前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇四十歲的女人范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

四十歲的女人范文第1篇

1、情若依昔、大漠祥云、倒轉流年、白襯衣窄胡同、午夜?jié)廨?、誰是誰的主角、太陽花我要渲染你的微笑、英英快樂、快樂一生。

2、我來尋你、懷抱擁久、獨草孤花、續(xù)寫青春、紫煙輕嬈、徊憶時心痛、浮若琴弦、青傷悲、幾分曾經(jīng)、白茶與鹿、話劇圖、太礙眼、曾經(jīng)愛過。

3、恨不能遺忘、霧里看吧、見你愛笑、安然放心、人亦已歌、楊柳堆煙、若水微香、昔夢、風停后的云、流水妄言、花自芬芳、冷眼旁觀、久就舊、形同陌路、山水有情、初璃兮微、老車新路、到我身邊、望眼欲穿、北極以北。

4、丁香姑娘、星河鷺起、夜雨孤客、戀小立、春風乍起、理智去愛、放任喜歡、橫枝難留一襟風、已風干的迷茫、逝佉羙、八枝玫瑰、上善若水、至少愛過。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

四十歲的女人范文第2篇

人們都說女人二十是朵花，女人三十豆腐渣，那么四十歲的女人就更不用說了。也許每個四十歲的女人，都會在年齡和容顏上，有那么一點點的自悲和自哀?；蛟S，是因為我是一位無論是相貌，還是其他方面都很平凡的女人的緣故吧，我倒不是很在意自己容顏已老，芳華已逝?；厥姿氖甑娜松?，只想在自己四十歲生日的這一天，為自己的前半輩子的人生，做一個小小的總結，給自己的人生留下一點，屬于自己的獨一無二的印記。留待將來自己老得走不動的時候，留待自己老得只剩下回首的時候，再拿出來慢慢地回憶，慢慢地咀嚼，慢慢地回味……將自己此時此刻的心緒，連同永不再回的無數(shù)個昨天，一起刻錄、雋永！

四十歲之前，走的是一段成長、學習、追求、奮進、拼搏的人生之路。一路走來，嘗盡了人生百味，看盡了世態(tài)炎涼，人情冷暖。以前不能接受的人和事，已經(jīng)學會了淡然接受；以前不能承受的苦和痛，已經(jīng)學會了默默承受。最初的任性與執(zhí)著，再歷經(jīng)生活的打磨后，磨平了心性，磨去了棱角?；厥讈頃r路，幾多艱辛，幾番心酸，都已是淡然在心。曾經(jīng)以為過不去的坎，都已隨風消逝在如夢的往事回廊，曾經(jīng)以為無力承受的痛，都已隨著歲月的更迭，沉睡在歷史的河流。歲月最終會讓人明白，人生沒有邁不過去的坎，只有跨不過去的心情。于是，在無形之中學會了微笑著面對不公，淡然應對命運的多舜。遇事不再急躁，處事不再浮夸。

四十歲之前，總希望別人能懂自己，特別害怕被別人誤會。所以，遇事總喜歡爭辯，喜歡迫不及待地發(fā)表自己的見解。漸漸的，已經(jīng)習慣于先傾聽后發(fā)言，面對他人的誤會，也慢慢地學會了一笑而過。我悟出了一個道理，有些事情需要解釋，因為一說誤會就能解開；而有些解釋卻是多余，因為再多的解釋都是枉然。坦然的面對誤會的出現(xiàn)，因為時間會澄清所有的一切。回頭看看自己走過的路，總感覺自己一直在苦苦尋覓一個能知自己、懂自己的人，所以將自己鎖在自己編織的心結里，跋涉了半輩子，最終卻發(fā)現(xiàn)，真正能懂自己的還是自己。四十歲，終于學會埋藏自己的心事，學會處理自己的情緒，不會再奢望別人能懂自己。雖然，偶而還是會難過得無法自處，但是，已經(jīng)學會讓時間來幫助自己平息一切。

四十歲之前，也許還不知道什么樣的服飾適合自己，總是特別愛買衣服，幾乎每個季節(jié)都會添置新的衣物，也買回來好些不適合自己的衣物。也不知是從何時起，再也不喜歡逛街，就算是刻意去買衣服，也不會像以前那樣，就算是看不到自己喜歡的，也要在回家之前，挑上一件自己并不是很喜歡的衣服。四十歲，終于學會了選擇適合自己、而自己又喜歡的服飾，否則是寧缺毋濫。一如交朋友，四十歲之前，總是渴望能交到知心朋友，所以逢人就會交友，也不看看別人是否把你當做朋友。四十歲，學會了有選擇性的交友，交和自己有共同愛好的，能真誠對待朋友的人做朋友。以誠待人，坦誠處事，這是自己一貫的作風，也是自己為人處世的準則。

四十歲，經(jīng)歷了求學、工作、結婚、育兒……等等人生的科目之后，終于能明白父母當年撫養(yǎng)我們的艱辛，終于能體會到為人父母，有諸多不易和百般無奈，終于能理解父母那種“望子成龍，望女成鳳”的良苦用心。面對我的孩子，我收起了自己的壞脾氣，磨出了自己的耐性，挖掘出了自己的潛能。如果不是因為我的孩子，我永遠不會知道做父母的胸懷為什么會那么的寬廣，能夠包容孩子的一切；如果不是因為孩子，我永遠不會知道，原來父母當年是用多么博大的心胸來包容我的任性；如果不是因為孩子，我永遠不會知道，原來自己還有很大的潛能未挖掘出來。孩子，不僅給我增添了很多樂趣，讓我的生活有了目標，使我有了前進的動力，還讓我將自己的潛能發(fā)揮到了極致。我將父母當年對我的傾心付出，全部付諸在了孩子的身上。孩子，幾乎就是我生活的全部。

四十歲，面對父母的蒼老，會油然而生出一種名為“心酸”的滋味。因為生活，因為工作，我每天奔波在外，忽然有一天，發(fā)現(xiàn)父母的兩鬢竟已惹上了白霜，眼睛頓時濕潤了。原來，父母在我只顧著自己的事業(yè)，自己的工作，自己的小家的時候，已經(jīng)老了，身體也開始佝僂了，牙齒也已經(jīng)脫落了，而我竟然毫無知覺，愧疚之感充斥著我的胸膛，震驚之感沖擊著我的心房。一種無力感，讓我沮喪，讓我有一種欲哭無淚的酸痛，孩子大了，父母卻老了，為了孩子我卻忽略了父母的蒼老，背著父母曾偷偷的抹過淚，我無法更改人的生老病死，唯有在父母健在的日子里，多陪陪父母，多聽聽父母的嘮叨，誠如陳紅唱的《?；丶铱纯础芬粯?，父母只希望兒女們能多陪陪自己，一家人能平平安安，和和睦睦的生活在一起，對于他們來說，這就是幸福。

四十歲的女人范文第3篇

有一首歌曲叫《女人花》，女人如花，一輩子如花。

女人二十歲是桃花，活力四射，燦爛絢麗，看著賞心悅目，想著心花怒放。每次我去公園看桃花都想用手摸一下它稚嫩的花蕊，這也是二十歲女孩子給男人的感覺，愛不釋手又不敢動手，生怕那一片花瓣碰掉了就不美了。所以，如果能得到一朵桃花，男人都愿意捧在手心里，還不時地放在唇邊親吻一下。

女人三十歲是玫瑰，這是最有魅力的年齡。在這個活得很有個性的年代，三十歲的女人常常看上去還和二十多歲一樣，漂亮、年輕，唯一不同的，就是更有女人的味道了，像玫瑰一樣的成熟味道。玫瑰被稱作是愛情之花，我也認為三十歲的女人更懂愛情，明白愛情中不但需要花瓣的唯美、花香的味道，偶爾也需要花枝上的小刺，扎一下手算作提醒，讓他明白你需要關心一下了。 女人四十歲是蘭花，溫馨淡雅，留有余香。不要覺得四十歲的女人就老了、不漂亮了，我身邊就有很多四十多歲的美女，活得很精致，但不是那種大紅大綠的庸俗之英，而是淡淡的，給人的感覺很舒服。四十歲的女人就應該擁有這樣的蘭花氣質，不爭不搶，該有的都有了，一轉身的微笑卻讓你刻骨銘心地惦念。 女人五十歲是牡丹，大氣張揚。少年老成老癲狂，我覺得五十歲的女人就應該張揚，這個時候不再是活給男人看，更多的是活出自己。剪個精致的短發(fā)，再挑染幾綹酒紅色的發(fā)絲，方框眼鏡，格子襯衣，這是我看到的最漂亮的五十歲女人的打扮，張揚但很大氣，猶如牡丹。

女人六十歲是棉花。當然嚴格說這不是花的品種，但是我想來想去，都覺得我即將六十歲的媽媽是最溫暖的，似乎只有棉花才能代表我想說的感覺。媽媽年輕的時候是個急脾氣，做事風風火火，雷厲風行，所以小的時候我挺怕她。可是這幾年，媽媽年紀大了，在北京幫我?guī)Ш⒆?，那樣地有耐心，每天幫我做我最喜歡吃的東西，下班回家時給我留下一盞燈。我認為媽媽是六十歲女人的典范，溫暖如棉花。

女人如花，不管什么時候，散發(fā)芳香，給身邊的人帶來溫馨和幸福。

四十歲的女人范文第4篇

否則，“他”也許不再是你當初認識并自以為永遠了解的“那一個”男人了。四十歲左右的男人，“內容”肯定發(fā)生變化。

“四十而不惑”，孔子的話。后來幾乎成了全體中國男人的“專利”。四十歲左右的男人，大抵都習慣自詡到了“不惑之年”。“不惑”的含義，指向頗多。功名利祿，乃一方面?！安换蟆睙o非是看得淡泊了，想得透徹了?！安换蟆保斎徊⒉坏扔谑裁醋非蠼詻]有了，而是指追求開始趨向所謂“自我完善”的境界，在品行、德行、節(jié)操、人格等方面。

不是，絕不是，從來也不是一切的男人，到了四十歲左右，都是到了“不惑之年”。人家孔子的話，那是說的人家自己，原文，或者說原話是――吾十有五而志于學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾矩……

“吾”非是吾們。

對于許多中國男人，“四十而不惑”，其實是四十而始“惑”――功名利祿，樣樣都要獲得，仿佛才不枉當一回男人。“不惑”是假，是口頭禪，是讓別人相信的。“惑”是真，是內心所想。夢寐以求的，是目標，是目的。

孔子“三十而立”，四十當然“不惑”。更多的男人“三十有室”，剛成家，不過剛有老婆孩子，根本談不到“立”不“立”的，怎么能做到“四十而不惑”呢？“立”不就是今天所謂的“功成名就”嗎？

細思忖之，可不也有一定的道理嗎？

中國男人的人生階段，就多數(shù)人而言，大致是這樣的――十七八清華北大（指希望而言）、二十七八電大夜大、三十七八要啥沒啥、四十七八等待提拔、五十七八準備回家……十七八能進入大學“而志于學”的，不過“一小撮”。

“三十而立”之后，還要啥沒啥呢。五十七八，差兩三年便該退休回家了，短暫的十幾年，老百姓的話，“一晃”就“晃”過去了，又怎么能達到“不惑”的境界呢？

所以，四十歲左右，差不多成了不論屬什么的一切男人的“本命年”，一個“坎兒”。這個“坎兒”邁得順了，則可能時來運轉，一路地“順”將下去，而“仕”，而“服官政”，而當這當那，而掌握權柄，而發(fā)號施令……于是地位有了，房子有了，車子有了，男人的“人生價值”似乎也體現(xiàn)出來了，很對得起老婆孩子了……

絕不能說中國的男人個頂個都是官迷。但說中國的男人到了三十七八、四十來歲起碼都愿有房子住，工薪高一些，經(jīng)濟狀況寬裕些，大概是根據(jù)充分的。怎么著才能實現(xiàn)，能達到呢？當官幾乎又是一條捷徑。

非常值得注意的，是那些“而志于學”過，那些被認為或自認為“學而優(yōu)”的，那些因此被社會所垂青，分配到或自己鉆營到了權力場、名利場上的男人，他們在三十七八、四十來歲“要啥沒啥”的年齡，內心會發(fā)生大沖擊，大動蕩，大傾斜，大紊亂，甚至――大惡變。由于“要啥有啥”的現(xiàn)實生生動動富于誘惑、富于刺激地擺在他們面前，于是他們有的人真正看透了，不屑于與那些壞思想、壞作風同流合污，而另一些人卻照樣學樣，毫不顧惜自己的品行、德行、節(jié)操、人格，運用被正派人所不齒的手段――見風使舵，溜須拍馬，曲意逢迎，諂權媚勢，落井下石，墻倒眾人推，拉大旗作虎皮，棄節(jié)圖利等，以求“而仕”“而服官政”，由被指使而“指使”。

女人們，如果你們的丈夫，不幸被我言中，正是那等學壞樣的男人，難道你們還不認為你們應該重新認識他們嗎？

四十歲的女人范文第5篇

[關鍵詞] 小說 女性人物 女性意識

中圖分類號：I206 文獻標識碼：A 文章編號：

探究胡辛的小說創(chuàng)作發(fā)展歷程，自然繞不過她的發(fā)軔之作《四個四十歲的女人》，這篇小說，讓大家認識了一位杰出的女性作家。當初說是被王蒙先生偶然發(fā)覺到的，之所以說是偶然，究其因是胡辛的這篇處女作刊登在《百花洲》1983年第六期上，王蒙接到這期雜志后隨意翻閱，即被這個標題所吸引，便讀了下去，更為其中的女主人公所感動，當晚就向《小說選刊》推薦這篇文章，后榮獲了全國短篇小說獎。這也讓胡辛創(chuàng)造了幾個“第一”：該作成為自《百花洲》創(chuàng)刊四年來第一個榮獲全國大獎的作品，也是第一個本省作家的作品在本省文學期刊發(fā)表而獲得此獎。在這之后便一發(fā)不可收拾了，寫足了女人的長篇小說《薔薇雨》獲江西省、華東地區(qū)的優(yōu)秀讀書獎，并獲得中國當代女性文學創(chuàng)作獎；而《生命的舞蹈：蔣經(jīng)國與章亞若之戀》、《最后的貴族·張愛玲》、《陳香梅傳》、《網(wǎng)絡媽媽》等又讓她于2005年獲得中國當代十大優(yōu)秀傳記作家之榮譽。

早在《四個四十歲的女人》中，她就以真誠情感質樸筆墨寫活了四個四十歲的女人——四個懷抱理想的年輕女性在歷經(jīng)人世間坎坷之后再聚首的不同人生經(jīng)歷發(fā)人深省。故事發(fā)生在1983年的南昌，昔日里的四個中學時代的同窗好友、在闊別了幾十年之后相遇邂逅，講述她們各自的生活，歲月如流，四個女人，個性迥然，人生軌跡各異，但真情不變。被稱為“憨大姐”的蔡淑華，中學畢業(yè)后在棉花廠做工，她的理想是要做小郝建秀；“布谷鳥”錢葉蕓嬌小玲瓏，進了文藝學校之后，想成為人們心中的小潘鳳霞；魏玲玲，進入了助產(chǎn)學校，理想是成為第二個林巧稚；柳青，身材纖細活潑，學習拔尖，腦子機靈，愛給別人起外號，是她們其他三人的圓心兒，她考入了北師大，她的理想是成為一位鄉(xiāng)村女教師瓦爾瓦拉。相遇時皆年已40歲，飽經(jīng)風霜之后，“憨大姐”依舊憨厚，她從工人成為區(qū)婦聯(lián)干部，碌碌無為平淡無奇地生活著，但丈夫希望她在家相夫教子，孩子們也抱怨她這那的?！安脊萨B”錢葉蕓貌似以前，卻再也回不到從前！她在縣劇團正當事業(yè)蒸蒸日上之時，然而愛情婚姻家庭到她卻是兩難抉擇！她幾度改嫁，命運多舛，歷盡艱辛還被人誹謗！魏玲玲，依舊那么小鳥依人般，落落大方中又透著幾分優(yōu)雅，曾經(jīng)發(fā)誓不結婚的她，而今為了家庭拋棄自己的接生事業(yè)，老公的飲食起居以及兒子的功課作業(yè)成了她的全部，她眼神之間流露出的是惆悵。柳青——她可謂是賺盡了讀者的淚水，眼前的她銳氣消盡，消瘦且土氣。曾經(jīng)的高材生下到農(nóng)村小學，默默無聞，兢兢業(yè)業(yè)地當起了鄉(xiāng)村女教師，這一教就是十五年！而且她一生都沒有結婚，仿佛成了中國版的瓦爾瓦拉。

在20世紀80年代的文學批評視野里，“女性主義文學”作為一個新生物，因其創(chuàng)作內容的敏感性、思想觀念的前衛(wèi)性獲得了較大的關注，至今也是一學術熱點。當寬泛的人權論不能解決現(xiàn)實無處不在的男性對女性的權利主宰，當人們意識到兩性的不平等事實上是人類社會中比階級的不平等更普遍、更長久的一種關系時，便產(chǎn)生了女權主義思潮。”1 西蒙波娃說過：“一個人之為女人，與其說是‘天生’的，不如說是‘形成’的。沒有任何生理上、心理上或經(jīng)濟上的定命，能決斷女人在社會中的地位，而是人類文化之整體，產(chǎn)生出這居于男性與無性中的所謂‘女性’。唯獨因為有旁人插入干涉，一個人才會被注定為‘第二性’，或‘另一性’?！?

胡辛深信捷克作家米蘭·昆德拉所說的：也許小說家們所做的全部事情，就是寫一個主題（第一部小說的）及其變奏。在《四個四十歲的女人》之后，她筆耕不輟，而不得不提及的是在1990年出版的40余萬字的長篇小說《薔薇雨》，該書一出，便收到廣大讀者的熱烈追捧，一時告罄，23年間4個出版社多版本多次印刷，總也不見老?！端N薇雨》以一個動蕩的變遷的時代為創(chuàng)作背景，圍繞書香門第（徐士禎家）的七姐妹展開故事。每個姐妹都有自己的個性，其中以三姐阿瑋為主線，其他六姐妹與之擰在一起。在改革開放這個新時期，在洶涌的經(jīng)濟大潮的猛烈撞擊下，社會巨變中價值觀念也發(fā)生嬗變。徐家書屋的七姐妹一方面沖破了傳統(tǒng)禁錮，得到未曾有過的拼搏和創(chuàng)造。而另一方面，紙醉金迷，物欲橫流中，也面臨底線的堅守與崩潰。徐家六妹小璣突破舊時書香門第之束縛，在徐家書屋門前開了一家小璣美發(fā)屋，這是對舊時保守勢力的較量？同樣，二姐徐希玫開了一家紅玫瑰服裝公司，在與丈夫婚姻破裂的同時，又遭遇港商的欺騙，她是追求自我價值抑或因金錢迷人眼而落得一個鋃鐺入獄？從《四個四十歲的女人》到七姊妹的《薔薇雨》，女性意識從之前的無意而為變?yōu)橛幸鉃橹?，女人心中所迸發(fā)出的種種律動與騷動表現(xiàn)得入木三分。在《薔薇雨》中，有六眼井女訓、三眼井女戒、大頭井的女流格言，這些都壓迫女性對愛情的追求，她們的欲望被扼殺。而書香門第中的徐家姐妹，還要受著徐家老祖母清白名聲的家訓，以此為戒?！啊币恢倍际悄袡嗌鐣ε缘挠忠皇海羞@些關于清白、名節(jié)、操守，都不能改變胡辛筆下的女性對愛的追求腳步。

在胡辛的筆下，可謂是寫盡了女人，寫足了女人。她的每一部作品，總有一個女性是花費心思最多、筆墨最多的人物，成為女性的中心人物。如《四個四十歲的女人》中的柳青，《這里有泉水》中的樹云，《薔薇雨》中的阿瑋，《懷念瓷香》中的樹青。這些人物似都有個共同點，她們有一個共同的職業(yè)，也是一個高尚的職業(yè)——教師。在她們心中，可以說，事業(yè)是高于一切的。蘇青曾經(jīng)說過：“男女先有一種天然的不平等，即生產(chǎn)是?！?在中國，就女性而言，生育對于女性來說壓力太大。她們不僅要承受生產(chǎn)時及之前懷胎和坐月子中肉體上的痛苦，而且還要承受相當重的精神壓力。在《四個四十歲的女人》中，柳青是四個女同窗好友中唯一一個沒有結婚的，當初她被大家所看好，而今卻發(fā)現(xiàn)原來最后剩下的竟然是她？

胡辛是當今文壇一位頗負盛名的作家，縱觀其創(chuàng)作的作品，從1983年的處女作《四個十歲的女人》開始，無論是無意為之或有意而作，不可否認的是，她始終關注女性獨立意識和女性的價值。女人寫，寫女人——這是胡辛寫作的宗旨，作為一名當代女性作家，在其大量的文學創(chuàng)作中，真實展示了試圖沖破男權社會的現(xiàn)代女性的覺醒，對形成已久的迂腐卻頑固的性別歧視進行了自覺而堅韌的抗擊。胡辛縱橫文壇三十年，出書40本，涵蓋面廣，有短篇、中篇、長篇小說，有傳記文學，也有理論研究。在酒香也怕巷子深的今時今日，她幾乎沒有什么“炒作”，可影響力仍然遍布全球，她的作品已被翻譯成了英文與日文，其傳記作品在海峽兩岸暢銷，大受讀者喜愛。胡辛一直以一種自覺的女性意識滲透到于作品當中。她喜歡說：“婦女必須把自己寫進文本，就像通過自己的奮斗嵌入世界和歷史一樣。浩瀚的文學長河中，女性的作品宛若河道上的燈盞，稀稀疏疏寥寥落落，可是畢竟是明亮的、耀眼的，有著自己的溫暖的光?！?

參考文獻：

1、張憶，《現(xiàn)代以來的女權主義敘事》，文藝報，1999年3月11日

2、西蒙波娃，《第二性：女人》，桑竹影、南珊譯，湖南文藝出版社1986年版，第23頁