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一、中國現(xiàn)代陶瓷造型藝術(shù)的現(xiàn)狀及其實用性

（一）中國現(xiàn)代陶瓷造型藝術(shù)的現(xiàn)狀討論在中國，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展大致都是經(jīng)歷了這樣的演變過程：有基礎(chǔ)的低級陶瓷藝術(shù)到高級的陶瓷藝術(shù)、由簡單的設(shè)計到復(fù)雜的工藝、由注重生活實用到欣賞性為重。但是伴隨著中國工業(yè)文明的發(fā)展，機器生產(chǎn)的應(yīng)用，使得中國原有的傳統(tǒng)質(zhì)樸風(fēng)格漸漸被掩蓋。目前，保留著一些特點鮮明的傳統(tǒng)文化色彩的陶瓷，只是在某一些設(shè)計家的畫稿里。與之相反的就是現(xiàn)在大多的陶瓷設(shè)計家往往是追求現(xiàn)代文化里的幾何、線條、意念等等的風(fēng)尚。這些情況都使得陶瓷造型藝術(shù)無法得到很好地發(fā)展。在大多數(shù)西方國家，經(jīng)過三次工業(yè)革命的猛烈沖擊，始終盛行著設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品的風(fēng)尚。于是乎，在國外文化風(fēng)尚的滲透下，中國陶瓷造型設(shè)計也是展現(xiàn)著流線設(shè)計、太空設(shè)計、未來設(shè)計等等特點。而國外的陶瓷工藝，例如連體注漿、冷壓成型等等，也是使得中國陶瓷器物的傳統(tǒng)生產(chǎn)方法發(fā)生了較大的改變。在生活節(jié)奏加快的中國，陶瓷藝術(shù)的設(shè)計和制造越來越缺少傳統(tǒng)的自然感和詩情畫意的風(fēng)情，但是人們卻是對這種傳統(tǒng)古樸的風(fēng)格越來越喜歡，同時對這種風(fēng)格的品質(zhì)要求也是越來越高，例如，關(guān)于陶瓷茶具，人們更喜歡造型十分精致，風(fēng)格極其清新淡雅，關(guān)于花瓶，則是要求造型十分簡單但是卻也富有寫意情趣的。但是，現(xiàn)實的陶瓷藝術(shù)制作卻是讓人十分失望，陶瓷的制作是越來越簡化，并沒有將中國傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)完美融合。更是有許多人直接模仿古代的玉器和石器的造型。雖然古代的藝術(shù)作品在一定情況下反映但是人們的實際生活，具有特定的傳統(tǒng)意義，但是如果只是一味地仿制，就無法做到貼合現(xiàn)代實際生活的需求和文化。這樣做不僅沒有很好地繼承傳統(tǒng)陶瓷文化，更多的是對傳統(tǒng)陶瓷文化侮辱。

（二）中國現(xiàn)代陶瓷造型藝術(shù)的實用性與欣賞性在我們的實際生活中，其實和陶瓷產(chǎn)品有著這樣或者那樣密不可分的關(guān)系，也就是說，陶瓷產(chǎn)品有著很大的實用性。就像在我們現(xiàn)實生活所能看見的，例如餐具、茶具、酒具等等生活用具，花瓶、屏風(fēng)、陶藝等等環(huán)境裝飾品。關(guān)于陶瓷產(chǎn)品，我們在我們的生活中隨手可見，隨手可觸摸。一些優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)設(shè)計家認為，在陶瓷設(shè)計的時候，應(yīng)該更多的考慮購買者的實際心理需求和欣賞水準(zhǔn)，只有這樣才能夠做到陶藝產(chǎn)品受到使用者的喜愛。其中，關(guān)于消費心理差異來看，就存在著男人和女人、大人和小孩、年輕人和年長者之間各種的差異。陶瓷造型的設(shè)計涵蓋了人類生活的各個方面的文化，這就需要設(shè)計者在設(shè)計的時候做許多的理論和實踐的學(xué)習(xí)?？傊?，對于現(xiàn)代陶瓷造型設(shè)計作品來說，應(yīng)該更多的是往其欣賞道路走去，而不是僅僅考慮其造型的實用性。陶瓷造型藝術(shù)設(shè)計要從欣賞層面來進行探索和學(xué)習(xí)。

二、中國現(xiàn)代陶瓷造型藝術(shù)設(shè)計的手法

（一）器表分割技藝器表分割設(shè)計手法是一種剛剛興起的一種陶瓷造型設(shè)計手法，它是通過淺分割器形表面，隨后設(shè)計成要么橫向要么縱向的器物表面紋理。這種技藝手法的藝術(shù)特點就是。當(dāng)器物被一定的光線照射的時候，能夠凸顯出裝飾紋路的起伏性。通過精美的分割線，可以代替原有的表面繪畫裝飾，而且更加具有欣賞性。這一種設(shè)計手法能夠更加有力渲染器物的感染力，而且更加具有韻律感和欣賞動感。同時，這種技藝手法能夠使器物具有見面的個性和活力。運用各種花型的紋理，能夠給陶瓷藝術(shù)提供全新的面孔。在運用這種技藝手法的時候要注意兩點，一是一些像是骨質(zhì)瓷、高白瓷等高檔瓷器在使用這個手法的時候，就不需要對瓷器做進一步的彩繪裝飾；二是要學(xué)會適當(dāng)?shù)氖褂梅指罹€的深淺把握，深淺的把握能夠使器物更加具有魅力。

（二）凸花裝飾造型設(shè)計同時，也是在陶瓷行業(yè)剛剛興起的陶瓷器物表面來凸顯的凸花裝飾食物。從裝飾這一層面來看，這一種裝飾有著圖案化花卉的特點。凸花并沒有什么色彩，而是直接附在器物的表面，看起來就像是和器物融為一體一樣。就其造型來看，這一種技藝手法屬于傳統(tǒng)的造型手法，主要的形式是古代的花瓶。其中，在凸花裝飾造型技藝使用的時候，需要注意的是烤漆和成型等工藝因素的影響。凸花造型裝飾具有十分清晰的結(jié)構(gòu)，這也就是說，凸花的凸起部分要恰當(dāng)?shù)挠幸欢ǜ叨?，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)花紋裝飾與器物的完美結(jié)合，使得凸花的布局能夠很好地與造型特點相照應(yīng)從而更加富有欣賞性。

（三）切削法所謂的切削法，與之前的器表分割技藝有著較大的相似，但其主要的特點就是比較大幅度的改動器物的主體特征，改變器物原有的結(jié)構(gòu)。與此同時，切削法也是十分重視器物的主體的簡練。于是乎，在這樣的設(shè)計原理下，在實際操作的時候，應(yīng)該嚴格控制眼睛所能夠看到范圍的器物兩邊的變化，設(shè)計的越發(fā)簡單，得到的效果也就愈發(fā)明顯。在使用這種技藝后，器物的形象有著較大的改變，一般有著三角形、橢圓形等變化，這也就是說，用這種技藝設(shè)計出來的陶瓷作品，會有很大的新奇性，如果再添加一些相應(yīng)的裝飾，這就會具有強大的吸引力。

三、中國現(xiàn)代陶瓷造型藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展

（一）中國傳統(tǒng)陶瓷造型設(shè)計的學(xué)習(xí)和發(fā)展當(dāng)陶瓷造型設(shè)計者在設(shè)計一個全新的陶瓷造型的時候，首先要注意學(xué)習(xí)和借鑒傳統(tǒng)陶瓷造型，并且根據(jù)設(shè)計的主體和現(xiàn)實需要選擇一些具有時代特點的裝飾融入進去；其次，在保留傳統(tǒng)陶瓷造型文化的基礎(chǔ)上，要避免抄襲；最后，在為新的器物選擇輔件的時候，要注意考慮到銜接的是否自然合理，要堅持與整體相協(xié)調(diào)。

（二）中國現(xiàn)代陶瓷造型藝術(shù)表體處理陶瓷造型作品在設(shè)計的時候，有許多設(shè)計者借鑒各種各樣的設(shè)計手法來幫助設(shè)計，從而創(chuàng)作出全新的作品。在這其中，有借鑒傳統(tǒng)陶瓷造型而形成的特點鮮明的陶瓷作品，也有運用現(xiàn)代抽象藝術(shù)而形成的作品，這一類作品大多有著奇型八狀的形狀、復(fù)雜難懂的技藝，雖然受到人們喜愛，但是受到現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)的限制，無法大量投入生產(chǎn)。同時，在陶瓷市場存在一些求新的消費者，這就使得在一定程度上推動陶瓷設(shè)計者設(shè)計出一些造型獨特的陶瓷造型作品。

四、結(jié)語

中國現(xiàn)代陶瓷造型藝術(shù)應(yīng)該是將中國傳統(tǒng)文化技藝和現(xiàn)代流行元素相結(jié)合的產(chǎn)物，伴隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和世界文明的交流碰撞，中國現(xiàn)代陶瓷造型設(shè)計要更加注重保留中國傳統(tǒng)文化的精髓，從而創(chuàng)作具有中國時代特征的現(xiàn)代陶瓷造型，最終推動中國陶瓷造型藝術(shù)的發(fā)展。

作者：洪瑤單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院