竹編產(chǎn)品工藝論文
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1.1竹編工藝的演變
（1）從功能到審美竹編工藝起源于中國，歷史可以追溯到新石器時代的初期。[1]據(jù)考古資料證明，人們定居生活后，為了解決食物和水儲存的問題，就開始利用植物的枝條來編織器皿。20世紀中期，竹編工藝歸類到工藝美術行業(yè)，進入藝術范疇，工藝大師們開始求精求細，求真求韻，技藝達到如火純青的地步，有時篾絲的精細讓人感覺不出來是竹的材質。日本竹編藝術由于更多地接受西方思想影響，大膽革新，喜用非傳統(tǒng)編織法，如糙編法、平行編法等，大膽展現(xiàn)竹子特有的自然特質，使造型洗練、優(yōu)美。日本現(xiàn)代竹藝大師中臣一其編制的生活用具或純藝術品形狀上的創(chuàng)新，力圖表現(xiàn)竹的樸實無華，無論放置物件還是純粹欣賞，其藝術性與審美性極強。
（2）工藝的革新工序的革新：由竹子到竹編的產(chǎn)品，需要經(jīng)過許多道工序。竹絲和篾片需要經(jīng)過卷節(jié)、剖竹、起間、開間、劈篾、用嘴配合劈篾、劈絲、抽篾、刮篾9個步驟。這些在以前都是純手工完成，費事費力?，F(xiàn)在利用機械化可以使部分工序得到簡化，如現(xiàn)有的打節(jié)機、起篾機和竹編機大大提高了生產(chǎn)效率。筆者走訪了無錫清寧橋附近的一家編織品作坊，里面的竹編制品基本是一些生活用品，其有些工序是利用機械來完成，但是機械只能完成一部分，還是需要師傅的熟練技藝。此外，竹篾需要通過漂白、碳化、煙熏或化學試劑等方法來改變顏色，以及經(jīng)過防霉防蛀處理來彌補竹本身的缺點。手法的革新：竹編大師們的潛心鉆研，不斷創(chuàng)造新的編織手法，不同于如十字編織法、絞紋編織法、棱形紋編織法、花星編織方法等傳統(tǒng)的竹編編織手法，現(xiàn)代編織手法更具有時代感。如臺灣竹編常用的亂編法，先在編織本身體做好基礎結構，然后再用篾片不規(guī)則穿插來豐富基本體。
1.2竹編工藝的價值
（1）經(jīng)濟價值在古代，竹編工藝制品是某些地區(qū)人民賴以生存的物品。在竹資源豐富的地區(qū)，各式各樣的竹編用品大量應用于生活和生產(chǎn)中，滲透在人們衣食住行中。因材料價格低廉，主要靠藝人的技藝帶來一定經(jīng)濟收益，遠銷海外后，帶動了整個地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展。一些竹編大師用其幾年甚至幾十年的時間精心雕琢一件藝術品，從其收藏性和鑒賞性體現(xiàn)出其經(jīng)濟價值。
（2）歷史價值竹編工藝是中國傳統(tǒng)手工藝之一，其千年的歷史，在中國歷史的舞臺上有著舉足輕重的作用。在民間生活方面，竹編工藝的產(chǎn)生，不但解決了人們生活上的基本需求，還豐富了他們的精神層面。例如燈節(jié)活動，藝人用竹篾做骨架，輔以竹編做裝飾制作花燈；還有竹馬戲，用竹編織的“馬頭”和“馬尾”佩戴在演員身前和身后以供表演。在工藝發(fā)展方面，竹編工藝對陶器的產(chǎn)生起著推波助瀾的作用；陶器上的“席紋”、“籃紋”等紋樣也是由竹編的編織紋樣發(fā)展而來。在文化交流方面，竹編工藝品是中外文化交流的佳品，為國家做出貢獻。
（3）生態(tài)價值竹編工藝制品，運用竹材料，取自自然，用于自然，回歸自然，對環(huán)境無負擔，它是天然綠色的制品。對環(huán)境來說，它在生產(chǎn)、消費和廢棄過程中很少產(chǎn)生污染，與“可持續(xù)發(fā)展”的方針政策相一致，從源頭上拒絕污染。1.3竹編工藝產(chǎn)品的現(xiàn)狀據(jù)筆者搜集的材料，目前應用竹編工藝的竹編產(chǎn)品主要是家具類，如沙發(fā)、椅子等；燈具類，包括家庭裝飾，公共場所裝飾等；茶具類，如托盤、杯墊等；收納類，如首飾盒、水果盤、收納箱等；裝飾類，如花瓶、純裝飾的小掛件等；還有衣物箱包類等。產(chǎn)品的生產(chǎn)形式大多是作坊和小廠家，以批發(fā)和零售為主。少量設計師專注于竹編工藝，并成立工作室或注冊了品牌，把自己的產(chǎn)品理念和傳統(tǒng)竹編工藝結合，設計了一系列有理念有審美性的產(chǎn)品。
二、竹編工藝產(chǎn)品所面臨的問題
雖然政府和設計師開始關注發(fā)揚竹編工藝，并對其進行產(chǎn)品開發(fā)和設計，但是由于關注人群較少，時間較短，現(xiàn)有的產(chǎn)品設計仍然面臨很多問題。
（1）產(chǎn)品種類有限，用途狹隘現(xiàn)有的竹編工藝產(chǎn)品大多是與籃、框、燈、茶具等相關，屬于日常生活類產(chǎn)品范疇，種類極其有限、沿襲傳統(tǒng)，只運用在特定的產(chǎn)品用途上。其用途沒有深入挖掘，使得竹編工藝的發(fā)展方向被局限，竹編工藝無法走得更遠。
（2）產(chǎn)品缺乏創(chuàng)新，易被忽視由于工業(yè)化的高速發(fā)展，新技術、新材料的研發(fā)，消費者逐漸偏愛新型材料。新型材料如高分子材料、金屬，相對于傳統(tǒng)材料，有著自身廉價、易大批量生產(chǎn)、耐用等優(yōu)點，這些新型材料的產(chǎn)品占據(jù)了我們生活的主要舞臺。而竹編工藝產(chǎn)品由于整體缺乏創(chuàng)新，過于保守，無競爭力，逐被邊緣化。
（3）產(chǎn)品無定位，無附加價值感市場上的大多數(shù)竹編工藝產(chǎn)品款式雷同、功能單一、無細分，已經(jīng)完全滿足不了現(xiàn)代消費者的需求和生活理念。雖然竹編工藝有竹材和手工藝兩大特性，但是現(xiàn)有產(chǎn)品無法體現(xiàn)出這兩大特性給竹編工藝產(chǎn)品帶來的附加價值。
三、從設計角度分析解決之方法
（1）產(chǎn)品精確定位，細化人群當代社會是追求個性和差異化的時代，普遍性已無法滿足這個時代的要求。根據(jù)不同人群，不同消費者的需求來設計現(xiàn)代化的竹編工藝產(chǎn)品。細化人群與產(chǎn)品，擴大竹編工藝產(chǎn)品的使用人群范圍，有的放矢。按年齡劃分，消費者可被劃分為年輕人、中年人、老年人。年輕人好刺激、豐富多變，所以針對年輕人設計的竹編工藝產(chǎn)品從造型、色彩上可適當考慮變幻。顏色上運用染色等現(xiàn)代技術改變其原色，可根據(jù)時尚潮流色來搭配，推出撞色系列、清新系列、文藝系列。造型上適當夸張，突破傳統(tǒng)造型，創(chuàng)造視覺沖擊。種類上可出現(xiàn)在年輕人喜歡的或流行的產(chǎn)品中，如魔方、拼圖。根據(jù)中年人穩(wěn)重、細心的特點，在產(chǎn)品色彩上應保持原色，或原色漸變。造型上講究方、正、圓、挺。種類上可開發(fā)竹編鋼筆、筆筒等辦公用品。老年人懷舊、保守。色彩上可采用碳化處理，使竹篾顏色呈深棕色，有一種歷史滄桑、時代久遠之感，再加上稍許做舊處理，別具韻味。造型上偏傳統(tǒng)，可與抽象動物或植物形象相結合。按職業(yè)劃分，消費者基本可被劃分為工薪階層、白領、高收入人群。工薪階層因價格問題，一般只需要解決基本需求。所以為這類人群設計的竹編工藝產(chǎn)品在工藝處理和編織手法上應盡量簡單，人工操作部分盡量減少，減少裝飾，壓縮成本。白領人群工作壓力較大，對生活有一定追求。竹編工藝產(chǎn)品就應講求精致典雅或者自然親切，能適當釋放其工作壓力。高收入人群講究高品位、高檔次的生活?？蓪@類人群進行私人定制服務，為個人專門選擇其喜愛的編織紋樣、色彩、造型進行竹編工藝產(chǎn)品的設計。
（2）拓展使用領域上文提出竹編工藝產(chǎn)品大多為日常生活類，竹編工藝可嫁接于除日常生活產(chǎn)品的其他產(chǎn)品設計上，大膽創(chuàng)新，以開拓竹編工藝的用途，形成新一代竹編工藝產(chǎn)品。例如，與時尚產(chǎn)品相結合，滿足現(xiàn)代年輕人追求時尚和個性的心理，吸引年輕群體的眼球，也能讓年輕人更愛竹編，走進他們的時尚生活。高跟鞋是女生喜愛的時尚單品，高跟鞋鞋跟部分運用竹編，感覺回歸田園，時尚感也大增；手機殼是年輕人都喜愛更換的產(chǎn)品，同樣可以把竹編樣式運用到手機殼中，不但有個性，還具有良好的散熱能力。與書籍裝幀相結合，可用極細的蔑編織各式圖案，亦可用篾絲篾片相交產(chǎn)生鏤空效果來做書籍封面，環(huán)保且創(chuàng)新。與家電或電子產(chǎn)品相結合，利用竹韌性強、散熱佳、耐沖擊負荷、環(huán)保無毒的特性，在設計外觀時考慮竹編工藝，都是極佳的選擇。
（3）綜合多種材料竹編工藝采用竹這種自然樸實的材料，它是我國的第二森林資源，我國竹林面積占世界第二位，竹材產(chǎn)量占幾乎占全球的50%[2]。它有著生命的靈性、自然的氣息，是優(yōu)質的原始材料。竹與現(xiàn)代材料結合，如冰冷的金屬、通透的玻璃、多樣的塑料、潔白的陶瓷，一柔一剛、一粗一細、一暖一冷的對比，碰撞出不同材質間的層次美感，更加豐富、多元化，如竹編與玻璃結合的花瓶、竹編與陶瓷結合的茶具。竹編與其他原始材料結合，如常見的木材、布織品、皮革等，原始材料與原始材料的搭配，是自然的融合，更顯溫情、親近生活，沒有排斥感。竹編除了和這些常見的材料結合外，還可以嘗試和紙質、石材結合。竹編和其他材質的結合而形成的竹編工藝產(chǎn)品有著一加一大于二的效果，既擴大了竹材與竹編工藝的利用率，又提升產(chǎn)品的視覺沖擊力。
（4）系列化設計當代很多產(chǎn)品都是以系列化的方式出現(xiàn)，并且日益增多。將竹編工藝的產(chǎn)品進行系列化設計，向多元化發(fā)展，可以靈活適應市場需求，提高市場競爭力，增加產(chǎn)品的覆蓋率，更容易產(chǎn)生自主品牌。成套系列設計：設計功能具有一致性但規(guī)格不同的竹編產(chǎn)品，使其系列化。如竹編燈具類設計，可設計竹編編織方法、色彩、造型基本一致的臺燈、吊燈、落地燈到小裝飾燈，使其成為一系列竹編燈具。成套系列化的竹編產(chǎn)品統(tǒng)一感強，可增加商機，促進消費者購買欲望。組合系列設計：設計功能相對獨立的不同竹編產(chǎn)品，使之系列化。如竹編家具類設計，可設計形態(tài)、色彩、結構統(tǒng)一的竹編餐桌、餐椅、茶幾、沙發(fā)等，使之成為一系列。單元系列設計：設計每個單元都有獨立功能，但都為同一個目標而服務的竹編產(chǎn)品系列。如竹編茶具類設計，茶具、茶杯、茶盤、茶墊，將竹編工藝均統(tǒng)一運用在上面，色彩、編織技法、紋樣等細節(jié)均統(tǒng)一，使其成為統(tǒng)一的系列。
四、總結與展望
竹編工藝不單單是一項手工藝，它包含了中國的歷史文化、文明精神，是祖先留下來的瑰寶。如果竹編工藝脫離現(xiàn)代生活，只被小眾孤芳自賞，那就失去了其價值。通過對竹編工藝產(chǎn)品的設計研究與創(chuàng)新，讓竹編工藝產(chǎn)品走進千家萬戶，讓更多的人熟悉它、喜愛它、發(fā)揚它，竹編工藝才會在繼承中發(fā)展。
作者：許懋琦曹潔單位：華東理工大學藝術設計與傳媒學院
