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林夕經(jīng)典歌詞范文第1篇

走上填詞這條路

“1995年以后的時代是林夕的時代，他和黃偉文取代了黃和鄭國江，成為新一代香港的兩大詞霸?！眱?nèi)地資深樂評人李皖4年前悼念香港樂壇一代宗師黃時曾這樣定位林夕。

一直到初中二年級，林夕“對英文的興趣比中文多”，但初三開始，一個修教團體辦的雜志《突破》介紹了坊間難覓的民國臺灣詩人周夢蝶的新詩，讓陡生興趣的林夕開始找一些新詩來讀，試著填“水調(diào)歌頭”等詞牌。

“那時沒什么娛樂選擇，每天晚上都是電視劇陪我們吃飯”，林夕回憶起1970年代中后期的初中歲月和彼時流行文化大行其道的香港，“走上（填詞）這條路，是給香港電視劇和娛樂圈感染的?！蹦菚r，香港無線電視臺的電視劇動輒都是幾十集甚至上百集，都配有膾炙人口的主題曲和片尾曲，“每天耳濡目染，聽著這些歌詞，覺得好厲害哦”，“這些歌詞提升了整個劇的精神面貌”?！坝袃墒赘鑶l(fā)了我對填歌詞的興趣”，聽了電視劇《陸小鳳》的片尾曲《鮮花滿月樓》，林夕覺得自己可以填出更好的詞，就在洗澡時開始了最初的嘗試，“現(xiàn)在有時想不到歌名我也會去洗澡，洗澡能讓我想到比較好的歌名 ”。而黃填詞的《倚天屠龍記》的同名主題曲讓林夕“很佩服他用那么簡單的方法就把《倚天屠龍記》的主題表現(xiàn)出來了” 。

繼最初的《曾經(jīng)》，林夕為Raidas組合填出《吸煙的女人》《傳說》《別人的歌》等經(jīng)典歌詞。根據(jù)林夕中文網(wǎng)網(wǎng)友的不完全統(tǒng)計，林夕1988年創(chuàng)作的歌曲首次超過百首，為103首，其后數(shù)量有所回落。到1994年，林夕創(chuàng)作歌詞再次突破百首（127首）。

1988年，結(jié)束為期一年的香港《快報》副刊編輯工作后，林夕于1989年開始亞洲電視節(jié)目部創(chuàng)作主任的兩年任期。1991年至1994年，林夕加盟羅大佑的音樂工廠任總經(jīng)理，創(chuàng)作出《首都》《皇后大道東》《赤子》《母親》《似是故人來》等名作。1994年，出任商業(yè)電臺廣告部創(chuàng)作總監(jiān)的林夕開始為黃耀明、王菲、張國榮、張學(xué)友、莫文蔚、謝霆鋒、陳奕迅等當(dāng)紅歌手填詞，王菲和張國榮中后期的所有經(jīng)典好歌被認為都出自林夕之手，而黃耀明的《春光乍泄 》《風(fēng)月寶鑒》《光天化日》和陳奕迅的《K歌之王》《十年》《背包》等也都被認為是林夕詞作中的新經(jīng)典。2005年他又首次介入張學(xué)友音樂劇《雪狼湖》的國語版。

林夕不喜歡“御用詞人”這樣的命名，只是偶爾，為了滿足粉絲們的八卦訴求，他會講一講他和王菲“是沒名分的夫妻”，講一講他的“一塊肉”楊千茫講一講他“和林憶蓮住在一起一個多月卻什么都沒發(fā)生”。

旅行是林夕歌詞創(chuàng)作中一個很重要的題材，為楊千錳畹摹對偌二丁目》就源自他十多年前的東京旅行經(jīng)驗，“跟我很有緣分的日本東京，讓我寫過很多以東京旅游為題材的歌詞”， “我覺得天下間最夠膽的人是迷途都沒有關(guān)系的，去到哪里是哪里，飄到哪里是哪里，這才是最逍遙快活的”。

雖然不相信靈感、不害怕江郎才盡，林夕也有一些歌詞創(chuàng)意來源于和朋友的閑聊。他最近為陳奕迅填的一首歌就來源于兩人凌晨三四點的電話長談，“我很奇怪，像他這樣的人也不快樂，也有老婆了，也有小孩子了，當(dāng)然他的家庭沒有問題，他的煩惱主要是在一些很虛無縹緲的事情”，“我跟他很多相同的問題，很怕迷路，很怕失落一些東西。這樣的話如果想去逍遙也不會逍遙到哪里去”。

林夕不接受任何“香港樂壇不如八九十年代輝煌”那類指責(zé)，他并不認為上世紀(jì)八九十年代的香港樂壇比現(xiàn)在好，那時很多歌曲都是翻唱的，制作人甚至要求編曲的樂手要弄得跟原版一模一樣，而陳奕迅2001年發(fā)的《Shall We Dance？ Shall We Talk！》那么高水平的唱片以前就沒見過。陳奕迅在今年圣誕節(jié)前還表示，希望能收藏林夕日益稀少的歌詞手稿。

王菲成功背后的一個強大“詞庫”

林夕曾說：“我與王菲是沒有名分的夫妻?！敝灰牭剿穆曇?，或者看到關(guān)于她的消息，馬上就會有靈感；許多作品，都是借王菲之酒杯，澆自己之塊壘。近兩年，王菲忙著相夫教子，暫時告別歌壇，使得林夕感慨不止：“她不唱幾乎斷了我的半臂。”王菲退隱之后的幾年中，林夕的創(chuàng)作也一度遭遇困境，許多人說他近些年寫的詞過于簡單、口語化，缺少給王菲寫的詞的那種意境美，連他自己都感覺與王菲的合作是難以逾越的。在眾多合作過的歌手之中，王菲也是林夕最最鐘愛的一位。

1994年王菲出版了《胡思亂想》《討好自己》《迷》《天空》《盒裝精選》《DISCEP》《誘僧OST》等多張專輯，最終以高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的大熱姿態(tài)奪得年度香港最佳女歌手獎，已成為王菲御用詞人的林夕可謂功不可沒。

1995年王菲產(chǎn)出不多，僅一張TRIBUIT的國語翻唱專輯《菲靡靡之音》和一張粵語專輯《DI-DAR》，個人以為兩張都是王菲的杰作。林夕包辦了《DI-DAR》專輯的九首粵語詞作（國語歌《流星》由周耀輝操刀），其中《我想》《DI-DAR》《迷路》《無題》《假期》都是優(yōu)秀之作。尤其一首張亞東譜曲的《我想》，唱作俱佳，“可能是/但是未成事/幾乎是/但是未成事”林夕在GRUNGE的和弦下利用中文的音節(jié)音韻，創(chuàng)造了仿如古詞“冷冷清清凄凄慘慘戚戚”吞吞吐吐欲言又止的感情心事。 1996年王菲推出了個人創(chuàng)作集《浮躁》，林夕與黃偉文各填了一首作品，余者王菲包辦。這是迄今王菲最成功的專輯。全面展現(xiàn)了王菲的創(chuàng)作才華。值得注意的是，《分裂》是林夕替王菲寫的第一首國語詞。而年底王菲推出的EP《玩具》，林夕又交了一份完美的成績單，滄海桑田的《約定》在1997年奪得香港電臺的最佳詞作獎，也不知唱醉了多少癡纏在愛情中的怨女癡男。

1998年的《唱游》中林夕一口氣創(chuàng)作7首國粵語詞作，其中幾乎所有作品都運用了排比句勢描摹愛情。一首王菲親自譜曲的《臉》，林夕則實實在在后現(xiàn)代了一把，“呼吸/是你的臉/你曲線/在蔓延”“攀過你的臉/想不到那么蜿蜒/在你左邊的容顏/我擱淺我卻要/繼續(xù)冒險”。林夕還憑借該作獲得當(dāng)年臺灣金曲獎的“最佳詞人”獎，可謂名至實歸。

1999年王菲經(jīng)歷婚變，其后的專輯《只愛陌生人》，林夕含蓄隱晦的體達王菲的心態(tài)?！懂?dāng)時的月亮》稱得上個中翹楚?！爱?dāng)時我們聽著音樂/還好我忘了是誰唱/當(dāng)時桌上有一杯茶/還好我沒將它喝完”，民謠風(fēng)格的《當(dāng)時的月亮》在王菲的演繹下如锃亮的銀器，在黃昏的霧氣中閃爍光芒，緬懷逝去年華。標(biāo)題曲《只愛陌生人》先聲奪人。CYKONG作曲的《百年孤寂》林夕漂亮的當(dāng)詩就詞：“心屬于你的/我借來寄托/卻變成我的心魔/你屬于誰的/我剛好經(jīng)過/卻帶來潮起潮落”“風(fēng)屬于天的/我借來吹吹/卻吹起人間煙火/天屬于誰的/我借來欣賞/卻看到你的輪廓”這后一段詞寫得尤為氣勢磅礴，非林夕不能作。

2000年王菲推出的年度大碟《寓言》則第一次將全部12首詞作交由林夕全權(quán)負責(zé)?！逗浼o(jì)》《新房客》《香奈爾》《阿修羅》《彼岸花》，故事性的串聯(lián)了愛情的因果。來不及相遇的鏡花水月、我說你好你說打擾、嘴唇挑選顏色感情尋找模特、那比夢還沉的嘆息、看見的熄滅了消失的卻記住了……這些羽毛一樣薄薄的細節(jié)在專輯里神出鬼沒，時刻讓你的心靈偏離物性的軌道趨向美感的中心。

林夕可謂王菲的御用詞人，王菲近年來的唱片89%的詞都是出自他之手，國語粵語都無一幸免，王菲不厭倦，唱片公司不厭倦，聽眾似乎也不厭倦……二人的合作更是被無數(shù)歌迷奉為經(jīng)典中的經(jīng)典。

賞味語言

林夕的詞從意象與文學(xué)性的結(jié)合上，到達了中文詞作的一個高度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美絕人寰，很多作品有著先聲奪人的效果。首先體現(xiàn)在詞作的題目上。林夕的許多作品題目都套用了一些著名作家的文學(xué)著作，使人眼睛一碰尚未觀作品全貌就已有了意象上的聯(lián)想。比如為王菲寫的《百年孤寂》是用的馬爾克斯的大作，《開到荼蘼》和《阿修羅》都是亦舒的書名，《守望麥田》顯然是受塞林格的影響，至于《笑忘書》是捷克作家昆德拉的力作，《背影》讓人不禁想起朱自清的散文，雖然詞作本身與文學(xué)著作并無太大關(guān)聯(lián)，卻也在形式上極具誘惑。

林夕詞作在意象表達上的高人一等來自于他文學(xué)上的造詣。畢業(yè)于香港大學(xué)中文系的林夕擅用各種修辭描繪繾綣情感，絕少明修棧道的直抒胸臆，多的是陳倉暗渡的婉轉(zhuǎn)迂回。排比、比興、象喻是其最常用的手法，用婉轉(zhuǎn)曲折甚至隱晦的方式摹飾復(fù)雜多變的情感，更給了人們無限的想象空間。

林夕的詞時時出彩還在于他敏感于對細節(jié)的捕捉?！澳愕囊律呀裉煳以诖?未留住你卻仍然溫暖”（《曖昧》），“還記得旅館的門牌/還留住微笑的神態(tài)”（《約定》），“不要偷看你一秒/是害怕突然會偷笑/會突然愛個沒了”（《DI-DAR》），這些生活里的細節(jié)在林夕的筆下或俏皮或哀婉，或纏綿或凝重，無不很好地表達了歌曲的意境。

強烈的悲劇意識、不安全感、宿命感也是林夕詞作能打動人心，具有攝人心魄魅力的原因之一?！侗秤啊贰吨褐恕贰独鋺?zhàn)》《螢火蟲》《紅豆》《我也不想這樣》都是有著龐大悲劇意識的作品，讓讀者在孤獨的哀傷里下陷沉淪，感動得無以復(fù)加。

切合音律也是林夕成功的關(guān)鍵之一。比如上文提到的兩首作品《守護天使》《我想》。詞義流暢的基礎(chǔ)上讀起來抑揚頓挫嚙齒叮嚀，自然為詞作增添分數(shù)。比如1999年的作品《守望麥田》，副歌部分“空空兩手來揮手歸去閱過山與水/水里有誰未必需要一起進退”，這里“去”“水”“誰”“需”“退”在粵語里壓同韻，便似在反復(fù)同音詞中將歌曲激情推至，聽來酣暢淋漓。

林夕經(jīng)典歌詞范文第2篇

陳奕迅既不是楊千茫也不是何韻詩，沒法因為林夕干女兒或者黃偉文閨密的身份，在詞作上得到兩位香港詞壇大家親情式的眷顧。但他的地位，還是決定了黃偉文和林夕，很多時候會將陳奕迅的音樂、專輯，當(dāng)成他們寫大題材的平臺?！犊喙稀?、《夕陽無限好》、《富士山下》、《浮夸》和《重口味》這些堪稱近十年來港樂時代曲的作品，也正是由此應(yīng)運而生。

但這次陳奕迅的新專輯《準(zhǔn)備中》，卻少見的同時缺席這兩位詞壇大家。甚至也不像上張專輯的《主旋律》那樣，邀請小克這樣的詞壇新銳來操刀?！稖?zhǔn)備中》的歌詞創(chuàng)作，再現(xiàn)了2002年經(jīng)典國語專輯《Special Thanks To…》，由林夕一人完成的方式，只不過這一次換成了袁兩半。

袁兩半是誰？一個最熟悉的陌生人。說陌生，是因為單說這個名字，真沒什么人知道。說他最熟悉，則是因為他作為一個詞人，詞齡已經(jīng)超過三十年，像《愛情陷阱》、《容易受傷的女人》和《十個救火的少年》等等經(jīng)典作品，就都出自他的手筆。而袁兩半只不過是他為這張專輯，新取的一個筆名，他本來的名字，就是潘源良。

潘源良和陳奕迅也不是沒有淵源。陳奕迅入行以后首張專輯第一首錄音作品《游離份子》，即出自潘源良之手。2010年的《超錯》，則是潘源良在這張專輯前，為陳奕迅填寫的最新作品。不過，相對于八九十年代的黃金期，潘源良在《準(zhǔn)備中》里作品，確實無論從主題、立意、結(jié)構(gòu)、金句，甚至歌名的角度，都已經(jīng)沒有往日如《愛到分離仍是愛》、《真我的風(fēng)采》和《卡拉永遠OK》等等經(jīng)典的風(fēng)采和鋒芒?；蛟S也只有主打曲《無條件》里的一句“當(dāng)潮流愛新鮮，當(dāng)旁人愛標(biāo)簽”，最能戳中人心并引起共鳴了。 李振權(quán) 臺式的香港音樂人

除了潘源良操刀整張專輯的詞作，《準(zhǔn)備中》在音樂制作人上的選擇，也決定了它成為陳奕迅歷史上最不像粵語專輯的一張粵語專輯。

謝霆鋒創(chuàng)作的《起點終點》，因為有王雙駿的綺麗絢爛的編曲，也讓音樂因為有了近年來港樂編曲的氣質(zhì)。C.Y.Kong的《一個靈魂的獨白》，雖然沒有玩他拿手的實驗，但舞臺劇式的弦樂運用，對于港樂迷來講，同樣不會感到陌生。

不過，因為這張專輯在多數(shù)作品上，起用了李振權(quán)這位香港音樂人作為監(jiān)制，也使得整張專輯的氣質(zhì)上，不再像陳奕迅以往的粵語專輯那樣，有著港樂編曲獨特的華麗與精致，并且融合了大量古典、搖滾、電子的元素，以呈現(xiàn)飽滿、立體的聽覺效果。要知道李振權(quán)雖然是一位香港音樂人，但他卻是長年在臺灣樂壇發(fā)展，而他最優(yōu)異的成績單，也是為王力宏和張惠妹等歌手制作的作品，臺灣傳統(tǒng)流行音樂，才是李振權(quán)的拿手好戲。

再加上參與大部分作品編曲的劉志遠，雖然曾經(jīng)是Beyond樂隊的一員，但后來轉(zhuǎn)型幕后的他，同樣也一直在同步發(fā)展，對于國語市場要比港樂更為熟稔。這樣一來，陳奕迅的這張粵語專輯，自然而然就被做出了國語專輯的味道。對習(xí)慣了聽港樂版陳奕迅的歌迷來講，音樂難免有些傳統(tǒng)和老套。 郭偉亮 救市還靠老搭檔

相比這幾年陳奕迅的幾張經(jīng)典粵語大碟，比如《H3M》、《What’s Going On…？》、《The Key》和《Time Flies》（EP），《準(zhǔn)備中》確實缺乏特別亮眼的作品。除了粵語專輯的音樂氣質(zhì)國語化，更關(guān)鍵還是因為歌詞及音樂新穎性上，確實沒能做到有可圈可點的獨到之處。

林夕經(jīng)典歌詞范文第3篇

關(guān)鍵詞：電視綜藝節(jié)目；節(jié)目主持人；禮儀；傳播；我愛記歌詞

中圖分類號：J90 文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1009-0118（2012）05-0235-01

一、電視綜藝節(jié)目中的禮儀表現(xiàn)

所謂禮儀，是在人際交往中，以一定的、約定俗成的程序方式來表現(xiàn)的律己敬人的過程，涉及穿著、交往、溝通、情商等內(nèi)容。從傳播的角度來看，禮儀可以說是在人際交往中進行相互溝通的技巧。在電視綜藝節(jié)目中，禮儀主要是體現(xiàn)在主持人的表情、動作、語言上。主持人的語言特點體現(xiàn)了節(jié)目的風(fēng)格特色，主持人的著裝體現(xiàn)了節(jié)目的性質(zhì)類型，主持人在現(xiàn)場的所作所為體現(xiàn)了節(jié)目的開放程度。

二、《我愛記歌詞》節(jié)目中的禮儀傳達

（一）《我愛記歌詞》節(jié)目簡介

《我愛記歌詞》是浙江衛(wèi)視打造的一檔歌唱類電視娛樂節(jié)目，于每周五晚間九點二十一分播出，兼具娛樂性和益智性，結(jié)合了中國老百姓最喜愛的娛樂方式——卡拉OK和風(fēng)靡歐美的歌詞記憶游戲，節(jié)目選取中國各個年代膾炙人口的流行經(jīng)典歌曲，通過設(shè)計唱歌游戲，讓參賽者現(xiàn)場回憶歌詞，唱對歌詞最多的參賽者，就是當(dāng)場比賽的冠軍。

（二）《我愛記歌詞》節(jié)目主持人的禮儀傳達

1、主持人的著裝禮儀

（1）服飾穿著應(yīng)當(dāng)隨著四季的變化而變化，不宜打破常規(guī)，違反季節(jié)。穿衣要隨季節(jié)的變化而變化，而且男女主持人的服飾應(yīng)該搭配合理，不能讓人看了很不協(xié)調(diào)；（2）服飾著裝要合乎自己所主持的電視節(jié)目的性質(zhì)特點。新聞類的節(jié)目當(dāng)然就要穿的正式一些，要顯得嚴(yán)肅、莊重。而綜藝節(jié)目主持人，則隨意很多?？梢源┬蓍e裝，也可以穿的民族風(fēng)，甚至可以穿的很時尚；（3）主持人作為公眾人物，服飾要與社會通常穿著習(xí)慣保持大體一致，一定要符合社會的傳統(tǒng)道德和審美價值?，F(xiàn)在很多的電視節(jié)目為了吸引觀眾的眼球就讓主持人穿很露很短甚至很透的衣服，這種媚俗的策略也許會在短時間內(nèi)起到良好的聚攏觀眾的效果，但長期來看，它肯定會被社會傳統(tǒng)道德所摒棄。

《我愛記歌詞》節(jié)目中，相比服飾風(fēng)格多變，顏色絢麗的女主持人朱丹（伊一），筆者認為男主持人華少的服飾相對單一了一些，在很多期的節(jié)目中，都是穿著大V領(lǐng)的西裝上衣，西褲還有皮鞋，而且顏色基本上都是黑色。只有近幾期，才看到有些變化。例如20111007這一期，華少穿了黑色的襯衣，外面套了灰色的馬甲，褲腿也挽了起來，黑色皮鞋也換成了綠色的休閑鞋。只有這樣多變的服飾風(fēng)格才能達到綜藝節(jié)目所要的目的。

2、主持人的言談禮儀

（1）用語文明：是指在語言的選擇、使用之中，應(yīng)當(dāng)既表現(xiàn)出使用者良好的文化素養(yǎng)，待人處事的實際態(tài)度，又能夠令人產(chǎn)生高雅、脫俗之感。其中非常重要的一點就是要努力做到用詞文雅；（2）尊重他人：包括尊重節(jié)目中的嘉賓、現(xiàn)場觀眾、還有電視機前的觀眾。主持人跟嘉賓、觀眾是平等的，主持人在同嘉賓或觀眾對話時要平等交流，相互尊重。這一方面是指主持人不能宣兵奪主，另一方面是指對觀眾要心平氣和，不能居高臨下；（3）掌控場面：主持人不僅要同嘉賓、觀眾交談，還要適時轉(zhuǎn)換話題以及調(diào)動現(xiàn)場氣氛，讓盡可能多的觀眾參與到現(xiàn)場節(jié)目中來。一個知識豐富、應(yīng)變能力強，有高超的語言技巧的主持人，肯定會把現(xiàn)場規(guī)劃的井井有條；相反一個知識匱乏，應(yīng)變差，說話不講技巧的主持人，其現(xiàn)場一定是混亂不堪的。

20111007期《我愛記歌詞》中主持人華少和伊一的服飾

《我愛記歌詞》主持人朱丹華少在言談禮儀方面還是比較讓人滿意的。例如20110812期《我愛記歌詞》請到了非常著名的作詞人林夕作為節(jié)目的嘉賓，在林夕老師寫過的浩如煙海的歌詞中，有很多連他本人都不記得歌詞具體是什么，當(dāng)林夕老師擺出一副很無辜的表情說“我也不記得歌詞”時，主持人朱丹就說“你看看他目前的狀態(tài)，他自己都不記得了”，引得現(xiàn)場觀眾陣陣掌聲和爽朗的歡笑聲。這種“調(diào)侃”既是對嘉賓反應(yīng)的回應(yīng)，不至于把嘉賓晾在一邊，起到了良好的效果。

3、主持人的魅力

（1）從人格魅力來看，電視節(jié)目主持人應(yīng)該兼具自然人格和媒介人格。自然人格即作為一個電視節(jié)目主持人，首先應(yīng)該是一個真誠、善良、有愛心的人。媒介人格即作為電視節(jié)目主持人要把自己完全融入到節(jié)目中去。優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人應(yīng)該把自然人格和媒介人格完全統(tǒng)一起來；（2）語言魅力在前面講到語言禮儀方面已經(jīng)有過介紹，這里就不再贅述；（3）形體魅力是電視節(jié)目主持人魅力的直接體現(xiàn)。形體包括主持人的一笑一顰的神態(tài)，一舉手一投足的動作，以及高矮胖瘦等整體形象。形體應(yīng)該展示給人一種氣質(zhì)、一種風(fēng)度、一種美麗。

林夕經(jīng)典歌詞范文第4篇

《等一分鐘》

詞曲唱：徐譽滕

不知不覺中，又一首歌因為網(wǎng)絡(luò)而走紅。這首歌去年年底的時候在網(wǎng)上出現(xiàn)，如今在“中國無線音樂銷售榜”上排名第一，而且已經(jīng)上榜4周，熱氣持續(xù)不減。作者徐譽滕是一個專業(yè)人士，出身科班，曾經(jīng)為任賢齊、黃品源創(chuàng)作專輯主打歌《老地方》和《那個夏天》。歌曲講述了一個傷感的愛情故事，聽著歌聲中那沉悶的憂傷，似乎濃濃情感交織卻無法形容，只能期待著下一分鐘里的轉(zhuǎn)角，期待著下一瞬間的轉(zhuǎn)變，也似乎在祈求著上蒼賜予“轉(zhuǎn)身”。不過生命不可能沒有遺憾，所以總會有很多的不如意。

《斯琴高麗的傷心》

詞曲：秦天

演唱：斯琴高麗

馬天宇《該死的溫柔》mv在網(wǎng)上泛濫，其中的女主角斯琴高麗也進入了網(wǎng)民的視線。這首歌曲把生活中的種種現(xiàn)實場景，心情感受生動地反映出來，唱出現(xiàn)代都市人的無奈，目前占據(jù)了中國音樂在線“網(wǎng)絡(luò)金曲排行榜”第六的位置。由于風(fēng)格類似曾經(jīng)火爆的網(wǎng)絡(luò)歌曲那樣朗朗上口，這首歌迅速被眾多網(wǎng)友喜愛、傳唱。一時間翻唱、歪唱風(fēng)行各大原創(chuàng)歌曲論壇，《××的傷心》已成為出現(xiàn)頻率最高的翻唱歌名。

《不能說的秘密》

作曲：方文山

詞/唱：周杰倫

電影《不能說的秘密》最先透露的就是這首同名主題曲的mv。歌曲沿承周杰倫的一貫風(fēng)格，“首部執(zhí)導(dǎo)”的噱頭加上周杰倫自身的人氣使其在“百度中文金曲榜”連續(xù)上榜6周，目前高居榜首。太習(xí)慣周杰倫給我們的固定印象，似乎這個淡江音樂學(xué)院畢業(yè)的孩子，天生就是在流行音樂線上玩各種元素的人。如今，他像模像樣地擺弄起電影，在其中搭配了自己的音樂元素，很是讓人驚喜。當(dāng)你看完這部電影再來回味你之前無法讀出味道的歌詞時，就什么都明白了。

《該死的溫柔》

詞曲：秦天

演唱：馬天宇

參加“好男兒”一舉成名而又才藝不佳的馬天宇終于用一首歌證明了自己。《該死的溫柔》是今年低迷的唱片市場中唯一大火的一首歌，現(xiàn)在已經(jīng)是“無線音樂排行榜排行”第一，在各大音樂網(wǎng)站的排行榜上都表現(xiàn)不俗。這首歌流行度非常高，無論你喜不喜歡，聽了幾遍那旋律馬上在腦海中留下深刻印象。這豈不就是一種該死的溫柔？雖然偶爾還可聽出歌唱技巧的青澀，但馬天宇的嗓音辨識度很高，在《該死的溫柔》這首歌里完全展現(xiàn)了他的聲音特質(zhì)。

《牧笛》

作詞：方文山

演唱：劉德華

《牧笛》一如其名，最先開始用笛聲引出，頗具中國元素。這首曲子收錄在《一只牛的異想世界》中，是首浪漫的歌曲，牛郎織女的愛情故事雖然沒有新鮮感，單詞曲水準(zhǔn)不錯，可以成為今后中國七夕最佳代表曲目。歌曲旋律很美，頗得網(wǎng)友喜愛，在“網(wǎng)絡(luò)金曲”排行榜上列榜眼位置，足見劉德華這只牛，并不老！以后，依然會更牛！

《不想讓你哭》

詞曲唱：王強

熱門網(wǎng)樂 去年8月之前，王強還只是一個網(wǎng)絡(luò)翻唱的癡迷者。而一首原創(chuàng)歌曲《秋天不回來》讓這個藥劑師出身的男人走紅大江南北。其新作《不想讓你哭》在各大音樂網(wǎng)站表現(xiàn)依然不俗，目前排在“中國無線音樂銷售排行榜”第三的位置。

《有一種愛叫放手》

作詞：張嘉興

作曲：黃友楨

演唱：阿木

高音從來都是阿木的標(biāo)志。但在阿木這支單曲中，你將忘記編曲，忘記吉他音準(zhǔn)，忘記發(fā)聲靠前與否，忘記宣傳如何定位。只安靜地剩下阿木的高音，把你我的心房穿透，讓陽光將它曬個溫暖干凈。這高音就像他本人一樣――絕不曖昧危險，由衷的健康自然。這首歌的mv拍得相當(dāng)不錯，講述了一個為愛而放棄的動人故事，捕獲了一大群網(wǎng)友的心。目前，它在新浪“樂庫視聽總排行榜”上位列第四。

《愛情轉(zhuǎn)移》

作詞：林夕

作曲：christopher chak

演唱：陳奕訊

林夕經(jīng)典歌詞范文第5篇

專輯：Friends

藝人：倪安東

風(fēng)格：流行

發(fā)行日期：2013年10月8日

推薦：《我是你的》《想回家》《見外》

評分：4

在經(jīng)歷《第一課》《Wake Up》的學(xué)習(xí)成長及獲得高人氣后，倪安東在全新專輯《Friends》中親切分享來臺五年的深刻感悟。由王治平、郭文宗等人組成的最有默契的制作班底，加上林夕、葛大為、藍小邪這些優(yōu)秀的音樂陣容，很難讓人不對這張專輯抱有期待。專輯收錄首波大氣溫暖主打《一切都是因為愛》、深情暖男抒情主打《我是你的》，以及極具個人態(tài)度的倪式俏皮輕搖滾、抒情搖滾、美式搖滾、高渲染力的悲傷情歌等各式誠意之作與你分享生活。

專輯：男人好難

藝人：沙寶亮

風(fēng)格：流行

發(fā)行日期：2013年9月17日

推薦：《男人好難》《最初的信仰》《飄》

評分：4.5

這張專輯收錄的歌曲經(jīng)過嚴(yán)格篩選，每首歌都幾易其稿，邀請各路高手參與創(chuàng)作。沙寶亮也嘗試著與不同風(fēng)格的音樂人合作，讓愛聽他歌曲的人能夠更深的走入他的內(nèi)心世界。 這次，他不再只與情歌“談戀愛”，決心過一過與情歌無關(guān)的日子。除了主打歌《男人好難》之外，一向走深情款款路線的沙寶亮，這次在新專輯中接連收錄《最初的信仰》和《正能量》兩首勵志歌曲。不僅有唱功，有技巧，更有感情，有對音樂的熱愛和生活的感動，讓人看到一種對音樂的激情。

專輯：讓你猜

藝人：丁丁

風(fēng)格：流行

發(fā)行日期：2013年9月9日

推薦：《勇敢的代價》《讓你猜》《跳跳糖》

評分：4

《讓你猜》是丁丁首張個人專輯，共收錄了10首好聽的歌曲，都是根據(jù)丁丁自己的特點量身打造，整張專輯青春活力，動感十足，運用了不同的元素及編曲形式來表現(xiàn)，充分展現(xiàn)了她豐富的音樂性與出色的歌唱實力。清麗脫俗的外貌、高亢嘹亮的嗓音，加上纖細又具爆發(fā)力的歌喉，讓人夠體會到那種異乎尋常與眾不同的青春氣息。此次專輯同名主打歌《讓你猜》是首節(jié)奏非常棒的歌曲，輕快的旋律，俏皮的的歌詞，舞曲的節(jié)奏融合搖滾風(fēng)味，配合旋律與歌詞特有的俏皮甜蜜成為專輯中最具渲染的單曲。

專輯：我看見的世界

藝人：周蕙

風(fēng)格：流行

發(fā)行日期：2013年10月11日

推薦：《我看見的世界》《冬季到臺北來看雨》《美好生活》

評分：4.5

一個華語樂壇美好的約定，是踏入歌壇近15年，再次以出道曲《約定》見證美聲實力和90年代華語樂壇的經(jīng)典記憶；一個你不會忘記的好聲音，全新音樂旅程正在開啟；一首真人真事自傳式專輯同名主打，請來金牌搭檔陳小霞與姚若龍再度聯(lián)手量身打造的《我看見的世界》；一支宛如畫作視覺影像MV，在導(dǎo)演比爾賈打造的頹廢公路場景，萬物回歸初始的美好；一個再現(xiàn)經(jīng)典中西交融全新對唱組合，將經(jīng)典歌曲《冬季到臺北來看雨》重新改編，與魅力新聲James（楊永聰）共同詮釋經(jīng)典。這些，就是這張專輯的內(nèi)容了。

專輯：懸浮記憶

藝人：孔令奇

風(fēng)格：流行

發(fā)行日期：2013年10月11日

推薦：《老派戀情》《懸浮記憶》《新的我舊的我》

評分：4

最新和最原始之間，就彷彿10年前孔令奇突然的消失，現(xiàn)在又像個新人的突然出現(xiàn)，出生在傳統(tǒng)光榮的家族，卻努力在創(chuàng)造最新的流行。孔令奇就是把這種新舊的沖突轉(zhuǎn)化成了完美的交融。這10年的生活經(jīng)驗有高有低，記憶好與壞兼具。將這些懸浮在腦海中的記憶慢慢的拉到心中。這一切都成為了最好的創(chuàng)作靈感與動力。在相隔10年之后，孔令奇帶著全新國語專輯《懸浮記憶》回來了。用10首動人作品完成的新專輯，他整整花了10年的時間來醞釀和準(zhǔn)備。這一切，真的得來不易，也特別令人珍惜。

外語新碟

專輯：Aventine

藝人：Agnes Obel

風(fēng)格：流行

發(fā)行日期：2013年10月11日

推薦：《Chord Left》《Pass Them By》《Fivefold》

評分：4.5

Agnes Obel是橫掃2011年丹麥音樂獎“年度專輯”“最佳女歌手”“最佳創(chuàng)作人”等五項新人王，她的琴音，像擁抱山林的溪流。這張專輯包含了11首凍結(jié)心靈的全新詩篇，吸納瓊妮蜜雪兒、德布西、希區(qū)柯克等藝術(shù)大師精華，冶煉晶瑩透亮的古典民謠混搭，用“鋪陳鋼琴+人聲+大提琴”的鐵三角陣容打造出一個美麗境界。不同于首張封面的清晰人像，詭譎深紅的色調(diào)也暗示《Aventine》更加陰沉內(nèi)斂，這張專輯尤為適合在深夜或陰雨綿綿的日子細細品嘗，不久你便會發(fā)現(xiàn)它不僅鼓動你的耳膜，也不知不覺地潛進你的心靈深處。

專輯：Seasons of Your Day

藝人：Mazzy Star

風(fēng)格：搖滾

發(fā)行日期：2013年10月11日

推薦：《Common Burn》《In The Kingdom》《I've Gotta Stop》

評分：4.5

加州迷幻民謠超級樂隊Mazzy Star暌違十七年終于回歸。曾深刻影響B(tài)each House等獨立樂隊的他們當(dāng)中，吉他手David Roback在八零年代即是加州Paisley地下迷幻搖滾運動的領(lǐng)導(dǎo)者，1990年便組團發(fā)行了首張專輯《She Hangs Brightly》。最新一張專輯《Seasons of Your Day》從2009年就傳言要籌劃，直到今天才交出來，不過一如想象的美好，感動。你甚至不會察覺十七載的時光，因為它長得就像九零年代的產(chǎn)物，所有Mazzy Star的招牌元素，幾乎全都在這。

專輯：Interiors

藝人：Glasser

風(fēng)格：電子/舞曲

發(fā)行日期：2013年10月12日

推薦：《Shape》《Design》《Window》

評分：4

出身顯赫音樂家庭，父親是Blue Man Group的一員、母親也曾參與了80年代初波士頓新浪潮樂隊Human Sexual Response，Cameron Mesirow自幼便與Motown、New Wave等音樂為伍，無怪乎日后化名為Glasser、身上總縈繞著一襲4AD、如Cocteau Twins以及Bat For Lashes、Bjork等當(dāng)代異趣音樂女伶的氣質(zhì)，在專輯中展現(xiàn)其獨特古樸的電子樂章。闊別三年，Glasser的第二張全新大碟《Interiors》，正是Cameron Mesirow移居紐約生活后的全新音樂視野，透過《Delirious New York》的手法，重新解構(gòu)、連結(jié)音樂與紐約的親密關(guān)系。唱片的視覺設(shè)計、音樂錄像則全數(shù)出自Cameron Mesirow與友人藝術(shù)家Jonathan Turner之手。

專輯：A.M.

藝人：Chris Young

風(fēng)格：鄉(xiāng)村

發(fā)行日期：2013年10月8日

推薦：《Aw Naw》《Lonely Eyes》《Who I Am With You》

評分：4

曾憑借單曲《Tomorrow》一舉登上美國告示牌鄉(xiāng)村單曲榜冠軍的Chris Young，發(fā)行了2013年全新大碟《A.M.》。，不僅再度請來知名老牌制作人James Stroud坐鎮(zhèn)監(jiān)制，Chris還與之共譜專輯中6首新曲?！禔.M.》內(nèi)呈現(xiàn)Chris Young心境上明亮、樂觀的面向，并以更為現(xiàn)代，深富口語化的口氣詮釋表達，也是首次在專輯封面上見到他以笑容示人。其粗曠溫厚的嗓音，彷彿儲藏著豐沛的情感能量。隨著鄉(xiāng)村節(jié)奏搖擺，感受輕快、放松的音樂氛圍和充滿男子氣慨的口氣，午夜過后的熱情與柔情交替，樂迷得以和Chris Young的《A.M.》一同擁抱正向的美好黎明。

專輯：Until the Colours Run

藝人：Lanterns on the Lake

風(fēng)格：流行

發(fā)行日期：2013年10月11日

推薦：《Elodie》《Until the Colours Run》《Another Tale from Another English Town》