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內(nèi)容摘要：紙幣“地紋”曾是紙幣防偽的重要手段，也是紙幣設(shè)計中的重要組成部分之一，從美學(xué)的視覺角度而言，紙幣“地紋”設(shè)計的線條構(gòu)成同時具備了圖紋設(shè)計中的裝飾屬性，展現(xiàn)出完全抽象化的線條形式感。文章將紙幣“地紋”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元劃為三類：波浪線紋、圓形線紋和螺旋線紋，試圖還原紙幣設(shè)計在“地紋”表現(xiàn)上存在的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：紙幣設(shè)計地紋裝飾性波浪線紋圓形線紋螺旋線紋

紙幣“地紋”是早期原始紙幣防偽的重要手段之一。隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步和諸多先進(jìn)防偽措施的發(fā)明與普及，“地紋”的防偽作用有所淡化，而轉(zhuǎn)變?yōu)檩o助性的防偽措施，因此，現(xiàn)代紙幣的“地紋”一般都趨于單一化，更多以線紋為主。而紙幣獨(dú)特的印制技術(shù)（凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、膠版迭印等）也決定了紙幣票面以線為基本構(gòu)成要素的特點(diǎn)，無論是手工雕刻還是機(jī)器雕刻，鈔票上的人物、風(fēng)景和各種圖案主要是用版紋的點(diǎn)、線組合表現(xiàn)出來的。細(xì)致鋪灑、節(jié)奏緊密的地紋線條令人贊嘆，而實(shí)際上印制技術(shù)的日益復(fù)雜化與尖端化，并不以追求優(yōu)雅精致的組成紋樣為根本目的，而是防偽性能的步步提高，這是紙幣獨(dú)特的自身“邏輯”，即防偽的職責(zé)。制版過程中精湛的技藝和工藝水平都具有很強(qiáng)的防偽功能，如花紋接線技術(shù)，就是底紋印刷的一種新工藝（其中一種是全版印刷到邊，如將兩頭邊際對接，印有彩色的旋形花紋或其他形狀的圖案，完全可以對線，比如我國香港匯豐銀行1000元鈔票；另一種是在鈔票四邊印有切邊標(biāo)記，將這些標(biāo)記向正面方向?qū)φ郏€紋能夠?qū)ι?，形成完整形狀圖案，比如荷蘭盾鈔票）。又如1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景上采用了全新的細(xì)線設(shè)計，也是為了獲得更強(qiáng)的防復(fù)印效果。

以美學(xué)觀點(diǎn)來看，似乎一切有關(guān)藝術(shù)審美的奧秘都與線有關(guān)。兒童在創(chuàng)作“具象”作品之前，線條是其表現(xiàn)的第一要素，線條也往往被看作某一特定的風(fēng)格與形式的等同物①，難怪克利②信誓旦旦要“帶著線條去散步”了。在點(diǎn)、線、面的三大基本構(gòu)成要素中，線是最活躍、最富變化、最具個性的存在，不僅因?yàn)榫€在構(gòu)成屬性上介于點(diǎn)跟面之間，在長與寬比例上的懸殊性又是三者形態(tài)區(qū)分的關(guān)鍵所在，而更在于線的流動、排列、組合最大程度上創(chuàng)造了圖飾紋樣的節(jié)奏性和韻律感，紙幣兩面繽紛眩目的視覺效果直接源于大量線條所營造的驚人氣勢。盡管紙幣的圖飾也體現(xiàn)了版紋的點(diǎn)，但在最后的視覺呈現(xiàn)上，版紋的點(diǎn)被線化了，它的移動軌跡造就了漂移的線。

在紙幣“地紋”成千上萬的線條世界里，可以歸納出線紋的兩類功用屬性：裝飾性與構(gòu)成性。裝飾性體現(xiàn)了紙幣“地紋”線條最普遍的狀態(tài)——密集排列的線條組群，這當(dāng)然是由紙幣特定的印制技術(shù)與防偽要求決定的。裝飾性的線條不對圖案形成本質(zhì)上的構(gòu)架，它更多地保留了線的自主形式，展現(xiàn)完全抽象化的形式感。風(fēng)行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動（artnouveau），在作品的創(chuàng)造上留下了大量的裝飾性線條，這些線條對結(jié)構(gòu)本身并無多大貢獻(xiàn)，但在視覺上將美輪美奐的線條美發(fā)揮到了極致。正是這種純粹的裝飾性，使新藝術(shù)風(fēng)格更多地體現(xiàn)在首飾與裝飾物的設(shè)計中；在繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，克林姆特、貝爾默、比亞茲萊、洪德·特瓦塞爾（Hundertwasser，中文譯名又稱“百水先生”）也都是運(yùn)用線條裝飾美的個中高手。

紙幣的防偽需求使“地紋”線條在整體上傾向于純抽象的裝飾性，大面積密集排列的線條及其組成的圖飾紋樣是防止偽造的一道閘門。這些數(shù)量龐大、序列井然的裝飾性線條在形態(tài)上首先可分為直線與曲線兩類。直線的運(yùn)用比曲線少，這是由于曲線制版難度更大的緣故。

在視覺心理效果上，直線本身具有明確的方向性，個性直接而主觀，大面積等距排列狀態(tài)下的直線紋理甚至?xí)a(chǎn)生某種肆無忌憚的殘酷感。因此，以直線為主構(gòu)成的“地紋”充滿了一種冷張力；而曲線的主要張力在于弧，當(dāng)角的硬度消失時，就產(chǎn)生出某種抑制力，雖然可能削弱了沖擊性，但卻潛藏了更大的韌性，就像康定斯基所描述的那樣：“在曲線中同時存在著一種類似角的莽撞的少年秉性和壯年真正自信的能力?！雹矍€賦予了生命力，等距排列的曲線紋理具備的是一種暖張力。成熟的曲線、響亮的彈性。

曲線的排列組合在紙幣的“地紋”設(shè)計中運(yùn)用極為廣泛，僅排列方式而言就有等距排列、非等距間隔排列、交叉網(wǎng)狀排列等，在線構(gòu)成規(guī)則美的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出多種方向變化的可能性，由不同的視覺導(dǎo)向力達(dá)到不同姿態(tài)的構(gòu)成效果，產(chǎn)生律動中的空間感。另一方面，紙幣裝飾性曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元也有多種變化形態(tài)，如果把曲線看成是對運(yùn)動軌跡的記錄，那么曲線的運(yùn)動形式至少有兩種：一種是有確定方向的單純曲線，如螺旋紋由中心向外無限擴(kuò)張的動態(tài)線；另一種則運(yùn)動方向多變，無固定趨向，自由靈動?？梢詫⒓垘拧暗丶y”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元劃為三類：波浪線紋、圓形線紋、螺旋線紋。1.波浪線紋

紙幣上的波浪線紋可分為規(guī)則波紋與不規(guī)則波紋兩種。兩種基礎(chǔ)單元都通過無限量的自我復(fù)制來達(dá)到圖形的最終完善，即所謂“周期性構(gòu)成”。一般對“周期性構(gòu)成”的字面定義為：“同一調(diào)子規(guī)律化地間歇重復(fù)，并統(tǒng)一地按不同的比率增長或減少，用一種非技術(shù)性的語言來講，它是由簡單幾何形要素——線、方形、圓形和三角形等進(jìn)行重復(fù)而組成的構(gòu)成。周期性構(gòu)成的特征是：這些要素事實(shí)上是難以命名的，也就是說，人們要個別地觀察它們是很難的，或者完全不可能。”④

波浪線紋的裝飾性正是借助了“周期性構(gòu)成”的表現(xiàn)手法，將未知的、不可名狀的弧度單元連綿成整片浩瀚的“地紋”，其中迷人之處在于：以最單純簡單的基形結(jié)構(gòu)產(chǎn)生復(fù)雜而豐富的效果！西里爾·貝雷特因此感嘆：“它們（基形結(jié)構(gòu)）是如此簡單，很容易將其作為一種沒什么價值的東西加以拋棄，直到它們加入組成另一作品為止?！雹莶ɡ司€紋為人類帶來的最大視覺快感是運(yùn)動中連續(xù)而壯觀的起伏節(jié)拍，由于平面視覺藝術(shù)無法體現(xiàn)節(jié)奏在時間上的連續(xù)，因而通過形式因素的有序重復(fù)和排列得以間接表現(xiàn)節(jié)奏與韻律。事實(shí)上單獨(dú)抽離出波浪線紋的基形結(jié)構(gòu)，其本身并不運(yùn)動，是眼睛視線受同一形象重復(fù)誘導(dǎo)，自主連接起構(gòu)成的運(yùn)動軌跡。人類視線與波浪線紋奇妙的互動效應(yīng)，削弱了紙幣“地紋”線條由于構(gòu)形過于完美飽滿而可能產(chǎn)生的單調(diào)與疲乏。

2.圓形線紋

古希臘的哲學(xué)家們曾有過一個共識：圓是完全形的終極形態(tài)。而康定斯基也在回答為何圓形充滿魅力時，列出了以下五點(diǎn)：

（1）圓形是最為撙節(jié)的形態(tài)，卻又毫不客氣地主張自我；

（2）圓形是簡潔的，同時又顯現(xiàn)了無窮變化的可能性；

（3）安定的，同時亦具不安定性；

（4）竊竊私語，同時高聲喧嘩；

（5）它是將無數(shù)的緊張暗藏于內(nèi)的一種緊張?！雹?/p>

圓形的內(nèi)在蘊(yùn)含著對抗與均衡，具有一股矛盾的張力，同時飽滿的圓還是“運(yùn)而不窮”⑦生命力的象征，中國在先秦時代就將圓作為一種神奇而極富生命力的力量的喻詞。人們對圓形的喜愛為圓賦予了許多美好的寓意與寄托，在紙幣“地紋”的圖飾中也總能發(fā)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)圓形的完美弧度，一如“地紋”中所有裝飾性線條一樣，圓形線紋的出現(xiàn)也是以復(fù)數(shù)形式為單位的，在由n個圓形線紋構(gòu)成的紋樣里，又能劃分成同心圓與非同心圓兩種形式。

內(nèi)容摘要：紙幣“地紋”曾是紙幣防偽的重要手段，也是紙幣設(shè)計中的重要組成部分之一，從美學(xué)的視覺角度而言，紙幣“地紋”設(shè)計的線條構(gòu)成同時具備了圖紋設(shè)計中的裝飾屬性，展現(xiàn)出完全抽象化的線條形式感。文章將紙幣“地紋”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元劃為三類：波浪線紋、圓形線紋和螺旋線紋，試圖還原紙幣設(shè)計在“地紋”表現(xiàn)上存在的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：紙幣設(shè)計地紋裝飾性波浪線紋圓形線紋螺旋線紋

紙幣“地紋”是早期原始紙幣防偽的重要手段之一。隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步和諸多先進(jìn)防偽措施的發(fā)明與普及，“地紋”的防偽作用有所淡化，而轉(zhuǎn)變?yōu)檩o助性的防偽措施，因此，現(xiàn)代紙幣的“地紋”一般都趨于單一化，更多以線紋為主。而紙幣獨(dú)特的印制技術(shù)（凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、膠版迭印等）也決定了紙幣票面以線為基本構(gòu)成要素的特點(diǎn)，無論是手工雕刻還是機(jī)器雕刻，鈔票上的人物、風(fēng)景和各種圖案主要是用版紋的點(diǎn)、線組合表現(xiàn)出來的。細(xì)致鋪灑、節(jié)奏緊密的地紋線條令人贊嘆，而實(shí)際上印制技術(shù)的日益復(fù)雜化與尖端化，并不以追求優(yōu)雅精致的組成紋樣為根本目的，而是防偽性能的步步提高，這是紙幣獨(dú)特的自身“邏輯”，即防偽的職責(zé)。制版過程中精湛的技藝和工藝水平都具有很強(qiáng)的防偽功能，如花紋接線技術(shù)，就是底紋印刷的一種新工藝（其中一種是全版印刷到邊，如將兩頭邊際對接，印有彩色的旋形花紋或其他形狀的圖案，完全可以對線，比如我國香港匯豐銀行1000元鈔票；另一種是在鈔票四邊印有切邊標(biāo)記，將這些標(biāo)記向正面方向?qū)φ?，線紋能夠?qū)ι希纬赏暾螤顖D案，比如荷蘭盾鈔票）。又如1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景上采用了全新的細(xì)線設(shè)計，也是為了獲得更強(qiáng)的防復(fù)印效果。

以美學(xué)觀點(diǎn)來看，似乎一切有關(guān)藝術(shù)審美的奧秘都與線有關(guān)。兒童在創(chuàng)作“具象”作品之前，線條是其表現(xiàn)的第一要素，線條也往往被看作某一特定的風(fēng)格與形式的等同物①，難怪克利②信誓旦旦要“帶著線條去散步”了。在點(diǎn)、線、面的三大基本構(gòu)成要素中，線是最活躍、最富變化、最具個性的存在，不僅因?yàn)榫€在構(gòu)成屬性上介于點(diǎn)跟面之間，在長與寬比例上的懸殊性又是三者形態(tài)區(qū)分的關(guān)鍵所在，而更在于線的流動、排列、組合最大程度上創(chuàng)造了圖飾紋樣的節(jié)奏性和韻律感，紙幣兩面繽紛眩目的視覺效果直接源于大量線條所營造的驚人氣勢。盡管紙幣的圖飾也體現(xiàn)了版紋的點(diǎn)，但在最后的視覺呈現(xiàn)上，版紋的點(diǎn)被線化了，它的移動軌跡造就了漂移的線。

在紙幣“地紋”成千上萬的線條世界里，可以歸納出線紋的兩類功用屬性：裝飾性與構(gòu)成性。裝飾性體現(xiàn)了紙幣“地紋”線條最普遍的狀態(tài)——密集排列的線條組群，這當(dāng)然是由紙幣特定的印制技術(shù)與防偽要求決定的。裝飾性的線條不對圖案形成本質(zhì)上的構(gòu)架，它更多地保留了線的自主形式，展現(xiàn)完全抽象化的形式感。風(fēng)行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動（artnouveau），在作品的創(chuàng)造上留下了大量的裝飾性線條，這些線條對結(jié)構(gòu)本身并無多大貢獻(xiàn)，但在視覺上將美輪美奐的線條美發(fā)揮到了極致。正是這種純粹的裝飾性，使新藝術(shù)風(fēng)格更多地體現(xiàn)在首飾與裝飾物的設(shè)計中；在繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，克林姆特、貝爾默、比亞茲萊、洪德·特瓦塞爾（Hundertwasser，中文譯名又稱“百水先生”）也都是運(yùn)用線條裝飾美的個中高手。

紙幣的防偽需求使“地紋”線條在整體上傾向于純抽象的裝飾性，大面積密集排列的線條及其組成的圖飾紋樣是防止偽造的一道閘門。這些數(shù)量龐大、序列井然的裝飾性線條在形態(tài)上首先可分為直線與曲線兩類。直線的運(yùn)用比曲線少，這是由于曲線制版難度更大的緣故。

在視覺心理效果上，直線本身具有明確的方向性，個性直接而主觀，大面積等距排列狀態(tài)下的直線紋理甚至?xí)a(chǎn)生某種肆無忌憚的殘酷感。因此，以直線為主構(gòu)成的“地紋”充滿了一種冷張力；而曲線的主要張力在于弧，當(dāng)角的硬度消失時，就產(chǎn)生出某種抑制力，雖然可能削弱了沖擊性，但卻潛藏了更大的韌性，就像康定斯基所描述的那樣：“在曲線中同時存在著一種類似角的莽撞的少年秉性和壯年真正自信的能力?！雹矍€賦予了生命力，等距排列的曲線紋理具備的是一種暖張力。成熟的曲線、響亮的彈性。

曲線的排列組合在紙幣的“地紋”設(shè)計中運(yùn)用極為廣泛，僅排列方式而言就有等距排列、非等距間隔排列、交叉網(wǎng)狀排列等，在線構(gòu)成規(guī)則美的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出多種方向變化的可能性，由不同的視覺導(dǎo)向力達(dá)到不同姿態(tài)的構(gòu)成效果，產(chǎn)生律動中的空間感。另一方面，紙幣裝飾性曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元也有多種變化形態(tài)，如果把曲線看成是對運(yùn)動軌跡的記錄，那么曲線的運(yùn)動形式至少有兩種：一種是有確定方向的單純曲線，如螺旋紋由中心向外無限擴(kuò)張的動態(tài)線；另一種則運(yùn)動方向多變，無固定趨向，自由靈動?？梢詫⒓垘拧暗丶y”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元劃為三類：波浪線紋、圓形線紋、螺旋線紋。1.波浪線紋

紙幣上的波浪線紋可分為規(guī)則波紋與不規(guī)則波紋兩種。兩種基礎(chǔ)單元都通過無限量的自我復(fù)制來達(dá)到圖形的最終完善，即所謂“周期性構(gòu)成”。一般對“周期性構(gòu)成”的字面定義為：“同一調(diào)子規(guī)律化地間歇重復(fù)，并統(tǒng)一地按不同的比率增長或減少，用一種非技術(shù)性的語言來講，它是由簡單幾何形要素——線、方形、圓形和三角形等進(jìn)行重復(fù)而組成的構(gòu)成。周期性構(gòu)成的特征是：這些要素事實(shí)上是難以命名的，也就是說，人們要個別地觀察它們是很難的，或者完全不可能?！雹?/p>

波浪線紋的裝飾性正是借助了“周期性構(gòu)成”的表現(xiàn)手法，將未知的、不可名狀的弧度單元連綿成整片浩瀚的“地紋”，其中迷人之處在于：以最單純簡單的基形結(jié)構(gòu)產(chǎn)生復(fù)雜而豐富的效果！西里爾·貝雷特因此感嘆：“它們（基形結(jié)構(gòu)）是如此簡單，很容易將其作為一種沒什么價值的東西加以拋棄，直到它們加入組成另一作品為止?！雹莶ɡ司€紋為人類帶來的最大視覺快感是運(yùn)動中連續(xù)而壯觀的起伏節(jié)拍，由于平面視覺藝術(shù)無法體現(xiàn)節(jié)奏在時間上的連續(xù)，因而通過形式因素的有序重復(fù)和排列得以間接表現(xiàn)節(jié)奏與韻律。事實(shí)上單獨(dú)抽離出波浪線紋的基形結(jié)構(gòu)，其本身并不運(yùn)動，是眼睛視線受同一形象重復(fù)誘導(dǎo)，自主連接起構(gòu)成的運(yùn)動軌跡。人類視線與波浪線紋奇妙的互動效應(yīng)，削弱了紙幣“地紋”線條由于構(gòu)形過于完美飽滿而可能產(chǎn)生的單調(diào)與疲乏。

2.圓形線紋

古希臘的哲學(xué)家們曾有過一個共識：圓是完全形的終極形態(tài)。而康定斯基也在回答為何圓形充滿魅力時，列出了以下五點(diǎn)：

（1）圓形是最為撙節(jié)的形態(tài)，卻又毫不客氣地主張自我；

（2）圓形是簡潔的，同時又顯現(xiàn)了無窮變化的可能性；

（3）安定的，同時亦具不安定性；

（4）竊竊私語，同時高聲喧嘩；

（5）它是將無數(shù)的緊張暗藏于內(nèi)的一種緊張?！雹?/p>

圓形的內(nèi)在蘊(yùn)含著對抗與均衡，具有一股矛盾的張力，同時飽滿的圓還是“運(yùn)而不窮”⑦生命力的象征，中國在先秦時代就將圓作為一種神奇而極富生命力的力量的喻詞。人們對圓形的喜愛為圓賦予了許多美好的寓意與寄托，在紙幣“地紋”的圖飾中也總能發(fā)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)圓形的完美弧度，一如“地紋”中所有裝飾性線條一樣，圓形線紋的出現(xiàn)也是以復(fù)數(shù)形式為單位的，在由n個圓形線紋構(gòu)成的紋樣里，又能劃分成同心圓與非同心圓兩種形式。

3.螺旋線紋

螺旋形是裝飾性曲線最神秘的運(yùn)動軌跡，螺旋是線條按照弧形描繪作弧狀運(yùn)動，逐漸擴(kuò)大形成的線形紋樣。螺旋線紋具有波浪線紋與圓形線紋不可比擬的生命磁場，“螺旋形是宇宙的根據(jù)，在動與靜、生與死、陰與陽的二元論世界觀中，呈現(xiàn)無限循環(huán)的運(yùn)動形態(tài)?！雹唷缤钪驺y河系般無終極地旋轉(zhuǎn)，包含了無限延續(xù)的時光和人類生命，貝殼、動物犄角、植物花序、葉序的生長發(fā)育過程中都可以找到這種生命的初始狀態(tài)。在中國，螺旋形最早以半人半蛇創(chuàng)造天地的伏羲和女媧相互纏繞的下半身為緣起，伏羲下半身形成向左旋轉(zhuǎn)的螺旋，女媧下半身形成向右的螺旋，兩體合而為一，象征永恒生命的延續(xù)，這種左右旋渦卷合的形態(tài)，也是陰陽太極的母體形式。有了中西方對于螺旋共同的生命體悟，就不難理解為何凡·高的“星夜”筆觸渦旋，那是他在太陽似的渦卷線紋中，尋求對生命的喜悅。

螺旋線紋獨(dú)特“根源性魅力”的美感，同時體現(xiàn)在三大渦線的旋轉(zhuǎn)中：阿基米德渦線、伊歐尼亞渦線、弧成渦線，在設(shè)計領(lǐng)域應(yīng)用極為廣泛。或許也正是這種美感賦予了螺旋線紋將一切視線目光聚焦吸引進(jìn)去的能力，使這種裝飾性線紋本能地帶有某種自傲的特質(zhì)，就像埃舍爾⑨所說的，“一個以自我為中心的東西”。

以上紙幣裝飾性曲線的三種線紋，互相穿插配合，展現(xiàn)出紙幣“地紋”繁復(fù)華麗的線條世界。單元曲線是“地紋構(gòu)成”中最基本的構(gòu)成方式，各種重復(fù)的線紋可以有相同的數(shù)量，相同的色彩、排列和方向，但沒有確切相同的位置，所以紙幣“地紋”上的重復(fù)是相對的。

注釋：

①李硯祖主編，蘆影著.平面設(shè)計藝術(shù).中國人民大學(xué)出版社，2005年1月，P156．

②克利(PaulKlee)，1879瑞士-1940洛迦諾，20世紀(jì)瑞士籍意象派畫家．

③參見《康定斯基論點(diǎn)線面》，（俄）康定斯基著，中國人民大學(xué)出版社，2003年10月．

④⑤西里爾·貝雷特著.光效應(yīng)藝術(shù).上海人民美術(shù)出版社，1991年，P28.P30.

⑥同②參見《書信選》P116，德騷1930年10月12日．

⑦參見《易經(jīng)·系辭上》“蓍之德，圓而神”，王弼注：“圓者，運(yùn)而不窮?！?/p>

⑧（日）城一夫著.東西方紋樣比較.中國紡織出版社，2002年1月．

⑨埃舍爾（Escher），1898—1972年，荷蘭錯覺圖形大師．