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小劇場話劇范文第1篇

在青島做話劇是“胡來”?

“朋友們都認(rèn)為我這里出了毛病?！奔o(jì)舜超笑著用食指頂住腦門兒。這個(gè)外表看似柔弱的70后女生,行事作風(fēng)卻異常的硬朗與大膽,像她引入青島實(shí)驗(yàn)劇場的首部戲劇的名字,不惜“胡來”。

在青島做話劇無異于“胡來”,朋友曾經(jīng)這樣勸過小紀(jì)。但是沒有人弄得清,青島話劇市場的“容量”究竟有多大。

6年前,青島市話劇院開出的首個(gè)小劇場話劇演出季或許可以作為佐證:那一次,剛剛改建完成的青話小劇場在兩周的時(shí)間里就陸續(xù)上演了包括北京、臺灣以及本土的小劇場話劇十余場,諸多高校劇社也加入進(jìn)來。那個(gè)沸沸揚(yáng)揚(yáng)、夜夜戲劇的短暫時(shí)節(jié),一度讓青話小劇場成為本土專業(yè)和業(yè)余小劇場話劇創(chuàng)作、演出的基地,制造了青島話劇市場令人驚艷的繁榮一幕。然而繁榮背后,演出卻并未給青島話劇院帶來實(shí)際的收益。6年后,院長王克終于可以平靜地說,“小劇場的演出季,青島話劇院只是勉強(qiáng)維持了收支,算是沒有賠錢?！?/p>

而紀(jì)舜超的際遇似乎要糟糕許多。北京戲逍堂的《有多少愛可以胡來》在青島實(shí)驗(yàn)劇場連續(xù)演出了10場,紀(jì)舜超毫不避諱地坦言,她已經(jīng)賠進(jìn)了十幾萬元。

紀(jì)舜超在青島擁有一家小型的廣告公司,雖比不了大公司的日進(jìn)斗金,倒也略有盈余。然而為了運(yùn)作這家實(shí)驗(yàn)劇場,公司不得不不斷追加投入?！艾F(xiàn)在我的員工一天要工作12小時(shí)以上,除了劇場的事務(wù),還有其他業(yè)務(wù)要做。原先有些小活計(jì)我們是不接的,可現(xiàn)在不同了。無論大小通接,賺了錢好來填空?！痹诩o(jì)舜超臉上看不到焦慮與不安:“反正我早就做好了賠錢的準(zhǔn)備,這才剛開始,我不會放棄?！边@看似紀(jì)舜超的“胡來”宣言。

作為青島話劇界的老前輩,青島話劇院名譽(yù)院長、知名劇作家代路第一時(shí)間觀看了小劇場話劇《有多少愛可以胡來》。代路告訴記者,自己是懷著一種感激的心情前往SY實(shí)驗(yàn)劇場的,“作為一名老話劇工作者,能夠在青島看到白領(lǐng)話劇覺得特別高興,這不僅僅是豐富了青島文化藝術(shù)生活,也是與城市發(fā)展相匹配的一件事情?！?/p>

小劇場消費(fèi)時(shí)代將來臨

很多人猜測紀(jì)舜超如此“胡來”的動機(jī),得到的回答十分簡單:“在京滬兩地小劇場都做得風(fēng)生水起,青島卻沒有。我要做的就是把好看的話劇都引到青島來,我不信青島人不喜歡?！?/p>

為京滬兩地小劇場話劇的火爆動容的不僅僅是紀(jì)舜超。不久前剛剛?cè)ド虾？疾爝^市場的王克給出了這樣的數(shù)字:1996年,上海話劇藝術(shù)中心開始啟動時(shí),當(dāng)年年收入是96萬元,到2008年已超過2000萬元?，F(xiàn)在除話劇藝術(shù)中心外,上海大劇院的小劇場也由一民營團(tuán)隊(duì)運(yùn)作搶灘市場;上海靜安區(qū)則干脆將戲劇谷項(xiàng)目列入?yún)^(qū)級規(guī)劃,這個(gè)由若干個(gè)小劇場組成的戲劇群落,業(yè)已進(jìn)入良性運(yùn)作的軌道……作為2003年青島小劇場演出季的策劃者,王克流露出一絲遺憾:“如果從2003年開始,青話能夠堅(jiān)守小劇場話劇演出的陣地,時(shí)至今日的市場恐怕已經(jīng)不同?！?/p>

這次,青話不想再錯(cuò)失時(shí)機(jī)?；蛟S現(xiàn)在才是最好的時(shí)機(jī)。據(jù)統(tǒng)計(jì),2008年北京共排演了小劇場話劇演出近2000場,較2007年翻了一番,堪稱史無前例的“井噴”;與之相比,大劇場戲劇則顯得安靜許多,全年演出僅300場。王克更愿意拿青島電影市場的巨變來做類比。他認(rèn)為,小劇場話劇場與電影的觀眾群其實(shí)極其相似,經(jīng)過近6年的嬗變,當(dāng)初的80后群體如今已經(jīng)成長為城市文化消費(fèi)的主體,青島電影市場近幾年日益呈現(xiàn)的火爆態(tài)勢就是證明。

“青島小劇場話劇的消費(fèi)時(shí)代即將來臨?！蓖蹩祟A(yù)言,雖然這一市場目前仍有待培育,但時(shí)間最長不會超過3年;紀(jì)舜超則認(rèn)為會更短:“應(yīng)該不超過1年,我有耐心。”

從冬季開始,將“蛋糕”做大

真正令王克對未來青島小劇場話劇演出市場樹立信心的,卻是紀(jì)舜超的實(shí)驗(yàn)劇場。盡管未有贏利,但是王克依然對1000余人次主動購票觀劇的人流感到滿意?！扒鄭u長期以來積滯的演出市場有價(jià)無市的沉疴正在自愈,實(shí)驗(yàn)劇場的試水給我們開了個(gè)好頭,再次映證了小劇場潛在的市場空間。剩下的就是要在劇目的選擇和運(yùn)作模式上多下功夫了?！?/p>

從2009年11月初開始,張志華便感到從未有過的忙碌。青島話劇院效仿上海話劇界推出項(xiàng)目制作人制度,他將作為首位項(xiàng)目制作人提出首個(gè)項(xiàng)目申請,這對于原先從事大戲創(chuàng)作的張志華而言無疑是一次挑戰(zhàn)。年初,他便赴上海尋找劇本,同時(shí)還請回了一個(gè)項(xiàng)目專家組,實(shí)地考察青島市場?！笆撞繎虻谋咀雍苤匾?從目前來看,選擇已經(jīng)經(jīng)過票房檢驗(yàn)的劇本是一條捷徑?！?/p>

2010年元旦,首部賀歲小劇場話劇《不作你作誰》上演,緊接著,演員黃文燦作為第二位制作人引入的寧財(cái)神的話劇《武林外傳》也進(jìn)入了排演期,并從2月份一直演到了3月份?！靶鲈拕?較之大戲相對成本低、風(fēng)險(xiǎn)小,并且更易于適應(yīng)與滿足以年輕觀眾為主的市場需求。無論如何,都是事倍功半的選擇?！蓖蹩苏f。

就在青話馬不停蹄拓展小劇場話劇市場的同時(shí),位于臺東的青島實(shí)驗(yàn)劇場也在有條不紊地延續(xù)著“胡來”所帶來的人氣。從2009年11月26日起,《有多少愛可以胡來》在實(shí)驗(yàn)劇場加演5場,緊接著便是戲逍堂原創(chuàng)的另外一出新戲《逃跑的新娘》和轉(zhuǎn)過年來新排演的《與丘比特同謀》。青島小劇場話劇的大幕才剛剛拉開。

大學(xué)生戲劇節(jié)誓將小劇場攪熱

4月23日,中國國家話劇院的先鋒話劇經(jīng)典《兩只狗的生活意見》拉開了青島首屆大學(xué)生話劇節(jié)的序幕。老板紀(jì)舜超將話劇節(jié)視作青島實(shí)驗(yàn)劇場開業(yè)半年的“慶典”。她毫不避諱實(shí)驗(yàn)劇場半年來的虧損境況,向記者伸出一個(gè)手指頭――100萬元。而正是在此拮據(jù)狀態(tài)下,實(shí)驗(yàn)劇場除三四人的本土演員班底外,已與多所國內(nèi)院校的戲劇專業(yè)聯(lián)動,建立起了相對固定的學(xué)生演員庫。上個(gè)月,《與丘比特同謀》的幾位外引演員的鮮活演繹就被那些老觀眾們認(rèn)定為實(shí)驗(yàn)劇場歷次演出的最高品質(zhì)。

紀(jì)舜超期冀從4月23日至30日的為期一周的戲劇節(jié)能真正攪熱青島的小劇場話劇市場,并從中發(fā)現(xiàn)更多的本土戲劇新人新作。所以,盡管在捉襟見肘的當(dāng)下邀請國內(nèi)先鋒戲劇大師孟京輝的國字號演出,實(shí)在有點(diǎn)“唐突”,紀(jì)舜超還是決定以此為戲劇節(jié)定下高品質(zhì)的基調(diào)。

舜誼劇場曾定下每次話劇演出的最后一場都上演大學(xué)生版的不成文規(guī)定,當(dāng)初《有多少愛可以胡來》就推出了高校版,報(bào)名情形還相當(dāng)火爆。此次大學(xué)生話劇節(jié)再次為那些熱愛話劇藝術(shù)的學(xué)生提供了實(shí)現(xiàn)“舞臺夢想”的機(jī)遇,早在兩三個(gè)月之前,各個(gè)高校的話劇社就開始了緊鑼密鼓地籌備?！霸S多學(xué)生甚至提出了演原創(chuàng)話劇的想法,但因?yàn)闀r(shí)間倉促,目前只能排演經(jīng)典劇目?！奔o(jì)舜超說。

話劇節(jié)期間,除了開幕劇目《兩只狗的生活意見》的兩場演出為學(xué)生提供60元的全國最低特惠票價(jià)外,其余的演出將面向公眾全部免費(fèi)開放。紀(jì)舜超的“野心”如此:希望話劇節(jié)的舉辦,不僅僅是為大學(xué)生,而是一次帶動整個(gè)青島話劇市場復(fù)蘇的契機(jī)。

At the end of the October in 2009, Qingdao Experimental Theater was established in the former site of a failed performance venue. After one week, Qingdao Theater indicated that it would collect the advanced resources again and follow the example of Shanghai's "project producer system" to provide various kinds of drama in the little theater. It has been six years since Qingdao Theater carried out its first performance season.

小劇場話劇范文第2篇

關(guān)鍵詞:小劇場戲劇;假定性;戲劇審美

中圖分類號:J01文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2010)22-0022-02

小劇場的英文原稱是:experimenttheatre,直譯過來的話就是:實(shí)驗(yàn)戲劇。因此,小劇場戲劇有實(shí)驗(yàn)的色彩和特征,注重內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新。小劇場逼近的觀演空間使觀眾和演員打破了鏡框式舞臺“第四堵墻”的隔膜,演員掙脫開僅僅在舞臺上當(dāng)眾扮演的枷鎖,開始“當(dāng)眾生活和表演”,而觀眾則可以更加細(xì)致的觀察,更加真實(shí)的體味人物的情感和心理狀態(tài),這些正是小劇場的魅力所在。本文僅從假定性角度來闡釋小劇場帶給觀眾的藝術(shù)審美特質(zhì)。

一、小劇場話劇舞臺上的“虛實(shí)相生”

(一)“假定性”在小劇場 話劇中的特定的內(nèi)涵

“假定性”有“約定俗成”之意。無論是東方戲劇還是西方戲劇,戲劇都具有一種假定性的特質(zhì),是一種“假定”的藝術(shù)。《中國大百科全書?戲劇》中的“假定性”條目說:

美學(xué)和藝術(shù)理論術(shù)語。源于俄文。俄文“условность”和動詞“условцться”(談妥、約定)屬同一詞源,接近于中文“約定俗成”的詞義,通譯“假定性”,也曾有“條件性”和“程式性”等譯法?！囆g(shù)形象決不是生活自然形態(tài)的機(jī)械復(fù)制,藝術(shù)并不要求把它的作品當(dāng)作現(xiàn)實(shí),從這個(gè)意義上說,假定性乃是所有藝術(shù)固有的本性。

藝術(shù)的真實(shí)不等同于生活的真實(shí),藝術(shù)作品也不是對生活的的再現(xiàn)和復(fù)制,藝術(shù)的真實(shí)是藝術(shù)家基于大眾的審美經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用自己的藝術(shù)想象力對生活的提煉和加工。正是這種對生活的“假定”生成了藝術(shù)的“真實(shí)”。

而戲劇中的假定性則更為突出,無論是東方戲劇,還是西方戲劇,都會在一個(gè)假定性的空間環(huán)境中進(jìn)行演出,在這個(gè)空間中,觀演關(guān)系、人物關(guān)系、空間關(guān)系、時(shí)間關(guān)系等都是以假定性為前提的,正是由于對這種假定性的接受和創(chuàng)造,戲劇空間才得以流動,人物關(guān)系才得以展現(xiàn),觀眾的審美愉悅才得以實(shí)現(xiàn)。

對戲劇“假定性”,這里有個(gè)常用的著名定義:戲劇藝術(shù)是普遍或局部的、永恒或暫時(shí)的約定俗成的東西的整體,……為了一些真實(shí)的事物在觀眾眼里逼真起見,必須使用一套約定俗成的東西或伎倆。

觀演關(guān)系的實(shí)現(xiàn)正是以“約定俗成”為基礎(chǔ)的。觀眾進(jìn)入劇場前,首先得對這種“約定俗成”承認(rèn),承認(rèn)演員的扮演和藝術(shù)的表現(xiàn),即對關(guān)于“真”和“假”的默認(rèn)。如此,觀眾才能在進(jìn)入劇場后融入戲劇情境中,體驗(yàn)人物關(guān)系和人物情感,產(chǎn)生情感共鳴。

(二)假定性中的“似真亦假”和“似假亦真”

小劇場中的真與假的辨證關(guān)系是由生活的真到藝術(shù)的假,假而真,真亦假,真中有假,假中有真,兩者相互轉(zhuǎn)化、相互滲透。假定性是藝術(shù)和生活的臨界點(diǎn),正是在這種‘似真又假’的狀態(tài)中,觀眾的想象才更為復(fù)雜和深化,突破主觀感覺的局限,深入到戲劇的內(nèi)在精神中去。

假是指舞臺藝術(shù)之假,而真是指內(nèi)在的意蘊(yùn)之真。真和假之間的雙向流動,使觀眾不會只是呆板的觀眾席上,而是在一定的戲劇空間和戲劇情境中,和演員一起進(jìn)行一次共同的創(chuàng)造活動,是情感體驗(yàn)和情感創(chuàng)造的并生。

“似假亦真”和“似真亦假”是假定性中兩種基本的表現(xiàn)形式,但實(shí)現(xiàn)的是不同的審美效果,是在觀眾和演員在“約定俗成”基礎(chǔ)上,進(jìn)行的審美體驗(yàn)的感受差異。

似假亦真中,假可以理解為舞臺上的一切表現(xiàn)形式,比如演員通過聲臺形表對角色的扮演、舞臺美術(shù)在物理空間上的展示等,這些在依賴于舞臺生存的一切形式都可以是假定的,即是虛擬的。它是在一定假定性的戲劇情境中得以實(shí)現(xiàn)的。但是,觀眾通過感受觀演,獲得真實(shí)的“藝術(shù)幻覺”,這是真實(shí)的。即,似假亦真的中“假”向“真”的轉(zhuǎn)化是,通過“假定”的扮演,實(shí)現(xiàn)真實(shí)的“藝術(shù)幻覺”。而既然是藝術(shù)幻覺,它同時(shí)又包含了一定的假定的成分。在特定的戲劇情境之外,這種形成的真實(shí)的藝術(shù)幻覺又轉(zhuǎn)化為了虛假的生活感覺,觀眾感受到的人物又從角色中退化出來,此時(shí)的觀眾感受到的又是假的扮演。

似假亦真和似真亦假都具有流動性和開放性。同此,似真亦假,更是突出的表現(xiàn)了形式和內(nèi)容的在靈活多變的樣式。從真到假的轉(zhuǎn)化更是戲劇呈現(xiàn)構(gòu)成必不可少的條件。觀眾摒棄掉一系列的技術(shù)因素,越過第四堵墻,融入第四堵墻之后演員的表演,進(jìn)入角色的心理空間,這種距離的縮小和情感共振是假定的。而許多劇目,在表演方式上采取對角色的“跳進(jìn)”“跳出”,演員時(shí)不時(shí)的脫離角色和觀眾進(jìn)行交流,以避免觀眾對情感的沉溺,忽略對戲本身的思考,從而提升觀眾的藝術(shù)知覺能力。

二、假定性的運(yùn)用對小劇場空間開拓的作用

假定性使舞臺的有限的空間走向無限,使舞臺的空間更加自由、靈活和開放。與寫實(shí)戲劇相比,假定性的運(yùn)用使小劇場戲劇在空間構(gòu)思和空間開拓上具備了特殊的審美特征。

首先,小劇場的戲劇空間主要包括外在環(huán)境空間和內(nèi)在心理空間。前一種主要是外在的戲劇發(fā)生的外部環(huán)境,包括劇場,也包括舞臺的所有的表演區(qū)域。它基本上符合正常的生活邏輯的。與之相比,后一種空間的變形流動性則更大,即可用隱喻,也可以用夸張,怪誕的藝術(shù)法則來表現(xiàn)人的心理和情感狀態(tài),是反生活邏輯的。

不同與傳統(tǒng)的寫實(shí)戲劇,假定性的手法的運(yùn)用可以拓展了小劇場話劇中外在的環(huán)境空間的容量,舞臺上的布景不是僅僅對現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境的逼真復(fù)原,而是從“現(xiàn)實(shí)真”中抽化出“藝術(shù)假”來,虛實(shí)相生,真假互化。從簡單的物化環(huán)境中體會出豐富復(fù)雜的意境來。

其次,就小劇場的空間特點(diǎn)而言,觀眾席和舞臺表演區(qū)的之間距離的靠近和縮小,也拉近了觀眾和演員之間的心理距離。甚至說,觀眾和演員是一體的,當(dāng)燈光熄滅,演員站到舞臺上表演的那一刻,觀眾區(qū)同時(shí)也成為了表演區(qū),在假定的戲劇情境中,觀眾融入到戲劇表演中去,看戲和演戲的心理過程同時(shí)進(jìn)行,演員與角色、觀眾與角色、觀眾與演員之間的關(guān)系在同一時(shí)空內(nèi)也富有張力的交織和進(jìn)行。假定性手法的運(yùn)用有利于對人的“深層心理”進(jìn)行挖掘,而傳統(tǒng)的寫實(shí)戲劇向來遵循的在“第四堵墻”內(nèi)活動,因此對人物的多變而復(fù)雜的心理揭示有一定的局限,也妨礙了觀眾心理空間的拓寬。

在當(dāng)代的小劇場戲劇中,在同一時(shí)空內(nèi),我們往往看到現(xiàn)實(shí)和夢境交融,回憶和現(xiàn)實(shí)空間并存,幻覺等潛意識的表現(xiàn)。這些手法的運(yùn)用打破了環(huán)境與時(shí)間的束縛,充分發(fā)揮了假定性手法的藝術(shù)魅力,創(chuàng)造出更為高峰的心理感受。如同胡偉民認(rèn)識的,“想突破依賴現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)手法,力圖在舞臺上創(chuàng)造生活幻覺的束縛,倚重寫實(shí)的手法,到達(dá)非幻覺主義藝術(shù)的彼岸。為此,需要更大膽的走向戲劇藝術(shù)的本質(zhì)―假定性?！倍徊啃龅某晒εc否,關(guān)鍵也在于空間的構(gòu)思,當(dāng)然這也不是說完全沒有限制,空間構(gòu)思必須有一定的事實(shí)基礎(chǔ),也就是不能完全脫離劇本內(nèi)容,過于抽象和晦澀難懂的的空間構(gòu)思也會妨礙觀眾的理解。

再者,在空間的開拓上,有個(gè)重要的探索就是,在新的空間結(jié)構(gòu)中能夠產(chǎn)生中新意義。讓空間結(jié)構(gòu)自身成為一種“意象”,讓結(jié)構(gòu)本身說話。假定性所造成的意蘊(yùn)的不確實(shí)構(gòu)成了戲劇的一個(gè)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu),而它的形成‘召喚’了更多的觀眾,讓更多的觀眾被這種結(jié)構(gòu)本身所吸引。讓這些不確定在觀眾的意識里變成舞臺,變成現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然,也有些小劇場雖然物理空間打破了鏡框式舞臺,但是心理空間仍然建有的第四堵墻?？梢?只有在物理空間和心理空間實(shí)現(xiàn)了雙重突破,小劇場的假定性才能談的上真正意義上的突破。

三、假定性在小劇場話劇中的審美特點(diǎn)

首先,從造型語匯層面上講,假定性是由一系列生機(jī)盎然而有邏輯緊密的藝術(shù)符號構(gòu)成的。正如卡西爾所認(rèn)為的,“符號使的意識內(nèi)容自我分化為一個(gè)更為持續(xù)的結(jié)構(gòu),符號同時(shí)連續(xù)了意識的流動,并為其加上了某種模式?！庇捎谶@種特殊的符號的形成,觀眾在意識和能力之間建立起了溝通。對其的破譯是我們進(jìn)入完全融入劇場的根基。觀眾在的看戲的過程中通過對舞臺中假定性的符號所構(gòu)成的“事態(tài)”和“情境”進(jìn)行破譯來獲得審美愉悅,這種假定性突破了傳統(tǒng)話劇的寫實(shí)的手法,運(yùn)用靈活多樣的表現(xiàn)來構(gòu)成一種特殊的結(jié)構(gòu)樣式。它比寫實(shí)的戲劇更具有抗干擾性,它很明確的告訴觀眾,這些與生活的不同。作為觀眾,你即可以自由的進(jìn)入戲劇情境,也可以隨時(shí)的跳出戲劇情境。審美也更加的自由,審美空間也擴(kuò)大了。

在劇場中,作為觀眾的你還可以獲得一次生活外的“經(jīng)驗(yàn)”,而這中經(jīng)驗(yàn)對于生活的嚴(yán)肅思考是大有裨益的。這也是王曉鷹導(dǎo)演一直所主張的,“通過創(chuàng)造詩化的意象來物化自己的哲思,激發(fā)觀眾的思考。”假定性的運(yùn)用,使小劇場戲劇具有了更多的空白點(diǎn)和未定點(diǎn),從未為觀眾提供了一個(gè)更大想向空間,這樣的審美享受符合當(dāng)下的多元思維。也使整個(gè)劇場形成強(qiáng)富吸引力的磁場,對觀眾的感覺和審美知覺具有巨大的號召力,號召大家的感性和理性思索一并而發(fā)。

其次,假定性手法的運(yùn)用將在小劇場中的審美活動從靜態(tài)審美變成了動態(tài)的審美。小劇場的空間相對來說是個(gè)比較封閉的空間,所以也往往造成觀眾的靜態(tài)審美,看完一出戲,僅是感覺皮毛,在走出劇場那個(gè)的那一刻,這些僅存的“感覺”也往往隨著大幕的關(guān)閉而煙消云散,再重新思考更是遙遙無期,假定性的運(yùn)用對這一封閉性有著極大的改善。從物理空間到心理空間,將審美從感覺提升到經(jīng)驗(yàn),從視覺到知覺,假定性挑動了更多的神經(jīng)細(xì)胞,戲劇的外延在不斷的擴(kuò)大。戲劇生活和行為也甚至充斥著我們生活的每一個(gè)角落,以至于我們常常并不自覺的處在一種角色狀態(tài)和戲劇行為之中。

小劇場話劇范文第3篇

[墻上，掛著各種表格。

[譚晶正在接電話，一邊接一邊把生意記在表格上。

譚晶……我重復(fù)一遍：四元盒飯五個(gè)，六點(diǎn)送到研究生樓三棟九號。好的，我們按時(shí)送到……（手機(jī)響）你好，天下第一公司……接站？晚上兩點(diǎn)？……公司派兩位男生陪你去火車站，收費(fèi)是這樣，來往交通費(fèi)歸你，每人收費(fèi)10元。好的！天下第一公司竭誠為你服務(wù)。（電話又響）……喂，天下第一公司……什么？婚姻介紹所？不是不是，你打錯(cuò)了，我們這里是學(xué)校宿舍。（放下電話）婚姻介紹所？（搖搖頭哼起了歌）

……有一半已很美好，

有一半的一半也很不錯(cuò)，

哪怕只成功一個(gè)兩個(gè)……

（笑了）我……我怎么也唱李逍遙的歌了？（電話又響）您好……怎么又是你？都說了我們這里是學(xué)校宿舍，不是婚姻介紹所。87662621 7電話沒錯(cuò)，但我們這里確實(shí)沒有……對，請你別再打電話來，拜托了?。偷貟焐想娫挘?/p>

[王昊捧著鮮花、蛋糕等物進(jìn)屋。

王昊譚晶你怎么了？氣沖沖的？

譚晶一個(gè)瘋子！跟他說了n遍這里是學(xué)校宿舍，偏不聽，非要找什么婚姻介紹所……

王昊婚姻介紹所？

譚晶還有奇怪呢，他們的名字也和我們差不多，叫天下第一婚姻介紹所！

王昊他要找的不會就是我們吧？

譚晶怎么會呢？我們從來沒做過婚姻介紹。（看墻上的表）王昊，鮮花和蛋糕下午三點(diǎn)送到湖濱六舍607房。記住，一定要在三點(diǎn)正，不能早也不能遲。

王昊知道！這是小狗盼盼誕生一周年的時(shí)間，也是狗主人愛情誕生半周年的時(shí)間。

譚晶（給王昊倒水）王昊，喝口水。

王昊譚晶，我真沒想到，自從做了蘭蘭的業(yè)務(wù)，我們公司的生意會這么好。

譚晶那可不！聽說蘭蘭到處給公司做宣傳，成了公司免費(fèi)的活廣告。

[李逍遙提著電喇叭從觀眾中喊著上來。

李逍遙……各位客戶，各位同學(xué)，天下第一公司新開業(yè)務(wù)如下：代你上課點(diǎn)名報(bào)到，給你提供廣闊的自由空間；代你考試英語四級六級，為你解除洋鬼子帶來的深重災(zāi)難；附帶叔叔阿姨、爺爺奶奶報(bào)考經(jīng)濟(jì)師、會計(jì)師、政工師、律師等一切與形式主義相關(guān)的職務(wù)，價(jià)格面議……

[王昊和譚晶聽到李逍遙的聲音，走到門外。

李逍遙……最后，本公司隆重推出婚介業(yè)務(wù)，為客戶介紹男女朋友，讓你的丘比特神箭想射誰就能射誰，并且，附帶辦理戀愛策劃、情書設(shè)計(jì)……

譚晶李逍遙，你胡說八道些什么？我一上午就接了十幾個(gè)婚介電話……

李逍遙真的？那就太好了！哥們姐們，個(gè)人今天突然靈思泉涌。我覺得我們在做好原有幫忙項(xiàng)目的同時(shí)，應(yīng)該努力發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè)。（拿出一張紙）你們看看我寫的，一共12個(gè)全新項(xiàng)目。當(dāng)然，我認(rèn)為最最重要的，是優(yōu)先發(fā)展媒婆產(chǎn)業(yè)……

王昊（冷冷地）那我們就成了天下第一拉皮條公司。

譚晶公安機(jī)關(guān)掃黃就該掃到我們這來了。

[王昊和譚晶扭頭進(jìn)屋，李逍遙愣了愣，趕緊跟了進(jìn)去。

[電話鈴響，譚晶接電話。

譚晶您好，天下第一……你別說了，這兒不是婚介所！（啪地掛上電話）

李逍遙別……你……哥們姐們，你們怎么能拒絕癡男怨女們送銀子來呢？

王昊譚晶，請你把門關(guān)上。（譚晶關(guān)門）大家都坐下，我們開個(gè)公司董事會。會議的議題是……

李逍遙關(guān)于李逍遙先生問題的處理意見以及天下第一公司若干問題的決議草案……哥們姐們，這會別開了，我舉手投降行不？

[盧老師上，尋看著門上的號碼。

譚晶逍遙，這么快就投降繳械，這可不是你的風(fēng)格。

李逍遙我還敢有風(fēng)格？三次董事會，投票結(jié)果都是二比一，悲憤！真理總是在少數(shù)人的手里。

[盧老師扶扶眼鏡，欲敲門又停下來，他拿出電話撥號。

[屋內(nèi)電話鈴響。

譚晶（接電話）天下第一公司……請等一會。逍遙，你的電話。

李逍遙（接過話筒）李逍遙，請問您哪位？

盧老師逍遙，我是盧老師。

李逍遙盧老師？您好您好。盧老師，您……

盧老師逍遙，聽說你辦了個(gè)幫忙的公司？

李逍遙對對，是辦了個(gè)公司，是我和兩個(gè)別系的同學(xué)一起辦的……

盧老師逍遙，我想請你們公司辦一件事，事情很重要，我想和你們面談……

李逍遙盧老師您千萬別客氣，您叫我們辦什么都行！我們的公司就在湖濱八舍310房。盧老師，我們公司全體員工將列隊(duì)歡迎您的光臨。那就這樣，盧老師再見。（放下話筒）同志們，天下第一公司如日中天，連盧老師也來找我們了……

王昊盧老師？是不是你們?nèi)宋膶W(xué)院教古代文學(xué)的那位名教授？

李逍遙對！就是他！孔子，孔子你們知道嗎？

譚晶廢話！

[有人敲門，李逍遙開了門，看也不看是誰，只顧和王昊、譚晶說話。

李逍遙我告訴你們，盧老師就是研究孔子的?？桌戏蜃诱f了一句“聞韶樂，三月不知肉味”，伊就趴在書堆里整整三年，研究這肉到底是豬肉還是羊肉……

譚晶（樂了）結(jié)論出來了沒？是豬肉還是羊肉？

李逍遙鬼才知道孔夫子吃的什么肉！盧老師純粹是吃飽了撐的……

王昊（對盧老師）請問您找誰？

盧老師這里是天下第一公司吧？我……

李逍遙（回頭大驚）盧老師，你怎么就來了？我還以為……

盧老師你還以為我要半個(gè)小時(shí)才到，所以就在背后表揚(yáng)我？

李逍遙盧老師，我……

盧老師李逍遙，看來你的古代文學(xué)成績……

李逍遙（急了）盧老師，你可千萬……

王昊（端來凳子）盧老師，您請坐。

譚晶（捧來茶杯）盧老師，請喝茶。

李逍遙盧老師……

盧老師李逍遙，你站一邊去，我等會再和你算帳。兩位同學(xué)，你們也過來坐。（看看王昊和譚晶）你是經(jīng)濟(jì)系的王昊，你是數(shù)學(xué)系的譚晶，老師沒說錯(cuò)吧？

譚晶盧老師，你怎么知道？

盧老師我家門上，貼了五張你們公司的廣告。

李逍遙盧老師，我鄭重聲明，那可不是我貼的……

王昊盧老師，您找我們……

盧老師（扶扶眼鏡）啊，是這樣，你們的公司名氣挺大的。學(xué)校里的人都知道。我想請你們辦一件重要的事……（扶扶眼睛）最近，我要到國外去研究、講學(xué)，時(shí)間恐怕比較長，所以……（扶扶眼鏡）

李逍遙盧老師，您已經(jīng)扶了三次眼鏡了。您的習(xí)慣，眼鏡扶得越多，你說的事兒就越重大……

盧老師（笑了）李逍遙，你能不能不插嘴？你也坐過來吧。你的古代文學(xué)成績……九十四分，你別笑，我一分也不會給你加。

李逍遙不用不用。（對王和譚）你們不知道，盧老師給九十五分的，都是天才學(xué)生，你們多榮幸啊，和一個(gè)準(zhǔn)天才朝夕相處……

盧老師李逍遙，你就是話多。做人，要沉得住氣，做學(xué)問，同樣要沉得住氣。（扶扶眼鏡）同學(xué)們，我想請你們辦的這件事，很難辦，我自己都辦了十幾年了，可一直都沒能辦好。（拿出張存折）同學(xué)們，這存折上有五千元，這是我給你們辦事的經(jīng)費(fèi)……

三人五千元？！

盧老師只要你們能把事辦好，老師花多少錢都愿意。這錢你們先拿著，如果少了我會再給你們……（把存折給王昊）

王昊（不敢接）盧老師，這錢您先拿著，要辦什么事您說。

盧老師你先拿了存折我再說。來，拿著。

王昊盧老師，我們從來沒收過這么多錢，我們……害怕。

譚晶盧老師，您不說明白叫我們干什么，這錢我們確實(shí)不敢收。

李逍遙譚晶，你這叫什么話？難道盧老師還會讓我們?nèi)ジ蓧氖?？你…?/p>

盧老師（扶扶眼鏡）我讓你們?nèi)テ垓_一個(gè)人。

三人什么？騙人？

王昊盧老師，你讓我們騙誰？

盧老師我母親。

三人什么？你母親？

[譚晶呆呆地坐在桌前，她的面前，擺著一疊厚厚的資料。

[她的身后，是一張中年人的巨幅照片。

[李逍遙揭開場景牌：騙娘工程指揮部。

李逍遙（得意地）譚晶，你過來看看，這名字取得怎么樣？（見譚晶不動）譚晶，你怎么了？傻了？（用手在譚晶眼前晃動）

譚晶干什么呀？討厭！

李逍遙（拉起譚晶）過來，看看我的杰作?。ò炎T晶拉到場景牌前）怎么樣？好玩不好玩？

[譚晶看看場景牌上的字，瞪了李逍遙一眼，伸手把紙撕下來，揉成一團(tuán)。

李逍遙（急了）譚晶你這是干什么？我好不容易才想出這個(gè)讓人一樂的名字，你怎么能撕了呢？

譚晶我不許你褻瀆盧老師和盧奶奶。李逍遙，你看看盧老師送來的資料，你睜開眼看看！盧奶奶為了找錢大爺，整整找了三十年！盧老師為了讓母親高興，又花這么多錢讓我們來騙……不對！來安慰母親，李逍遙，你怎么一點(diǎn)也不感動？

李逍遙感動？至于嗎？這叫作秀！矯情！（拿起一疊資料）名教授的母親想起了三十年前的恩人，這個(gè)恩有多大呢？人民幣七元！為了還這七元錢，歷時(shí)三十年，行程數(shù)千里，尋訪數(shù)百人，耗資上萬元……

[王昊推著坐在輪椅里的盧奶奶從觀眾席上。

王昊逍遙，譚晶，快出來，盧奶奶來了。

[李逍遙和譚晶跑出屋子，幫著王昊把盧奶奶和輪椅抬進(jìn)屋子。

盧奶奶（一眼看到屋里的大照片）像！真像！小王，錢大爺就這模樣。

王昊盧奶奶，這是我們按盧老師說的用電腦做出來的。

盧奶奶像！真像！如今的電腦子比人腦子還聰明。

李逍遙盧奶奶，這可是錢大爺四十多歲的模樣?，F(xiàn)在的錢大爺七十多了，肯定不是這樣于。

盧奶奶那是，三十年前我滿嘴的牙，現(xiàn)在可全沒了。小伙子，你就是小李？

李逍遙是。盧奶奶，她叫譚晶。

譚晶盧奶奶！

盧奶奶哎。

王昊盧奶奶，我們請你來，就是讓你看看這照片。如果您覺得他像錢大爺，我們就出去替您找人了。

盧奶奶（又看照片）其實(shí)，我也就見過錢大爺一次。三十年前他在南區(qū)的醫(yī)院門口補(bǔ)鞋子。那天天快黑的時(shí)候，我被單車給撞了，是錢大爺把我送到醫(yī)院，給我出了七塊錢的藥費(fèi)。我就是那次知道他姓錢，是個(gè)補(bǔ)鞋匠。

譚晶盧奶奶你放心，我們一定給您找到錢大爺。

盧奶奶（搖搖頭）奶奶就耽心找不著啊。我找了這么些年，你們盧老師也找了這么多年……

李逍遙盧奶奶，這世界上，就沒有天下第一公司辦不到的事。

[盧奶奶的手機(jī)響了。

盧奶奶（接電話）……哎，小玉，你在醫(yī)院門口等我，我就過來，哎……

王昊譚晶，盧奶奶要去醫(yī)院看醫(yī)生，我和盧奶奶的保姆說好了，讓她在校醫(yī)院的門口等著。我和逍遙要商量點(diǎn)事，你去送送盧奶奶吧。

譚晶行。盧奶奶，我們走吧。

王昊譚晶，你送了盧奶奶馬上回來，有要緊的事和你商量。

[譚晶答應(yīng)著，送盧奶奶下。

[李、王目送二人離開。

李逍遙王昊，怎么樣？有那么點(diǎn)意思了吧？

王昊意思？

李逍遙別裝，我早就看出來了，譚晶對你……

王昊你想到哪去了？（猶豫地）逍遙，你看過譚晶做的賬沒有？

李逍遙她給了我，我還沒看。怎么，賬有毛?。?/p>

[王昊點(diǎn)點(diǎn)頭，轉(zhuǎn)身進(jìn)屋。

李逍遙（跟進(jìn)屋里）譚晶的賬有毛??？不會吧，她不應(yīng)該貪小便宜呀。王昊，賬上少了多少錢？

王昊多了五百塊。

李逍遙多了？看你一臉的階級斗爭，我還以為譚晶貪污盜竊呢！多了好啊，我們可以多分瑪尼呀……

王昊李逍遙，我們得找譚晶談?wù)劇?/p>

李逍遙談?wù)劊窟@錢多了，用得著談嗎？

王昊李逍遙，無論是多了還是少了，都說明這賬錯(cuò)了。而且，讓我覺得奇怪的是，多出的這五百塊錢，是均勻地分在收入賬上，有的多三四十，有的多四五十……

李逍遙你的意思是，譚晶她做假賬？沒看出來，王昊，我可真沒看出來！她竟然是一條混在羊群里的大母狼……

[譚晶上場，進(jìn)屋。

譚晶李逍遙，你說誰是大母狼？

李逍遙我……我聽王昊說，盧奶奶的保姆蠢笨粗黑，像條大母狼……

譚晶沒有啊？我剛才見了，盧奶奶的保姆長得小巧玲瓏……

王昊譚晶，你坐下，我和逍遙要找你談?wù)劇?/p>

譚晶談?wù)?？談什么呀？這么隆重？

王昊你先坐下。坐那兒。

[三人如審案般分坐。

李逍遙王昊，你說話太直，還是我先說。（咳嗽裝腔作勢）譚晶，你……你把盧奶奶送走了？

譚晶是。

李逍遙你……你把盧奶奶交給她保姆了？

譚晶你……你們究竟要談什么呀？（站起來）如果你們再問這樣無聊的問題，我……

王昊譚晶，你做的賬有問題！

譚晶賬？賬有問題？（坐下）

王昊對！我仔細(xì)看過了，你的賬有錯(cuò)。

譚晶有錯(cuò)？是錢多了還是少了？

王昊你自己說呢？

李逍遙譚晶，一個(gè)人做點(diǎn)壞事并不難，難的是一輩子做壞事，不做好事……

譚晶我做什么壞事了？賬錯(cuò)了可以查，我敢保證我沒亂拿過公司一分錢！

王昊譚晶，你還是說吧。

譚晶說？你讓我說什么？我再問你一次，你仔細(xì)看過賬，錢倒底是多了還是少了？

王昊多了。每筆帳都多了。

譚晶我還以為是少了錢呢，多了，吃虧的是我，賠錢的是我，和你們沒關(guān)系。（站起來）行了，我再查查賬……

王昊譚晶，你今天必須說出來，你的賬為什么出了這么大的錯(cuò)。

譚晶必須？我如果不說呢？

王昊你必須說！

譚晶我偏不說呢？

王昊那你……就只能退出天下第一公司。

譚晶你……退出就退出，我……（起身就走）

李逍遙（急了）譚晶，你回來……王昊，你攔攔她呀……

譚晶（又自動走回來）我……我不退出，偏不退出?。ㄗ拢┪摇蘖耍┪揖褪遣煌顺觥?/p>

王昊不退出，你就得說！

譚晶我偏不說！

李逍遙王昊，你說什么呢？你就是將來真當(dāng)了比爾·蓋茨，你也得憐香惜玉！不像話！（轉(zhuǎn)頭）譚晶，晶晶，好晶晶，這事你真得說……

譚晶我和你說，我不和他說。

李逍遙行！和我說，別和他說。

譚晶我……我壞了公司的規(guī)矩，我做了不該做的業(yè)務(wù)，她們說，我和婷婷學(xué)姐長得特別像，我不肯收錢，可她們丟下五百塊錢就跑了，我……

王昊你究竟干了什么？說呀！

譚晶我……我替大四的婷婷學(xué)姐代考了英語六級……

王昊你……你混蛋！

李逍遙你才混蛋！譚晶代考是有點(diǎn)欠妥，可你怎么能罵人呢？譚晶，好同志，有膽識！你做了李逍遙想做而不敢做的事，這真是：天下英雄出女生！譚晶，我支持你！王昊，二比一……

譚晶我……我不要你支持，我知道自己錯(cuò)了。

李逍遙你……

王昊知道錯(cuò)了，為什么還要做？

譚晶……我沒辦法，大四的學(xué)哥學(xué)姐們都來求我。婷婷學(xué)姐的男朋友出國了，他們從小學(xué)到中學(xué)，從中學(xué)到大學(xué)，都在一個(gè)學(xué)校，一直談著戀愛。可突然，出國的男朋友不要她了……婷婷姐已經(jīng)有一個(gè)月沒說一句話……她不上課，不看書，也不考試，兩三天也不吃一頓飯……她只去圖書館和半半坡，整天地坐著……那是婷婷姐和男朋友過去經(jīng)常去的地方……學(xué)哥學(xué)姐們都耽心這樣下去，婷婷學(xué)姐會……

[靜。

[遠(yuǎn)處，有人在唱李逍遙的歌：

有一半已經(jīng)很好，

有一半的一半也很不錯(cuò)。

就算只成功一個(gè)兩個(gè)……。

小劇場話劇范文第4篇

關(guān)鍵詞： 文化產(chǎn)業(yè)；現(xiàn)代小劇場；市場；賴聲川戲劇

【中圖分類號】 J824 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A 【文章編號】 1671-1297（2013）02-0001-02

21世紀(jì)是一個(gè)文化創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，借助經(jīng)濟(jì)全球化的平臺，文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為發(fā)達(dá)國家的國民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè).近年來在我國，文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)域不斷擴(kuò)展，由單一模式逐步發(fā)展到包括文化藝術(shù)、時(shí)尚娛樂、廣告會展、建筑設(shè)計(jì)、軟件服務(wù)、網(wǎng)絡(luò)信息等多元化的齊頭并進(jìn)的發(fā)展模式，實(shí)現(xiàn)了一次次飛躍和突破。在文化產(chǎn)業(yè)大力提倡的今天，現(xiàn)代劇場藝術(shù)作為一種新的藝術(shù)形式該何去何從？現(xiàn)代小劇場藝術(shù)正是借助文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的勢頭也實(shí)現(xiàn)了新的突破和發(fā)展。下面本文擬以賴聲川戲劇為例，探索現(xiàn)代小劇場藝術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)大環(huán)境的關(guān)系、生存現(xiàn)狀和出路以及新的契機(jī)，具有現(xiàn)實(shí)性和必要性。

提起實(shí)驗(yàn)性戲劇，臺灣的賴聲川以及他的表演工作坊更是以其“集體即興”的創(chuàng)作方式、“創(chuàng)意金字塔”的思維特點(diǎn)引領(lǐng)著現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)戲劇的潮流，在拼貼、哀樂、戲謔、荒誕的后現(xiàn)代風(fēng)格和傾向中卻體現(xiàn)著獨(dú)特的人生哲學(xué)、佛學(xué)禪語，實(shí)現(xiàn)了演員個(gè)人體驗(yàn)性表演、現(xiàn)代小劇場的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展以及戲劇品牌意識與市場實(shí)現(xiàn)了有效的溝通和融合，借助文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的平臺，創(chuàng)造出了獨(dú)特的小劇場藝術(shù)。

一

屬于文化藝術(shù)范疇的小劇場藝術(shù)的發(fā)展主要?dú)w于藝術(shù)性、創(chuàng)新性和市場化三個(gè)方面，這也是由文化產(chǎn)業(yè)的性質(zhì)決定的。國家統(tǒng)計(jì)局對文化產(chǎn)業(yè)定義為：“為社會公眾提供文化、娛樂產(chǎn)品和服務(wù)活動，以及與這些活動有關(guān)聯(lián)的活動的集合”[1]。賴聲川的先鋒劇場藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，通過最通俗的大眾文化內(nèi)容為素材，為大眾提供了一場場舞臺的盛宴，豐富了舞臺表演藝術(shù)，帶動了小劇場的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營，促進(jìn)了與戲劇相關(guān)的各種文化產(chǎn)品的誕生，為戲劇的可持續(xù)發(fā)展開拓了新的方向和渠道?？傊鏊囆g(shù)的發(fā)展離不開戲劇的藝術(shù)性、戲劇的創(chuàng)新發(fā)展和劇場的市場化經(jīng)營這三個(gè)支柱環(huán)節(jié)的發(fā)展。

1.小劇場藝術(shù)的發(fā)展與戲劇文化藝術(shù)性發(fā)展息息相關(guān)。過于專注探索藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)或先鋒戲劇大多數(shù)引起的是業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，往往會與廣大觀眾脫節(jié)，賴聲川的戲劇雖然走的是先鋒實(shí)驗(yàn)路線，然而其故事內(nèi)容簡單，通俗易懂，情節(jié)戲劇性強(qiáng)，吸引了大眾的視線，受到觀眾的喜愛和歡迎。就《暗戀桃花源》來講。與傳統(tǒng)戲劇不同，它是兩個(gè)不同時(shí)空不同地點(diǎn)的兩個(gè)故事用復(fù)式結(jié)構(gòu)在同一舞臺上的呈現(xiàn)——《暗戀》中江濱柳和云之凡之間的悲劇愛情故事和以陶淵明的《桃花源記》為原型的《桃花源》的喜劇故事，這一陌生化效果更加強(qiáng)了戲劇的主題思想，正如“表演工作坊”主要成員李立群指出話劇是呈現(xiàn)“快樂是痛苦的縮小，痛苦是快樂的延長”這一人生生命體驗(yàn)：悲喜是人生的兩面。本就一體，互動消長[2]。悲劇中蘊(yùn)含的喜劇色彩，喜劇中卻無不深藏著悲涼這一人生本來面目的真實(shí)呈現(xiàn)?！栋祽偬一ㄔ础返乃囆g(shù)性還體現(xiàn)在觀眾在其錯(cuò)位的能指和所指的語言設(shè)計(jì)藝術(shù)中，成功實(shí)現(xiàn)了由看客到觀察的行為主體的角色轉(zhuǎn)變。正是這位藝術(shù)家臺前幕后秉承對藝術(shù)的信仰，他的“表演工作坊”堅(jiān)守著“用最通俗的大眾文化內(nèi)容做原料，也必須以優(yōu)良的工藝做出精致的藝術(shù)品”[3]的信條，成就了一部部優(yōu)秀的舞臺作品，為小劇場藝術(shù)的作品的藝術(shù)性發(fā)展提供了范例和方向，對小劇場藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的意義。

2.小劇場藝術(shù)的發(fā)展只有不斷創(chuàng)新才會保持器旺盛的生命力。作為文化產(chǎn)品。創(chuàng)新是推動文化產(chǎn)業(yè)鏈條良性循環(huán)的源動力。與那些與觀眾審美趣味嚴(yán)重脫節(jié)的所謂“行政下的主流作品”相呼應(yīng)的是建造豪華劇場的熱潮以及各種硬件設(shè)施的不斷更換，賴聲川獨(dú)特的“集體即興創(chuàng)作”的理念，有效地避免了劇場藝術(shù)在發(fā)展中存在的這些問題。在《賴聲川創(chuàng)意學(xué)》一書中，他強(qiáng)調(diào)了“創(chuàng)意金字塔”在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性，他的《千禧夜，我們說相聲》的相聲劇系列，《如夢之夢》等舞臺劇系列以及《絕不付賬》等改編劇系列，都是其“集體即興創(chuàng)作”理念的成功碩果。正是對荷蘭阿姆斯特丹工作劇團(tuán)的“一種活力，一種結(jié)合臺上臺下的演出，透過社會議題，透過精彩的表演，透過幽默，透過關(guān)懷”[4]的表演觀念的借鑒，誕生了將臺灣小劇場藝術(shù)推向的“集體即興創(chuàng)作”方法?？梢哉f，賴聲川在戲劇創(chuàng)作中這種方法的體現(xiàn)，作為創(chuàng)新的舞臺觀念，帶動了從作品創(chuàng)造、劇場效應(yīng)以及包括導(dǎo)演、演員、觀眾在內(nèi)的所有主體的轉(zhuǎn)變，從長遠(yuǎn)意義來看，“它的開放性賦予了話劇文本動態(tài)的意義生成系統(tǒng)和穿越時(shí)空的藝術(shù)魅力”[5]。因此說，小劇場藝術(shù)的發(fā)展離不開戲劇的創(chuàng)新，包括在創(chuàng)作方法、戲劇結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)等，都應(yīng)該積極創(chuàng)新，保持小劇場藝術(shù)的生命力。

3.小劇場藝術(shù)的發(fā)展不僅與藝術(shù)性、創(chuàng)新性有著密切的關(guān)系，其與市場的關(guān)系更是不容忽視。賴聲川曾指出，內(nèi)地的戲劇界仍處于過渡時(shí)期，內(nèi)地以主流國家話劇團(tuán)的模式打開后，即將所有的國家話劇團(tuán)投放市場后會產(chǎn)生很大的震撼 。小劇場藝術(shù)要發(fā)展必須是建立在市場基礎(chǔ)之上的，其主要收入來自劇場出租收入和演出票房收入，賴聲川話劇的原創(chuàng)性可以為小劇場吸引更多的話劇愛好者，同時(shí)，不僅增加小劇場的演出收入，也會帶動小劇場交通、餐飲、娛樂等配套設(shè)施的盈利，從而保證小劇場藝術(shù)的良性發(fā)展和循環(huán)。有的小劇場開始注重選址地點(diǎn)，建立在配套設(shè)施比較完善的CBD區(qū)域，根據(jù)周圍目標(biāo)人群選擇適合的話劇類型演出，是小劇場藝術(shù)發(fā)展的重要渠道。另外。還應(yīng)注重品牌意識，無論是硬件設(shè)施（包括場地、設(shè)施、舞臺、燈光等）、軟件（包括所選話劇、演員、營銷模式等）以及周邊環(huán)境（配套設(shè)施、居民生活水平等）都影響小劇場的發(fā)展。小劇場只有具備市場性，才能保證藝術(shù)性的充分發(fā)揮和施展。

二

作為文化改革體制的成果和大眾文化的必然補(bǔ)充的小劇場，同樣也是人民精神文化需求的多樣化的產(chǎn)物。真正能稱之為戲劇運(yùn)動的中國話劇的小劇場戲劇，既是戲劇界令人賞心悅目的風(fēng)景，這種新的戲劇形式又引來社會各界的不少爭議?？v觀北京和上海的小劇場戲劇，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：“小劇場戲劇的觀演關(guān)系打破鏡框舞臺的限制而呈現(xiàn)三面觀眾或中心舞臺或更為融合的形式[7]”。以歷經(jīng)20余年的北京小劇場話劇為例，從其產(chǎn)生的社會反響和藝術(shù)效應(yīng)來看?？梢钥醋魇且粋€(gè)較為成熟的戲劇演出模式，是微型“新興文化產(chǎn)業(yè)”的典范。然而在其發(fā)展的過程中，這些小劇場藝術(shù)仍存在缺陷。

1.基本功不夠，缺乏有深度的原創(chuàng)劇本。改革開放以來，文化藝術(shù)的發(fā)展越來越受到市場經(jīng)濟(jì)的影響，資金成為文化藝術(shù)發(fā)展的首要考慮因素。從藝術(shù)家創(chuàng)作、藝術(shù)品生產(chǎn)、藝術(shù)品營銷等都帶上了濃厚的商品經(jīng)濟(jì)色彩。如今的大眾審美趨向也導(dǎo)致了話劇創(chuàng)作的浮躁?！敖?jīng)典和大師成為難以觸摸的鄉(xiāng)愁。在對永久消逝的經(jīng)典和大師的懷舊之中，批量生產(chǎn)的'經(jīng)典'和'大師'被商人和媒體和大眾合謀制造出來，成為社會舞臺上快速更新、永不謝幕的玩偶”[8]創(chuàng)作上的浮躁成為原創(chuàng)精品出現(xiàn)的障礙。由于對市場的迎合以及對商品經(jīng)濟(jì)的追求，話劇面臨著作為藝術(shù)本質(zhì)的喪失的危險(xiǎn)。這兩年，較為成功的原創(chuàng)如賴聲川和他的表演工作坊的話劇演出，從臺灣到大陸，實(shí)現(xiàn)了話劇文化的流通，優(yōu)秀的原創(chuàng)作品如《那一夜，我們說相聲》、《那一夜，WOMEN說相聲》等相聲劇系列。《暗戀桃花源》，《如夢之夢》、《如影隨形》等的原創(chuàng)劇本，內(nèi)地明星謝娜、何炅、李宇春等的加入等帶來了賴聲川話劇藝術(shù)和商業(yè)上的雙贏。

2.小劇場藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)“青黃不接”的態(tài)勢，實(shí)驗(yàn)性先鋒性演出少，創(chuàng)新不足。小劇場戲劇因突破了原先舞臺藝術(shù)單一呆板的模式。并開始側(cè)重于探索、實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新。因小劇場話劇的選材通常選擇大眾所喜聞樂見的事情。在市場化的今天，小劇場戲劇既要保持其話劇的藝術(shù)性，又要能夠保證市場和票房，不難避免出現(xiàn)迎合市場的作品出現(xiàn)，雖然話劇舞臺使出渾身解數(shù)吸引觀眾，促進(jìn)票房，但是缺少了話劇應(yīng)該具有的部分藝術(shù)元素——對現(xiàn)實(shí)的洞察、對歷史反思、對理想的追求和對人性的認(rèn)識。因其投入小、演員少、規(guī)模小，因此注定了其向票房和市場化靠攏的趨向，市場化存在的弊端也會影響到小劇場戲劇的“娛樂性”和“類型化”。對戲劇的先鋒性探索少之又少，出現(xiàn)了小劇場戲劇的發(fā)展“青黃不接”的態(tài)勢。

3.小劇場戲劇的炒作營銷大大降低了劇作的質(zhì)量和水平。戲劇批評的缺席一直是小劇場藝術(shù)難以真正發(fā)展的根源，戲劇批評的缺失主要來自兩個(gè)方面：一是小劇場藝術(shù)的美學(xué)定位一直難以敲定，尤其是對小劇場沒有深入的研究；另一方面是小劇場藝術(shù)從業(yè)者本身的“脆弱”心態(tài)，批評者鑒于對于小劇場票房的保護(hù)，很少喲批評意見的出現(xiàn)。于是，當(dāng)這種專家批評處于空缺地位時(shí)，就會輕易被媒體的惡意炒作和宣傳所取代，這就使得小劇場藝術(shù)受到了市場劣根性的影響。而正是低水平的炒作使得小劇場藝術(shù)劍走偏鋒，暫時(shí)的票房誘惑促使了小劇場的低俗化發(fā)展，小劇場話劇的這種發(fā)展趨勢開始逐漸偏離了藝術(shù)的本質(zhì)，對小劇場話劇的發(fā)展極為不利。

總之，當(dāng)前的小劇場話劇的發(fā)展還是處在表層的熱鬧之中，距離真正的藝術(shù)繁榮還有很遠(yuǎn)的距離，小劇場話劇發(fā)展的決定因素并不是社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們水平的提高，而是取決于小劇場藝術(shù)自身的多元化發(fā)展和探索。

三

自改革開放以來，隨著社會的發(fā)展，人們生活水平的提高，對精神文化產(chǎn)品的不斷需求，尤其是國家“十二五”規(guī)劃以及2012年中央經(jīng)濟(jì)工作會議明確提出要壯大文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展[9]，這可以看作是小劇場藝術(shù)發(fā)展的重要契機(jī)，小劇場藝術(shù)的多元化也迎合了不同的市場需求，它的互動性和真實(shí)性也滿足了電視、電影等媒介所沒有的優(yōu)勢。面對這種契機(jī)，小劇場藝術(shù)需要從自身、市場、政府三個(gè)方面入手，實(shí)現(xiàn)小劇場藝術(shù)的不斷發(fā)展和跨越。

1.小劇場藝術(shù)自身要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意化發(fā)展。文化創(chuàng)意是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心要素。小劇場藝術(shù)的創(chuàng)新就要在尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，如先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇，就實(shí)現(xiàn)了形式上和內(nèi)容上的雙重突破。賴聲川在他的《創(chuàng)意金子塔》中將其創(chuàng)意、佛學(xué)和話劇結(jié)合起來，開啟了臺北話劇的新時(shí)代。在宣告“相聲已死”的臺北，賴聲川和他的表演工作坊將相聲和話劇相結(jié)合，誕生了《那一夜，我們說相聲》、《千禧夜，我們說相聲》等經(jīng)典的系列精品，拯救了相聲藝術(shù)的發(fā)展，發(fā)揮了話劇的魅力和風(fēng)采。而后的《如影隨行》將佛學(xué)、禪念與故事結(jié)合，在舞臺上呈現(xiàn)了一場極具這哲學(xué)意味的經(jīng)典?！栋祽偬一ㄔ础肪褪菍⒁怀觥栋祽佟返膼矍楸瘎『汀短一ㄔ础芬怀龉叛b喜劇在同一個(gè)舞臺上創(chuàng)新地在一起演出，其反應(yīng)的人生悲喜意味，讓觀眾深受啟發(fā)，取得了極好的成績，最近在國家大劇院和上海大劇院演出的《如夢之夢》，讓業(yè)界人士看到了小劇場藝術(shù)發(fā)展的希望。

2.小劇場藝術(shù)的發(fā)展需要政府的大力支持，政府需要對小劇場用地進(jìn)行分類和規(guī)劃，實(shí)現(xiàn)小劇場戲劇的專業(yè)化發(fā)展，發(fā)揮小劇場戲劇的規(guī)模化效應(yīng)。政府需要對作為主體的社區(qū)小劇場納入到公共服務(wù)體系當(dāng)中，社區(qū)小劇場才會有發(fā)展的前景和余地。政府對待商業(yè)性小劇場需要規(guī)模性的發(fā)展，發(fā)揮商業(yè)性小劇場的規(guī)?；?yīng)，不僅可以有利于民營企業(yè)這種社會融資的進(jìn)入，還可以實(shí)現(xiàn)小劇場的多元化發(fā)展。

3.小劇場戲劇的發(fā)展需要市場化經(jīng)營。市場的分散會導(dǎo)致劇種類型的多樣化，商業(yè)性集群小劇場更有利于創(chuàng)意的產(chǎn)生和盈利模式的構(gòu)建。小劇場戲劇需要走大眾化的路線，小劇場戲劇的存在標(biāo)志著一個(gè)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生和運(yùn)行，如張廣天導(dǎo)演所說：“藝術(shù)是生產(chǎn)力，如果我們把話劇當(dāng)成產(chǎn)品，按照一個(gè)產(chǎn)業(yè)的模式去運(yùn)作，這才是我們的出路。[10]”將小劇場話劇作為一種文化產(chǎn)品來經(jīng)營，將其投放市場，或者將小劇場戲劇按照市場連鎖經(jīng)營的套路，都會產(chǎn)生一定的市場效益，作為文化產(chǎn)品來經(jīng)營，將會是小劇場話劇走向市場的一個(gè)重要突破口。

總之，小劇場話劇作為文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)分支，在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的今天有著巨大的潛力。小劇場話劇如要發(fā)展，必須要建立健全的良性的市場循環(huán)體系，必須要進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化、市場化運(yùn)作，是體現(xiàn)小劇場藝術(shù)價(jià)值的前提。擁有好的劇本和創(chuàng)意，是小劇場話劇成功運(yùn)作的根本。好的創(chuàng)意和制作，才會擁有觀眾和票房。擁有足夠的票房成績，才會有繼續(xù)創(chuàng)作的動力和資金。才會實(shí)現(xiàn)良性的可持續(xù)循環(huán)，一句話，中國的小劇場話劇需要產(chǎn)業(yè)化，更需要市場化。

參考文獻(xiàn)

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小劇場話劇范文第5篇

根據(jù)《縣教育局關(guān)于公開選聘校長的實(shí)施方案》文件精神，為深化中小學(xué)人事制度改革，積極推進(jìn)校長選拔聘任制度改革，建立有利于優(yōu)秀人才脫穎而出的選人用人新機(jī)制，我們在縣委組織部、縣紀(jì)檢委和人事局等有關(guān)部門的大力支持和積極參與、監(jiān)督下，打破常規(guī)，對部分農(nóng)村學(xué)校校長進(jìn)行了公開選拔聘用?，F(xiàn)選聘工作已圓滿結(jié)束，通過一系列嚴(yán)格的選聘程序，確定了**鎮(zhèn)中學(xué)校長人選。為全面總結(jié)此次校長公開選聘工作，使各新任校長明確任務(wù)，以對教育事業(yè)高度負(fù)責(zé)的態(tài)度做好本職工作，教育局決定召開此次校長聘任會議。

通過筆試、面試、民主測評、組織考核、組織任命等程序通過公開選聘，有效引入激勵競爭機(jī)制，拓寬校長選拔任用渠道，形成了正確的用人導(dǎo)向。以德才兼?zhèn)?、任人唯賢的選人用人準(zhǔn)則，促使成績突出、群眾擁護(hù)的優(yōu)秀人才脫穎而出，并走上學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)崗位。這將為今后優(yōu)秀年輕教師走上領(lǐng)導(dǎo)崗位、領(lǐng)導(dǎo)干部實(shí)施動態(tài)管理提供平臺和可能，并將形成長效機(jī)制。

我縣公開選聘校長工作還是第一次，是新形勢下教育人事制度改革賦予我們的使命，也是教育改革新形勢所迫切要求的，《公選方案》得到了廣大教職員工的擁護(hù)和認(rèn)同，也得到了上級領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)部門的支持和幫助。全縣各學(xué)校認(rèn)真學(xué)習(xí)和宣傳《公選方案》，精心組織、積極推薦符合條件的人員踴躍參與。在此，我代表教育局黨委和教育局，向積極參與校長公開選聘受聘上崗的五位新任校長表示熱烈的祝賀，向積極報(bào)名并踴躍參加校長競聘的全體應(yīng)試人員和各校領(lǐng)導(dǎo)表示衷心的感謝。