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金一南苦難輝煌范文第1篇

這是一部前所未有的雄心之作。它是“第一部中央電視臺重點立項的大型原創(chuàng)紀錄片”，承載著“弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”的任務，由“央視紀錄頻道經(jīng)過兩年籌備與攝制”而成—幾乎與該頻道同齡。在進行了此前罕見的長達3個月的預熱宣傳后，《京劇》于6月3日起在央視1套《魅力紀錄》欄目首播。

關注和爭議同樣來得始料未及。力求“帶你一起感受歷代梨園名家的悲歡離合，見證中華民族在歲月更迭中所共同走過的心路歷程”的《京劇》，卻在“史實硬傷”上打了個踉蹌。關于其“四大名蛋”、“再現(xiàn)過度”、“淺嘗輒止”的各項爭議，在首播后旋即充斥網(wǎng)絡，亦見諸報端。面對質(zhì)疑，央視虛心接受，緊急修改了部分“常識性的低級錯誤”后，送《京劇》再度上路。

《京劇》總導演之一的蔣樾說，“紀錄片”和“京劇”兩個小眾化的東西加在一起，竟能引起這么大關注，是他始料不及的。其實，無論是關注還是爭議，都指明了一個問題：中國紀錄片發(fā)展中所缺少的，絕不是觀眾，而是其他。

需求源于大國文化傳播困境

觀眾對央視紀錄頻道自制片《京劇》的期待與挑剔，很難說與他們對《舌尖上的中國》的驚喜無關。2012年，同樣是在中央1套綜合頻道《魅力紀錄》欄目首播的《舌尖上的中國》，創(chuàng)下了7集平均0.5%的收視率，這意味著有超過700萬的人群，在同一時間鎖定了同一個頻道。

如果說播出之前并無太多宣傳的《舌尖上的中國》屬于“無心插柳”，《京劇》則打著深刻的“央視烙印”之作—中央電視臺副臺長羅明擔任總監(jiān)制，央視紀錄頻道副總監(jiān)史巖擔任總制片人，《舌尖上的中國》導演陳曉卿肩負監(jiān)制（之一）之責。無論從哪個角度來看，《京劇》都比《舌尖上的中國》承載了更多的責任與期望。

中國傳媒大學中國紀錄片研究中心主任何蘇六，主編了首部國家級紀錄片藍皮書《中國紀錄片發(fā)展報告（2011）》（以下簡稱紀錄片藍皮書），在該著作的開篇《2010年中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報告》中，作者寫道：“‘新科合并’（指合并重組中央新聞紀錄電影制片廠和北京科學教育電影制片廠）與中央電視臺紀錄片頻道的籌備開播，可以被視為2010年紀錄片產(chǎn)業(yè)內(nèi)最為重要的兩個標志性事件。從這當中可以看出，決策層在中國紀錄片產(chǎn)業(yè)化變局之始就確認了以‘龍頭’企業(yè)帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本思路?？梢灶A見的是，在未來一段時間內(nèi)，它們無論在投資總量還是生產(chǎn)規(guī)模上，都將占據(jù)絕對優(yōu)勢?！?/p>

發(fā)生在2010年的這兩件關于中國紀錄片未來走向的具體變革，其相關指示可以溯源而上：2010年國家廣電總局下發(fā)的《關于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，2009年國務院常務會議審議通過的《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，以及政府決策頂層的相關講話。《中國紀錄片發(fā)展報告（2011）》中指出，中國由經(jīng)濟大國邁向文化大國的決心，對外文化傳播的困境，“國家公關時代”的需求，都是紀錄片在這一時期重獲重視的重要背景。

在廣電總局《關于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》中，紀錄片發(fā)展的主要創(chuàng)作任務排位如下：展示當代中國精神風貌，弘揚中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，展現(xiàn)中國優(yōu)美自然風光，傳播科學思想文化，普及科學技術知識。

紀錄片《京劇》，就是在這場自上而下的紀錄片推動進程中，“龍頭單位”央視紀錄頻道借“弘揚中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化”所作出的反應。

央視紀錄片的變遷

在央視紀錄頻道正式開播之前（2011年1月1日），占據(jù)全國省級以上電視媒體紀錄片總產(chǎn)量一半以上的中央電視臺，年紀錄片產(chǎn)量也僅僅維持在3000小時左右。2009年，時值60周年，許多與之相關的大型紀錄片涌現(xiàn)，達到四年內(nèi)的產(chǎn)量峰值。何蘇六指出：“這反映出中國紀錄片制作機構(gòu)往往將資金和制作力量集中投資到這類特殊題材上，而可能會忽略其他題材與內(nèi)容的開發(fā)?！?/p>

同樣是由中央電視臺集中資源制作大型電視系列紀錄片，在上世紀80年代，從“”中走出的央視人，自《絲綢之路》（1980年）開始，漸次推出了《話說長江》（1983年）、《話說運河》（1987年）、《河殤》（1988年）等，均形成了社會性的公共話題或事件。

1993年，《東方時空》誕生，其設定的固定紀錄片時段“生活空間”，因“講述老百姓自己的故事”迅速走紅，也被各地方臺紛紛效仿，中國電視紀錄片欄目關注現(xiàn)實、關注人的命運的紀實傳統(tǒng)自此建立。

新千年前后，紀錄片開始與娛樂節(jié)目、法治節(jié)目、電視劇一道接受收視率的檢閱和廣告商的挑選，很快敗下陣來?，F(xiàn)任央視紀錄頻道總監(jiān)劉文對時代周報記者回憶，上世紀90年代末期的中國省級電視臺，保留有紀錄片部門或欄目的，已不足1/4。

2000年10月底舉行的“北京國際科教紀錄片展評研討會”上，聚集了近200部來自各國的科學紀錄片，沒有一部來自中國。2001年第14屆阿姆斯特丹國際紀錄片電影節(jié)上，中國紀錄片再次“缺席”。

新千年后，中央電視臺最具影響力的紀錄片當屬異軍突起的《故宮》（2005年），收視率高達0.6%。隨后由同一制作團隊攝制的同類型紀錄片《敦煌》、《頤和園》均未超越《故宮》。其中《頤和園》甚至苦于沒有合適播出時段，只能委身于央視綜合頻道的夜間時段。

《京劇》備受質(zhì)疑

央視紀錄頻道是中國第一個覆蓋全國的紀錄片頻道，作為試水之人，頻道總監(jiān)劉文沒有想到的是，頻道開播第二天收視率就達到了0.109，次日升至0.118。

據(jù)媒體報道，2012年央視紀錄頻道中文版在省市級網(wǎng)絡的數(shù)字網(wǎng)入網(wǎng)率為92.3%，全國覆蓋可收視人數(shù)超過 9 億，觀眾規(guī)模達到6.6 億。其日收視人數(shù)最高突破了9400 萬，日收視份額最高突破0.79，比2011年翻了兩番。它的成長速度和受歡迎程度，已經(jīng)超越頻道自身最初的想象。

“紀錄頻道開播以來，以弘揚和傳播中華優(yōu)秀文化為己任，推出一系列展示中國傳統(tǒng)文化和當代社會風貌的紀錄片，受到觀眾的熱烈歡迎。由紀錄頻道攝制的多部原創(chuàng)紀錄片不僅獲得國內(nèi)觀眾一致好評，《南海1號》、《故宮100》、《春晚》、《舌尖上的中國》、《超級工程》、《絲路》等在2012年戛納電視節(jié)上也備受矚目”，在回復時代周報記者的采訪時，劉文特別提及頻道自制紀錄片《舌尖上的中國》“一時間成為社會各界、海內(nèi)外媒體、網(wǎng)絡中最引人矚目的熱點話題，取得了超出預期的社會反響和良好的傳播效果”。

媒體和業(yè)界也給予了央視紀錄頻道諸多榮譽，2013年5月，紀錄頻道第二次蟬聯(lián)“中國十大最具創(chuàng)新力上星頻道”稱號。此次專家和觀眾對《京劇》發(fā)出質(zhì)疑聲，則是央視紀錄頻道開播至今為數(shù)不多的負面消息中最大的一條。時代周報記者致電《舌尖上的中國》導演、《京劇》監(jiān)制之一的陳曉卿，希望其就此發(fā)表個人看法，遭到了婉拒。

劉文對時代周報記者表示：“這部片子在制作過程中，確有一些疏漏；在專家的采訪、掌故的引用方面，也確有一些偏頗之處。至于片中涉及的學術界沒有定論的觀點，我們認為可以留待以后繼續(xù)探討?！彼f：“大家對《京劇》一片如此關注，提出這些中肯的意見，恰恰說明大家對于京劇、對于中華傳統(tǒng)藝術的熱愛，這與我們拍攝此片的宗旨—傳播中華優(yōu)秀文化是一致的?！?/p>

拍攝題材遭遇玻璃天花板

無獨有偶。央視綜合頻道和央視紀錄頻道5月中旬開始先后播放的12集歷史文獻紀錄片《苦難輝煌》，也遭遇了專家質(zhì)疑。華東師范大學特聘教授楊奎松在媒體上撰文《“輝煌”莫建沙堆上》，指該紀錄片本源、國防大學戰(zhàn)略教研部副主任金一南的同名原著，不僅“大量借助或引用他人的研究成果”，還“‘借’得不明不白，也‘用’得極不準確”。和《京劇》的命運不同的是，相比關注度較低、專業(yè)性更強、題材更為特殊的《苦難輝煌》，并未引發(fā)進一步的媒體爭論。

在央視紀錄頻道播出內(nèi)容中，例如《舌尖上的中國》和《京劇》此類重點扶持的自制紀錄片僅占播出總量的少數(shù)（劉文對時代周報記者表示，2013年頻道自制紀錄片將達到60-80小時，平均每月都有一部原創(chuàng)紀錄片播出），《苦難輝煌》并不在其列。央視紀錄頻道非自制節(jié)目的來源，首先由中央電視臺及其他各頻道和臺屬機構(gòu)（如科影和新影）制作，其次從省市級電視臺引進購買，此外是社會制作機構(gòu)委托定制以及海外的引進購買。與有些觀眾感覺“央視紀錄頻道播出內(nèi)容多為國外引進”的印象不同，他們堅決執(zhí)行了《關于推動紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》中“各級電視播出機構(gòu)每天播出國產(chǎn)紀錄片與引進紀錄片比例不得低于7比3”的硬性規(guī)定。央視紀錄頻道給時代周報記者提供的數(shù)據(jù)是，該頻道播出的節(jié)目中，國產(chǎn)節(jié)目約占到75%，國外引進節(jié)目約占到25%。

“紀錄頻道對委托制作的節(jié)目正逐步形成標準和要求，簡而言之，就是‘好選題、好故事、好品質(zhì)’，”對時代周報記者關于央視紀錄頻道挑選紀錄片規(guī)則的詢問，劉文如此表示。換個角度理解，在國產(chǎn)優(yōu)秀紀錄片稀缺、市場長期低迷導致無矩可循的當下，央視紀錄頻道尚未能建立起嚴細的準入標準。“自然類、科學類、歷史類，是紀錄頻道對題材的主要需求，除此之外，也希望有更多時尚生活類、旅游探險類、文娛體育類、事件調(diào)查類的紀錄片，并且敘事表達上強調(diào)故事化，影像表達上確保品質(zhì)、力求突破?！眲⑽牡幕卮穑瑥膫?cè)面印證了紀錄片學界對于當下中國紀錄片沒有體系，題材單一，敘事不足，類型雷同的評價。

關于紀錄片的具體購買價格，紀錄片頻道未向時代周報記者提供數(shù)據(jù)。

接下來，國內(nèi)日益寬闊的紀錄片播出平臺和增速緩慢良莠不齊的國產(chǎn)紀錄片內(nèi)容之間的供需矛盾，可能會進一步拉大。劉文對時代周報記者介紹：“2013年央視紀錄頻道將與全國各省、市電視合組建‘中國紀錄片聯(lián)合播出網(wǎng)’，這個網(wǎng)絡將在全國100個地面頻道開播每天30分鐘的紀錄片欄目，紀錄片節(jié)目的市場需求量又會迎來一次大規(guī)模的增長。”

需求量激增的同時，與之相伴的依舊還有籠罩著拍攝題材的玻璃天花板。在2011年中國（廣州）國際紀錄片節(jié)的一個論壇上，時代周報記者曾向劉文提問，獨立紀錄片是否有可能登陸央視紀錄片頻道，他的回答是：“央視紀錄頻道是一個開放式的平臺，只要是符合標準、積極反映生活的片子我們都能播出?！?/p>

同期，紀錄片節(jié)組委會還邀請到了國際著名紀錄片導演雅克·貝漢（代表作《鳥的遷徙》、《海洋》等）出席論壇，他說：“我拍攝的這些自然紀錄片，本質(zhì)上和政治片其實沒什么不同，它沒有說教，也沒有對白，只是通過展現(xiàn)自然之美，讓觀眾自己感受到教育，所以，我從來也沒有放棄過政治片?！本o隨他之后，一位來自廣電總局的官員走上臺接著發(fā)言，一一列舉了七條中國紀錄片導演在選擇題材時應該注意、規(guī)避的內(nèi)容。雅克·貝漢坐回臺下，專注地聽著翻譯的轉(zhuǎn)述。

中國電視紀錄片這幾年

1.至2013年7月1日，全國將有8家紀錄片頻道。

2.至2012年，有省級以上電視機構(gòu)紀錄片欄目77檔以上，自制欄目31檔。