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一、電影中的數(shù)碼特效

電影誕生以來(lái)，始終存在著擺脫“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”，由創(chuàng)作者發(fā)揮巧思奇想的電影特技傳統(tǒng)。如電影先驅(qū)者梅里埃原先是魔術(shù)師，他出于職業(yè)習(xí)慣，首創(chuàng)了停機(jī)再拍、多次曝光、疊印、倒放等特技手段。在中國(guó)電影史上，張石川熱衷“接頂”特技也是出了名的。1925年女演員張織云訪(fǎng)美歸來(lái)，向他談起好萊塢名導(dǎo)演劉別謙運(yùn)用“接頂鏡頭”在攝影棚里制造海濱場(chǎng)景的見(jiàn)聞。張石川聽(tīng)后立刻著手模仿，將接頂鏡頭玩得得心應(yīng)手，還情不自禁地夸耀：“上海什么都有，就是沒(méi)有山，連一個(gè)土堆都沒(méi)有，從此可以高枕無(wú)憂(yōu)，什么泰山、黃山，全都可以請(qǐng)畫(huà)家搬到攝影場(chǎng)里來(lái)了！”[3]

電影特技的本質(zhì)，說(shuō)到底是一種“以假亂真”的藝術(shù)。在影片生產(chǎn)過(guò)程中，攝制組常會(huì)碰到某些在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中難以再現(xiàn)的場(chǎng)景，這就需要采用特技手段在銀幕上玩弄障眼法，將不可能拍到的畫(huà)面變?yōu)榭赡?。?shù)十年來(lái)，電影特技師們施展聰明才智，掌握了模型攝影、模型接景、繪畫(huà)合成、放映合成等一整套傳統(tǒng)特技方法。到了20世紀(jì)80年代，隨著計(jì)算機(jī)高科技的介入，電影特技產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。在數(shù)字化進(jìn)程中，1991年是個(gè)重要年份，柯達(dá)公司在那年研制成“Cineon”數(shù)字電影制作系統(tǒng)，運(yùn)用具有900萬(wàn)像素、4096線(xiàn)的CCD掃描儀，先將電影膠片上的影像轉(zhuǎn)換成數(shù)字信息輸入計(jì)算機(jī)圖形工作站，經(jīng)加工處理之后，再通過(guò)激光印片器將影像轉(zhuǎn)錄到電影底片上。Cineon把電影和計(jì)算機(jī)的優(yōu)勢(shì)結(jié)合在一起，在催生數(shù)碼電影方面功不可沒(méi)。數(shù)字化不僅提高了電影生產(chǎn)的速度與效率，還大大擴(kuò)充了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間與表現(xiàn)手段。尤其在數(shù)碼特效領(lǐng)域，三維虛擬場(chǎng)景、角色動(dòng)畫(huà)、影像逐幀修改等先進(jìn)手段的應(yīng)用，為導(dǎo)演們提供了“只怕想不到，不怕做不到”的強(qiáng)大技術(shù)后盾。

好萊塢是數(shù)碼特效的策源地，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在全球票房超過(guò)2億美元的100部好萊塢影片中，共有53部采用了數(shù)字技術(shù)。[4]隨著數(shù)碼特效的頻繁應(yīng)用，人們的理性認(rèn)識(shí)也深入了一層。美國(guó)數(shù)碼技術(shù)專(zhuān)家科林.布朗指出：“有兩種特技效果存在，一種是展現(xiàn)在你面前的、可見(jiàn)的特技效果，產(chǎn)生震撼驚叫的效果，這就是《侏羅紀(jì)公園》的恐龍和《異形》的外星人等等；還有一種是不可見(jiàn)的、隱性的特技效果，為影片增加許多敘事成分。”[5]這種區(qū)分很有指導(dǎo)意義，如果說(shuō)“看得見(jiàn)的特技”更多適用于科幻、魔幻、神話(huà)、動(dòng)物等題材，那么“看不見(jiàn)的特技”適用面更廣，在各種常規(guī)題材中都有用武之地。例如在《阿甘正傳》中，由1000名群眾演員出演的反越戰(zhàn)示威場(chǎng)面，被復(fù)制成有5萬(wàn)人參加的浩大規(guī)模；扮演中尉的演員穿一雙“藍(lán)色遮蔽襪”，不費(fèi)吹灰之力就達(dá)到了“雙腿截肢”的造型效果。又如《泰坦尼克號(hào)》所展現(xiàn)的各種氣候條件下的海洋，乃是依靠Arete公司開(kāi)發(fā)的軟件，動(dòng)用300臺(tái)SGI工作站生成的“數(shù)字?！?，在銀幕上不露一絲破綻！當(dāng)然，數(shù)碼特效的制作成本目前還居高不下，《泰坦尼克號(hào)》投資2.5億美元，數(shù)碼特效的開(kāi)支差不多占了一半。正是這一因素，致使不少業(yè)內(nèi)人士將數(shù)碼特效視作“高不可攀的奢侈品”，認(rèn)為資金短缺是制約中國(guó)數(shù)碼電影發(fā)展的瓶頸。其實(shí)未必盡然。

數(shù)字化是電影制作的必由之路。與好萊塢相比，中國(guó)電影數(shù)字化的進(jìn)程大約滯后了十多年。原因之一是80年代以后，由于電影票房滑坡，不少電影制片廠(chǎng)的特技車(chē)間紛紛下馬，制片人為省錢(qián)，能不用特技的盡量不用，致使國(guó)產(chǎn)片里的特技元素日益萎縮。原因之是中國(guó)電影編導(dǎo)對(duì)高科技感興趣的人并不多，對(duì)數(shù)碼特效的應(yīng)用熱情不足。而好萊塢卻擁有專(zhuān)攻數(shù)字電影的專(zhuān)業(yè)戶(hù)，如詹姆斯.卡麥隆以平均兩年1部的速度，成功地導(dǎo)演了《深淵》、《終結(jié)者II》、《真實(shí)的謊言》、《泰坦尼克號(hào)》等四部數(shù)碼大片。在中國(guó)影壇，張建亞導(dǎo)演是孜孜不倦探索數(shù)碼電影的第一人，他最初的嘗試始于1995年，運(yùn)用電腦特效來(lái)制作《大鬧天宮》，后因資金原因而擱淺。但他并不氣餒，四年后終于成功地執(zhí)導(dǎo)了首部國(guó)產(chǎn)數(shù)碼大片《緊急迫降》。張建亞對(duì)電影有著獨(dú)到的見(jiàn)解：“我覺(jué)得電影就是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，電影離不開(kāi)各種有趣的運(yùn)動(dòng)形式，因而也離不開(kāi)技術(shù)。中國(guó)電影從《孤兒救祖記》以來(lái)就太注重道德倫理興趣，結(jié)果把運(yùn)動(dòng)細(xì)胞都退化掉了。”[6]正是這種集體無(wú)意識(shí)，長(zhǎng)期來(lái)稀釋了中國(guó)電影的科技含量。

1999年是中國(guó)數(shù)字電影的起飛之年，一下子涌現(xiàn)《緊急迫降》、《沖天飛豹》、《橫空出世》三部運(yùn)用電腦特效制作的故事片。美國(guó)SONY數(shù)碼電影中心技術(shù)副總監(jiān)觀摩《緊急迫降》之后，認(rèn)為中國(guó)同行的制作“已達(dá)到好萊塢同類(lèi)影片的中上水平”。國(guó)內(nèi)學(xué)者的評(píng)價(jià)更為積極，倪震指出：“《緊急迫降》在電影工業(yè)拓展上的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了它的思想藝術(shù)價(jià)值和票房?jī)r(jià)值。它表明了中國(guó)電影作為工業(yè)系統(tǒng)在科技理念和工藝技術(shù)方面的突破，是一個(gè)民族崇尚科學(xué)、展望未來(lái)的精神體現(xiàn)?！盵7]值得稱(chēng)道的是，上海電影制片廠(chǎng)當(dāng)年審時(shí)度勢(shì)瞄準(zhǔn)數(shù)碼電影的目標(biāo)，為投拍《緊急迫降》斥巨資從海外引進(jìn)先進(jìn)設(shè)備，成立了“上影計(jì)算機(jī)特技制作中心”。現(xiàn)累計(jì)投資達(dá)8000萬(wàn)元以上，已正式亮出“上影數(shù)碼”的品牌，決心打造國(guó)內(nèi)領(lǐng)先、國(guó)際一流的數(shù)碼電影生產(chǎn)基地。“上影數(shù)碼”的最新出品是張建亞執(zhí)導(dǎo)的大制作《極地營(yíng)救》，該片的數(shù)碼特效涉及泥石流、沙塵暴、雪崩、高空救險(xiǎn)等驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，以及“瞬間濃縮”古格王國(guó)由鼎盛至衰落的奇觀。電腦特效總量占全片鏡頭數(shù)的60%，比例大大超過(guò)了《緊急迫降》。此外，《極地營(yíng)救》的部分鏡頭還首次采用2000線(xiàn)高清晰度數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝，力求以超一流的視聽(tīng)效果讓國(guó)產(chǎn)數(shù)碼電影躍上新的臺(tái)階。透過(guò)片尾字幕長(zhǎng)長(zhǎng)的工作人員名單，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)了中國(guó)影壇第一個(gè)專(zhuān)事電腦特效制作的團(tuán)隊(duì)，他們操練了一整套包括三維建模、動(dòng)作捕捉、材質(zhì)渲染、合成數(shù)字人的生產(chǎn)工藝，構(gòu)建了一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的高科技電影制作平臺(tái)。

國(guó)產(chǎn)數(shù)碼電影下一步應(yīng)盡快開(kāi)拓題材面，在風(fēng)格樣式上尋求新的突破。以張建亞導(dǎo)演的兩部影片來(lái)看，無(wú)論《緊急迫降》還是《極地營(yíng)救》，均是依據(jù)真實(shí)事件為原型的正劇。其實(shí)，在紀(jì)實(shí)題材中電腦特效的用武之地頗受局限，難以達(dá)到淋漓盡致的程度?，F(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)想象是藝術(shù)創(chuàng)造的兩個(gè)源泉，電影編導(dǎo)“超凡脫俗”的想象力借助電腦特效更能得到異乎尋常的發(fā)揮。人們期待著，諸如科幻片、神話(huà)片、魔幻片等新穎樣式，以及《西游記》、《封神演義》等傳奇名著的改編，在銀幕上掀起國(guó)產(chǎn)數(shù)碼電影的第波高潮。

、純數(shù)碼電影

數(shù)字視頻有三個(gè)來(lái)源：一是通過(guò)數(shù)字設(shè)備直接獲?。ㄈ鐢?shù)碼攝像機(jī)、數(shù)碼相機(jī)、CD-ROM光盤(pán)、因特網(wǎng)下載等）；是靠計(jì)算機(jī)軟件創(chuàng)建生成（如Photoshop、Maya等軟件）；三是經(jīng)模數(shù)轉(zhuǎn)換的其它素材（如膠片、錄像等）。一部影片如果完全由前兩種數(shù)字視頻構(gòu)成，便可稱(chēng)作“純數(shù)碼電影”。目前觀眾所接觸到的純數(shù)碼電影，主要是3D動(dòng)畫(huà)片。

在動(dòng)畫(huà)電影史上，法國(guó)的雷諾被尊為創(chuàng)始人。但動(dòng)畫(huà)片真正誕生始于1907年，以美國(guó)的勃拉克頓發(fā)明“逐格拍攝法”作為標(biāo)志。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的拓荒者是著名的萬(wàn)氏四兄弟，他們受聘“長(zhǎng)城畫(huà)片公司”，于1926年制作了我國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《紙人搗亂記》。該片描繪躲在墨水瓶里的紙人偷偷從瓶子里溜出來(lái)，同正在寫(xiě)字的真人搗亂，弄得真人火冒三丈，其新奇效果當(dāng)年轟動(dòng)滬上。

動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作歷經(jīng)手繪動(dòng)畫(huà)、計(jì)算機(jī)輔助動(dòng)畫(huà)、計(jì)算機(jī)生成動(dòng)畫(huà)這三個(gè)發(fā)展階段。計(jì)算機(jī)生成動(dòng)畫(huà)亦稱(chēng)計(jì)算機(jī)生成圖像(CGI)，自20世紀(jì)90年代以來(lái)，每年獲得奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)的影片無(wú)不采用CGI技術(shù)。CGI無(wú)需攝影機(jī)的介入，而是依靠計(jì)算機(jī)創(chuàng)造出一種“虛擬現(xiàn)實(shí)”，一種亦真亦幻的三維空間。因此“拍電影”的說(shuō)法已不能成立，確切地說(shuō)，是通過(guò)計(jì)算機(jī)工作站“做電影”。1995年，好萊塢推出第一部3D動(dòng)畫(huà)片《玩具總動(dòng)員》，片長(zhǎng)77分鐘，制作周期歷時(shí)4年，一共動(dòng)用110臺(tái)計(jì)算機(jī)，耗費(fèi)80萬(wàn)個(gè)計(jì)算機(jī)工作小時(shí)才完工。該片由1561個(gè)鏡頭組成，合計(jì)76個(gè)角色、366種對(duì)象，在主角安迪的頭頂上據(jù)說(shuō)生有12384根頭發(fā)。在3D動(dòng)畫(huà)界，毛發(fā)的根數(shù)、皮膚的質(zhì)感、物品的紋理等等，很快成了你追我趕的競(jìng)爭(zhēng)指標(biāo)。2002年迪斯尼公司與Pixar公司聯(lián)合制作3D動(dòng)畫(huà)片《怪物公司》，運(yùn)用專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的Fizt動(dòng)畫(huà)軟件，給怪物主角蘇利文全身平添300萬(wàn)根飄逸的藍(lán)色柔毛，其逼真效果與《玩具總動(dòng)員》相比，后者堪稱(chēng)小巫見(jiàn)大巫了。值得一提的是，在《怪物公司》中，首次出現(xiàn)了“中國(guó)娃娃”（或稱(chēng)“東方娃娃”）黑頭發(fā)黑眼睛的可愛(ài)造型，這是山姆大叔為搶占亞洲電影市場(chǎng)作出的精心策劃，以此來(lái)博得東方觀眾的歡心。

3D動(dòng)畫(huà)片使人大開(kāi)眼界的同時(shí)，也暴露出某種先天性不足，即動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新在很大程度上依賴(lài)于計(jì)算機(jī)軟件的開(kāi)發(fā)。今年2月，日本動(dòng)畫(huà)片大師宮崎駿的新作《千與千尋》榮獲第52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，這是國(guó)際著名電影節(jié)首次將最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)授予一部動(dòng)畫(huà)片。在計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)已成為時(shí)尚的潮流之中，宮崎駿仍固守手工制作動(dòng)畫(huà)片，成為第一個(gè)對(duì)3D動(dòng)畫(huà)片說(shuō)“不”的人，他的忠告是：“技術(shù)看起來(lái)使人自由，其實(shí)分工過(guò)于精細(xì)，很容易使獨(dú)具匠心的制作變成流水式的生產(chǎn)。”

近年來(lái)，海內(nèi)外開(kāi)始流行“動(dòng)漫”這一新概念，它有別于傳統(tǒng)的漫畫(huà)和卡通，而與流行時(shí)尚、新媒體、電子游戲交錯(cuò)互動(dòng)，形成了規(guī)模龐大的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。上海市從2000年開(kāi)始舉辦《動(dòng)漫畫(huà)展》，參觀人數(shù)一屆多于一屆，成為動(dòng)漫愛(ài)好者盛大的節(jié)日。動(dòng)漫的忠實(shí)受眾是青少年群體，根據(jù)年齡結(jié)構(gòu)分析，他們屬于“看動(dòng)畫(huà)片長(zhǎng)大的一代”，對(duì)動(dòng)漫有著天然的親近感，以及不同于長(zhǎng)輩的理解力和欣賞力。這個(gè)群體與計(jì)算機(jī)的關(guān)系最為密切，他們中間將會(huì)涌現(xiàn)中國(guó)目前緊缺的從事3D動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的人才。

“純數(shù)碼電影”還有另一種涵義。在物質(zhì)載體方面，純數(shù)碼電影的影像和聲音不再記錄拷貝在膠片上，而是將數(shù)字信號(hào)記錄在計(jì)算機(jī)磁盤(pán)上；在節(jié)目傳輸方面，純數(shù)碼電影不必經(jīng)過(guò)遠(yuǎn)距離裝運(yùn)或跑片，而是通過(guò)通信衛(wèi)星、有線(xiàn)光纜等渠道定向傳送至電影院的接收終端；在放映設(shè)備方面，純數(shù)碼電影通過(guò)內(nèi)置光學(xué)芯片的投影儀顯示高清晰度的畫(huà)面與立體音響效果，使觀眾獲得超一流的視聽(tīng)享受。1999年3月10日，美國(guó)舉行了第一次純數(shù)碼電影演示，此舉宣告著“無(wú)膠片電影時(shí)代”（filmless）的到來(lái)。同年5月，美國(guó)出現(xiàn)4家數(shù)字電影院，據(jù)行家預(yù)測(cè)，未來(lái)五年內(nèi)數(shù)字電影院將普及全美國(guó)?，F(xiàn)在看來(lái)這一預(yù)測(cè)未免樂(lè)觀了些，截止2001年統(tǒng)計(jì)，全世界建成的數(shù)字電影院僅有32家。

2001年10月，我國(guó)首部純數(shù)碼電影《青娜》（諧音CHINA）在北京旅游景點(diǎn)中華世紀(jì)壇首映，該片長(zhǎng)度僅5分鐘，實(shí)際上是一個(gè)娛樂(lè)節(jié)目，不是正規(guī)的電影作品。2002年4月30日，中國(guó)第一家數(shù)碼電影放映廳在上海永樂(lè)電影城開(kāi)張迎客，首映片目是姜文主演的《尋槍》，但該片并非純數(shù)碼影片，而是通過(guò)“膠轉(zhuǎn)數(shù)”形成的數(shù)碼版。此前，中國(guó)電影集團(tuán)公司董事長(zhǎng)楊步亭已向外界宣告，將通過(guò)資本運(yùn)作籌措巨資改造全國(guó)電影院，要在十年之內(nèi)實(shí)現(xiàn)電影的數(shù)字傳送和放映。這個(gè)時(shí)間表現(xiàn)在已進(jìn)入倒記時(shí)，同時(shí)也預(yù)示著純數(shù)碼電影未來(lái)巨大的市場(chǎng)份額，將吸引各路人馬竭盡全力角逐中原。

三、電視電影

美國(guó)電影學(xué)者J.莫納科寫(xiě)于20世紀(jì)80年代初的《怎樣看電影》一書(shū)，字里行間留下了對(duì)影、視合流亦清醒亦朦朧的認(rèn)識(shí)：“到了1980年，情況已經(jīng)變得很清楚，我們所謂的電影與我們所熟悉的錄像和電視，不再可能截然分開(kāi)了。時(shí)至今日應(yīng)當(dāng)把它們看作是一個(gè)統(tǒng)一體的組成部分，我們確實(shí)需要一個(gè)能夠包括影片與錄像帶的新詞匯?！瓘默F(xiàn)在起，‘電影’成了一個(gè)尚無(wú)新名稱(chēng)的、包括藝術(shù)與技術(shù)而組成的行業(yè)，姑且名之為‘電影電視’吧?！盵8]

類(lèi)似的情況也在中國(guó)發(fā)生。從80年代中期開(kāi)始，隨著中國(guó)電視業(yè)超常規(guī)的發(fā)展，占去了人們大部分的休閑時(shí)間，中國(guó)電影票房收入連年遞減。進(jìn)入九十年代以后，中國(guó)電視迎來(lái)新一輪擴(kuò)容高潮，由無(wú)線(xiàn)電視、有線(xiàn)電視、衛(wèi)星電視所覆蓋的家庭接受環(huán)境，在不少地區(qū)已多達(dá)數(shù)十個(gè)頻道。各家電視臺(tái)之間展開(kāi)激烈的收視率大戰(zhàn)，電影似乎無(wú)力招架，悄然退出同電視競(jìng)爭(zhēng)的地盤(pán)。然而，就在中國(guó)電影業(yè)整體不景氣的處境中，卻存在著一個(gè)閃光的亮點(diǎn)，那就是中央電視臺(tái)于1996年1月開(kāi)辟的電影頻道。在全國(guó)媒體利潤(rùn)排行榜上，電影頻道后來(lái)居上，排名名次已躍居第五位，其收視率之高、傳播范圍之廣，無(wú)形中已成為全國(guó)觀眾敞門(mén)入場(chǎng)的“中華第一大影院”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1998年國(guó)內(nèi)電影院共放映414.9萬(wàn)場(chǎng)次，觀眾數(shù)量?jī)H為5.7億人次；而同年度電影頻道的觀眾卻達(dá)到4.3億人次，兩者幾乎平分秋色。從表面上看這4.3億人次分流了電影院的上座率，實(shí)際上他們所欣賞的依舊是電影。這種現(xiàn)象在國(guó)際上具有普遍性，正如聯(lián)合國(guó)教科文組織有關(guān)委員會(huì)在一份調(diào)查報(bào)告中指出的那樣：“盡管大多數(shù)西方國(guó)家中去公共影院看電影的人次有顯著下降，更加多的觀眾還是通過(guò)電視看到了影片。這兩種交流工具之間的結(jié)合也越來(lái)越親密，而且不斷發(fā)展的盒式磁帶錄像工業(yè)將為電視和家庭放映提供更多的影片。”[9]

電影頻道開(kāi)播以后，為保證節(jié)目源，幾乎買(mǎi)斷了1949年以來(lái)各家電影廠(chǎng)生產(chǎn)的所有故事片及建國(guó)前攝制的大量老電影。但不到三年時(shí)間，就把庫(kù)存的近3000部國(guó)產(chǎn)片統(tǒng)統(tǒng)播放了一遍。為開(kāi)拓片源，電影頻道自1998年開(kāi)始投資拍攝低成本的“電視電影”。1999年春節(jié)期間，第一部電視電影《歲歲平安》與觀眾見(jiàn)面。此后三年，電影頻道每年投資6000萬(wàn)元，總共拍攝了約400部電視電影。今年電影頻道繼續(xù)加大力度，計(jì)劃投拍和購(gòu)買(mǎi)的電視電影數(shù)量將達(dá)到200部左右。透過(guò)數(shù)量看本質(zhì)，我們不難發(fā)現(xiàn)電影頻道這個(gè)面向全國(guó)觀眾的播映平臺(tái)，不再滿(mǎn)足于承擔(dān)“下游”功能，即購(gòu)買(mǎi)、回放各家電影廠(chǎng)出品的電影；它依靠自身的策劃組織能力和經(jīng)濟(jì)實(shí)力，已成為中國(guó)電影的“上游”企業(yè)。

那么，電視電影與數(shù)碼電影是不是一回事呢？

我們認(rèn)為，數(shù)字化使信息和載體的關(guān)系發(fā)生了根本變化，在數(shù)字域，影像信息和聲音信息在形式上都表現(xiàn)為“0”或“1”，信息對(duì)載體的選擇變得靈活多樣，突破了傳統(tǒng)業(yè)務(wù)分割的界限。從理論上說(shuō)，數(shù)字化介入電影或電視并無(wú)質(zhì)的不同，兩者同質(zhì)同源，都是在數(shù)字化環(huán)境中完成作品的前、后期制作。尤其在非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)中，電影與電視的區(qū)別僅表現(xiàn)在電影屬于“膠轉(zhuǎn)數(shù)”，電視屬于“磁轉(zhuǎn)數(shù)”，一旦掃描、上載完畢，在計(jì)算機(jī)中處理的都是“0”或“1”。此外還有必要強(qiáng)調(diào)，中國(guó)的電視電影一般采用數(shù)字Beta攝像機(jī)拍攝，而非國(guó)際上慣用的16毫米電影膠片攝影機(jī)。因此，中國(guó)的電視電影雖然啟動(dòng)較晚，技術(shù)基礎(chǔ)卻是一步到位建立在數(shù)字化平臺(tái)上，這也是我們將電視電影納入數(shù)碼電影看待的一大理由。

從制作角度比較，數(shù)碼電影勝過(guò)膠片電影的優(yōu)勢(shì)在于節(jié)省成本與生產(chǎn)周期，能收到多快好省的效益。中央臺(tái)電影頻道目前投拍一部電視電影的平均預(yù)算為50萬(wàn)元左右，采用了穩(wěn)妥的低成本策略。有關(guān)人士對(duì)此直言不諱：“在現(xiàn)在非常不規(guī)范、不成熟的電影市場(chǎng)環(huán)境下，與其投資上千萬(wàn)拍一部血本無(wú)還的影院電影，不如用上千萬(wàn)投拍20部有經(jīng)濟(jì)保障的電視電影?！盵10]當(dāng)然，電視電影也不全是小制作，例如《大沙暴》便動(dòng)用8臺(tái)NT工作站機(jī)群（16個(gè)CPU），制作了大量三維特效鏡頭，為電視電影進(jìn)一步向高端數(shù)字技術(shù)靠攏積累了經(jīng)驗(yàn)。

據(jù)中央電視臺(tái)收視率調(diào)查統(tǒng)計(jì)，一部電視電影在電影頻道播出，基本收視率穩(wěn)定在2000萬(wàn)-3000萬(wàn)人次，傳播速度與覆蓋面相當(dāng)驚人，任何一部電影在電影院首映都是無(wú)法與其相比的。不過(guò)，也有一些人士為此而擔(dān)憂(yōu)，認(rèn)為電視電影客觀上使觀眾養(yǎng)成“足不出戶(hù)看電影”的習(xí)慣，會(huì)逐漸與影院疏遠(yuǎn)，對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展來(lái)說(shuō)，終究是“權(quán)宜之計(jì)”而非長(zhǎng)久之計(jì)。其實(shí)，這種看法頗似因噎廢食，少拍、少播電視電影未必就能提高影院的上座率。何況電視電影作為傳播電影文化的有效載體，既為國(guó)產(chǎn)片維系了難能可貴的觀眾“人氣”，又為編導(dǎo)們提供了更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。

目前集結(jié)在電影頻道周?chē)臄z電視電影的主要是一批青年導(dǎo)演，他們從專(zhuān)業(yè)院校畢業(yè)不久，非常珍惜獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)作品的機(jī)會(huì)。然而，他們對(duì)電視電影的看法并不一致。如管虎認(rèn)為：“現(xiàn)在的電視電影就是電視劇，但商業(yè)操作氛圍不象電視劇那么重，制作上跟電視劇完全一樣。電視電影這個(gè)概念區(qū)別于電影，也區(qū)別于長(zhǎng)篇商業(yè)性電視劇的優(yōu)勢(shì)就在于實(shí)驗(yàn)性。電視劇、電影能完成的個(gè)人化、獨(dú)特化的東西少，電視電影應(yīng)該往這方面推?！盵11]從這番話(huà)里，不難聽(tīng)出先鋒派的余音。另一位青年導(dǎo)演鄭大圣的觀點(diǎn)有所不同，他認(rèn)為“電視電影與影院電影比較，最大的不同就是通過(guò)大眾媒體傳播。如果說(shuō)影院電影自我表達(dá)的因素更多，那么電視電影風(fēng)格上更多的是大眾性。”鄭大圣還認(rèn)為，拍攝低成本電視電影“是民族電影生存的一種策略，它就象個(gè)蓄水池，能夠養(yǎng)起一大批新秀導(dǎo)演，為民族電影發(fā)展打下基礎(chǔ)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)考慮，也是培養(yǎng)民族電影觀眾的途徑?！盵12]

我們對(duì)電視電影的前景相當(dāng)看好。電視電影有望成為中國(guó)影視藝術(shù)新的生長(zhǎng)點(diǎn)，成為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，成為中國(guó)影視界“希望之星”的新的搖籃。

四、個(gè)人DV作品

對(duì)數(shù)字技術(shù)誘人的前景，著名導(dǎo)演盧卡斯曾作過(guò)樂(lè)觀的預(yù)言：“最終會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)一個(gè)更為民主的制片環(huán)境，每個(gè)人都能夠制作電影。要不了多久人們就可以在自己的PC機(jī)上干電影這一行了。”[13]他的話(huà)音剛落，日本研制的第一款DV數(shù)碼攝像機(jī)（DigitalVideo）就于1996年問(wèn)世，其畫(huà)質(zhì)水平解像度達(dá)500線(xiàn)以上，與價(jià)值不菲的Beta攝像機(jī)不相上下，性?xún)r(jià)比很適合個(gè)人消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)能力。同DV攝像機(jī)配套的是非線(xiàn)性編輯軟件，將數(shù)字信號(hào)輸入PC后可以很方便地進(jìn)行后期編輯。尤其微軟公司在1997年推出Softimage3.7版本之后，標(biāo)志著在個(gè)人計(jì)算機(jī)上也可制作電影特技畫(huà)面了。這樣一來(lái)，就突破了制作影視節(jié)目企業(yè)化、集體化的陳規(guī)，從前期拍攝到剪輯合成，全部可以由創(chuàng)作者一個(gè)人獨(dú)立完成，揭開(kāi)了DV影像文化的新紀(jì)元。

目前采用DV拍攝作品的基本上有三類(lèi)人員——

其一是職業(yè)電影導(dǎo)演，如伊朗著名導(dǎo)演阿巴斯攜“掌中寶”DV深入烏干達(dá)，拍攝了一部考察當(dāng)?shù)貎和c社會(huì)狀況的紀(jì)錄片《A.B.C.到非洲》。阿巴斯在談及這部DV處女作時(shí)，稱(chēng)自己經(jīng)過(guò)試用，已習(xí)慣將DV攝像機(jī)當(dāng)作“筆”來(lái)寫(xiě)作，使用期間常常被影像豐富的“變化與驚喜”所感動(dòng)。[14]又如中國(guó)新生代導(dǎo)演賈樟柯，也用DV拍過(guò)一部《公共場(chǎng)所》，他的體會(huì)是“想特別貼近人，想跟人有互動(dòng)的電影，DV是一種非常合適的方法”。其是從事其它門(mén)類(lèi)創(chuàng)作的作家、藝術(shù)家，如大陸作家朱文自編自導(dǎo)的DV電影《海鮮》，在第58屆威尼斯電影節(jié)上獲得了“當(dāng)代電影”競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。朱文認(rèn)為，“拍電影沒(méi)有專(zhuān)業(yè)和業(yè)余之分，每個(gè)人都可以搞，職業(yè)一點(diǎn)也不重要，關(guān)鍵取決于人有沒(méi)有想象力和創(chuàng)造力。藝術(shù)首先就是業(yè)余的，那樣才有生命。”這番話(huà)說(shuō)得十分灑脫，其物質(zhì)基礎(chǔ)正是由低成本的DV奠定的。

其三是人數(shù)眾多的DV愛(ài)好者。近年來(lái)，隨著DV攝像機(jī)在視覺(jué)文化發(fā)達(dá)地區(qū)的暢銷(xiāo)，京、滬、穗等地已有不少DV發(fā)燒友嘗試拍紀(jì)錄片，有些作品如《老頭》、《北京風(fēng)很大》等已遐爾聞名。紀(jì)錄片最大的魅力來(lái)自作者“在場(chǎng)”的影像紀(jì)錄，由于DV的普及，將使紀(jì)錄者“在場(chǎng)”的概率大大增加，從而為我們這個(gè)時(shí)代留下較前人豐富得多、鮮活得多、深入得多的影像記錄。

DV的潛力不容低估，但DV的反響還很有限，主要原因是DV作品缺乏足夠的展示渠道。在國(guó)內(nèi)，目前DV的傳播方式大致有兩種。一種方式是小群體觀摩，相互切磋，“自?shī)首詷?lè)”。2001年9月，由《南方日?qǐng)?bào)》社、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系聯(lián)手舉辦的“首屆獨(dú)立影像展”，便吸引了來(lái)自北京、上海、廣州、沈陽(yáng)、武漢、香港等地的DV愛(ài)好者自發(fā)赴會(huì)，總共有109部作品參展參賽，成為難得一見(jiàn)的民間影像觀摩盛會(huì)。另一種做法是由電視臺(tái)提供播出窗口，在大眾媒體上公開(kāi)亮相。如上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道開(kāi)辟的《新生代》專(zhuān)欄，對(duì)外征稿啟事：“社會(huì)上任何人只要使用DV攝像機(jī)拍攝長(zhǎng)度為10-20分鐘，能夠鮮活表現(xiàn)當(dāng)代人生活和情感狀況的紀(jì)錄片都有可能在熒屏播出，歡迎方方面面的紀(jì)錄片發(fā)燒友共同參與?！庇秩瑛P凰衛(wèi)視中文臺(tái)發(fā)起“中華青年影像大獎(jiǎng)賽”，鼓勵(lì)兩岸三地的年青人拿起DV攝像機(jī)來(lái)紀(jì)錄和傳遞自己的所見(jiàn)所聞。在最近一次“命題作文”《我的父親母親》展播中，一名中央戲劇學(xué)院大一女生拍攝的處女作樸實(shí)感人，獲得了該項(xiàng)比賽的大獎(jiǎng)。大眾媒體以如此積極的姿態(tài)向個(gè)人DV作品敞開(kāi)大門(mén)，是值得載入中國(guó)電視史冊(cè)的。

我們留意到，個(gè)人拍攝DV也引出某些異議。有位學(xué)者提出了“視像藝術(shù)凡俗化進(jìn)程已經(jīng)開(kāi)始”的看法，他認(rèn)為“視聽(tīng)器材的普及意味著復(fù)制的泛濫。復(fù)制有兩重含義：一是機(jī)械復(fù)制，指視像藝術(shù)作品出于種種目的合法地大量轉(zhuǎn)錄；

是題材復(fù)制，一部作品一旦成功，立即招致大批拙劣模仿之作，將導(dǎo)致視像藝術(shù)的貶值?！盵15]這種擔(dān)心是可以理解的，但言之過(guò)重了。當(dāng)我們面對(duì)個(gè)人DV這一新生事物時(shí)，沒(méi)有理由不為之鼓與呼。

讓我從新浪網(wǎng)的《第三屆全國(guó)大學(xué)生錄像短片競(jìng)賽宣言》中，摘錄一段洋溢青春激情的文字作為結(jié)束語(yǔ)——

“DV為個(gè)人提供了便利的條件和廣闊的影像寫(xiě)作空間，不僅專(zhuān)業(yè)人士可以借此盡情自己任何狂野、冒險(xiǎn)的想法，而且常人也可打破媒介對(duì)影像的長(zhǎng)久壟斷，從而擁有記錄自己和他人日常生活的權(quán)利，甚至可以拍攝屬于自己的‘電影’。我們呼喚個(gè)人影像時(shí)代的來(lái)臨，目的只有兩個(gè)，一是看到越來(lái)越多的人創(chuàng)造突破模板、顛倒慣有模式的作品，使影像的可書(shū)寫(xiě)性大大提高；是團(tuán)結(jié)國(guó)內(nèi)青年同仁，推動(dòng)合作交流，為中國(guó)影視建立人才庫(kù)，使之成為中國(guó)乃至亞太地區(qū)影視創(chuàng)作的活力之源和希望所在?！盵16]

注釋?zhuān)?/p>

[1]邵牧君《西方電影史概論》，中國(guó)電影出版社1982年版，9頁(yè)。

[2]參見(jiàn)2001年第六期《電影藝術(shù)》。

[3]劉思平《張石川從影史》，中國(guó)電影出版社2000年版，90頁(yè)。

[4]轉(zhuǎn)引自1998年第一期《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，37頁(yè)。

[5]轉(zhuǎn)引自《第九屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，136頁(yè)。

[6]《張建亞訪(fǎng)談錄》，1999年第三期《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，26頁(yè)。

[7]倪震《加入WTO和中國(guó)電影生產(chǎn)力的再定位》，2002年第一期《當(dāng)代電影》，11頁(yè)。

[8]J.莫納科《怎樣看電影》，上海文藝出版社1990年版，336、339頁(yè)。

[9]轉(zhuǎn)引自孫沛然《影視文化導(dǎo)論》，浙江大學(xué)出版社1999年版，117頁(yè)。

[10]張衛(wèi)平《從電影發(fā)展戰(zhàn)略談電視電影》，同[5]，340頁(yè)。

[11]、[12]均引自2001年第五期《電影新作》。

[13]A.Ohanian&E.Phillips《數(shù)字化電影制片》，中國(guó)電影出版社1998年版，6頁(yè)。

[14]參見(jiàn)2001年9月12日《中國(guó)時(shí)報(bào)》。

[15]周毅《傳播文化的革命》，浙江人民出版社2001年版，234頁(yè)。

[16]《呼喚個(gè)人影像時(shí)代》2002年4月15日

[內(nèi)容摘要]：數(shù)字化是影視制作與傳播的必由之路。數(shù)碼影視體系內(nèi)存在著交互與分野。本文依據(jù)傳播者、傳播內(nèi)容、傳播媒材、傳受關(guān)系等要素，將數(shù)碼影視劃分為四個(gè)方面：即基于普通影院放映的、含有“數(shù)轉(zhuǎn)膠”電腦特效的電影大片；基于數(shù)字影院放映的純數(shù)碼電影（包括3D動(dòng)畫(huà)片）；基于數(shù)字化制作的電視電影；基于個(gè)人化制作的DV作品。在此基礎(chǔ)上考察中國(guó)數(shù)碼影視的現(xiàn)狀及發(fā)展機(jī)遇。

[關(guān)鍵詞]：數(shù)碼影視電腦特效電視電影DV作品