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故國不堪回首范文第1篇

他，自出膠庠，心疏利祿，被父兄之蔭育，樂日月以優(yōu)游。思追巢許之余生，遠慕夷齊之高義，他眼中，國乃“車如流水馬如龍，花月正春風”的繁昌。興趣盎然地看這段歷史，嘆他心無朝政，但偏偏被推上政治舞臺；嘆他只想在名韁利鎖之中做一個脫巾獨步的逸士，卻偏偏被國事所困，成為不了一代風流才子。

作為昔日一國之君的他，故國已土崩瓦解，一切輝煌、幸福都隨之已經(jīng)成為不可觸摸的往事。舊事如夢，不堪回首，歷史濤聲，無限惆悵。興趣盎然地看這位被囚之君，內(nèi)心卻常想：假如歷史可以重新來過，那位精書法，善繪畫，通音律的千古詞帝，是否還能不問政事，專修詞藝？

不曾識干戈，不曾意料到自己變成任人宰割的“臣虜”，他不忍目睹破碎的山河，不忍面對逝亡的百姓，于是獨上西樓，剪不斷心中的似水柔情。他被拒于汴京，日夕以淚洗面，淚泣琵琶間，撫奏一曲千古帝王的凄涼，于是春花秋月何時了，往事知道少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

春花秋月的美好，囚徒生活的凄慘，故國山河依舊，可人事已非，江山雖美卻不能歸，撫今追昔，何得肝腸寸斷涕淚雙流？亡國之恨，故國之思，恣肆又綿盡無期。他一襲白衣立于窗前，問自己，人生終究是痛苦的，那么人生的慰藉何在？人生的歸依何在？琴瑟在御，莫不靜好?；鸸鈸P，朱閣上，飲一壺鑲琉璃的觴，而又杯盡人亡……

對歷史感興趣的我，感嘆他悲涼一生中的千年遇難，感嘆他彷徨的身影被淹沒在歷史的風塵中，感嘆他悲哀地隨著牽記而去。

故國不堪回首范文第2篇

1、原文：春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

2、譯文：這年的時光什么時候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

故國不堪回首范文第3篇

1、《迷你世界》的棉衣是需要金幣購買的，無法制作，活動期間花費298金幣解鎖，可永久使用。

2、【特殊功能】，頭像：解鎖程錦衣頭像。足跡：行走過程會留下特殊圖案腳印。

3、棉衣介紹：小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

故國不堪回首范文第4篇

俗話說：“笑一笑，十年少；愁一愁，白了頭?！?愁，是歷來文學家說不完道不盡的一個主題。古往今來.多少文人雅士面對一“愁”字，暢所欲言，洞開心扉，肆意揮毫，寫出了一首首流傳千古的好詩好詞。而古詩詞中的言愁名篇更是數(shù)不勝數(shù)，詩人們將抽象、模糊的愁寫得形象、具體、生動、可感。對“愁”的描繪是千姿百態(tài)，各具風味，仿佛這愁有了長度，有了寬度，還有了重量。南唐后主李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”（《相見歡》“無言獨上西樓”），把愁寫成可用刀剪之物，想象奇妙。李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》“春花秋月何時了”）與宋代詩人歐陽修的“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”（《踏莎行》“侯館梅殘”），均以春水喻愁，形象地寫出了愁之多，愁之長；宋代詞人秦觀的“春去也、飛紅萬點愁如?！保ā肚餁q》“水邊沙外”），于夸張、比喻的結(jié)合中表達了愁之多，愁之深；而宋代著名女詞人李清照的“凡恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”（《武陵春》“風住塵香花已盡”），則于夸張與比較中襯出了愁之多、愁之重。如此佳句，不勝枚舉。正如宋代詞人李清照在其《聲聲慢》中寫到“怎一個愁字了得”?，F(xiàn)就以李煜、秦觀、李清照的三首詞對古詩詞中的“愁”在表現(xiàn)藝術(shù)的量化與思想內(nèi)涵的層面作一粗疏的探討。

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜叉春風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

“春花秋月”常人莫不向往而求之，可對國破家亡，身為“臣虜”往昔的一切均已逝去，南唐的輝煌和國君的威儀都已不在的李煜來說卻不是良辰美景。他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少?！薄巴隆碑斨竿魹槿司龝r的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一 去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故園不堪回首月明中?！睎|風帶來舂的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況昧？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春折磨?！肮蕠豢盎厥自旅髦小笔恰霸旅髦胁豢盎厥坠誓俊钡牡寡b?！安豢盎厥住?，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。

最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了千古卓絕的喻愁名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似濃愁”，秦觀《江城子 西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。用這樣深情并茂的詞句作結(jié)，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。

愁在李煜那兒變成了春水，仿佛有了長度而且綿綿不斷。那么愁到了秦觀的《千秋歲 水邊沙外》里又如什么呢？

水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會，宛鳥鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

詞中，春天已來臨，春寒已從水邊沙外，從城郭悄悄地退卻了。這時“花影”搖曳，幾堪迷目，“鶯聲”瀝瀝，已可盈耳，正是“雜花生樹，群鶯亂非”之時。但詞人卻以樂景寫哀，因“飄零”而酒盞疏，因“離別”而“衣帶”漸寬，又加上詞人所等待的人在“碧云暮合”時仍未到達，自己只有空對大好美景。詞人時刻夢友人再聚，共度昔日景觀，可日復一日，年復一年，其夢想如同泡影，于是他失望了。“春去也”照應開頭“春寒退”，自然的春天正在眼前逝去，而詞人的生命的春天也在一天天的逝去，自然的春天去了，還會再回，而詞人的青舂卻將一去不復還。因此“春去也，飛紅萬點愁如海?！痹~人將愁比喻為海，這就使愁不僅有了廣度，而且有了深度.甚至有了立體感。 一語生色，全體皆振。

以上幾首詞寫愁之纏綿悱惻，讓愁仿佛有長度，有寬度，有深度，甚至有立體感。而到了李清照筆下，“愁”已經(jīng)從江水中搬到了由水承戴“舟”中，有了重量，而且“載不動”使人難受。

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

從詞中我們可以知道當時作者正在“雙溪”（今浙江金華城南），詞人當時漂泊到此，看到春滅的美好景色，而自己到了晚年卻是如此艱苦。首句“風住塵香花已盡“，以景喻己，花實則自己本人，花落了，被風吹到了自己無法把持的地方，塵香則喻人的青春，花樣年華的青春已如風般逝去，這一切都是誰造成的？是風嗎？不，是社會，是這個讓人家破人亡、動亂不安的社會。明李攀龍《草堂詩馀雋》評日：“景物尚如舊，人情不似初，言之與邑，不覺淚下?！薄叭胀砭胧犷^”，一個“倦”，就點出了作者當時的心境。詞人想起來梳頭去看外面的大好春景，可是一想到自己是多么蒼老和凄苦。唯有“倦”，連打扮自己的心情都沒有，這時詞人又想到自己的身世，不禁“欲語淚先流”，詞人流淚，也催人淚下。李清照在她的詞中寫到淚的句子不少?！豆卵銉骸分械男★L疏雨蕭蕭也，又催下，千行淚?！肚迤綐贰返慕棻M梅花無好意，贏得滿衣清淚?！赌细枳印窙錾戆霚I痕滋?！兜麘倩ā分械臏I濕羅衣脂粉滿，另一首《蝶戀花》中的酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！渡樽印分械木茝膭e后梳，淚向愁中盡?！独颂陨场方淼牧舻昧_襟前日淚，彈與征鴻。在這一行行淚眼當中，唯有“欲語淚先流”最能觸動我們的心弦，一讀到這句，詞人的形象便鮮明的出現(xiàn)在我們眼前：頭發(fā)凌亂，哽咽著，淚已沾濕了衣襟。心中的苦無人訴說，不禁感嘆”物是人非事事體”，歲月是多么無情，人、事、物三者的關(guān)系作者一語道破。這時作者筆鋒一轉(zhuǎn)“聞說雙溪春尚好，也擬泛舟”，作者很不想被這一情緒所絆，說明詞人也有著樂觀的一面，她極想去外面梳理一下心情，打算泛舟去雙溪看看春景，可惜只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁，詞人的情感都在這一句中砰發(fā)，作者整個心都被惆悵包圍著，雙溪只是一個小地方而已、如同舴艋似的小船，凡能裁動我的人，可是載不走我心中的無限“愁苦”啊，巧妙運用比喻的手法，將心中悲苦寫盡，作者心中的悲寫得極為婉轉(zhuǎn)。李白《菩薩蠻》中也寫過愁，“瞑色人高樓，有人樓上憨”，寫得極為直露，而本詞也寫愁，作者并不是一語指定“已愁”，卻寫“舟載不動愁”，詞中看不到詞人對社會的不滿和批判，但感情巳如泉涌般的流露出來。心中的愁不是一個雙溪就能撫平，以船裁愁，亦不行，可見愁之深，肺腑間流出的真實感情，是時代的哀歌，也是詞人的悲歌。也可見當時社會對詞人的傷害有多深。

一個“愁”字，在詞人的筆下，通過貼切生動的各種比喻，將抽象的思想內(nèi)涵情感形象化、具體化，達到強烈的藝術(shù)效果，這不能不讓人五體投地。然而，他們各自的“愁”，卻有著不同的思想內(nèi)涵。南唐后主李煜的“愁”，是一個縱情聲色，不理朝政丟掉皇帝寶座，淪為階下囚的個人的巨大悲痛和哀傷的“愁”。

秦觀歷來被視為婉約派的代表，詞多以凄迷景色，婉轉(zhuǎn)語調(diào)表達傷感情緒?！端膸烊珪嵋氛f：“觀詩格不及蘇、黃，而詞則情韻兼勝.在蘇，黃之上?！毙⑶逭赵凇对~論》中指責秦詞說：“專主情致，而少故實?！鼻赜^筆下的“愁”是等侯失約情場之“愁”，盡管愁思淋漓盡致，但纖巧之意已在言表。

李清照是宋代著名的詞人。她的詞前期內(nèi)容較狹窄，多寫閨蜜之情，后期由于不幸的遭遇，風格突變，表達了人民的國破家亡之情。這里所錄的“載不動，許多愁”不僅僅抒發(fā)的是個人的離亂之愁，而是她把個人、時代、人民的深愁哀痛之愁凝聚在其中了。全詞流露了懷念故土之情、亡國之恨?？梢哉f，李清照抒發(fā)的“愁”，是國難民愁。

故國不堪回首范文第5篇

1、詞牌名是：虞美人。

2、原文:李煜《虞美人》

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

3、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。

（來源：文章屋網(wǎng) ）