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周星馳臺(tái)詞范文第1篇

2、“還有誰？”出自周星馳執(zhí)導(dǎo)的《功夫》，由周星馳、梁小龍、元華等主演，該片于2004年12月23日在中國(guó)上映。又是一部周星馳的搞笑電影，電影一開局鱷魚幫老大闖進(jìn)警察局說的一句臺(tái)詞，不料成了網(wǎng)友們的口頭禪。

3、“我叫山雞，雞BA的雞”出自《古惑仔2之猛龍過江》，由劉偉強(qiáng)指導(dǎo)，鄭伊健、陳小春主演的，此片于1996年3月30日在中國(guó)香港上映。影片中山雞在送丁瑤回家的時(shí)候介紹自己的時(shí)候說的一句搞笑臺(tái)詞，多少年以后看還是笑死了。

4、“不給錢就不算賣咯”出自《九品芝麻官》，由王晶執(zhí)導(dǎo)，徐錦江，張敏，吳孟達(dá)，周星馳于1994年聯(lián)合主演的喜劇電影。大內(nèi)高手去妓院玩，不想給錢跟老鴇說的。

周星馳臺(tái)詞范文第2篇

[關(guān)鍵詞]周星馳電影；語言特點(diǎn)；地域文化

香特的地理歷史背景給香港文化增添了一份中西交融的多元化氣息。一方面，中國(guó)傳統(tǒng)文化是香港文化的根源，傳統(tǒng)的儒家思想、道德規(guī)范都深深扎根于社會(huì)的方方面面；另一方面，近代以來的西方文化又給這片土地帶來了強(qiáng)烈的沖擊，曾經(jīng)推行的殖民主義和資本主義不可忽視，這使得如今這座國(guó)際化的大都市在政治、經(jīng)濟(jì)和文化上展現(xiàn)了自由與包容的一面。同時(shí)香港還具有濃厚的地方色彩，粵語是當(dāng)?shù)氐闹饕浑H語言之一，土生土長(zhǎng)的人民一代代傳承著嶺南文化。以上的種種形成了香特的文化特色，也為香港電影文化的形成與發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

香港電影在華語電影圈里有著舉足輕重的地位，使得粵語也受到了觀眾們的關(guān)注?；浾Z區(qū)的觀眾覺得粵語電影親切，有著普通話配音所不能替代的表達(dá)效果和地域特色，非粵語區(qū)的觀眾也對(duì)此給予了一定的熱情。本文在總結(jié)周星馳電影語言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，試圖挖掘語言表象下其內(nèi)在滲透著的文化內(nèi)涵。

一、生活化的語言

藝術(shù)來源于生活，生活是藝術(shù)的源泉。一說起周星馳的電影作品，人們總會(huì)津津樂道，無論是題材的運(yùn)用，還是人物形象塑造，又或者是電影對(duì)白，因?yàn)樗_創(chuàng)了一種全新的電影風(fēng)格，也影響了人們對(duì)香港電影的看法。周星馳的電影之所以能從眾多的香港電影中脫穎而出，得到方言區(qū)和方言區(qū)以外的觀眾的喜愛，有一個(gè)重要的原因是他立足于小人物、普通人的生活，以他們的視角來展現(xiàn)人們的生活狀態(tài)和喜怒哀樂，這在他的一系列經(jīng)典現(xiàn)代作品中都可以看到。

《逃學(xué)威龍》講述的是飛虎隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)周星星不受上司賞識(shí)，被派往學(xué)校當(dāng)臥底查案的故事。影片雖不乏周星星與黑社會(huì)組織展開惡戰(zhàn)，差點(diǎn)引爆軍火等千鈞一發(fā)的情節(jié)，但更多的是描述周星星查案過程中如何一步步適應(yīng)校園環(huán)境，逐步洞察黑社會(huì)陰謀并最終獲得勝利的情節(jié)。電影并沒有給他安排一個(gè)高大威猛的形象，相反讓他忍受不了學(xué)校的種種制度而屢受懲罰，狀況百出。此外還穿插了周星星被學(xué)校女老師吸引，大追女仔的幽默搞笑鏡頭。從飛虎隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)到學(xué)校問題學(xué)生前后的大反差，在遇到美女時(shí)作為男人會(huì)垂涎三尺等，一個(gè)如此飽滿鮮活的人物形象便站在了人們的面前?！断矂≈酢分胁恢难輪T尹天仇酷愛演戲，經(jīng)常到電影片場(chǎng)爭(zhēng)取演出機(jī)會(huì)，無奈只有跑龍?zhí)椎臋C(jī)會(huì)，還常遭到奚落，但他并未因此而氣餒，終于通過自己的努力說服大眾接受自己對(duì)演技的理解。片中尹天仇為了演戲?qū)ふ倚?chǎng)排練話劇，可惜街坊反映冷淡，無人問津；好不容易獲得演出機(jī)會(huì)又因種種原因被搞砸；收工后的酬勞只是奢望能得到一個(gè)盒飯。特別是尹天仇與導(dǎo)演、場(chǎng)務(wù)、杜鵑的對(duì)話表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)生活中演藝圈的冷漠和殘酷，想想時(shí)下那些為演藝事業(yè)而奮斗的人們，又何嘗不是像尹天仇一樣承受著這些不為人知的壓力和磨練。還有另一部作品《功夫》，背景設(shè)置為20世紀(jì)40年代一個(gè)叫做豬籠城寨的貧民窟，這里有許多形形的人物形象，如厲害刻薄的包租婆、怕老婆的包租公、隱居市井的苦力強(qiáng)，還有啞女芳、裁縫、小混混、理發(fā)師等，他們?yōu)樯婧蛺簞?shì)力斗爭(zhēng)。電影中首次出現(xiàn)貧民窟時(shí)眾人的對(duì)白，沒有優(yōu)雅的措辭，也沒有煽情的語言，都是一些稀松平常的生活對(duì)話，如包租公和大家打招呼、占小販便宜、偷親女孩，包租婆開口閉口都是錢等，恰到好處地為觀眾展現(xiàn)了一幅栩栩如生的生活畫卷。

周星馳電影之所以成為普通大眾的代言人，將這些各色的小人物刻畫得惟妙惟肖，這與香港市民文化是分不開的，嘈雜又安寧的街市，各色各樣忙碌的人們，都彌漫著濃郁的生活氣息。電影中人物調(diào)侃、自嘲的語言方式，玩世不恭的生活態(tài)度，都成為現(xiàn)代人生存現(xiàn)實(shí)與文化形態(tài)的深刻縮影，角色的語言喚起了觀眾強(qiáng)烈的歸屬感。在那個(gè)特定的環(huán)境中，人民大眾仍是社會(huì)的主體，普通民眾更需要受到關(guān)注，抓住了小人物的生活現(xiàn)狀也就是抓住了社會(huì)的脈搏。為小人物特寫，塑造典型人物正是周星馳電影喜中有悲、立足現(xiàn)實(shí)、獲得成功的重要因素。

二、個(gè)性化的語言

周星馳電影成為香港電影一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，與他獨(dú)樹一幟的電影風(fēng)格是密不可分的。一說起他的作品，人們最先聯(lián)想到的就是無厘頭和搞笑，表現(xiàn)這種風(fēng)格最直觀的方式就是以語言為載體呈現(xiàn)到觀眾的眼前。從周星馳參演的幾十部作品中，我們可以隨意舉出許多經(jīng)典人物形象，聰明機(jī)靈的韋小寶、風(fēng)流倜儻的唐伯虎、情圣至尊寶、發(fā)明高手零零發(fā)、食神史蒂芬周、懷才不遇的尹天仇、參透武功絕學(xué)的阿星，等等。這些人物形象有古有今，有喜有悲，但在形象塑造上始終離不開無厘頭和幽默搞笑的臺(tái)詞，許多經(jīng)典的臺(tái)詞被影迷所傳誦，更有甚者將其在網(wǎng)絡(luò)上惡搞。這些個(gè)性化的語言造就了周星馳與眾不同的個(gè)性化電影。

無厘頭式的語言多表現(xiàn)為脫離大眾的話語范式，從詞語的選擇、句式結(jié)構(gòu)甚至到語氣語調(diào)都具有一定的自我角色意識(shí)。周星馳的電影擅長(zhǎng)將角色塑造為說話油腔滑調(diào)、想法天馬行空的形象，在有意無意間通過夸張、幽默的方式表達(dá)出來?！妒成瘛肥返俜抑苄稳葑约鹤龅臄j尿牛丸是“彈牙到可以打乒乓波嘅牛丸”?！秶?guó)產(chǎn)凌凌漆》取子彈時(shí)凌凌漆的臺(tái)詞“古時(shí)有關(guān)云長(zhǎng)全神貫注捉象棋刮骨療毒，今日有我凌凌漆聚精會(huì)神睇咸帶鑿骨攞彈頭?！蓖瑯邮侵委熤匕Y，一個(gè)是人們心中的英雄一個(gè)是幾乎被人遺忘的特工，前者正經(jīng)后者不正經(jīng)，對(duì)比強(qiáng)烈。《鹿鼎記》中有一段韋小寶向眾人描述陳近南“身高八尺，腰圍又係八尺”，“一掌打出，方圓百里之內(nèi)，無論人畜、蝦蟹、虱乸全部都要化為飛灰”，正好符合韋小寶愛吹牛、耍小聰明的性格。這些語言看似夸張，有時(shí)甚至不符合邏輯，但想象力豐富，生動(dòng)形象，喜劇感強(qiáng)，確實(shí)達(dá)到了很好的藝術(shù)效果，讓人捧腹大笑。

除了上面的例子，電影的人物還總能創(chuàng)造出一些看似無理，仔細(xì)琢磨又不無道理的話來，讓觀眾一想起這些經(jīng)典對(duì)白便能馬上想到人物形象，彰顯人物個(gè)性。如《大話西游》中至尊寶說：“曾經(jīng)有一份至真嘅愛情擺喺我面前，我冇珍惜。到冇咗嘅時(shí)候，先至后悔莫及。塵世間最痛苦莫過于此。如果個(gè)天可以畀個(gè)機(jī)會(huì)我返轉(zhuǎn)頭嘅話，我會(huì)同個(gè)女仔講三個(gè)字：我愛你。如果係都要喺呢份愛加上一個(gè)期限，我希望係……一萬年！”這段蕩氣回腸的愛情宣言怎么能夠不令女子為之動(dòng)容，正好凸顯了他情圣的特質(zhì)。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎：“小強(qiáng)你唔好死呀！我同你相依為命、同甘共苦咗咁多年，一直將你當(dāng)做係親生骨肉來供書教學(xué)，恁唔到今日白頭人送黑頭人！”這樣的臺(tái)詞本應(yīng)是用在人身上的，殊不知小強(qiáng)是只在大眾眼里讓人厭惡的蟑螂，電影用擬人的手法來表現(xiàn)既讓觀眾大跌眼鏡，又不禁贊嘆編劇的過人才智，使得江南才子唐伯虎的個(gè)性鮮明、幽默，為影片增色不少。這樣的語言不勝枚舉，由于篇幅關(guān)系不再過多舉例。

在周星馳之前少有創(chuàng)作者運(yùn)用這樣的表達(dá)方式讓人叫好，迄今也難有人超越這種無厘頭的模式，這種個(gè)性化的語言背后是香港文化自由、開明，主張人個(gè)性解放的表現(xiàn)。從百年前起，香港就是一個(gè)自由港，在這里中國(guó)與西方各國(guó)之間的貿(mào)易往來頻繁，自然更有優(yōu)勢(shì)接收外來的思想和觀念。香港社會(huì)一直推行著自由開放的政策，在港人的觀念中也崇尚民主自由，有個(gè)性的新奇事物也容易被人們接受。周星馳電影的獨(dú)特風(fēng)格在這樣的文化背景下不但不會(huì)成為異類，反而被人們所推崇，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的票房奇跡。

三、多元化的語言

周星馳電影的語言又一特點(diǎn)是語言多元化。由于歷史地理原因，在香港有著不一樣的文化體驗(yàn)，人們既可以感受到時(shí)尚現(xiàn)代的建筑，也可以感受到當(dāng)?shù)刭|(zhì)樸的民居，既有現(xiàn)代文明，又有歷史痕跡。作為沿海城市，香港將亞洲和歐洲的文化元素結(jié)合起來，東西方文化在這片土地上生根發(fā)展，互相影響上百年之久，從最初的猛烈碰撞到如今的相互融合，在不斷吸收融合了各種文化的過程中顯示了頗具特色的文化特征。這使得香港文化呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的方向，也正是在這片土壤里萌芽了周星馳電影語言的多元化。

在香港日常生活中使用最多的是中文和英語，后政府的語文政策是兩文三語，即粵語、普通話和英語，因此在電影中中英文都很常見。如對(duì)警察的稱呼通常男的稱為“阿sir”，女的稱為“madam”，片中女性次要角色的名字通常是英文名。一些英文日常用語也自如地被運(yùn)用于電影中，如“sorry”“help”“get out”等。還有較為突出的一點(diǎn)是，文化水平不高或生活在底層的角色喜歡使用中英文混合的港式英語，如“book房（訂房）”“唔啱feel（感覺不對(duì)）”“好man（很男人）” “總臺(tái)call啦”“你cheap唔cheap啲呀”等。在《大話西游》中唐僧唱起了改編自英文歌的Only you堪稱經(jīng)典。口語化的對(duì)白中還使用了很多香港當(dāng)?shù)氐乃渍Z。如尹天仇被場(chǎng)務(wù)罵“冚家鏟（全家死光）”，稱呼外國(guó)人“鬼佬”，還有“茄哩啡（臨時(shí)演員）”“撲街（去死）”“死蠢（蠢到無藥可救）”“孤寒（小氣）”“quali（資格）”等，這些俗語都承載了地域文化的歷史。再者，電影中的人物常常不拘泥于影片中生活的年代，臺(tái)詞有時(shí)穿越古今、跨越時(shí)空，將古代、現(xiàn)代和外國(guó)的語言混合在一起。如前文提到的唐僧也現(xiàn)代人了一把，大唱英文歌Only you?！短撇Ⅻc(diǎn)秋香》中華夫人欲捉拿唐伯虎時(shí)，兩人一唱一和炫耀各自的毒藥，模仿當(dāng)時(shí)電視上一則有名的藥品廣告，滑稽搞笑。其他作品也不乏這種不受時(shí)空限制、調(diào)侃人生的人物臺(tái)詞，這些都為電影的幽默效果起到了重要作用。當(dāng)然，他的電影并不只有像《破壞之王》中黑熊用何金銀沾滿糞便的雙手擦臉的瘋狂喜劇套路，還嘗試加入了一些黑色幽默的元素，如《喜劇之王》中的場(chǎng)務(wù)罵尹天仇是一攤屎，這正是片中那位空懷抱負(fù)卻被人看做廢物的臨時(shí)演員的心情寫照。同樣是以“屎”為橋段，這讓喜劇的語言多元化。

值得一提的是，周星馳電影譯成普通話后在內(nèi)地也廣為流傳，電影創(chuàng)作者準(zhǔn)備的笑料、亮點(diǎn)也被觀眾接受。普通話版在忠于粵語版的基礎(chǔ)上，還借用和創(chuàng)造了不少有趣的詞匯和語句，如“秀逗”“我kao”“I服了You”“有沒有搞錯(cuò)”等，有的已經(jīng)成為年輕人的日常交際用語。這些語詞雖然算不上原汁原味，但也不失無厘頭和搞笑的本質(zhì)，存在差異的兩種版本的比較研究也非常值得我們關(guān)注。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 魏君子. 香港電影演義[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010.

[2] 張燕.代言人·無厘頭·溫情——閱讀周星馳電影[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（03）.

周星馳臺(tái)詞范文第3篇

他是那種最沒有前途的龍?zhí)籽輪T。雖然參加過許多影視劇的拍攝，但在字幕上從來看不到他的名字。默默無聞，招之即來，揮之即去，微薄的收入僅能糊口，他的名字從來不被人記起。因?yàn)槊灰娊?jīng)傳，他在片場(chǎng)混跡多年，只扮演過一種角色，沒有臺(tái)詞，看不到表情，更沒有發(fā)揮的空間?？伤麩釔垩菟囀聵I(yè)，從不怨天尤人，也不奢望什么，只是兢兢業(yè)業(yè)地演好每一個(gè)角色，包括“死尸”。

上世紀(jì)90年代初，周星馳已經(jīng)大紅大紫，電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》在香港開機(jī)。那天在片場(chǎng)，刀光劍影中，正邪兩派高手打得難解難分。正在此時(shí)，橫空飛來一具“死尸”，重重地砸在地上，一動(dòng)不動(dòng)。那具“死尸”就是他扮演的。這時(shí)，周星馳忽然童心大發(fā)，惡作劇起來，朝“死尸”踢了一腳。他躺在地上沒反應(yīng)。周星馳加了把勁，又踩了他一腳，還沒動(dòng)靜。于是，周星馳又拿起手中的霸王槍（道具）對(duì)準(zhǔn)他的大腿戳了兩槍，他依然紋絲不動(dòng)。不好，可能演員發(fā)生意外了！周星馳嚇得不輕，趕緊叫大家停下，然后親手把他扶起來。

這時(shí)他才睜開眼睛，因?yàn)槟樕贤繚M了泥巴，樣子極為滑稽。原來是虛驚一場(chǎng)，周星馳面有慍色，質(zhì)問他：“你剛才為何一聲不吭，把我嚇了一跳?！睔夥阵E然緊張起來，有好心人立即上來提醒他：“快給星爺認(rèn)個(gè)錯(cuò)吧，不然的話，你的飯碗就砸了，今后連死尸也別想演了?！彼ㄈツ樕系哪喟?，解釋道：“我演的是死尸，只要導(dǎo)演沒喊停，就不能動(dòng)?。　敝苄邱Y愣住了，半晌才開口：“你叫什么名字？以后就跟著我開工吧?！薄疤飭⑽?。”他高聲回答。后來，這一幕被周星馳搬進(jìn)了電影《喜劇之王》中。

一個(gè)跑龍?zhí)椎哪馨选八朗毖堇[得“活靈活現(xiàn)”，還有什么角色演不好？田啟文的敬業(yè)精神感動(dòng)了周星馳，同時(shí)也為自己敲開了成功的大門。此后，在周星馳的每一部影片中，都能看到他的出色表演。

世界是個(gè)大舞臺(tái)，上帝賜予每個(gè)人不同的角色，有主角、配角，當(dāng)然還得有人跑龍?zhí)?。既然出身無法決定，何不把握未來？或許我們暫時(shí)只是個(gè)小角色，微乎其微。與其怨天尤人、一事無成，不如全力以赴、專心致志演好每一個(gè)角色。

周星馳臺(tái)詞范文第4篇

即將登陸明年春節(jié)檔的電影《美人魚》被周星馳稱為是一部“無敵的電影”。盡管他三緘其口，除了公布了“四海翻騰”版海報(bào)和“興風(fēng)作浪”版預(yù)告片外，沒有透露一絲的電影內(nèi)容信息。但是隨著鄧超、羅志祥、張雨綺、林允、張美娥等主演組成的“無敵幫”首度集體亮相，這顆“無敵煙霧彈”仍然勾起人們對(duì)《美人魚》的無限遐想。

摳門“不提前透露一絲影片內(nèi)容”

進(jìn)入十二月，電影市場(chǎng)異?；鸨＝舆B上映的幾部大片都號(hào)稱要刷新票房紀(jì)錄。但可能很多人不知道，至今仍然穩(wěn)居內(nèi)地影史春節(jié)檔票房冠軍寶座的其實(shí)是三年前周星馳的《西游降魔篇》。該片曾創(chuàng)造了12.48億的票房，至今無人能撼動(dòng)。而如今，他的新作也要來參與打擂，自然引來不少關(guān)注。

作為重磅物料，片方公布了“四海翻騰”版海報(bào)和“興風(fēng)作浪”版預(yù)告片。在海報(bào)上，不見“美人魚”影蹤，倒是“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”的詞句霸氣十足。而這句話其實(shí)是周星馳從的《滿江紅》中援引過來的?！叭~內(nèi)容我并不是很懂，但這兩句與電影非常配，所以就用上了。你們難道不覺得很配嗎？”

相比之下，“興風(fēng)作浪”版預(yù)告片讓在場(chǎng)人算是對(duì)《美人魚》有了直觀感受。盡管沒有出現(xiàn)真正的“美人魚”，但幾位笑星演員的表現(xiàn)讓在場(chǎng)觀眾飽足了眼福。片中，鄧超慌張到警局報(bào)案“被美人魚綁架”，焦急不安的神情和“不是左邊和右邊”、“頭呢？”等簡(jiǎn)單幾句臺(tái)詞，讓人們特別期待看到這個(gè)大活寶的表演，尤其是最后一句“美人魚”的臺(tái)詞，仿佛聽到了星爺少許的口氣。李尚正主演的警察冷漠淡定，出示的幾張美人魚速寫畫作，讓人瞬間捧腹。預(yù)告片中最終亮相的猥瑣人魚大叔最終讓人控制不住笑噴。記者注意到，預(yù)告片播放的時(shí)候，一旁的星爺一直捂嘴竊笑，后來干脆轉(zhuǎn)過身去哈哈笑了起來。

不過，令人意外的是，周星馳對(duì)《美人魚》的內(nèi)容沒有―絲透露。這洋的做法符合他一向以來的“饑餓營(yíng)銷”，片場(chǎng)演員們不知道劇情是什么，電影上映前也沒有完整劇情出爐。即便是在會(huì)上，星爺更是言簡(jiǎn)意賅，想了解劇情，門都沒有！

耐心“三年已經(jīng)很快了”

會(huì)當(dāng)天，周星馳依然保持他馳騁影壇三十年的“冷面笑匠”之大師風(fēng)范，臉始終隱藏在寬大無比的帽檐里，想看清他的眼睛尤為困難，主持人數(shù)次請(qǐng)他面對(duì)鏡頭說話，星爺故意左右轉(zhuǎn)動(dòng)，用他代表性的動(dòng)作――右腳在前，左腳坐步的姿態(tài)回答問題，1999年出演的喜劇之王身影再次回歸。然而，對(duì)影片內(nèi)容，他卻惜字如金?！懊廊唆~不光是美人魚的故事。它是一部無敵的電影，無敵也代表著寂寞和空虛，相信大家看完這個(gè)寂寞的故事之后，你就不會(huì)寂寞了。”

此前有報(bào)道稱，《美人魚》講述一艘船不幸遇劫，美人魚挺身而出，船上的一位英俊青年對(duì)她一見鐘情，并由此衍生出一段驚心動(dòng)魄的“人魚戀”。不過這樣一部電影，何以會(huì)耗費(fèi)3年時(shí)間拍攝，周星馳解釋稱：“拍電影對(duì)我來說越來越困難了，片中還有大量特效，3年已經(jīng)是很快了。”

滿意一無敵幫，絕對(duì)無敵”

周星馳表示，《美人魚》擁有著他作為導(dǎo)演這么多年來最滿意的演員組合。他稱這個(gè)組合是“無敵幫”。鄧超、羅志祥、吳亦凡、張雨綺、林允、李尚正、張美娥等人的亮相將會(huì)推向了。根據(jù)已經(jīng)公布的角色信息，林允飾演人魚女一號(hào)，張雨綺和鄧超是夫妻，她更是片中大反派；羅志祥的角色是八爪魚，似為美人魚同類。

對(duì)于周星馳的評(píng)價(jià)，每個(gè)演員都有自己的想法。主演鄧超表示：“基因里有星爺?shù)幕?。沒有人行的時(shí)候，就看星爺?shù)匿浵駧?。入行?dāng)演員，就想一輩子跟星爺合作一下。終于完成了這個(gè)愿望，事兒大了！他是喜劇大師，非常榮幸。”通過12萬人海選脫穎而出的林允在片中出演美人魚，她表示：“星爺就是神一樣的人物，跟他合作，壓力特別大?！倍_志祥則表示：“拍攝《西游降魔篇》的時(shí)候時(shí)間短，這次接觸時(shí)間長(zhǎng)，也很緊張。他是真正的大師，拍戲的時(shí)候你只要看到他笑，就說明OK了?！?/p>

當(dāng)天的會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，預(yù)告片中幾幅逗趣人魚畫作也成為“無敵幫”的討論焦點(diǎn)。主持人也驚喜透露：這幾幅畫作正是由周星馳導(dǎo)演親筆繪制的。其中的三幅“神作”更是以導(dǎo)演手繪版海報(bào)的身份，成為影片的重磅物料之一，如此無厘頭的海報(bào)除了周星馳絕無二家。當(dāng)天，“無敵幫”成員也向星爺學(xué)習(xí)，于現(xiàn)場(chǎng)手繪心中的“美人魚”形象，而眾人的畫作依然大走“猜不透”風(fēng)骨，爆笑全場(chǎng)。

神秘新任“星女郎”終亮相

新一任“星女郎”當(dāng)天首次亮相，她的名字叫林允，浙江湖州人，今年18歲，是一名簽約模特，她擁有170的身高，面容清秀，一對(duì)甜甜的小酒窩非常惹人喜愛。會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，林允始終保持著一對(duì)甜甜的酒窩，讓星爺也忍不住多看幾眼這位千里挑一出來的星女郎，以至于主持人請(qǐng)星爺提問題，星爺都忘記回答問題。對(duì)于第一次和星爺合作有什么感受時(shí)，林允說：“自己是通過比賽贏得的機(jī)會(huì)，自己從來沒演過電影，壓力很大，從小看星爺，他就像神一樣的存在?！痹撾娪白曰I備以來備受關(guān)注，主角人選更是引發(fā)各方猜測(cè)，早前有媒體爆料，女主角則通過選秀產(chǎn)生。擁有33C“青筋胸”的香港嫩模郭奕芯就曾揚(yáng)言，“如果星爺找我做美人魚，就算都沒有所謂”。據(jù)了解，《美人魚》是一部融合浪漫與驚險(xiǎn)的愛情大片，故事講述的是在海上航行的時(shí)候突然不幸遇劫，美人魚挺身而出，船上的一名英俊青年對(duì)她一見鐘情，并由此譜寫出一段驚心動(dòng)魄的人魚戀曲。

周星馳臺(tái)詞范文第5篇

喜劇，獨(dú)一無二的風(fēng)格

人人都愛周星馳，這話對(duì)觀眾來說并不夸張。上世紀(jì)八九十年代，香港電影正值黃金時(shí)期，當(dāng)時(shí)被稱作東方好萊塢的香江影壇中，票房上稱王稱霸的即是“雙周一成”（周星馳、周潤(rùn)發(fā)、成龍）。1992年，周星馳主演的五部電影《審死官》、《家有喜事》、《鹿鼎記》、《武狀元蘇乞兒》、《鹿鼎記Ⅱ神龍教》，依次位居當(dāng)年港片票房榜前五位，風(fēng)頭一時(shí)無兩。后來，香港電影由盛轉(zhuǎn)衰，成龍、周潤(rùn)發(fā)等人也遠(yuǎn)走好萊塢，港片生存形勢(shì)每況愈下，但唯獨(dú)周星馳電影依舊強(qiáng)勢(shì)吸金，新世紀(jì)的《少林足球》、《功夫》都刷新過票房紀(jì)錄，《長(zhǎng)江七號(hào)》也取得了超5000萬的驕人票房。

在內(nèi)地，對(duì)于看港片長(zhǎng)大的一代觀眾來說，周星馳電影同樣具有無法抗拒的吸引力。錄像帶利VCD時(shí)代，“周星馳主演”就意味著這部電影一定好看，或租或買，一定不能錯(cuò)過它，一定要聽一聽星爺那夸張的笑聲。后來網(wǎng)絡(luò)興起，以《大話西游》為代表的周星馳電影催生了一股蔚為壯觀的大話文化，年輕人趨之若鶩，以往一切傳統(tǒng)的、權(quán)威的、神圣的東西都可以拿來被惡搞被顛覆，這是一場(chǎng)真正的屬于草根的狂歡。直到現(xiàn)在，諸如“我對(duì)你的敬仰猶如滔滔江水連綿不絕”這樣的經(jīng)典臺(tái)詞，很多人依舊能順口拈來。對(duì)于喜愛周星馳的觀眾來說，他那些癲狂惡搞的喜劇作品早就超出了電影的范疇，上升為一種文化層面上的精神圖騰，圖騰上面刻著三個(gè)如雷貫耳的大字——無厘頭。無厘頭是周星馳電影的標(biāo)簽，它來自草根，藐視權(quán)威；它調(diào)侃自嘲，玩世不恭；它有時(shí)天馬行空，恣意；有時(shí)又莫名其妙，毫無邏輯；它是一種搞笑方式，更是一種生活態(tài)度。過去二十多年來，周星馳和他的無厘頭喜劇風(fēng)靡華人世界，在給觀眾帶去歡樂的同時(shí)，也潛移默化的影響了很多人的思維觀念。

孤獨(dú)，無法忽視的的存在

他的成功和他擁有的權(quán)力，與他表現(xiàn)出的孤獨(dú)感同樣讓人印象深刻。他的朋友和搭檔田啟文說：周星馳像武俠小說里的孤獨(dú)老人，讓別人無法靠近。他所舉的一個(gè)旨在表現(xiàn)周星馳與人疏離的事例是：“星輝公司曾有位工作五六年的會(huì)計(jì)，但周星馳居然連對(duì)方的名字都叫不出來，他經(jīng)常想太多別的事，而忽略了身邊的人。”另一個(gè)朋友宋子文說：他心里有壁壘保護(hù)自己，“他沒有派系，沒有攏著一幫兄弟當(dāng)大哥。他一直是孤家寡人，單打獨(dú)斗，他一直很封閉”。人們難免好奇這個(gè)喜劇演員如何成長(zhǎng)為一個(gè)孤獨(dú)的巨人，如何用一顆心抵擋所有的心。他的秘密藏在往事里。與那類看重“座上客常滿樽中酒不空”的成功者不同，周星馳并不是一個(gè)愿意呼朋引伴的人。最極端的例證也許是他在2004年的生日，據(jù)媒體報(bào)道說“沒有一個(gè)人為他捧場(chǎng)道賀”，他自己喝酒，直到酩酊大醉。事實(shí)上，他關(guān)于朋友的定義足以讓大多數(shù)人望而卻步。“知心朋友不用多，也不需要多。做知心朋友需要時(shí)間，要有考驗(yàn)才可以?！彼?992年說，“我?guī)讉€(gè)聊得來的朋友，起碼都認(rèn)識(shí)了10年或以上時(shí)間。”兩年后，這個(gè)正當(dāng)紅的演員又這樣剖析自我：“我相信沒有太多人會(huì)喜歡我的為人。”將近20年后回看，這句話有種一語成讖的宿命感，時(shí)間已經(jīng)證明并將繼續(xù)證明他的準(zhǔn)確。宋子文眼里的周星馳，無論跟多熟的人開玩笑，也會(huì)很緊張地先盯著對(duì)方眼睛，看他的反應(yīng)，“他把自己想得卑微”。“他過分講原則，私下里要跟他講人情，他無法接受。連利用販賣他的可能性都沒有。他從來不參加活動(dòng)。整天能把自己關(guān)起來個(gè)把月，哪怕只叫外賣也沒關(guān)系，”宋子文說，“所以他絕對(duì)沒有朋友?！?/p>