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浪漫詩集范文第1篇

李白可謂中國山水詩人中的另類。李白氣質(zhì)如山、性情如水,他的人生旅途像山一樣起伏不斷――時(shí)而陡峭、時(shí)而平緩,又像水一樣源遠(yuǎn)流長――有時(shí)奔放、有時(shí)回旋。李白詩中的山,有名山――“將登太行雪滿山”,也有無名的小山――“青山橫北郭”;李白詩中的水,有大川――“欲渡黃河冰塞川”,也有無名的小河――“白水繞東城”。李白山水詩的風(fēng)格和意境雖然較難把握,但詩中的山水一看便是李白的山水,就像畢加索的畫一看就是畢加索的畫一樣。李白有主宰或駕馭山水的能力。他既能描寫山水的細(xì)節(jié),又能描寫山水的氣勢,而描寫山水的氣勢正是在表現(xiàn)他本人的氣勢,李白把自己的氣勢擴(kuò)張到山水之中,給人的感覺既是山水感染了他,也是他感染了大唐的山水。

一.胸懷抱負(fù)出蜀去

5歲時(shí),李白隨父移居綿州昌隆青蓮鄉(xiāng),號青蓮居士。李白不安分守己地做他的“青蓮居士”,25歲時(shí),他帶上一壺足以點(diǎn)燃青春熱血的白酒,仰天一笑,瀟灑地離了家,出了蜀,開始漫游地球。

《峨眉山月歌》是李白于開元13年離家出蜀的途中寫的一首詩:“峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽,思君不見下渝州。”詩中連用5個(gè)地名:峨眉山、平羌、清溪、渝州、三峽,漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。詩中可見詩人正在旅途,正在日夜兼程。詩中一個(gè)“發(fā)”字,一個(gè)“下”字,可見船速之快,可見灑脫的詩人一路行色匆匆。無獨(dú)有偶,李白的另一首詩可謂與此異曲同工:“渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國游。山隨平野盡,江入大荒流。月下飛天境,云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟?！碧菩陂_元14年,26歲的李白帶著慷慨報(bào)國的壯志和建功立業(yè)的幻想,離四川、出三峽、渡荊門,來到了江漢平原。詩人詩情滿懷,他從兩岸綿亙的重山峻嶺中一瀉而出,面對漸離漸小最后消失的遠(yuǎn)山,面對滾滾奔流于蒼茫大地的江水,李白以新奇的感覺和酣暢的醉意,寫下了平原的廣袤和長江的壯闊。其實(shí),這首詩跟《峨眉山月歌》一樣,都是在寄情于山水,抒發(fā)詩人的遠(yuǎn)大理想。

二.壯志未酬行路難

在唐王朝由強(qiáng)盛走向衰落的時(shí)期,李白熱烈地追求光明和自由,他蔑視封建禮法和朝廷權(quán)貴,不肯“摧眉折腰”去俯就黑暗勢力,因而遭到朝廷的冷遇和打擊。殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí),使他憤世嫉俗,陷入困境,陷入郁悶,陷入孤獨(dú)?！盎ㄩg一壺酒,獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月,對影成三人。月既不解飲,影徒隨我身。暫伴月將影,行樂須及春,我歌月徘徊,我舞影零亂。醒時(shí)相見歡,醉后各分散。永結(jié)無情游,相期邈云漢。”李白的這首《行路難》描寫月下獨(dú)自飲酒的情景。詩人由孤獨(dú)而邀月,時(shí)而同飲,時(shí)而歌舞,充分表現(xiàn)了詩人放浪形骸的個(gè)性,他竭力把本來寂寞的場面營造得熱烈而歡快,以此排憂解愁。但是,熱鬧是表面的,背后卻隱藏著詩人懷才不遇、世無知己的孤傲和寂寞;同時(shí),“行樂須及春”,表現(xiàn)出詩人面對困境,無可奈何,只好苦中作樂,急于自我開脫的心緒。更有那首《行路難》,極言路難行:“欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山?！痹娙塑P躇滿志卻走投無路,因此心緒紛亂,非常苦悶和矛盾,以至于在宮廷里,面對的“金樽清酒”,面對“玉盤珍饈”,卻沒有一點(diǎn)食欲:“停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。”不過,浪漫詩人就是浪漫詩人,李白并沒有消沉,他依然堅(jiān)守夢想,等待時(shí)機(jī)――“閑來垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢日邊”,他堅(jiān)信“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄?！?。也許在世人眼里,“渡黃河”和“登太行”是十分艱難的事情,但這對于熱愛祖國大好河山的李白來說,恰恰是最偉大的事業(yè),也正是他出蜀要施展的偉大抱負(fù);只是這奔騰的黃河不該被冰塞住,這巍峨的太行不該被雪封住,而這堅(jiān)固的冰、慘白的雪,也就是當(dāng)時(shí)的黑暗現(xiàn)實(shí)。李白為黑暗的現(xiàn)實(shí)所難,他最終深深地感嘆:“行路難!行路難!多歧路,今安在?”既然有那么多岔路,既然條條大路通羅馬,那么李白就必然會(huì)選擇一條通往夢想的浪漫之路,這條路上應(yīng)該柳暗花明、山清水秀。路難行就改道,這樣不失為明智之舉。有時(shí),“抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁”。不愿做“蓬蒿人”的李白在“抽刀斷水”、“借酒消愁”之后,為了排除心中的郁悶,就毅然決然地“仰天大笑出門去”,或者干脆來個(gè)“明朝散發(fā)弄扁舟”……李白的浪漫非同一般,他的浪漫其實(shí)就是一種歇斯底里的發(fā)泄,而這種發(fā)泄“飛流直下三千尺”,正好成就了他桀驁不馴的浪漫。

古往今來,因“人生在世不稱意”而浪跡天涯的文人墨客不勝枚舉,他們的游歷和結(jié)果不盡相同。李白像陶淵明那樣不愿摧眉折腰,但他不去隱居一處;他也有屈原的憂國憂民情懷,但他沒有投江自盡。李白就是李白,一個(gè)擁有山一樣堅(jiān)挺、水一樣柔韌的李太白。

三.浪跡天涯情意長

浪漫的詩人不是浪蕩的人――浪漫的詩人愛想家,浪蕩的人不一定想家。李白無論多么浪漫,盡管浪漫到天涯、到海角,他也會(huì)想家,而且他的思鄉(xiāng)之情比山高、比水深?！扒椴簧顒t無以驚心動(dòng)魄?！痹凇抖朊忌皆赂琛分?李白一出蜀地就想家:“夜發(fā)清溪向三峽,思君不見下渝州?！陛p舟疾駛,來到楚國,李白又想家了:“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟?！痹娙擞脭M人的手法,寫故鄉(xiāng)的山水來送自己的萬里行舟,雖然看不見故鄉(xiāng),但是飲水思源,看見故鄉(xiāng)的水,也能涌起對故鄉(xiāng)的眷念之情,可見李白的鄉(xiāng)情很濃。

浪跡天涯,得知朋友遭貶,李白特意賦詩一首,從遠(yuǎn)道寄贈(zèng)給他:“楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西?！币磺芯罢Z皆情語?！拔逑北疚宓里L(fēng)景,而在詩中卻恰似殘留在心頭的五條疤痕。李白珍視友情,在極度孤獨(dú)的時(shí)候,他會(huì)把明月想象成朋友,與明月對飲,希望“永結(jié)無情游,相期邈云漢”。

四.熱愛山河當(dāng)導(dǎo)游

李白不僅是個(gè)大詩人,他更是一個(gè)旅行家。他的浪漫思想及其不平凡的經(jīng)歷,給人留下了深刻的思考和不朽的話題。李白的詩是詩也是畫,可謂畫中有詩、詩中有畫。李白作為偉大的旅行家,他在詩中旅行,在畫中旅行,他以獨(dú)特的感悟,抒發(fā)了對祖國大好河山的愛。他是詩仙,也是酒仙,他用愛和酒來排遣人生的失意,在旅途中釋放心中的郁悶,追尋精神的寄托,他一路留下浪漫的足跡,一路也留下了多彩的詩意。古往今來,世人仰望這位飄逸的詩仙,便會(huì)化郁悶為振作,抬頭笑對人生,心中情不自禁地升起與他同樣的浪漫和豪放。李白一生游歷的時(shí)間長、地域廣、景點(diǎn)多,而且他是詩情飛揚(yáng)的詩仙,我極力推薦李白去當(dāng)中國的第一導(dǎo)游,以便讓更多的人與他一道在游歷祖國的大好河山時(shí),充分享受美麗的自然和美好的人生。

李白的山水詩應(yīng)該就是精彩的解說詞。欣賞他的山水詩猶如在游覽山水,又如在欣賞山水畫,而且多了一份深刻的人生感悟。李白留戀于美酒和山水,以至于唐玄宗賜其金牌“逢坊吃酒,遇庫支錢”,傳為千古佳話。詩人杜甫有一首詩大贊酒仙李白:“李白斗酒詩百篇,長安市上酒家眠。天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙?！崩畎鬃苑Q“五岳尋仙不辭遠(yuǎn),一生好入名山游”,他的一生大半歲月是在隱逸漫游中度過的。李白漫游名山大川,寄情于清風(fēng)明月,留下許多含而不露、意境深遠(yuǎn)的山水詩的名篇。李白一生游歷范圍很廣,入蜀中,留下了“蜀道難,難于上青天”的千古佳句;出三峽,留下了“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山”的空谷絕響;南行江浙,留下了“兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來”的長河剪影;上廬山,留下了“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”的壯麗畫卷;東至齊魯,留下了“黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回”的磅礴景象;西游華山,留下“黃河萬里觸山動(dòng),盤渦轂轉(zhuǎn)秦地雷”的雄奇篇章。欽提奧說:“詩人在給人教益的本領(lǐng)上遠(yuǎn)比歷史家優(yōu)越。”我要說,李白還比地理學(xué)家優(yōu)越。李白游歷的地方多,見識多,他的詩以一種藝術(shù)唯美的自然景觀增添了綜合的文化魅力。唐玄宗若是讓他當(dāng)個(gè)旅游局長,他一定會(huì)干得很出色,會(huì)讓祖國的山山水水都變成名勝。

浪漫詩集范文第2篇

浪漫中秋,千里姻緣明月牽

郭霽紅生于甘肅省蘭州市,粗獷而寥廓的西北文化,塑造了她爽朗大氣、堅(jiān)韌執(zhí)著、追求完美的性格。這種性格讓她從學(xué)生時(shí)代起就出類拔萃。大學(xué)里,郭霽紅的成績總是全班第一。

1988年,從北京廣播學(xué)院(現(xiàn)中國傳媒大學(xué))編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)的郭霽紅,進(jìn)了中央電視臺(tái),令人們十分羨慕。可中央電視臺(tái)的優(yōu)秀人才多如牛毛,一個(gè)黃毛丫頭想要嶄露頭角,談何容易!

歷經(jīng)10年的時(shí)間,郭霽紅終于從一個(gè)默默無聞、幫人跑腿打雜的導(dǎo)演助理,成長為一個(gè)可以獨(dú)立制作晚會(huì)的導(dǎo)演。從那一年開始,郭霽紅有了一檔自己的欄目――《中國旅游》,并擔(dān)任該欄目的編導(dǎo)兼主持人。也是在那一年,她認(rèn)識了現(xiàn)在的先生王曉。

一個(gè)秋高氣爽的周末,郭霽紅跟一群朋友到郊外爬山。天性活潑開朗的她自然成了中心人物,朋友們戲稱她為“俠女”。而王曉則恰恰相反,不愛說話,只知道默默地幫女生們背行李,朋友們送他外號“默客”。

最初,這個(gè)皮膚略黑、留著小平頭的“默客”并沒有引起郭霽紅的注意。漸漸地,郭霽紅發(fā)現(xiàn),每當(dāng)大家休息完繼續(xù)上路時(shí),王曉就會(huì)把大家扔的礦泉水瓶或包裝袋收集起來,放進(jìn)自己的背包里。他的那份善良與細(xì)心,讓郭霽紅對這個(gè)不善言談的男人產(chǎn)生了興趣,尤其讓她好奇的是,王曉竟然是一家房地產(chǎn)公司的老總!哪個(gè)地產(chǎn)“精英”不是高談闊論、口若懸河?可這位“老總”竟然還收拾垃圾!郭霽紅這次算是開了眼了。

一路上,她還注意到,王曉有意無意地總跟在她身邊,靜靜地聽她跟朋友說笑,偶爾問她:“渴嗎?要不要喝點(diǎn)水”“沉嗎?我?guī)湍惚硶?huì)兒吧?！弊咧咧?突然遇到一個(gè)陡坡。正當(dāng)郭霽紅摩拳擦掌要征服這個(gè)“攔路虎”時(shí),王曉突然大聲說:“等一下!”郭霽紅怔了一下,接著就驚訝地看著王曉在她面前蹲下身去,替她綁緊不知何時(shí)已經(jīng)散開的鞋帶。朋友們在一旁起哄,郭霽紅也鬧了個(gè)大紅臉――這輩子還從來沒有男生替她綁過鞋帶呢。向來爽朗的她一時(shí)不知道該作何反應(yīng)。“哈,‘默客’,你居然讓‘俠女’臉紅了哦!”朋友們的取笑讓郭霽紅越發(fā)不好意思,而王曉卻絲毫沒有受到“影響”,綁好后,他抬頭對郭霽紅微微一笑:“如果不小心踩到鞋帶跌倒就麻煩了。”他的笑容,深深地嵌入郭霽紅的心里……

郊游結(jié)束,兩人除了偶爾發(fā)發(fā)短信,都忙于工作,也沒有再見面。中秋節(jié)那天,王曉約郭霽紅共進(jìn)晚餐,郭霽紅欣然應(yīng)允。地點(diǎn)選在后海附近一家很有情調(diào)的餐廳。吃完飯后,兩人很自然地到后海散步。中秋的月亮明圓清亮,月光薄薄地在水面上隨波蕩漾,此刻的后海比白天更添了幾分溫柔與風(fēng)情。望著眼前的美景,兩人靜靜地坐了一會(huì)兒,還是王曉打破了沉默:“我今天約你吃飯,是不是有點(diǎn)不合時(shí)宜啊?中秋節(jié)好像更應(yīng)該跟家人一起過的。其實(shí),我早就想約你吃飯了,可公司的事總是忙不完,只有趁著今天過節(jié)給員工們放假,我才有機(jī)會(huì)放松一下?！惫V紅笑笑說:“不會(huì)啊,我覺得中秋節(jié)其實(shí)是所有節(jié)日中最浪漫的一個(gè),最適合戀人……”剛說出“戀人”這兩字,郭霽紅立刻后悔地打住了話頭,臉也紅了。

好像王曉并沒有聽清她最后說的什么,只是對她中秋節(jié)的獨(dú)特看法饒有興趣:“哦,最浪漫的節(jié)日?為什么呢?”

“你沒聽說過那個(gè)浪漫的傳說嗎?在中秋節(jié)這天,如果你看著月亮想起你心愛的人,而她也在此時(shí)看著月亮想著你的話,那么你就會(huì)在月亮上看到她的臉?！?/p>

“呵呵!”王曉不禁笑出聲來,他覺得有點(diǎn)意外:像郭霽紅這樣成熟的職業(yè)女性竟然也會(huì)相信如此“瓊瑤”般的傳說,而且表情和語氣是那么稚氣、那么可愛。

郭霽紅當(dāng)然也不相信能在月亮上看到某個(gè)人的臉,她只是覺得那種意境很浪漫迷人。但她感覺王曉好像在嘲笑自己的小孩子氣,就不再說話。

沉默中,兩人繼續(xù)看月亮。過了半天,王曉突然轉(zhuǎn)頭問她:“你看到了嗎?”郭霽紅問:“看到什么?”

“我剛才看著月亮想著你好一陣子,你居然沒看到我?？磥硪词沁@個(gè)傳說不靠譜,要么就是你剛才沒想我?！蓖鯐赃@突如其來的告白,既在期待之中又在意料之外,郭霽紅的臉“騰”一下又紅了。

月亮靜靜地見證著今晚:相愛的人里又多了幸福的一對……

綠野仙境,浪漫輕松總繞我

相愛2年后的一個(gè)晚上,王曉把一個(gè)藍(lán)色小方盒遞給郭霽紅。郭霽紅打開一看,是一顆很大的鉆石吊墜。其實(shí)她一直都在等待這一天,但她覺得他的求婚太不浪漫了。于是,郭霽紅故意把方盒合上,問:“什么意思?”王曉沖她笑笑:“就是我要跟你結(jié)婚的意思?！币话逡谎鄣拇鸢?讓郭霽紅又好氣又好笑,不過她知道,對面這個(gè)男人雖浪漫不足,卻可靠有余,值得她托付終身。

當(dāng)時(shí),王曉已在北四環(huán)買了1棟獨(dú)立別墅,別墅外還有一片小花園。王曉請了設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)愛巢,可他們把房子都設(shè)計(jì)得像富麗堂皇的賓館,沒有家的感覺。郭霽紅堅(jiān)持自己設(shè)計(jì)和裝修?！斑@么大的屋子,這么多裝修工人,你能搞定嗎?”王曉擔(dān)心累著準(zhǔn)媳婦。郭霽紅說:“放心吧,指揮裝修一棟房子還不是小菜一碟?”

幾個(gè)月后,當(dāng)王曉把車開到別墅前的時(shí)候,幾乎不認(rèn)得自家大門了――環(huán)繞庭院的是一圈柴扉和木柵欄,院子里是大片大片的芭蕉樹,芭蕉葉伸出柵欄,顯得隨意而悠閑,柴扉的縫隙中還不時(shí)攀出一兩朵欲語還休的薔薇……如果不是看到郭霽紅在屋里的落地窗前沖他招手,王曉真不敢相信這就是自己的家。

走進(jìn)屋,對著門廊的還是一株綠茵茵的高大芭蕉樹,樹下是一架木質(zhì)水車,不斷有水流入下面的水池。屋前屋后,到處都是綠色的盆栽和鮮花,就連廚房里的桌子上也擺著鮮艷奪目的紅海棠。郭霽紅穿著一件白色的長T恤,光著腳在木質(zhì)地板上走著,向王曉介紹每一處擺設(shè)。最后,她期待地看著他:“怎么樣,不賴吧?”

“真是太浪漫了,謝謝你!”王曉摸著她的頭發(fā),眼里滿是驚詫和感動(dòng):這個(gè)光著腳的美麗女人,竟然能創(chuàng)造出如此靜心怡人的世外桃源,她如同這個(gè)森林里的仙女,將精致的浪漫和溫柔的情調(diào)全都注入了那原本鋼筋水泥般的生活。

房子裝修完,他們就結(jié)婚了。在家里,郭霽紅也是一個(gè)出色的“導(dǎo)演”,既做“大女人”也做“小女人”。繁忙的工作使她無法從早到晚圍著家庭轉(zhuǎn),但她能夠統(tǒng)籌部署,把該關(guān)照的都關(guān)照到。是啊,直播晚會(huì)都能做到萬無一失,家里又還有什么事會(huì)被她漏掉呢?每次出差前,郭霽紅就會(huì)把家里每一件事包括養(yǎng)花、養(yǎng)魚、管理園子等都制定好目標(biāo),向請來的保姆一一安排好,回來后她檢查驗(yàn)收。這樣一來,就如同在家里克隆了幾個(gè)“郭霽紅”一樣,所有的事都井井有條,“主婦”的工作也就完成得無可挑剔。

家務(wù)事可以“克隆”幾個(gè)人幫著做,可技術(shù)含量高的諸如浪漫的事還得自己來。一次王曉過生日,郭霽紅正好不在北京,她特地從外地訂了一大捧白玫瑰和一個(gè)生日蛋糕送到王曉的公司。王曉拿起花束中插著的生日卡,上面先是豎寫著張愛玲的名句:“娶了紅玫瑰,久而久之,紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血,白玫瑰還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?紅的還是心口上的一顆朱砂痣?！毕旅孢€畫了一個(gè)小鬼臉:“希望我永遠(yuǎn)是老公的玫瑰,無論他喜歡紅色還是白色?！蓖鯐圆痖_蛋糕一看,上面堆滿了奶油做的紅玫瑰……

不懈經(jīng)營,事業(yè)家庭雙豐收

婚后,剛度完蜜月郭霽紅就上班了。她不懈的付出和堅(jiān)持得到了回報(bào),使事業(yè)如日中天,領(lǐng)導(dǎo)交給她獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的節(jié)目也越來越多。從2004年起,郭霽紅便成為中央電視臺(tái)三大重頭晚會(huì)之一――中秋晚會(huì)的總導(dǎo)演。有時(shí)王曉好不容易有空想陪陪妻子,郭霽紅偏偏不是出差就是在工作室熬夜剪片子。于是,王曉經(jīng)常勸郭霽紅辭職:“小紅,我又不是養(yǎng)不起你,這個(gè)家缺你那點(diǎn)工資嗎?你每天這么累死累活的,究竟圖個(gè)什么啊?”

這時(shí),郭霽紅就會(huì)有些激動(dòng)地對丈夫說:“因?yàn)槲姨珶釔垭娨曔@個(gè)行業(yè)了。這是我從小到大的夢想,我從來就沒有覺得自己能像現(xiàn)在這樣如此地接近夢想,如果我現(xiàn)在放棄,我一定會(huì)后悔?！?/p>

有一年,中央電視臺(tái)將中秋晚會(huì)選在了江城武漢。郭霽紅跑遍了整個(gè)武漢市,最后決定把外景搭在黃鶴樓前。為了忙這臺(tái)晚會(huì),郭霽紅已經(jīng)一個(gè)多月沒有回家了,這也是她離家最久的一次。越到后來,她就越想家?？墒枪ぷ髌饋?她的腦中就只有“完美”二字。

郭霽紅的付出與執(zhí)著,也得到了生活的眷顧:演出那天,一切出奇的順利――清風(fēng)朗月、瑤池花香、黃鶴仙境、歌樂飄飄,在場的觀眾也都看得如癡如醉。

晚會(huì)圓滿結(jié)束,之前拼命壓抑的思家情緒瞬間涌上心頭。郭霽紅望著天上的月亮,想起了丈夫,想起了她在北京的家,想起多年前他們在月下定情的那個(gè)晚上。中秋節(jié)本是她一年當(dāng)中最愛的日子,可自從當(dāng)了“央視”中秋晚會(huì)導(dǎo)演之后,郭霽紅已經(jīng)連續(xù)兩度佳節(jié)沒有陪在丈夫身邊了?？粗铝?郭霽紅想:如果王曉也在想她,她興許就能看到他呢。

這時(shí),郭霽紅的手機(jī)突然響了,是丈夫的來電。電話中,王曉簡短地說:“你出來一下。”剛出來,就看見王曉站在劇組門口,向她招手。郭霽紅又驚又喜,丈夫居然會(huì)招呼也不打就突然跑來探班,而且就在她最想念他的時(shí)候!木訥的丈夫何時(shí)變得這么浪漫?她興奮得有點(diǎn)不敢相信了。

兩人回到劇組下榻的酒店,一進(jìn)房間,王曉就聞到一股似曾相識的香水味,他好奇地問妻子:“這家酒店味道不好嗎?你噴這么多香水干嗎?”

“不是。我在酒店總是睡不好,又特別想家,這瓶香水是咱們臥室常用的那種,晚上臨睡前在枕頭和被褥上噴一點(diǎn),關(guān)掉燈,聞著這個(gè)味道,我就可以想象自己是睡在家里、睡在你身邊一樣。”郭霽紅柔聲說。

聽到妻子這么說,王曉感動(dòng)而又心疼,緊緊摟著郭霽紅,說:“老婆,真想不到,原來你工作的時(shí)候,竟然還這么想家、想我……”

郭霽紅說:“我不經(jīng)常說我想家,是怕你要我放棄工作。我真的很愛我的工作,但我也真的好愛你,好愛我們的家。你知道嗎?”

“嗯,我知道,什么都不用說了?！狈驄D倆在“家的芬芳”中緊緊相擁,雖然住在酒店,但彼此心中都蕩漾著來自家庭的溫暖和感動(dòng)……

在第四十屆休斯敦電影節(jié)上,美輪美奐的晚會(huì)《江城月?中華情》從來自全世界500多家電視媒體的激烈競爭中脫穎而出,一舉奪得該屆電影節(jié)的最高獎(jiǎng)――電視文藝白金獎(jiǎng)。當(dāng)電影節(jié)主席亨特?托德先生宣布獲獎(jiǎng)?wù)呤枪V紅導(dǎo)演時(shí),全場掌聲雷動(dòng),鎂光燈耀眼閃爍,郭霽紅著一襲銀色晚禮服款款登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。坐在郭霽紅身后的記者們幾乎全部傻眼了!電影節(jié)的評委會(huì)毫不吝嗇地給予了郭霽紅高度評價(jià):“郭霽紅女士杰出的藝術(shù)創(chuàng)造力和高超的運(yùn)用電視技術(shù)的能力,創(chuàng)作出了堪與好萊塢大片相媲美的視聽效果……”

2009年10月,即將拉開大幕的中秋晚會(huì),還將由郭霽紅繼續(xù)擔(dān)任導(dǎo)演。一個(gè)小女子,憑著自己的努力和智慧,獲得了事業(yè)和家庭的雙豐收。

浪漫詩集范文第3篇

簡繁適中　營造浪漫新中式

中國傳統(tǒng)習(xí)慣是很講究新房布置的。但是，現(xiàn)代人的生活與以往相比有了很大改變，所以，從裝飾手法上，遵循現(xiàn)代空間與傳統(tǒng)樣式相結(jié)合的手法，簡繁適中，在對比中產(chǎn)生美感，就可以在和諧中營造浪漫的氣氛。

色彩：裝飾中式風(fēng)格的婚房需要在色彩上加以渲染，但不建議大面積鋪陳。以暖色為主：如墻、床頭以背景的“中國紅”做底色，剪貼金色的大“喜”字，這種美好而純樸的古老形式并無損于新居的格調(diào)，反而更加強(qiáng)調(diào)了主題。

配飾：浪漫的氣氛可以通過布藝、飾品來營造。如窗邊、床頭可采用垂掛彩色絲綢、薄紗，床上用品應(yīng)盡可能與家居整體布置色調(diào)一致。面料上，可選取綢面提花、印花或繡花等品類。花色上，既可選擇傳統(tǒng)圖案“二龍戲珠”、“喜鵲登梅”、“龍鳳朝陽”，亦可選擇花朵圖案等富有美好寓意的。

此外，小飾品的點(diǎn)綴也很重要，如燭臺(tái)、繡花靠包。需要注意的是，飾品的數(shù)量最好成對出現(xiàn)，有永結(jié)同心的寓意。

家具：打造新中式風(fēng)格，可采取現(xiàn)代布藝床與其他中式家具小件搭配的方法。家具選擇中性色為宜，避免選擇白色或較深的顏色。樣式上最好為簡潔的家具，在其他配飾的映襯下可以給人以明快、歡樂、溫暖的感覺。

照明盡可能選擇暖色燈光，點(diǎn)綴五彩繽紛的彩燈，以此產(chǎn)生熱烈、喜慶之景。

色彩裝扮　現(xiàn)代簡約濃情天地

現(xiàn)代簡約風(fēng)格的家居，裝修和家具一般比較簡潔，要打造新房的濃情天地，就需要顏色的搭配。

臺(tái)布、床罩、枕套、窗簾、燈具等在圖案風(fēng)格、色彩上都要協(xié)調(diào)。墻面、地面是室內(nèi)最大的面積，它們的色彩應(yīng)同家具的色調(diào)相近，地面色彩應(yīng)稍深于墻面。室內(nèi)色彩是由房間六大面、家具、紡織品、家電、裝飾物品、植物的顏色構(gòu)成的。新房中除了選擇一種顏色作為房間的主色調(diào)外，還需要有一種小的變化。感情熱烈的，以暖色系中的紅、黃、赭、褐為主體；喜田園詩趣的，以冷色系中的綠、藍(lán)等色為主體；喜素雅風(fēng)格的，以中性系中的白、灰為主體色，采用面積、明暗、純度上的對比來活躍色彩氣氛，更是恰到好處，對于不大的新房，不適合濃重的顏色。若“六大面”選擇了淺一點(diǎn)的顏色，如牛奶色、淡藍(lán)色、淺綠色、粉紅色等單純色，那么慢慢、窗簾就應(yīng)該選有花色的面料。

選擇顏色時(shí)還要考慮到季節(jié)因素，夏秋季節(jié)多用淡藍(lán)、淡綠、淡灰、淡紫的室內(nèi)裝飾物，能給人寧靜、輕快陜的感覺。

佳品推薦：適合愛巢的多用途家具

對于小戶型的婚房來說，多用途家具能夠滿足待客和實(shí)用的雙重作用。

折疊式家具充分發(fā)揮結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，用時(shí)放開，不用時(shí)收攏，放置不占地方，解決了小戶型空間不大的難題。

多功能家具對于好客的年輕夫婦來說真是太重要了，如床柜，床頭的矮柜設(shè)計(jì)，可以擺放臺(tái)燈、書刊、小裝飾品等。

組合式家具兼有衣櫥、五斗櫥、梳妝臺(tái)、書架、古董柜、寫字臺(tái)等多種功能?？梢越M合在一起占一面墻，也可以拆開，按自己的意愿和房間情況隨時(shí)變換，重新組合，使房間常有新鮮感。

貼心提示：如何挑選客廳的亮點(diǎn)――沙發(fā)

要注意沙發(fā)套縫紉的針腳是否細(xì)密，坐墊的寬度是否合乎你的身體需要；

仔細(xì)檢查沙發(fā)腳，主要看它是不是結(jié)實(shí)，如果這個(gè)部分不穩(wěn)，沙發(fā)坐上去也不會(huì)舒服。

不要忽略框架，現(xiàn)在很多沙發(fā)都采用了框架加墊子的結(jié)構(gòu)，暴露在外的框架要檢查清楚，不要有小的瑕疵而影響整體的效果。

浪漫詩集范文第4篇

關(guān)鍵詞：浪漫時(shí)期；鋼琴演奏；技法演進(jìn)

一、鋼琴演奏技法的概述

鋼琴演奏技法實(shí)際上就是對鋼琴演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)產(chǎn)生的手部動(dòng)作，也就是從指尖到肩膀，再到上身和腰部的整體運(yùn)動(dòng)的組合，要求演奏者必須能夠靈活掌握節(jié)奏，協(xié)調(diào)性良好。在熟練掌握鋼琴演奏技巧的同時(shí)，才能夠充分利用這些演奏技法，將音樂作品的內(nèi)涵和情感表達(dá)地淋漓盡致。再加上，不同時(shí)期不同作家的音樂作品的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作技法等存在著明顯的差異，這就進(jìn)一步要求演奏者必須了解音樂作品的創(chuàng)作背景和包涵的內(nèi)在情感，這樣才能演奏出更加美妙的鋼琴樂曲。鋼琴的演奏技法主要包括四種，即顫音、八度、刮奏、連奏。在浪漫主義時(shí)期，使用最為廣泛和普遍的是八度顫音。八度顫音技法對演奏者的要求特別高，需要演奏者的手指、手腕具備一定的力量，對手臂跨度的要求也極高，只有將這些要求全面結(jié)合起來，才能將這種技法使用地更加熟練。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴音樂不斷地進(jìn)步發(fā)展，刮奏技法和連奏技法都得到了很大程度上的發(fā)展。想要熟練掌握鋼琴演奏技法，必須加強(qiáng)對鋼琴演奏樂曲的深入了解。

二、浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏的發(fā)展

1.浪漫主義時(shí)期音樂的發(fā)展歷程19世紀(jì)初期，古典主義和浪漫主義不期而遇，兩種截然不同的藝術(shù)風(fēng)格形成了當(dāng)時(shí)的兩大流派。鋼琴演奏作為情感宣泄的主要工具在當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。在后期的古典主義音樂作品中，隱隱約約可以感受到浪漫主義的氣息。著名的音樂家貝多芬和羅西尼等人在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)，喜歡加入浪漫主義元素，所以，可以將他們的作品看作是浪漫主義音樂的先驅(qū)。19世紀(jì)中期，浪漫主義音樂風(fēng)格正式流行開來，形成了當(dāng)時(shí)的獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格。隨后，誕生了浪漫主義音樂的巨匠―――舒伯特，其代表作品有《魔王》《野玫瑰》《圣母頌》等。

2.浪漫主義時(shí)期鋼琴技法的簡要介紹所謂鋼琴技法就是彈奏鋼琴的技能和技巧，通過對技能以及技巧的掌握，將樂譜賦予獨(dú)特的靈魂，演奏出動(dòng)人心扉的樂曲。鋼琴的技法主要有4種，分別為顫音、八度、連奏以及刮奏。在浪漫主義時(shí)期，使用最為廣泛的技法為八度。這種技巧對演奏者要求較高，必須具備三方面的要求，依次是手指力量、手腕力量和手臂跨度。只有將這三方面的因素完美的結(jié)合起來，才能得心應(yīng)手的運(yùn)用八度技法。隨著浪漫主義音樂的大力發(fā)展，刮奏技法也逐漸進(jìn)入人們的視線，得到了一定程度的發(fā)展。由此可見，浪漫主義時(shí)期，鋼琴技法處于一個(gè)不斷演變進(jìn)化的階段，各個(gè)技法間相互滲透，相互影響，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展階段。

3.浪漫時(shí)期對演奏技巧的訓(xùn)練和培養(yǎng)鋼琴本身對鋼琴彈奏的效果也有著一定的影響，例如鋼琴的材質(zhì)和制造工藝。而演奏者的觸鍵手法與鋼琴演奏的效果也存在著直接的關(guān)系。伴隨著社會(huì)的變化發(fā)展，制作鋼琴的技術(shù)和手藝越來越精湛，制作工藝也越來越優(yōu)質(zhì)，這直接影響了在鋼琴演奏過程中對音色的控制。這就要求演奏者必須具備良好的演奏技能，并且對鋼琴的材質(zhì)和工藝也要做一個(gè)全面地了解，這樣才能靈活地控制觸鍵手法。與此同時(shí)，在演奏過程中演奏者還要學(xué)會(huì)適當(dāng)調(diào)整觸鍵的力度，這樣才能演奏出更加美妙的音樂。具體來說，在面對機(jī)械結(jié)構(gòu)較為繁雜的鋼琴時(shí)，介于這類鋼琴的聲音傳播過程相對緩慢，鋼琴演奏者需要采用一些特殊的演奏方法，所以演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練中，可以嘗試使用高抬指的訓(xùn)練方法，這樣既能夠有效強(qiáng)化手腕和手臂的活動(dòng)靈活度，又能夠?qū)⑹直鄣牧α考械街讣馍?，從而使得指尖的力度得到增?qiáng)。也只有這樣演奏者才能夠全面掌控樂曲彈奏的整個(gè)過程，才能彈奏出動(dòng)人心弦的音樂，進(jìn)一步提升鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂感染力。在浪漫時(shí)期，很大程度上鋼琴演奏是演奏者用來宣泄自我情感的，所以在演奏過程中，對于音樂的韻律表達(dá)特別重視。在平時(shí)的訓(xùn)練中，不僅要重視對演奏技法使用的鍛煉，還要加強(qiáng)對演奏技法能力、音樂理解和表現(xiàn)能力的全面培養(yǎng)。因?yàn)檠葑嗾咴谶M(jìn)行鋼琴演奏之前，必須要充分了解音樂作品的深刻內(nèi)涵和其中飽含的情緒情感，在此基礎(chǔ)上，通過恰當(dāng)使用演奏技法，以及合理控制指尖力度，有效提高鋼琴音樂作品的感染力，進(jìn)而誘發(fā)聽眾的內(nèi)心情感共鳴。

三、鋼琴演奏技法的演進(jìn)分析

1.早期的演奏技法分析鋼琴的彈奏效果與鋼琴的制作工藝、材質(zhì)以及彈奏者的觸鍵手法有重要關(guān)系。隨著時(shí)代的進(jìn)步，鋼琴的制作工藝不斷精進(jìn)，控制鋼琴音色的原理不斷發(fā)生著改變。演奏者為了能夠彈奏出附有浪漫主義色彩音樂就必須根據(jù)鋼琴的材質(zhì)和制造工藝，靈活的控制手指的觸鍵力量和速度。鋼琴貴為“樂器之王”，是浪漫主義音樂時(shí)期的主要工具，打造工藝從簡單到復(fù)雜，然而復(fù)雜機(jī)械構(gòu)造的鋼琴，在能力傳導(dǎo)過程中顯得有些遲緩，所以要求彈奏者“高抬指”。高抬指是為了讓手臂的力量都落到指尖上，增加指尖觸碰琴鍵的力度。通過高抬指練習(xí)，還能讓手臂和手腕的活動(dòng)能力增強(qiáng)，使擊鍵范圍增加，便于演奏者更好的控制全局。浪漫主義音樂主要以情感抒發(fā)為主，所以對音樂的音韻表達(dá)極為重視，演奏者在充分揣摩樂曲情感后，通過指尖力量的控制，大幅提升音樂的感染力。所以，浪漫主義時(shí)期的音樂演奏家在技法上著重于指尖、手腕、手臂力量的配合。

2.演奏技法向配合角度發(fā)展逐漸的，樂器的種類越來越多，為了更好的表達(dá)出優(yōu)質(zhì)的音樂，多種樂器扮演著鋼琴伴奏的角色，但由于鋼琴的快速流轉(zhuǎn)彈奏，很多樂器根本跟不上節(jié)奏，達(dá)不到和聲的效果，所以，此時(shí)的鋼琴彈奏技法逐步以配合的角度發(fā)展。浪漫主義時(shí)期的音樂個(gè)性鮮明，主要以輕快、明亮的旋律寄托情感，為了能讓鋼琴的音色與其他的伴奏樂聲完美的融合，鋼琴演奏者需運(yùn)用技法對高音和低音進(jìn)行技術(shù)性的處理，降低低音部擊鍵的力度，在音量空缺區(qū)域，運(yùn)用輔助音進(jìn)行填補(bǔ)，輔助音的出現(xiàn)不但讓高音更加有魄力，而且讓低音的音色更加富有韻味。通過鋼琴技法的特殊處理，讓鋼琴聲和其他樂器聲互相融合，使浪漫主義時(shí)期的音樂作品表現(xiàn)得更加淋漓盡致。雖然初期的演奏技法給演奏者們帶來了非常多的困擾，也使浪漫主義音樂的表現(xiàn)不夠完美，但依然無法阻擋鋼琴技法的演進(jìn)，加之鋼琴的制作工藝越來越完善、科學(xué)，無疑為演奏者們技法的精進(jìn)提供了有力的保障，成就了像舒伯特和柏遼茲這樣的音樂巨匠。

3.更高層次的鋼琴演奏技法追求鋼琴的演奏技法在浪漫主義時(shí)期音樂的熏陶下蓬勃發(fā)展，高超的技法下總能完美的彌補(bǔ)技術(shù)上的遺憾，讓每一個(gè)音樂作品都能夠富于層次的展現(xiàn)出來。談到浪漫主義音樂不得不提到兩位音樂界的代表人物：肖邦和舒伯特。他們顛覆了傳統(tǒng)音樂思想，改變了人們對鋼琴作曲和演奏的認(rèn)知，為藝術(shù)樹立了更高的標(biāo)桿。這個(gè)時(shí)期的鋼琴技法發(fā)展比較成熟，在鋼琴和演奏者的配合下，更加講求與其他樂器的音色共鳴。鋼琴演奏者們?yōu)榱俗非蟾叩募挤ǎ瑥氖直塾?xùn)練到手指訓(xùn)練，再到多元化演奏技法，在浪漫主義后期還提出了“手臂重量演奏”的更高技術(shù)指標(biāo)，使鋼琴演奏技法演進(jìn)到一個(gè)新的臺(tái)階，時(shí)刻追求著音樂的精髓。

參考文獻(xiàn)：

[1]保爾?巴杜拉-斯科達(dá)，蔣存梅.莫扎特作品中顫音的演奏[J].中國音樂學(xué)，2001，（02）.

浪漫詩集范文第5篇

關(guān)鍵詞：19世紀(jì);浪漫主義;歐洲;女性鋼琴演奏家 

 

到了1830年,鋼琴已經(jīng)演化到比之前的任何鍵盤樂器都寬廣的音域、更加響亮的聲音、更加有力度的表現(xiàn)力、并且它能表達(dá)更加細(xì)膩的感情。幾乎所有為鋼琴而作曲的作曲家同時(shí)也都是成功的鋼琴演奏家,她們是: 

1、Maria (Wolowska)Szymanowska(1789-1831)是第一位在歐洲贏得聲譽(yù)的波蘭鋼琴家。盡管她的雙親沒有一位是音樂家,但是兒時(shí),她卻受到了當(dāng)時(shí)華沙最好的音樂教育。在1810年開始的時(shí)候,她游歷了整個(gè)歐洲大陸和英格蘭。她在1810年結(jié)婚,但是她的丈夫?qū)λ氖聵I(yè)并不是很感興趣,她在1820年帶著三個(gè)孩子離開了他。Szymanowska通過音樂會(huì)演奏、作曲和教學(xué)支撐著自己和整個(gè)家。在1828年,她定居在了圣彼得堡,她在那得到了一個(gè)為沙皇皇后專職演奏的宮廷鋼琴家的官方職位。她在那個(gè)城市霍亂流行的時(shí)候去世。Szymanowska出版的鋼琴作品包括夜曲、華爾茲舞曲和練習(xí)曲。她是第一位運(yùn)用波蘭舞曲形式,如瑪祖卡和波洛涅茲舞曲創(chuàng)作音樂會(huì)作品的作曲家之一。 

2、LouiseFarrenc(1804-1875)出生于巴黎,這個(gè)城市是她畢生音樂活動(dòng)的中心。她跟隨教母學(xué)習(xí)鋼琴和和聲并且私下跟Anton Reicha學(xué)習(xí)理論。和Aristide一起,Farrenc夫婦合作編輯了鋼琴音樂的歷史文選《Tresor des pianistes》,這本書使以前幾百年的法國民間鍵盤音樂引起了人們的注意。她是一個(gè)靦腆的、嚴(yán)肅的、而且本質(zhì)上是非常保守的人。她的有創(chuàng)造性的工作影響了她的音樂活動(dòng):她用一種廣泛變化的風(fēng)格寫練習(xí)曲用于教授音樂學(xué)院的學(xué)生。她還寫回旋曲、鋼琴變奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂、交響曲和其他古典風(fēng)格的作品。 

3、Leopoldine Blahetka(1811-1887)③是一位奧地利鋼琴家和作曲家,出生于一個(gè)非常有知識的家庭。她的父親是教數(shù)學(xué)和歷史的,她的慈愛的祖父是維也納作曲家Andreas Trag。在Leopoldine五歲的時(shí)候貝多芬聽了她的演奏并且說服她的父母親,她應(yīng)該跟隨Joseph Czerny學(xué)習(xí)鋼琴。她最后跟隨Friedrich Kalkbrenner和Ignaz Moscheles學(xué)習(xí)鋼琴,另外跟隨Simon Sechter學(xué)習(xí)作曲,Simon Sechte是一位非常有名的教師,曾經(jīng)教過舒伯特和其他杰出的維也納音樂家。在1825-1827年間,Blahetka在德國巡回演出并且作為鋼琴家和作曲家受到了評論家的稱贊。

Blahetka寫聲樂曲、小提琴和鋼琴曲、為鋼琴和管弦樂隊(duì)作曲和鋼琴獨(dú)奏曲。她的歌劇,《Die Rauber und die Sanger》,1830年出版于維也納。在鋼琴方面,她寫了波羅涅茲舞曲,許多系列的變奏曲,還有流行歌劇的獨(dú)唱曲改編的鋼琴曲。她的“Souvenirs d’Angleterre”就是用“God Save the Queen”為基礎(chǔ)而改變成輝煌并有鋼琴家演奏風(fēng)范的變奏曲。她的鋼琴三重奏是令人愉快的作品,用歡快的波爾卡舞曲作結(jié)尾。她的作品保留貝多芬和門德爾松的風(fēng)格,開拓鋼琴的歌唱性音色和鍵盤輝煌的上行音域拓展。Blahetka 在1830年末從活躍的音樂會(huì)和作曲事業(yè)中退休,定居在比利時(shí),并且轉(zhuǎn)向教學(xué)。