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隨著智能手機(jī)拍攝功能的逐漸完善和全民攝影時(shí)代的到來，除了一些熱衷于生活攝影的群體外，新聞攝影與藝術(shù)攝影的隊(duì)伍也在不斷壯大。如何看待新聞攝影與藝術(shù)攝影之間的審美異同，目前還有很大的探討空間。筆者認(rèn)為，兩者既有相同的共性也有不同的個(gè)性，作為攝影工作者或者攝影愛好者，只有把握新聞攝影與藝術(shù)攝影的側(cè)重點(diǎn)，才能把這兩種圖片拍得更好、更完美、更有傳播價(jià)值。

一、報(bào)道與創(chuàng)作存在差異

智能手機(jī)的出現(xiàn)，使得圖片報(bào)道變得更加方便快捷。而在藝術(shù)攝影領(lǐng)域，手機(jī)攝影的影像成像方式也與原來的傳統(tǒng)攝影有所不同，許多攝影藝術(shù)家已開始運(yùn)用最新的數(shù)字技術(shù)隨心所欲地創(chuàng)作作品，給藝術(shù)攝影帶來了全新的創(chuàng)作維度和思路。當(dāng)然，新聞攝影與藝術(shù)攝影的差異，主要在于前者是為了報(bào)道，后者是為了創(chuàng)作。新聞圖片的視覺符號(hào)傳播的是新聞信息，記者在取景、構(gòu)圖時(shí)對(duì)角度、主體、陪體、用光的安排都會(huì)用新聞眼去對(duì)待，尤其是那些報(bào)道突發(fā)事件的新聞圖片，實(shí)際上就是攝影記者對(duì)新聞現(xiàn)場主體信息的瞬間定格。因此一幅圖片上有沒有客觀的新聞元素，成了判斷其是否可以稱為新聞圖片的首要條件。而攝影藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)攝影創(chuàng)作時(shí)，卻往往會(huì)傾注更多的主觀情感，他們看重的不是新聞事件和新聞人物，而是從現(xiàn)實(shí)生活中尋找美發(fā)現(xiàn)美，通過自己的靈感對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)化的審美觀照，在取景、構(gòu)圖、用光、色彩等方面會(huì)大膽地使用夸張手法，最終用情感化的手段把作品展示在世人面前。新聞圖片最明顯的特征就是新聞性，既要真還要新，新聞性與新鮮性必須兩者同時(shí)兼?zhèn)?。真?shí)性是指照片的本源是事實(shí)、文字說明必須真實(shí)和所反映的對(duì)象能做到本質(zhì)真實(shí)；新鮮性是指照片所涉及的內(nèi)容不但要新鮮，還要傳播迅速及時(shí)，并且選擇的應(yīng)該是新題材、報(bào)道時(shí)有新視角。新聞圖片既有報(bào)道事件的，也有報(bào)道人物的，甚至還有解決問題的。但人是新聞報(bào)道的主體，由于許多新聞圖片都會(huì)從人這個(gè)角度切入，因此拍好人物，讓人物更有個(gè)性，就顯得非常重要。在當(dāng)下的紙媒版面和其他新媒體平臺(tái)上，圖片報(bào)道直觀形象，已成為傳播新聞信息的主要載體，并逐漸由從屬于文字報(bào)道的配角轉(zhuǎn)變成為獨(dú)當(dāng)一面的主角。這是由于圖片報(bào)道能直接記錄來自新聞現(xiàn)場的視覺信息，真實(shí)性、客觀性與可看性都很強(qiáng)。同時(shí)，圖片報(bào)道還能夠突破語言和文字的限制，使受教育程度不高的群體也可以從中獲取新聞信息，其影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了純文字報(bào)道。新聞攝影的優(yōu)勢主要是通過圖片方式彰顯新聞的力量、記錄新聞的真實(shí)、表達(dá)新聞的精彩，配以文字說明的圖文報(bào)道又是媒體完成新聞攝影與傳播的必要條件，因?yàn)閳D文相加往往能產(chǎn)生“1+1>2”的效果。新聞圖片在報(bào)道新聞事件和新聞人物時(shí)，攝影記者會(huì)根據(jù)新聞傳播規(guī)律進(jìn)行采訪拍攝，既遵循新聞?wù)鎸?shí)、客觀的原則，又注重時(shí)效性、典型性，追求現(xiàn)場感。藝術(shù)攝影則通常沒有新聞性，也沒有很強(qiáng)的真實(shí)性要求，它的造型可以按照創(chuàng)作者的主觀意圖來完成，以凸顯其獨(dú)有的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。新聞攝影和藝術(shù)攝影都屬于創(chuàng)造性勞動(dòng)，兩者的畫面形象均可以來自現(xiàn)實(shí)生活，都可以是典型人物在典型環(huán)境中的典型行為。用攝影手段進(jìn)行報(bào)道還是創(chuàng)作，在某種程度上反映出了攝影記者和攝影藝術(shù)家不同的思想意識(shí)、情感注入和審美判斷。

二、紀(jì)實(shí)與表意各有側(cè)重

新聞攝影以紀(jì)實(shí)為主，藝術(shù)攝影則以表意為主。新聞圖片如果光有華麗的外表而沒有新聞信息，那就不是新聞圖片了。新聞圖片的美不同于藝術(shù)照片的美，它是以真為前提和條件的，只有在確保真的情況下才能追求圖片的美。而美則是藝術(shù)照片的必備條件，如果沒有獨(dú)特的審美表征，那藝術(shù)攝影可以說是不成功的。當(dāng)然，好的新聞圖片與藝術(shù)照片都會(huì)有很強(qiáng)的視覺沖擊力，只是吸引眼球的元素有所不同。新聞圖片真實(shí)性、時(shí)效性與紀(jì)實(shí)性兼具，在報(bào)道新聞事件和新聞人物時(shí)比文字更有感染力，一幅有傳播價(jià)值的新聞圖片應(yīng)該是對(duì)新聞現(xiàn)場典型瞬間的記錄，所以有“一圖勝千言”之說。隨著讀圖時(shí)代的到來，人們在瀏覽新聞?lì)愐曨l的同時(shí)也需要閱讀大量的新聞圖片。在如今的紙媒版面和新媒體平臺(tái)上，紀(jì)實(shí)類的新聞攝影作品越來越多，除了單幅照片外，還出現(xiàn)了大量的組照。其中的組照還體現(xiàn)出了明顯的深度報(bào)道特征，不但報(bào)道表層信息，還挖掘新聞背后的故事，分析存在的問題，具有較高的傳播價(jià)值。新聞現(xiàn)場是千變?nèi)f化、難以掌控的，攝影記者拍攝新聞圖片要有新聞敏感性，時(shí)刻尋找環(huán)境和人物的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)，善于在現(xiàn)場觀察并抓取有新聞價(jià)值的畫面，使所記錄的典型瞬間成為永恒。要增強(qiáng)新聞圖片的視覺沖擊力，攝影記者就必須有效處理光與影的關(guān)系，用好色彩和色差對(duì)比。這既是對(duì)新聞攝影的藝術(shù)要求，也是真實(shí)再現(xiàn)新聞事件和新聞人物的業(yè)務(wù)規(guī)范。如前文所述，為了增強(qiáng)新聞圖片的紀(jì)實(shí)功能，攝影記者經(jīng)常會(huì)用組照講新聞故事。組照通常是用兩幅以上的圖片來報(bào)道同一個(gè)新聞事實(shí)，與單幅照片相比，具有數(shù)量大、角度多、效果好等優(yōu)勢。長期以來，人們對(duì)新聞攝影的審美價(jià)值持懷疑態(tài)度，認(rèn)為新聞攝影的功能是報(bào)道新聞，沒有審美要求，它只有紀(jì)實(shí)性沒有藝術(shù)性。這是一種片面的認(rèn)知。實(shí)際上，新聞圖片的審美價(jià)值主要體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)美方面，反映在形象性和瞬間性之中。用紀(jì)實(shí)手法拍攝的新聞圖片能最真實(shí)、最生動(dòng)、最鮮明、最有趣地將新聞現(xiàn)場凝固在畫面中，讓讀者在獲得直觀形象的新聞信息的同時(shí)，還可以在精神上尋求某種滿足。正由于新聞圖片的審美傾向主要體現(xiàn)在攝影記者的拍攝過程中，因此他們對(duì)拍攝對(duì)象的取舍、拍攝時(shí)機(jī)的掌握、拍攝角度的選擇、自然光源和人工光源的運(yùn)用、畫面主次的確定、虛實(shí)的對(duì)比定奪、色彩影調(diào)的處理，都離不開審美意識(shí)的主宰。藝術(shù)攝影與新聞攝影的不同，主要是其以表意手段來潛移默化地傳達(dá)某種思想主題，表意離不開創(chuàng)意，攝影藝術(shù)家在確定拍攝主題后就要選擇合適的拍攝對(duì)象，通過創(chuàng)意來突出作品的線條美、結(jié)構(gòu)美和色彩美。當(dāng)然這取決于他們的審美傾向如何。優(yōu)秀的藝術(shù)照片不用文字說明就能讓人覺得是件藝術(shù)品，它不像新聞圖片那樣生命周期短暫，有的可以流傳幾十年甚至幾百年。

三、視覺語義的共性傳播

人們對(duì)美的追求是與生俱來的，這屬于一種自覺意識(shí)和自然生活態(tài)度，他們對(duì)新聞圖片和藝術(shù)攝影作品有著不同的審美需求。新聞攝影與藝術(shù)攝影都具有攝影美學(xué)共同具有的基本特征，意蘊(yùn)美是其總體畫面中所蘊(yùn)含的深刻而豐富的情感、思想等因素，或者某種具有意味性的元素。在信息可視化的“讀圖時(shí)代”，以圖片為代表的視覺文化正與視頻一樣，在信息傳播與藝術(shù)欣賞方面日益占據(jù)主導(dǎo)地位。視覺符號(hào)是通過人的視覺感知來進(jìn)行信息傳播的載體，它既能夠從表象上給人們帶來視覺沖擊，還可以激發(fā)人們的意識(shí)，引發(fā)情感共鳴。新聞攝影與藝術(shù)攝影的相似處，就在于它們都是一種視覺語義的共性傳播。新聞攝影與藝術(shù)攝影，都存在著一種多結(jié)構(gòu)層的藝術(shù)符號(hào)。作為現(xiàn)實(shí)符號(hào)的物質(zhì)層，即色彩、線條和形的層面；作為現(xiàn)實(shí)意義層，即現(xiàn)實(shí)符號(hào)本身的意義，也就是照片中的事件、情節(jié)和人物所構(gòu)成的意義；作為美學(xué)意義層，即它是理性反思的對(duì)象。新聞圖片在用于報(bào)道時(shí)，實(shí)行的是符號(hào)性傳播，這些符號(hào)一般有幾種類型，即圖像性符號(hào)、指示性符號(hào)、隱喻性符號(hào)和轉(zhuǎn)喻性符號(hào)。圖像性符號(hào)是新聞圖片的基礎(chǔ)，通過形象展示，客觀真實(shí)地描述來自現(xiàn)場的新聞信息；指示性符號(hào)是對(duì)所指涉的報(bào)道對(duì)象之間的因果關(guān)系進(jìn)行展示；隱喻性符號(hào)是通過對(duì)熟悉場景的再現(xiàn)，勾勒讀者大腦中的潛在記憶，使符號(hào)的意指聯(lián)結(jié)越過在場要素的制約，奔向一個(gè)“意象”；轉(zhuǎn)喻性符號(hào)則通過拍攝局部畫面，來表達(dá)一個(gè)難以表達(dá)的整體。有人認(rèn)為，新聞圖片在確?？陀^真實(shí)和突出新聞價(jià)值的情況下也要追求藝術(shù)性，當(dāng)然出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是客觀再現(xiàn)新聞事實(shí)，歸宿是讓讀者了解新聞事實(shí)，目的是表達(dá)記者對(duì)社會(huì)的看法。雖然新聞攝影也具有一定的表意功能，但與藝術(shù)攝影相比則各有側(cè)重。新聞攝影的功能主要體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)方面，拍攝對(duì)象的意蘊(yùn)是新聞攝影表現(xiàn)的核心，審美訴求也必須體現(xiàn)在它的意蘊(yùn)美上。因此，缺乏意蘊(yùn)的新聞圖片是沒有傳播意義的，也是沒有美學(xué)價(jià)值的。藝術(shù)攝影的傳播主要是通過對(duì)畫面元素的創(chuàng)作化呈現(xiàn)，更加注重視覺符號(hào)的美感，而不是為了讓人們從中了解新聞信息。長期以來，人們對(duì)新聞圖片和藝術(shù)照片的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有所不同。筆者認(rèn)為，新聞攝影必須以邏輯思維為主形象思維為輔；藝術(shù)攝影必須以形象思維為主邏輯思維為輔。而注重美學(xué)造型、追求審美價(jià)值、凸顯藝術(shù)魅力，把思想感情與作品融為一體，實(shí)現(xiàn)特定視覺語義的有效傳播，則應(yīng)該成為兩者共同追求的目標(biāo)。

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作者:蔡國昌 單位:浙江省紹興市柯橋區(qū)融媒體中心（柯橋傳媒集團(tuán)）