于卒前不到一月，中云：

南中立君，吾入朝兩月，固請(qǐng)病而歸。改革后吾閉門不通人物，然虛名在人，每東南有一獄，長(zhǎng)慮收者在門，及詩(shī)禍?zhǔn)返湥枫纺?。十年，危疑稍定，謂可養(yǎng)親終身，不意薦剡牽連，逼迫萬(wàn)狀。老親懼禍，流涕催裝，同事者有借吾為剡矢，吾遂落彀中，不能白衣而返矣。

先是吾臨行時(shí)以怫郁大?。刖煻执蟛?，蒙世祖皇帝撫慰備至。吾以繼伯母之喪出都，主上親賜丸藥。今二十年來(lái)，得安林泉者，皆本朝之賜。惟是吾以草茅諸生．蒙先朝巍科拔擢，世運(yùn)既更，分宜不仕，而牽戀骨肉，逡巡失身，此吾萬(wàn)古慚愧，無(wú)面目以見(jiàn)烈皇帝及伯祥諸君子，而為后世儒者所笑也。

按：“伯祥”即其著名詩(shī)篇《臨江參軍》所哀贊之楊廷麟。廷麟先為盧象升參軍，盧戰(zhàn)死后，直斥楊嗣昌誤軍機(jī)，聲震朝野，乙酉后守江西贛州死。梅村別有《讀楊參軍(悲巨鹿詩(shī))》，遠(yuǎn)較《臨江參軍》激越悲慨，緣太干犯新朝，故亦未收集，僅見(jiàn)存魏耕等所編之《吳越詩(shī)選》。“失身”愧恧，無(wú)面目見(jiàn)楊氏等故舊于地下或乃虛幻，“為后世儒者所笑”則是梅村難以排遣之真正哀苦心病。所以，此《疏》接著向年僅十歲的長(zhǎng)子吳曝縷述：“奏銷”案中“幾至破家”，“海寧之獄”即親家陳之遴遣戌的牽連．家仆陸鑾告訐之禍等等風(fēng)波迭經(jīng)．最后說(shuō)：

吾同事諸君多不免．而吾猶優(yōu)游晚節(jié)．人皆以為后福，而不知吾一生遭際，萬(wàn)事憂危，無(wú)一刻不歷艱難，無(wú)一境不嘗辛苦，今心力俱枯，一至于此，職是故也。歲月日更，兒子又小，恐無(wú)人識(shí)吾前事者，故書具大略．明吾為天下大苦人．俾諸兒知之而已。

吳偉業(yè)卒時(shí)年六十三歲，“心力俱枯”諒非飾辭，“失身”為后人笑亦白知不免。事實(shí)確也如此，乾隆前期杭州詩(shī)人王曾祥在其《靜便齋集》之《書梅村集后》的辯駁就很尖銳：“然而失貞之婦，擗標(biāo)故夫；二心之仆，號(hào)眺舊主。徒增戮笑，誰(shuí)為信之!”“或言梅村老親在堂，未宜引決。夫求生害仁，匪移孝之旨；見(jiàn)爺授命，實(shí)教忠之義。茍其不然，隱黃冠于故鄉(xiāng)，受緇衣于宿老，身脫維摯，色養(yǎng)晨夕。惜哉，梅村跡乍回而心染也?！盵41據(jù)顧湄《吳梅村先生行狀》云，其遺言有“吾死后，斂以僧裝，葬吾于鄧尉、靈巖相近，墓前立一圓石，題日‘詩(shī)人吳梅村之墓’，勿作祠堂，勿乞銘于人”[2】(附錄”。生前未能以“隱黃冠”、“受緇衣”成“完人”，死后“斂以僧裝”求平衡失節(jié)白愧心緒，也似預(yù)設(shè)此為答謝“后世儒者所笑”，梅村誠(chéng)持心良苦。但這種自我靈魂拯救、白贖謝罪形態(tài)確很感人，也能彌補(bǔ)殘損形象以獲世人體諒。輔之《與子隙書》的尚有《臨終詩(shī)四首》與大抵作于病重時(shí)的那闋著名的“萬(wàn)事催華發(fā)”的《賀新郎》詞。《臨終詩(shī)》之一、三云：

忍死偷生廿栽余，而今罪孽怎消除?受恩欠債應(yīng)填補(bǔ)，總比鴻毛也不如。

胸中惡氣久漫漫，觸事難平任結(jié)蟠。塊磊怎消醫(yī)怎識(shí)?唯將痛苦付沈?yàn)憽?/p>

《賀新郎》下闋中“故人慷慨多奇節(jié)。為當(dāng)年、沉吟不斷，草問(wèn)偷活”云云即“忍死偷生”；“脫屣妻孥非易事，竟一錢不值何須說(shuō)”則就是“總比鴻毛也不如”之意。吳梅村反思“萬(wàn)事憂危”之平生時(shí)，對(duì)自己懦弱的性格缺陷以至好虛名而又畏死茍活，是懷有自懺式認(rèn)知的。

吳偉業(yè)詩(shī)稱“梅村體”，通常特指其長(zhǎng)篇歌行。據(jù)陳廷敬《吳梅村先生墓表》云，梅村臨終曾說(shuō)：“吾詩(shī)雖不足以傳遠(yuǎn)，而是中之用tL,良苦，后世讀吾詩(shī)而能知吾心，則吾不死矣?！薄?J(附錄·)以此，怎樣解讀吳氏寄之于詩(shī)的“用心”即“詩(shī)心”，當(dāng)是辨認(rèn)“梅村體”之要捩。王士稹《分甘余話》卷二云：“明末及國(guó)初歌行，約有三派：虞山源于杜陵，時(shí)與蘇近；大樽源于東川，參以大復(fù)；婁江源于元白，工麗時(shí)或過(guò)之?！薄緎鍵以詩(shī)體風(fēng)貌推溯淵源，固難探詩(shī)心，而漁洋素鄙薄元稹之“輕”、白居易之“俗”，故“工麗”云者實(shí)亦輕慢之?！端膸?kù)總目提要》評(píng)較具體，仍難稱梅村“讀吾詩(shī)而能知吾心”之知者：“其中歌行一體，尤所擅長(zhǎng)。格律本乎四杰，而情韻為深：敘述類乎香山，而風(fēng)華為勝。韻協(xié)宮商，感均頑艷，一時(shí)尤稱絕調(diào)。其流播詞林，仰邀睿賞，非偶然也?！睂?duì)梅村詩(shī)心，當(dāng)推鄉(xiāng)后學(xué)之程穆衡(1703—1793)，能攫探準(zhǔn)的而要言不煩。程氏撰有《吳梅村詩(shī)集箋注)【q，與靳榮藩《吳詩(shī)集覽》及吳翌鳳《梅村詩(shī)集箋注》先后并稱，其在《婁東耆舊傳》中日：

其詩(shī)排比興亡，搜揚(yáng)掌故，篇無(wú)虛詠，近古罕儷焉。論日：梅村之詩(shī)，指事傳辭，興亡具備，遠(yuǎn)蹤少陵之《塞蘆子》，而近媲弁州之《欽鴉行》。期以摭本反始，粗存王跡，同時(shí)諸子，雖云間、虞山猶未或識(shí)之，況悠悠百世歟!

“指事傳辭，興亡具備”的“篇無(wú)虛詠”特點(diǎn)，即“詩(shī)史”品格。趙翼《甌北詩(shī)話》對(duì)此概括為“題既鄭重，詩(shī)亦沉郁蒼涼”，并列舉“多有關(guān)于時(shí)事之大者，如《臨江參軍》、《南廂園叟》、《永和宮詞》、《洛陽(yáng)行》、《殿上行》、《蕭史青門曲》、《松山哀》、《雁門尚書行》、《臨淮老妓行》、《楚兩生行》、《圓圓曲》、《思陵長(zhǎng)公主挽詞》等作”。梅村“詩(shī)史”篇什大致可分為二類：吟詠明亡前夕時(shí)事與鼎革后滄桑變幻事?tīng)睢ｊP(guān)于前者，歷來(lái)首稱“予與交十年”、“風(fēng)雨懷友生”的《臨江參軍》。如前所述，其實(shí)《讀楊參軍<悲巨鹿詩(shī))》尤稱血淚心史：

去年敵入王師蹙，黃榆嶺下殘兵哭。唯有君參幕府謀，長(zhǎng)望寒云悲巨鹿。君初出入銅龍樓，焉支火照西山頭。上書言事公卿怒，負(fù)劍從征關(guān)塞愁。是日寒風(fēng)大雨雪，馬蹴層冰凍蹄裂。短衣結(jié)帶試平羹，土銼吹燈穿虎穴。橫刀高揖盧尚書，參卿軍事復(fù)何如?宣云士馬三秋壯，趙魏山川百戰(zhàn)余。豈料多魚漏師久．謂當(dāng)獨(dú)鹿遷營(yíng)走。神策氈場(chǎng)有賜錢，征東戲下無(wú)升酒。此時(shí)偏將來(lái)秦州，君當(dāng)往會(huì)軍前謀。尚書贈(zèng)策送君去，滹沱之水東西流。自言我留當(dāng)盡敵，不爾先登死亦得。眼前戎馬飽金繒，異日諸公弄刀筆。君行六日尚書死，獨(dú)渡漳河淚不止。身雖漫落負(fù)知交，無(wú)為孤忠留信史。嗚呼美人騎馬黃金臺(tái)，蕭蕭擊筑悲風(fēng)來(lái)。乃知死者士所重，羽聲慷慨何為哉!即今看君《悲巨鹿》，尚書磊落真奇材。君今罷官且歸去，死生契闊知何處?

吳氏此詩(shī)當(dāng)作于崇禎十二年(1639)或稍后，《吳越詩(shī)選》編者之一朱士稚(朗詣)在詩(shī)后批日：“近年實(shí)錄未修，尚賴故老遺臣，留信史于詞章?！薄?J(¨籃)明亡前后到出仕新朝前，梅村詩(shī)膽放筆健，氣韻流轉(zhuǎn)，雖已擅于轉(zhuǎn)韻，誠(chéng)如趙甌北所說(shuō)“一轉(zhuǎn)韻，則通首筋脈，倍覺(jué)靈活”，但不賴麗澤采以增工麗，故暢朗而又豐潤(rùn)。類此還可舉《松山哀》等佐證，以《全集》易檢，不贅引。

“梅村體”后一類詩(shī)作即人清后歌行，哀婉之情益濃重而悲慨氣韻漸見(jiàn)衰颯。情多于事，鋒銳鈍化，議論膽縮?！笆贰弊R(shí)必亦淡散?！顿?zèng)陸生》、《悲歌贈(zèng)吳季子》等抒寫順治十四年(1657)江南科場(chǎng)案滲情篇什是此類歌行代表作，大抵寫人、記事?tīng)疃[去背景?！皡羌咀印闭?，吳江名詩(shī)人“江左三鳳凰”之一吳兆騫(163''''1—1684)。兆騫字漢槎，罹案遠(yuǎn)戍寧古塔，二十年后顧貞觀求援納蘭性德?tīng)I(yíng)救吳氏生還，以及顧氏二闋以詞代書寄漢槎的《金縷曲》世稱文學(xué)史上一佳話。吳兆騫于梅村為晚輩，《悲歌贈(zèng)季子》系送其遣戍上路時(shí)作，最稱絕唱：

人生千里與萬(wàn)里，黯然銷魂別而已，君獨(dú)何為至于此?山非山兮水非水，生非生兮死非死。十三學(xué)經(jīng)并學(xué)史，生在江南長(zhǎng)紈綺。詞賦翩翩眾莫比，白壁青蠅見(jiàn)排抵。一朝束縛去，上書難自理，絕塞千山斷行李。送吏淚不止，流人復(fù)何倚?彼尚愁不歸，我行定已矣!八月龍沙雪花起，橐駝垂腰馬沒(méi)耳。白骨皚皚經(jīng)戰(zhàn)壘，黑河無(wú)船渡者幾?前憂猛虎后蒼兕，土穴偷生若螻蟻。大魚如山不見(jiàn)尾，張髻為風(fēng)沫為雨。日月倒行入海底，白晝相逢半人鬼。噫嘻乎悲哉!生男聰明填勿喜，倉(cāng)頡夜哭良有以。受患只從讀書始，君不見(jiàn)，吳季子!

此詩(shī)苦哀情切，而抑郁難言之意盤轉(zhuǎn)筆底，“何為至于此”呢?外因是“白壁青蠅”的構(gòu)陷，剩下只能喟然嘆日：“受患只從讀書始!”“倉(cāng)頡夜哭”無(wú)疑也是一句控詞，但為何哭?控向誰(shuí)?雖未噤若寒蟬，已是焉敢橫議。

言“梅村體”必于深情之外言及麗藻。情不濃深，“詩(shī)史”易成史論，失卻詩(shī)之特性；若褪去藻采之麗，則必徒成少陵詩(shī)史的仿效，不成其為“梅村體”，從而也難從元、白“長(zhǎng)慶體”中分離，自成面目。所以，麗詞藻采是梅村歌行的形態(tài)標(biāo)識(shí)。藻麗之色，原基于吳氏早年即擅長(zhǎng)艷體。此系晚明世家子弟的才子氣表現(xiàn)?！端膸?kù)總目》說(shuō)其“少作大抵才華艷發(fā)，吐納風(fēng)流，有藻思綺合，清麗芊眼之致”『81(卷”，川52O)是確切的，“倘不身際滄桑，不過(guò)冬郎《香奩》之嗣音，曷能獨(dú)步一時(shí)”『9](卷，鶘’?朱庭珍《筱園詩(shī)話》這一斷語(yǔ)亦一語(yǔ)中的麗藻艷情與滄桑之恨相融合的佳篇當(dāng)以《聽(tīng)女道士卞玉京彈琴歌》稱最?！霸旅飨宜鞲鼰o(wú)聲，山塘寂寞遭兵苦”，“坐客聞言趣嘆嗟，江山蕭瑟隱悲笳”的苦情，顯已超越白樂(lè)天詩(shī)所曾有之意蘊(yùn)。時(shí)代迥異，“梅村體”與“長(zhǎng)慶體”誠(chéng)既不能重復(fù)，也無(wú)可相互取代的。倘以此詩(shī)與吳氏其他作品如《琴河感舊》、《過(guò)錦樹林玉京道人墓》等合觀，那么時(shí)際易代戰(zhàn)亂中的紅顏薄命人的慘痛之寫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)提升了此命題的傳統(tǒng)容量，同樣有“詩(shī)史”價(jià)值。

《圓圓曲》是吳梅村傳世第一名篇。但此詩(shī)作年諸家系年不一。顧師軾《梅村先生年譜》系于順治元年(1644)，程穆衡《吳梅村編年詩(shī)箋注》系于順治十六年(1659)。顧氏所系過(guò)早，與詩(shī)情不合；程氏則系年太后，于梅村lf,跡難符。梅村自仕清歸鄉(xiāng)后，除自責(zé)、自訟以至自罪外，不可能去譴責(zé)已是功高位重的定西王吳三桂，“惴惴莫?！钡乃粫?huì)去惹此事故。《圓圓曲》應(yīng)作于順治十年前而以吳三桂駐師陜西，進(jìn)京“人覲”之八年(1651)最洽。詩(shī)之主旨實(shí)系為陳圓圓立傳，“一代紅妝照汗青”乃全篇詩(shī)眼。所以，《圓圓曲》系梅村對(duì)當(dāng)年秦淮舊識(shí)的系列感慨吟喟之一篇，殆同于余懷《板橋雜記》?！峨s記》重在記述當(dāng)年秦淮之盛，以昔傷今：梅村歌吟則每多詠嘆今時(shí)佳麗歸宿，藉近追遠(yuǎn)。歸宿自必人各相異，“薄命只應(yīng)同人道，傷lf,少婦出蕭關(guān)。紫臺(tái)一去魂何在?青鳥孤飛信不還”之《過(guò)錦樹林玉京道人墓》，定然不同于《圓圓曲》的“專征簫鼓向秦川，金牛道上車千乘。斜谷云深起畫樓，散關(guān)月落開妝鏡”，但“莫唱當(dāng)時(shí)渡江曲，桃根8g,~-向誰(shuí)攀”這種世事變遷、滄桑更變之感受則是通同的。就此而言，“梅村體”的“凄麗蒼涼”，實(shí)不止僅存見(jiàn)其歌行，同樣體現(xiàn)于如《贈(zèng)寇白門六首》等近體詩(shī)作中。“梅村體”應(yīng)是吳偉業(yè)詩(shī)作整體構(gòu)架而成。