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摘要通感基于人類共同的生理機(jī)制，它既是一種心理現(xiàn)象，又是一種語言現(xiàn)象；既是一種修辭手段，而且也是一種認(rèn)知現(xiàn)象。同其他隱喻一樣，通感隱喻也包含著隱喻性的認(rèn)知和思維方式，它是通過從某一感官范疇的認(rèn)知域向另一感官范疇的認(rèn)知域映射而形成人類認(rèn)知世界和表達(dá)思想的重要手段。本文試圖在認(rèn)知理論的框架下，運(yùn)用Lakoff的理想化認(rèn)知模式來分析通感，以便探尋這一語言現(xiàn)象背后的認(rèn)知和心理奧妙。

關(guān)鍵詞通感隱喻認(rèn)知方式意象圖式隱喻模式

傳統(tǒng)修辭學(xué)認(rèn)為，隱喻是一種重要的修辭手段，并將它看作是語言形式上的修辭，是語言裝飾的手段，因而只是修辭學(xué)、文學(xué)和文體學(xué)研究的對象。但是Lakoff和Johnson于20世紀(jì)80年代提出的概念隱喻理論（conceptualmetaphortheory）將這種說法徹底推翻了。他們提出隱喻是普遍的，不可簡化的。人類理解的想象結(jié)構(gòu)直接影響隱喻意義的本質(zhì)，并規(guī)約我們的理性推理。隱喻是人類認(rèn)識(shí)和表達(dá)世界經(jīng)驗(yàn)的一種普遍的方式。本文將從認(rèn)知的角度來探討通感這一隱喻修辭手法，通過對其相關(guān)的認(rèn)知心理學(xué)研究以及Lakoff的概念隱喻理論對通感的認(rèn)知性闡釋。

一、什么是通感

通感(synaesthesia)，望文生義，指的是人的各種感覺相互連通，身體某一感官受到刺激，產(chǎn)生反應(yīng),同時(shí)又引起其他感官的反應(yīng)。它是一種常見的修辭方法，指我們在思考或交流使用乙器官范疇的事物印象去表達(dá)屬于甲器官范疇的事物印象，以達(dá)到新奇、精辟的表達(dá)效果。傳統(tǒng)上，通感現(xiàn)象被認(rèn)為是一種語言現(xiàn)象和文體現(xiàn)象，是潤飾辭藻的一種修飾手段。例如英語中有piercingcry(刺耳的聲音)、sweetmusic(悅耳的音樂)、sourlook(怒視)、aloudshirt(顏色花哨的襯衫)、softlight(柔和的光線)這樣的表達(dá)方法。漢語中也有類似的表達(dá)法，如“聞見(香味)、聽見、冷眼、清凈、音色、聲音刺耳、眼睛尖、口味重”等。小孩會(huì)說“媽媽的牛奶洗面奶聞起來好甜啊!”。電視臺(tái)廣告中也有“聽得見的微笑”之說。在文學(xué)作品中，通感更是受到了古往今來中西文人的青睞，被廣泛地運(yùn)用著。

二、通感隱喻的認(rèn)知闡釋

英語中synaesthesia（也可寫作synesthesia）就是與漢語“移覺”相對應(yīng)的修辭格。該詞中的syn，據(jù)Webster’sDictionaryoftheEnglishLanguage，來自希臘語的aisthēesis，意為sensation。其定義為sensationfeltinonepartofthebodywhenanotherpartisstimulated。這一定義的意思是“身體的一個(gè)器官受到刺激在另一個(gè)器官上觸發(fā)的感覺”。換言之，即五官感覺相通。錢鐘書先生精通西學(xué)，名之為“通感”。

通感是一種我們常見的修辭手法，經(jīng)常被用于文學(xué)作品、藝術(shù)及音樂中，尤其是詩歌、散文。作家，特別是詩人經(jīng)常會(huì)大膽地運(yùn)用新穎甚至是離奇的通感意象。詩人對事物往往突破了一般經(jīng)驗(yàn)的感受，有深細(xì)的體會(huì)，因此推敲出新奇的詞句。

很多情況下，通感不僅僅是兩種感覺的相通，還可以是多種感覺器官相通。在中英詩歌中，感覺通感也常發(fā)生在多種感官之間，即視、聽、觸通感。比如，在賈島的詩中，“促織聲尖尖似針，聲聲刺著旅人心。獨(dú)言獨(dú)語月明星，驚覺眠童與宿禽?！痹娙藢Ⅲ暗镍Q聲這一聽覺形象化為“針”的視覺形象，再換位為“刺”的觸覺形象。“尖”字同時(shí)跟聽覺、觸覺、和心靈的痛楚相連，因而描摹的細(xì)而獨(dú)到。李賀的“硯取青光寫詞楚，賦香春粉黑離離；無情有恨何人見，露壓淚啼千萬枝?！痹娙藢⒁曈X意象“青光”、“黑離離”，聽覺意象“淚啼”，嗅覺意象“賦香”等相互溝通，以其獨(dú)特點(diǎn)藝術(shù)技巧表現(xiàn)了他懷才不遇，獨(dú)自在新竹上寫詩行的苦悶心情，感人至深。

英國詩人西蒙斯有一首詩，是一個(gè)精彩的五官相通的英語通感范例，如：

Softmusiclikeaperfumeandsweetlight，

Goldenwithaudibleodoursexquisite,

Swathemewithcerementsforeternity.

柔軟的音樂聲散發(fā)著芳香幻化成甜美的光，

金光閃閃讓人聽來品位出極精美的味道，

包裹著我讓我沉浸在永恒之中。

上例詩人把聽覺與觸覺（soft）、嗅覺（perfume）、視覺（light）、味覺（sweet）都糅合在一起，絕妙地表達(dá)了聽了肖邦樂曲后的感受，讓讀者仿佛也能夠全方位多角度地直接感受到肖邦樂曲的難以描摹、難以言傳的音樂美。三、Lakoff的概念隱喻理論對通感的認(rèn)知性闡釋

由于通感必須涉及到概念系統(tǒng)，因此我們可用Lakoff和Johnso［1］的概念隱喻理論來闡釋通感現(xiàn)象。這一理論認(rèn)為隱喻是一種極其普遍的認(rèn)知過程。他們提出的“隱喻的認(rèn)知觀”是對傳統(tǒng)的“隱喻修辭觀”的一種反動(dòng)。其理論指出了隱喻具有普遍性，系統(tǒng)性和概念性。人類的思維過程大多是隱喻性的。Lakoff認(rèn)為，隱喻作為語言表達(dá)形式之所以是可能的，就是因?yàn)殡[喻存在于人的概念系統(tǒng)之中。

Lakoff［2］運(yùn)用源域（sourcedomain）與目標(biāo)域（targetdomain）之間的映射（mapping）以及意象圖示（imageschemas）來解釋隱喻現(xiàn)象。他認(rèn)為隱喻的本質(zhì)是以一種事物去理解和體驗(yàn)另一種事物。隱喻是從一個(gè)比較熟悉、易于理解的源域映射到一個(gè)不太熟悉，較難理解的目標(biāo)域。其心理基礎(chǔ)是抽象的意象圖式。

從語言形式來看，通感隱喻十分新奇，捉摸不定，但其中的概念隱喻固然給予作者一定的創(chuàng)作自由，但這種自由也是有限度的，它無法超越基本的認(rèn)知規(guī)律的制約。也許這就是文藝批評中所說的“帶鐐而舞”。與其他隱喻一樣，通感中同樣包含著有助于我們更好地把握通感隱喻中的意義建構(gòu)。

烏耳曼［3］通過對19世紀(jì)不同國域、不同語言的許多詩人作品中的通感用例的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，通感現(xiàn)象有個(gè)共同的內(nèi)在規(guī)律：呈等級分布，即感覺的移動(dòng)方向呈現(xiàn)由較低級向較高級感官、由較簡單向較復(fù)雜感官移動(dòng)的趨勢，即對較高級的感官的刺激能引起較低級感官的反應(yīng)。在語言表達(dá)上，表示低級感覺的詞用來修飾較高級感覺的詞，反向的用例明顯較少。從低級到高級依次如下：觸覺、味覺、嗅覺、聽覺、視覺。

四、通感的認(rèn)知生理及心理學(xué)依據(jù)

一般來說，人的視、聽、嗅、味、觸五種感觀各司其職，不得逾越各自的權(quán)限。荀子［4］言：“人之百官，如耳、目、鼻、口不可以相借官也?！比欢?，現(xiàn)代心理學(xué)特別是近幾年來的研究證明，事實(shí)并非如此。研究證明，“在人腦的前額葉部分，各感官之間在很大程度上是相互關(guān)聯(lián)并聯(lián)成一體的”，因而有著“跨感官遷移假說”。因此，人的各個(gè)感官不是孤立的。他們是感官的分枝，多少能夠互相代替。一個(gè)感官響了，另一個(gè)感官作為回憶，作為和聲，作為看不見的象征，也就起了共鳴。這是一種生理現(xiàn)象，即對一個(gè)感官的刺激也引起其他感官產(chǎn)生相應(yīng)而不同的反應(yīng)。它又是一種心理現(xiàn)象，因?yàn)榇竽X相應(yīng)部位的神經(jīng)細(xì)胞之間發(fā)生共鳴和聯(lián)想。這正說明生理和心理是不可分的。一種刺激可同時(shí)激起多種感官的不同的感知，在大腦中引起共鳴。人類感官的這種通感的作用構(gòu)成了人們認(rèn)知事物的又一生理和心理基礎(chǔ)，這一過程反映在語言的創(chuàng)造和運(yùn)用中，產(chǎn)生了被稱為通感隱喻的語言現(xiàn)象。這說明通感在生理上和心理上是真實(shí)的。

錢鐘書［5］先生對此也有一段精辟的論述：“在日常經(jīng)驗(yàn)中，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往是可以彼此打通或交通。眼、耳、舌、鼻、身各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限，顏色似乎有了溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有鋒芒?！豹?/p>

五、結(jié)語

從上文的分析我們可以看出，我們從認(rèn)知的角度來分析，人們大量使用的通感作為隱喻的一種，其認(rèn)知基礎(chǔ)是在我們概念系統(tǒng)中感官域之間特征的相似性心理聯(lián)想，在通感隱喻兩域之間的映射過程中，感官特征通常從低級感官形式映射到高級感官形式。了解通感的這些認(rèn)知規(guī)律有助于我們以后更好的解讀通感隱喻。

參考文獻(xiàn)

1．Lakoff，G.&M.Johnson.MetaphorsWeLiveBy［M］.Chicago:theUniversityofChicagoPress，1980

2．Lakoff.G.Women，F(xiàn)ireandDangerousThings［M］.Chicago:TheuniversityofChicagopress，1987

3．Ullmann.S.Languageandstyle［M］.Oxford:BasilBlackwell，1964

4．荀子·君道篇

5．錢鐘書.七輟集.上海：上海古籍出版社，1996