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竹里館王維范文第1篇

[關鍵詞]網絡傳輸； 電視主干線； 管理維護

中圖分類號：TN943.6 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）47-0224-01

1 有線電視網絡組成

有線電視系統采用的是多域廣播傳輸方式，主要由信號源、前端系統、干線傳輸系統和用戶分配網絡系統組成，其工作原理是以區(qū)域 為單位，將該區(qū)域內的各種各樣的電視信號源收集起來，前端系統主要將收集到的信號按照要求進行均衡以及處理操作，均衡之后的信號便通過干線傳輸系統被輸送 到用戶分配網絡系統中，用戶分配系統的分配器則將傳輸過來的信號輸送到用戶端，這樣，用戶便可以收看到清晰的、多頻道的電視節(jié)目。

信號源指的是所 選區(qū)域的電視信號，具體包括所選區(qū)域電視臺的開路電視信號、自辦電視節(jié)目信號、轉播的微波電視信號以及接收到的衛(wèi)星電視信號等；前端系統的組成主要包括混 合器、頻道放大器、調制器以及天線放大器等[2]；干線傳輸系統組成比較簡單，主要有傳輸介質光纜、電纜等，還有線路延長放大器以及干線放大器等；用戶分 配系統主要由分配放大器、分支放大器、分配器、分支器以及相互連接起來的進戶電纜所組成。

有限廣播住干線主要以電視網絡為主，網絡的穩(wěn)定性非常重要，系統的維護的和排除是電視主干線維護的重要組成部分，當前很多電視廣播設施在室外，架空敷設安裝，長時間在陽光和雨水之下，老化問題嚴重。雷擊等原因都是造成局面或者大面積的信號中斷故障燈。廣播電視主干線維護工作基本分為，①檔案管理。②一般檢查維護。③定期檢查維護。④故障處理。這些工作都需要逐項的進行檢查安排做好記錄工作。

2 廣播電視主干線維護的基本構成

（一）檔案管理對于主干線的傳輸有著非常重要的作用，每一個主干線的管理維護人員，也無法記住整個傳輸網絡的每一個環(huán)節(jié)，在出現需要維護和管理工作時，可以根據記錄的情況進行管理，隨著技術的飛躍和互聯網時代的到來，網絡的壯大和有限電視科技的飛速發(fā)展，未來的網絡業(yè)務會朝著多功能雙向演變，這對我們維護人員也會提出新的要求，當先一份完全的網絡主干線圖，會是我們維護管理人員的一盞明燈。

（二）一般性檢查工作主要對于主干線外的設施外觀，機械檢查和必要的一些維護等等，用戶終端電平測量和圖像質量的等級評估確認，傳輸分配網絡設施，架空線路情況；線桿有無傾斜、掉線有無異常、架空防雷接地線有無異常、各種放大器、光線收機、供電器等安裝情況；分支分配器，光纜護套盒、電纜有無脫落、松垂情況、防水盒安裝情況；入戶網內還有電纜扎線、角鐵有無松動、脫落情況等。同時定點檢查用戶終端電平，對接受圖像和伴音質量進行評估、記錄在案，提供下次的比較與參考。

（三）信號弱畫面有雪花的故障處理，如果出現大面積這樣的情況，多半愿意是傳輸分配系統某處出現電平下降導致的，前一種情況主要檢查接收機輸出電平是否正常，其次檢查干線光功率是否正常、以及檢查各分支分配器的衰減量是否正常，而出現大面積雪花則應該檢查放大器各聯級輸出入電平和各分支分配器電平等等。

（四）圖像干擾時有發(fā)生，如果出現網紋狀干擾，如果在傳輸過程當中，光接收機和放大器超出額定輸出電平下工作時，就會出現以上的現象。級聯放大器網絡未必一定限于某臺放大器，優(yōu)勢是若干臺放大器級聯的結果才在凸顯上出現網紋，這樣會的現在需要對相關的級聯的各臺放大器工作電平重新調試才能解決相關的故障和障礙，干擾出現的差拍網紋不穩(wěn)定而且傾斜的角度不斷變化，很多情況是其他用戶電視機或其他設備輻射電磁波干擾導致的。

（五）畫面圖像擺動的故障處理，當畫面出現擺動原因有可能是因為用戶的電視機原因造成，以及用戶可能因為系統中交流電調制失真所導致的，光線接收機電源系統和放棄器電源電壓過低導致出現這樣的現象，這時需要檢查電壓，級聯放大器各個接線頭是否出現接觸問題，增加電阻量造成供電電壓偏低，如果畫面擺動同時又信號電平變動這時則應該考慮是否是因為各種接頭接觸不良從而導致的。

3 總結

有線電視是廣播電視事業(yè)的重要組成部分，是信息傳播的核心，更是物質文明以及精神文明的傳播媒介，因此，確保有線電視網絡傳輸系統的安全、穩(wěn)定、高效是網絡維護技術人員的責任以及義務。作為電視網絡傳輸系統的維護技術人員必須具備過硬的維護基本常識，嚴格的按照有線電視網絡傳輸系統的維護規(guī)范開展維護工作，在長期的維護工作中做好日志記錄，并積累經驗，同時，需要不斷的提高自己的專業(yè)技術水平，才能確保整個有線電視網絡傳輸系統穩(wěn)定、高效的運行。

參考文獻

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[3] 遲楊.ADSL線路維護故障分析[J].中國數據通信.2002（09）.

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[5] 黃凌.活水引來萬木春――肥東縣電信局線路維護體制改革紀實[J]. 郵電企業(yè)管理.1999（10）.

[6] 高魯昌.黃灌區(qū)地下光電纜線路維護的特點及對策[J].山東通信技術. 1996（04）.

[7] 張云祥.光纜線路的維護方法[J].中國西部科技. 2006（35）

竹里館王維范文第2篇

1、《竹里館》的主旨：表現了詩人高雅絕俗、寧靜淡泊的內心境界。

2、全詩描繪了詩人月下獨坐、彈琴長嘯的情景，以此表現出詩人閑適的隱居生活，勾勒出一位悠然獨處者的形象，表達出詩人閑適自得的心境。

3、《竹里館》當作于王維晚年隱居藍田輞川時期。王維早年信奉佛教，思想超脫，加之仕途坎坷，四十歲以后就過著半官半隱的生活。正如他自己所說：“晚年惟好靜，萬事不關心?！币蚨３＊氉宰谟纳畹闹窳种校瑥椫徘僖允慵拍那閼?。詩人是在意興清幽、心靈澄凈的狀態(tài)下與竹林、明月本身所具有的清幽澄凈的性悠然相會，而命筆成篇的。

4、竹里館：獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

（來源：文章屋網 ）

竹里館王維范文第3篇

【關鍵詞】王維 立體空間 以畫論詩 層次美

【中圖分類號】G 【文獻標識碼】A

【文章編號】0450-9889（2017）02C-0132-02

一、王維詩歌的立體空間

王維之詩在意象組合方面頗有過人處，但囿于蘇軾“詩中有畫”（《東坡題跋?書摩詰〈藍田煙雨圖〉》）的評價，人們對王維詩歌的認識常陷入平面化的誤區(qū)。本文認為，就視覺效果來說，王維詩中景物帶來的感受要放在立體空間中考量。

在立體空間內來考量王維的詩歌，想象得越立體，得到的審美感受就會越豐富。不妨來看《終南山》一詩：

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

首句寫終南山接近“天帝之都”，言其高峻；次句寫終南山與其他山連接不斷綿延至海，言其長遠。故沈德潛云：“近天都言其高，到海隅言其遠?！保ā短圃妱e裁集》）這造成了終南山在縱向維度和橫向維度上的延伸，形成了二維平面內“高遠”的視覺效果。在頷聯中，“白云”“青靄”的變化實質上是其在三個維度上彌散的“汽”，它們允許觀察者出和入。出“白云”后回望，三個維度上的顏色同時變白，形成了“先開到閉”的效果，這是“合”；入“青靄”后四顧，它在立體空間中變淡，形成了“先實到虛”的效果，這是“無”。頸聯將觀察點提升到空中，通過其山脈跨越分野，各處陰晴有異的立體效果，襯托終南山之廣，這絕不是二維的圖畫能夠表現出來的。

從對《終南山》一詩的分析不難看出，在立體空間中看待詩中景物，能產生豐富的美感。另外還有一些例子，如在張培恒、駱玉明主編的《中國文學史》中，鐘元凱先生認為“千里橫黛色，數峰出云間”（《崔濮陽兄季重前山興》）兩句“以群山連綿和數峰高聳構成橫向與縱向的配合”。這個觀點是有見地的：上句中“千里”二字描述的是長度，而“橫”字又有寬度的意味。基于這兩個維度的描述，“黛色”便在一個巨大的二維平面上鋪展開來。下句的“出”字，是對第三個維度―― 縱向高度的描述。有了這個字，山峰便依托于上句構成的平面拔地而起，破云而出。而“數峰”之“數”，又增加了山峰的數量，造成了“高低”，“h近”的錯落感。此二句切不可作“畫”來看，否則必定會限制觀察角度的變化，也會減損景色壯闊綿延的藝術效果。又如“渡頭余落日，墟里上孤煙”（《輞川閑居贈裴秀才迪》）兩句，詩中景物形象鮮明，如在目前，但也不宜作“畫”來看：一方面，落日會帶來多變的顏色光影效果（關于在實際詩境中的光影顏色，請參看拙作《對王維山水田園詩歌中“色彩”的再認識》）；另一方面，“墟”為村落，其房屋草垛、牛羊工具等事物都存在于現實立體空間中，若只從“畫”的角度對其考量，房屋的縱深、道路的曲折、農具的錯落、牲畜的種類都將被忽略或簡化。朱光潛先生的《詩論》指出：“‘渡頭余落日，墟里上孤煙’，為超物之境……超物之境是詩人在冷靜中所回味出來的妙境?！边@與陳貽{先生的說法暗合，其《王維的山水詩》一文指出：“（王維）注意把握并描寫客觀景物作用于審美主體所產生的渾然一體的整個印象?！倍幌壬挠^點其實都隱含了同一個道理，即王維詩中的景象是客觀世界反映在人腦中的統一體，來源于三維世界中真切而實在的景物組合。它們立體豐富且層次分明，與二維平面的“畫”是截然不同的。再進一步看《使至塞上》中“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句，這兩句詩可算受“以畫論詩”之累最深的佳句之一，不少學者會將這兩句詩轉化成一幅簡筆畫：一橫（大漠）、一豎（孤煙）、一條斜線（長河）、一個圓圈（落日）。陳鐵民先生的《王維論稿》曾批評這種觀點：“線條在現實的物體上是找不到的……比如‘大漠’一聯，詩人描繪了大漠、孤煙、長河、落日等四樣景物的形象，讀者感受到的是這些景物的面、體、光、色，而不是什么直線、弧線、曲線?！钡拇_，在這兩句詩中，只有“落日圓”可以說是平面視覺效果，“大漠”遼遠寬廣且起伏不平的沙面，何嘗是“一條線”能夠表達的？“長河”中浪花的起伏、水流的回旋、泥沙的涌動，又怎么能是一兩條曲線能表現得完的？“孤煙”更是如此，煙霧并非一維線條，而是三維立體圓柱。煙柱從下到上，由濃到淡，豐富多變，又豈是“一豎”能夠概括得盡的？應該承認，“詩中有畫”的確闡述了王維詩歌中景物構成的一些特質，但將邏輯倒轉推演，以畫論詩，則會漏掉詩中很多視覺上的美感。

二、王維詩歌的層次美

認識了王維詩中的立體空間，可以此為基礎，進一步理解其詩的“層次之美”。它包括一維的“距離”層次和三維的“大小”的層次。如“時倚檐前樹，遠看原上村”（《輞川閑居》）一句中，“屋檐”為一景，“樹”為一景，“原野”為一景，“村”為一景，它們依次在平面上從近到遠鋪展開來。我們考量其美學要素：一方面，從其間隔距離來看，屋檐和樹的距離較近，樹與原野的距離稍遠，原野上的村落又離原野的近端更遠一些，四者間距逐漸拉長，這是“距離”層次；另一方面，從景物所占空間看，屋檐最小，樹稍大，原野更大，村落的大小又收縮到原野和樹之間，四者“大小”變化規(guī)律，這是“大小”層次。另如“山下孤煙遠村，天邊獨樹高原”（《田園樂》七首?其五）亦然，從“距離”來看，“遠村”的“遠”字，點明了村和詩人的間距，而“天邊”二字又使高原更加遼遠。如此一來，詩人、遠村、高原三者形成了“距離”層次；從大小來看，詩人最小，遠村稍大，高原最大，三者又形成了“大小”層次。故方回將以上兩例并舉：“右丞《田園樂》‘山下孤煙遠村，天邊獨樹高原’，與此‘時倚檐前樹，遠看原上村’，予獨心醉不已?！保ā跺伤琛罚┻@兩首詩中有何共同特征讓其“心醉”呢？筆者認為正是“距離”和“大小”引發(fā)的“層次之美”。又如《北》一詩：

北湖水北，雜樹映朱闌。

逶迤南川水，明滅青林端。

許總先生在《唐詩史》中對此詩有一段分析：“近景‘雜樹朱欄’歷歷在目，中景‘青林’依稀可見，遠景‘南川水’則明滅幻忽，這就清晰地展現出隨‘人眼的遠近距離所產生的差異’的透視作用下的空間層次?！边@段分析中，許先生主要討論的是近景、中景、遠景之間的“距離”層次和“清晰度”層次。另需補充的是，在此基礎上，“雜樹”之嫩綠、“青林”之青綠、“南川水”之亮綠構成了“色彩”上的層次；“雜樹”空間最小，“青林”空間稍大，“南川水”空間最大，這又構成了“大小”上的層次。這首詩中，“距離”“清晰度”“色彩”“大小”四元素都采取了漸變的方式，形成了不同的層次并帶來美感。它們交融在同樣的幾個意象中，取得了豐富的藝術效果，顯示出詩人在意象剪裁上高超的技巧。類似的還有《新晴野望》一詩：

新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。農月無閑人，傾家事南畝。

詩中“郭門”“渡頭”為近景，“村樹”“溪口”“明田”為中景，“白水”“碧峰”“山”為遠景，幾組景物呈扇形向外擴展，它們之間的距離造成了人們視覺上的層次感。故葛曉音先生的《山水田園詩派研究》認為：“這首詩中的景物按由近而遠的順序層層推出……造成了像繪畫一樣分明的層次。的確，若只考慮“距離”間的層次，此詩跟畫確有共通之處，都可以放在二維的平面中討論。但若將其放在立體空間中來考慮，這就不光涉及景物的間距，還關乎景物的深度、厚度、質感。與前文所舉數例相似，此詩每層景物所占的空間在逐漸變大，立體空間的層次感造成了“畫”所表達不出的美感。

“層次之美”不光涉及上文中所說的“遠近”概念，可體現在二維的平面當中，如“里外”這個概念，它強調的是事物向周圍各個方向的擴展。試看王維的《竹里館》一詩：

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

此詩使詩人和竹林構成了“里外”的空間關系，詩人獨自一人坐于竹林之中，四周是密密層層的竹林。從二維平面來考慮，整個場景以詩人為中心，竹林向四周規(guī)律性擴展，由一點擴大到面，形成了“從里到外”的層次；從三維空間來考慮，竹林高聳茂密，而詩人卻獨自一人棲于竹間，二者在立體空間又形成了“從小到大”的層次。另如《臨湖亭》一詩：

輕舸迎上客，悠悠湖上來。

當軒對樽酒，四面芙蓉開。

此詩與《竹里館》類似，也形成了以人物為圓心向四周、從里向外擴展的層次之美。只不過與《竹里館》相比，此詩多出一層：主客俱在湖心之亭飲酒，四周環(huán)繞圍欄（軒），此為第一層；欄桿之外環(huán)繞婷婷芙蓉，此為第二層；芙蓉之外又有湖水碧波，此為第三層。景物從里向外層層推出，形成了“從里到外”的層次。在這三個層次中，第一層的間距最小，第二次逐漸擴大，而第三層則向外無限延伸。如此一來，三個層次的間距形成了漸變的關系，十分規(guī)律。故顧可久在《王右丞詩集》中注此詩道：“遠景彌幽，近景可即。澹適乃爾，意興極玄?！?/p>

綜上所說，以立體空間的角度來看待王維詩歌，不僅能獲得更豐富的感受，還可以此為基礎形成層次美。這一點是唐詩研究者應當注意的。

【參考文獻】

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【基金項目】廣西壯族自治區(qū)教育廳高?？蒲许椖俊巴蹙S詩歌藝術論稿”（YB2014473）研究成果之一

竹里館王維范文第4篇

2、這句詩出自唐朝王維的《竹里館》

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

竹里館王維范文第5篇

--《竹里館》唐·王維

2、墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。

--《梅花》北宋·王安石

3、千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。

--《石灰吟》明·于謙

4、獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

--《九月九日憶山東兄弟》唐·王維

5、煮豆持作羹，漉豉以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？

--《七步詩》三國魏·曹植

6、湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。

--《望洞庭》唐·劉禹錫

7、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

--惠崇《春江晚景》北宋·蘇軾

8、橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

--《題西林壁》北宋·蘇軾

9、向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

--《樂游原》唐·李商隱

10、李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

--《贈汪倫》唐·李白

11、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

--《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》唐·李白

12、林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

--《塞下曲》唐·盧綸

13、九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。

--《浪淘沙》唐·劉禹錫

14、西塞山前白鴛飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

--《漁歌子》唐·張志和

15、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

--《江雪》唐·柳宗元

16、應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春*滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

--《游園不值》唐·葉紹翁

17、日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

--《逢雪宿芙蓉山主人》唐·劉長卿

18、咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

--《竹石》清·鄭燮