前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇心情壓抑范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

心情壓抑范文第1篇

2、只有分開以后，你才會知道，曾經(jīng)你們有過多少刻骨銘心的經(jīng)歷。

3、刀疤不爛在誰身上，誰感覺不到疼，誰都可以把話說的很漂亮。

4、生活中總會有傷害你的人，你千萬別生氣，生氣是拿別人的錯誤來懲罰自己。

5、天地為爐，世間萬物，冥冥眾生，誰不是在苦苦煎熬。

6、光總是認為是時間上最快的，可是每次黑暗總在前面，等待著光。

7、身累的時候，懂得睡一覺過后就會安好。心累的時候，告訴自己笑一笑沒什么大不了！

8、我能想通，也能接受，但我很難過。

9、別總對我說謊，我做不到每次都原諒。

心情壓抑范文第2篇

2、你說她的笑你記掛了一輩子，其實，她的笑我也練習了一輩子。

3、想要握緊你的手，你卻給我不是幸福的理由，松開我們的所有。

4、是我太過自作多情，多謝你溫柔的提醒，把我從幻想中叫醒。

5、一個人生活久了，遇到點溫暖，那顆假裝孤傲的心，便會潰不成軍。

6、你是不是以為，只要是你做錯了事，我就都會給原諒。

7、是不是只要你飛的越高，在不會飛的我眼里就越渺小了。

8、你不會為同一個笑話笑一遍又一遍，卻為什么為同一個人哭一次又一次。

9、如果我失憶了，當我再見到你的時候，是否會一見鐘情。

心情壓抑范文第3篇

2、經(jīng)歷過無數(shù)次的欺騙后，我終于忘記了該如何相信別人。

3、我沒有所謂的避風港，即使風再大雨再狂我都得獨自走一場。

4、有時候，堅持了你最不想干的事情之后，會得到你最想要的東西。

5、既然愛，為什么不說出口，有些東西失去了，就再也回不來了。

6、魚兒，沒有了水你也要學會走路，沒有了他，你也要學會自尋出路。

7、遇到曾經(jīng)愛過的人記得微笑，因為那是讓你更懂愛的人。

8、即便有一天我的世界只剩下我自己，我仍然覺得還會有人離開。

9、時間恰好剛到，光陰里都還好，你是意想不到，我是有你就好。

心情壓抑范文第4篇

我最擅長陪你長大，卻不能陪你終老.

傷心的時候，沒人陪伴，自己愛你愛的好像個小丑。

能彎腰為你系鞋帶的男人永遠比只會幫你脫衣服的男人好。

其實我不灑脫，那么愛你怎可能一滴淚沒流。

只不過是畢業(yè)，只不過是離開那些舊時光，只不過還是想著你。

我走在沒有A夜里，好大A城市，我哭都被掩沒了聲音。

為什么這么堅強的我，哭起來卻是那樣的傷心。

活的會一天比一天好是我現(xiàn)在所有的盼頭????

有些人哪怕錯過，終將再見。有些人一直記得，已經(jīng)永別。

我溫了一壺老酒，把往事喝了個夠?

早點釋懷，早點睡覺，想得太多會毀了你。

擁抱是最疏離的姿勢，因為你永遠都看不到對方的表情。

依賴是一個很可怕的詞，它可以叫人毫無防備的陷進去。

其實，我是個天才，只不過還沒被挖掘出來。

如果我們之間只剩下了欺騙，那么，我寧愿化風而去，給你應有的自由。

當眼淚流下來，才知道，分開也是一種明白，離開也是一種等待。

你可知，當你丟下我一個人在那黑暗的小巷時，我是什么心情。

那些曾經(jīng)喜歡的人兒啊，經(jīng)歷過十萬伏特的失望之后，也變得不重要了吧。

有時候不小心知道了些事情后，會覺得很心寒，但習慣后就好了，只是我再也不信你了。

愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。

從最初的無話不說到現(xiàn)在的三言兩語真讓人心寒.

在遇到那些突如其來的改變時我慌亂了也心寒了

朋友總令人心安賤人總叫人心寒

失去的東西，其實從來未曾真正的屬于你，所以不用惋惜。

每當看到你的時候總會心痛，我想是時候該忘記你了吧?？茨闳绱瞬恍嫉乇砬椋腋有暮?/p>

在線是為了等一個人，等一個永遠都不會給我發(fā)信息的人。

只是得不到的沒有被成全.

你是擁有山川河海的神明我是因為與神明交錯而發(fā)光的少女

每個人都有自己的沼澤你不用拉我

語言就像尖刀說的人風輕云淡聽的人遍體鱗傷

你知道嗎人在難過的時候就會喜歡看日落

沒有過不去的事情，只過不去的心情。

作業(yè)，我們分手吧，我們不適合，真的。

回家，就是回到一個有自己在乎并且在乎自己的人的地方。

曾經(jīng)以為，擁有是不容易的，后來才知道，舍棄更難。

之所以對你沒心沒肺，是因為曾經(jīng)對你掏心掏肺。

還記得嗎？那些年我們一起寫過的檢討書。

一句君無戲言，一句妾等百年.

可能生活不盡人意，但起碼有父母比你

原諒我到不了你心上，做不了你心尖上的那個人。

你都走了哪有什么后來

心情壓抑范文第5篇

張書旗（1900-1957年），原名世忠，字書，號南京曉莊、七爐居，室名小松山莊，浙江浦江人。曾任南京中央大學教授，抗戰(zhàn)期間去美國創(chuàng)辦畫院，講學作畫，后定居舊金山。勤于寫生，工于設(shè)色，尤善用粉，在染色的仿古宣紙上，用白粉蘸色點染，計白當黑，手法巧妙嫻熟，極見生動，畫風濃麗秀雅，別具一格，素有“白粉主義畫家”稱號。其花鳥取法于任伯年，作品具有濃郁的現(xiàn)代感，又得高劍父、呂鳳子親授，在花鳥畫中有很深的功力，呂鳳子贊他“畫花似聞香，畫鳥若欲語，技法卓絕，當代無與抗衡者”。徐悲鴻稱其“自得家法，其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭一席地，而蔚為當代代表作家之一”。1941年，張書旗創(chuàng)作的《和平的信使》曾以中國政府的名義贈送美國總統(tǒng)羅斯福，現(xiàn)珍藏于美國羅斯福紀念圖書館。是近現(xiàn)代最有影響的花鳥畫家之一。今淮安市博物館的《桃柳雙雀圖》就是其1948年的作品，充分反映了他高超的技藝。

《桃柳雙雀圖》縱93厘米，橫33厘米，紙本。此圖所展現(xiàn)的是誘人的春景，一束綿長而柔嫩的柳枝自上而下，在春風中搖曳起舞，枝上嫩芽吐露。兩根桃枝自畫外伸來，自左而右向下伸展，枝上嫩葉初露，桃花綻放，繁英密蕊，花光灼灼，嬌艷明麗，生機盎然。兩只鳥雀，一只站立在桃枝上，正高聲鳴叫；另一只則落在柳條上，正抖動翅膀，歡樂振翅。人們仿佛聽到它們嘰嘰喳喳的歡叫聲，這是一首委婉動聽的春之頌歌，描繪了桃紅柳綠和花香鳥語的美好景色。

此圖采取枝頭特寫，在中國畫術(shù)語中被稱之為折枝花卉。柳條是以中鋒運筆勾勒，線條粗細勻整，富有彈性，顯現(xiàn)出作者堅實的線描功底。所寫柳條瀟灑清爽，筆力剛勁，輕柔飄逸，一派天倪，表現(xiàn)了春風楊柳萬千條的美好景色。而細細的柳葉，有的用淡墨，有的用花青，把柳葉隨風翻轉(zhuǎn)的變化表現(xiàn)得生動自然、淋漓盡致。桃枝采取沒骨法，以淡墨加赭石寫枝葉，胭脂加粉點花，白粉點蕊，把草書的筆法融會到畫法中去，運筆疾速，看上去似草率無法而實則有法，如枝葉的穿插布局，桃花的開張閉合都法度井然，有色有墨。尤其是筆墨中所表現(xiàn)的一種動勢，如枝條中的枯筆飛白，顯示了桃枝蒼勁挺拔的神韻，具有清秀、艷麗、雋逸的藝術(shù)風格。而鳥雀則采用沒骨和勾勒法相結(jié)合，為求筆觸質(zhì)感，兼用中鋒與側(cè)鋒，干濕并用，濃淡相宜，生動灑脫。鳥雀之頭頸、背部羽毛以焦墨寫之，干墨皴擦，羽毛茸茸；羽翅是淡墨中揉以淡赭，秀潤雅致，水分充足；而腹部采取大膽留白的手法，使之黑白分明，筆調(diào)簡潔。在構(gòu)圖上，此圖大膽采用對角線構(gòu)圖方式，兩只小鳥在柳條與桃枝之間起到了巧妙的搭橋作用，使點、線、面有機地構(gòu)成一個整體，使之“賓主呼應”、“顧盼有情”，達到了整體與局部的統(tǒng)一。在設(shè)色上，此圖雅逸清致，清新脫俗，生動之姿，呼之欲出，使兩只黑身白腹的鳥雀在桃紅綠柳之間振翅鳴唱，體現(xiàn)了作者勤于野外寫生，善于捕捉瞬間之動感的能力。圖中柳條、桃枝、鳥雀，雖寥寥數(shù)筆，但以少寓多，筆簡意繁，有力突出了主題，更突出了畫面的意境與韻味。畫上落款“伯璞先生哂正 戊子張書”。下鈐“書”白文印。此“伯璞”即徐伯璞（1902-2003年），原民國政府教育部官員，時主南京戲劇?？茖W校。此“戊子”為1948年，時張氏剛由美國創(chuàng)辦畫院歸來，名震中外，仍回南京中央大學任教，故和徐氏相交和相識。是時作者應徐氏之請，創(chuàng)作了這幅圖畫，故神采飛揚，天趣橫溢。1985年，徐氏將此圖和其收藏的百余幅名家書畫一起，捐贈淮安市博物館收藏。（責編：李禹默）