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編輯技術論文范文第1篇

關鍵詞：非線性編輯網絡;光纖通道；磁盤冗余陣列；SCSI技術

近年來，在廣播電視行業(yè)中談論最多的就是非線性編輯網絡，它可以說是未來一段時間視頻技術發(fā)展和人們注目的焦點。正是由于它的出現(xiàn)，使得我國電視節(jié)目制作與播出系統(tǒng)在由數(shù)字化和網絡化過渡的過程中起到了積極的推動作用。

非線性編輯網絡集成了非線性編輯系統(tǒng)和網絡的共同優(yōu)勢，有利于提高全臺工作效率，所有網上資源實時共享，同時也為編輯人員的藝術創(chuàng)作開辟了廣闊的天地，因而受到視頻界的普遍關注。我臺在去年由大洋公司承建了一個光纖網與以太網雙網結構的非編網絡，網絡由8個有卡工作站組成。為了讓技術人員能夠進一步認識非線性編輯網絡，現(xiàn)在對組建網絡中所涉及的一些相關技術進行探討。

1FibreChannel連接與SCSI連接

通常把FibreChannel簡稱FC。FC接口是SCSI接口的基礎上發(fā)展起來的,在許多方面FC都與傳統(tǒng)的SCSI非常類似,它們都是與存儲設備的快速接口。然而，F(xiàn)C在一些非常重要的方面增強了SCSI性能的不足，兩者對比如下：

⑴速率與連接距離

FC是一個串行接口，也就是說，在某一瞬時，只傳輸一個bit，這與SCSI是不同的，SCSI傳輸信息時是多個bit同時傳送的。FC的實際速度為1.06Gband/S二進制下,由于所有數(shù)據采用“8b/10b”的編碼方式，所以FC有效傳輸速率為106M/S，而這個速度是FastWideSCSI(20M/S)的五倍，是UltraSCSI接口（40M/S）的二點五倍。使其能應用到對速度需求更高的應用領域，包括視頻領域。FC可連接距離達到500米，而SCSI可連接距離僅為30米，不利于網絡工程的實施。

⑵可靠性

FC被設計用來支持不間斷的熱插拔設備。也就是說，在環(huán)路中，增加設備時不會影響網絡中的數(shù)據流。這是SCSI所不能支持的。FC還可用雙環(huán)來增強性能和可靠性，如果在一個環(huán)路上出現(xiàn)故障，另一環(huán)路使FC網仍保持暢通。同時，由于使用雙環(huán)將使環(huán)路帶寬可達到200MB/S。

⑶容量

FC最多可以連接126個設備，如果每個端口連接9G硬盤，則在單環(huán)上存貯網絡空間達1TB，而SCSI只能支持16個連接。SCSI不利于網絡的擴展。

所以說，在SCSI的基礎上，F(xiàn)C為了存貯界帶來很多新的性能和可靠性。FC可以支持更多的設備，加上集線器和Switch，F(xiàn)C極大開拓了高速存貯器領域。我們在組建非編網的時候，堅定信念地使用了FC網+以太網的雙網結構。

2硬盤容量和數(shù)據傳輸率

對于PAL制的視頻數(shù)據，如果不壓縮，其數(shù)據率為20MB/S(720×576×2×25)，雙通道音頻數(shù)據率為192KB/S（48×2×2），由此可以計算出在某個壓縮比情況下，一定素材量所需要的硬盤空間總和，如某個系統(tǒng)的總的素材量為8小時，在壓縮比為4:1時，則總的硬盤空間需要20×3600×8/4=144000MB，即約144GB（由于音頻數(shù)據相對視頻數(shù)據很小，通?？梢院雎圆挥嫞Ｎ覀円蟮南到y(tǒng)存儲空間是80小時，在實際運用中，我們采用了146G硬盤12塊，其中1塊用來熱備份，RAID5校驗占用146G，所以實際存儲空間為1.46T。

視頻網絡系統(tǒng)所傳輸?shù)臄?shù)據量是非常大的，同時，系統(tǒng)要求數(shù)據有很好的同步，即每秒嚴格25幀，因此在編輯回放和采集時，對硬盤的讀寫速度和網絡通道的帶寬要求比較苛刻，即要求速度高，而且高速度能夠持續(xù)穩(wěn)定。通常，一個非線性編輯系統(tǒng)有兩個實時通道，假如系統(tǒng)壓縮比為4:1，則該編輯工作站最大占用的帶寬為10Mbps。我們要求的是8個有卡工作站，在極限情況下，所有站點同時雙通道訪問FC，所需FC帶寬為80Mbps，而我們采用的FC硬盤陳列提供200Mbps的帶寬，完全可以滿足高質量素材的實時上載與存儲。

3磁盤冗余陣列（RAID）技術

RAID是利用若干臺小型硬磁盤驅動器加上控制器按一定的組合條件，而組成的一個大容量、快速響應、高可靠的存儲子系統(tǒng)。由于可有多臺驅動器并行工作，大大提高了存儲容量和數(shù)據傳輸率，而且由于采用了糾錯技術，提高了可靠性。硬盤陣列是視頻網絡系統(tǒng)中非常重要的一個環(huán)節(jié)，硬盤陣列的容量、速度、穩(wěn)定性往往決定整個網絡的性能。而網絡中是運用RAID3還是運用RAID5也是一個值得推敲的問題，在通常情況下，RAID3比較適合大文件類型且安全性要求較高的應用，如視頻編輯、硬盤播出機、大型數(shù)據庫等；而RAID5適合較小文件的應用，如文字、圖片、小型數(shù)據庫等。

RAID3：是把數(shù)據分成多個“塊”，按照一定的容錯算法，存放在N+1個硬盤上，實際數(shù)據占用的有效空間為N個硬盤的空間總和，而第N+1個硬盤上存儲的數(shù)據是校驗容錯信息，當這N個硬盤中的其中一個硬盤出現(xiàn)故障時，從其它N+1個硬盤中的數(shù)據也可以恢復原始數(shù)據，這樣，僅使用這N個硬盤也可以帶傷繼續(xù)工作（如采集和回放素材），當更換一個新硬盤后，系統(tǒng)可以重新恢復完整的校驗容錯信息。但是，當由于在一個硬盤陣列中，多于一個硬盤同時出現(xiàn)故障率的幾率很小，所以一般情況下，使用RAID3，安全性是可以得到保障的。

RAID5：RAID5和RAID3的原理非常類似，硬盤的有效使用空間也是一樣的，但是它將校驗容錯信息分散存儲在N+1個硬盤上，所以它的安全性要比RAID3要好一些。

而我們考慮到整個系統(tǒng)的安全性，我們選用了RAID5方式。

4FibreChannel網絡及管理軟件

需要注意的是，這里FibreChannel指光纖通道，并不是僅指光纖光纜。FC不僅試圖解決計算機和各種外設（RAID系統(tǒng)等）間的數(shù)據傳送速度問題，也解決網絡間數(shù)據傳送速度問題。FC的目標是在一定的時間和距離范圍內保持高的帶寬傳輸。

FibreChannel管理軟件的主要功能是保證共享硬盤陣列的文件和目錄信息對網絡中所有工作站保持一致，即某個工作站對共享硬盤陣列的文字寫入和刪除，必須在其他工作站得到及時反映，否則，便失去共享的意義。另外，管理軟件也被用來管理共享信息的讀寫權限控制和支持多種操作系統(tǒng)平臺。目前，國內一些非線性編輯網絡系統(tǒng)的開發(fā)商，主要采用了兩種FibreChannel管理軟件：Transoft公司的FibreNET和Mercury公司的SANergy。

FibreNET是一種基于共享硬盤卷一級權限控制的管理軟件，即在同一時刻，某個共享邏輯卷只能被網絡中一個工作站擁有寫權限，其他工作站對該卷只讀，通過軟件切換可實現(xiàn)邏輯卷寫權限轉移到其他工作站，當一個工作站在其擁有寫權限的卷中寫入或刪除文件時，其他工作站需經過手動或自動定時刷新操作，才可保證文件和目錄信息的同步。

SANergy是一種基于共享硬盤中文件一級權限控制的管理軟件，即在同一時刻，多個工作站可以往同一個邏輯卷中進行寫操作，但同一個文件在同一時刻只能被一個工作站修改，其他工作站對該文件只讀。當一個工作站向某個卷中寫入或刪除文件時，其他工作站會自動同步整個卷的文件和目錄信息。使用SANergy的優(yōu)點是，工作站不用切換卷的寫權限，不用進行刷新操作便可同步所有共享硬盤的文件和目錄信息。但使用SANergy管理軟件要求系統(tǒng)必須是雙網結構，即FC網和以太網并存的網絡。我們在網絡實施的過程中，采用了后一種網管軟件。

5網絡的穩(wěn)定性和安全性考慮

⑴機的安全性

指網絡中工作站點的安全性。一方面，主機本身的穩(wěn)定性以及與各種板卡使用的兼容性是個很重要的因素，對此在主機或主板的選型方面會進行很嚴格和長時間的測試；另一方面，工作站點軟件的穩(wěn)定性，包括各個非線性公司自主開發(fā)的編輯軟件和網絡管理軟件，在使用網絡功能，如網絡文件傳輸和調用網絡素材時，會形成站點安全性的隱患，因此，在軟件設計時，需充分考慮網絡突發(fā)異常的應急處理。再次，考慮網絡攻擊的避免，采用norton公司的殺毒軟件和防火墻，避免工作站遭受攻擊。我們選用了大洋公司基于DigisuiteLE板卡的DY3000LE

⑵共享硬盤的安全性

共享素材硬盤是FC網絡的核心，共享硬盤的損壞意味著音視頻素材的丟失。與共享硬盤陣列安全性相關的因素有陣列的容錯功能、陣列控制器的質量、硬盤的質量以及陣列的設計工藝包括電源、風扇、機箱工藝、防震特性等。目前許多硬盤陣列提供備份部件，如備份電源、備份風扇等。在選擇硬盤陣列時，需根據其應用場合和資金預算進行綜合考慮，如在節(jié)目制作網絡中，其系統(tǒng)對硬盤的速度、容量要求比較高，可考慮使用非容錯硬盤陣列，而在節(jié)目播出網絡中，考慮更多的是安全性，所以通常會考慮使用容錯硬盤陣列。

⑶服務器的數(shù)據安全

服務器負責的是網絡系統(tǒng)的管理，包括素材、節(jié)目、欄目、操作人員權限、生產、文稿等管理以及高壓縮比素材存儲，所有的數(shù)據庫都存放在服務器上，所以一旦服務器崩潰，整個系統(tǒng)的管理信息將會丟失。所以，服務器必須選用高性能名牌產品。在安全性要求極高的系統(tǒng)中，利用windowsadvancedserver，采用服務器cluster方案。

⑷播出的安全

播出在電視臺是一個非常重要的環(huán)節(jié)，所以必須高度重視播出的安全性。通過如下的一些措施可以使得播出的安全性得到一定的保障。

把播出系統(tǒng)和編輯制作系統(tǒng)分開，盡量降低制作系統(tǒng)對播出系統(tǒng)的影響。

使用RAID5容錯硬盤陣列，提高硬盤的安全性。

使用專業(yè)的工控機箱，使得系統(tǒng)的抗震性和散熱性得到改善。

采用雙機備份方法。使用兩臺播出機同步播出，或由備播機監(jiān)控主播機的播出狀況，出現(xiàn)故障時，自動切換為備份播出。

采取應急處理措施。在緊急情況下，播出備份應急節(jié)目或相應高壓縮比素材節(jié)目。

編輯技術論文范文第2篇

關鍵詞:高等院校;學術期刊社;編輯文化;企業(yè)文化

中圖分類號: G239.22;G230;G122 文獻標識碼: A 文章編號: 1008-2409(2009)06-1187-02

隨著知識經濟時代的來臨, 學術期刊作為知識傳播、知識創(chuàng)新中心的社會地位將牢固確 立。高校主辦的學術期刊承載著傳播和發(fā)展先進科學文化知識和研究成果的功能,是實施“ 科教興國”和“國家創(chuàng)新體系”建設的重要工程,是落實“科學技術是第一生產力”、發(fā)展 先進生產力和先進文化、弘揚辯證唯物主義思想的重要方面軍,為促進我國學術交流、科技 進步、文化繁榮、人才培養(yǎng)做出了重大貢獻。高校學術期刊是非常特殊的文化產品和智慧產 品,其所代表的是社會文化心態(tài)的表達和反映, 期刊社內更應營造良好的編輯文化氛圍。

1 新時期高校學術期刊社編輯文化構建的必要性

在當今理論文化界,也許沒有哪個詞比“文化”這個概念更意蘊深遠而令人眼花 繚亂又那么富 有魅力了!文化是人類社會性活動的產物,是國家和民族凝聚力、創(chuàng)造力的重要源泉,是人 類改造自然、改造社會、改造主觀世界的產物,它包括人類創(chuàng)造的所有精神財富和物質財富 。而編輯作為傳播先進文化的主體力量,在和諧文化建設中擔負著重大的歷史責任。編輯活 動在整個社會文化的生產和傳播過程中處于中心地位,起著樞紐作用,擔當著締構和傳承文 化的重任。

在市場經濟的大環(huán)境下, 我國高校學術期刊迎來了巨大的發(fā)展機遇, 同時也面臨著嚴峻的挑 戰(zhàn)。學術期刊面向社會, 走向市場, 是中國特色社會主義發(fā)展的必然趨勢。許多期刊社正在 由行政撥款型、事業(yè)型單位逐步過渡到面向市場, 按照企業(yè)模式自主管理,自主經營,自負 盈虧。這種以經濟利益為目標的市場競爭使高校學術期刊編輯隊伍也同時感受到生存的壓力 , 在不同程度上會使期刊社編輯文化意識面臨困惑。表現(xiàn)為對期刊出版行業(yè)前途感到迷茫、 片面追求經濟利益、編輯刊發(fā)文章急功近利、編輯隊伍缺乏穩(wěn)定性等等,嚴重制約著高校學 術期刊科學發(fā)展。

知識經濟時代呼喚與之相適應的期刊社編輯文化,也就是編輯組織管理文化[1]。 高校學術 期刊社的領導者在探索、改革、創(chuàng)新新時期期刊社管理模式和措施的同時,對期刊社的編輯 文化構建已日益重視。如何改變觀念, 調整思路, 構建期刊社和諧編輯文化氛圍,以適應市 場經濟發(fā)展的新形勢, 拓展生存發(fā)展空間, 增強高校學術期刊自身的核心競爭力和可持續(xù)發(fā) 展能力, 成為所有高校學術期刊社負責人面臨的事關期刊生存與發(fā)展的重大課題。

2 導入現(xiàn)代企業(yè)文化思想,構建期刊社的編輯文化

在我國市場經濟快速發(fā)展和管理體制改革不斷深入的新形勢下, 高校學術期刊必須在激烈的 市場競爭中謀生存, 求發(fā)展。那種一味強調高校學術期刊的嚴肅性、高雅性, 認為學術期刊 的任務就是傳播知識, 只應重視社會效益, 而不必追求經濟效益的觀念, 已不能適應期刊出 版事業(yè)發(fā)展的需要, 有悖于國家文化體制改革中“將公益性文化事業(yè)與經營性文化產業(yè)一齊 抓”的基本思路。

人靠思想支配, 思想靠文化擴充[2]。高校學術期刊社的編輯文化是指期刊社 在長期的編輯 、出版、發(fā)行工作過程中形成的價值觀、經營理念、群體意識和行為規(guī)范的總和。編輯、出 版、發(fā)行及管理運營等一系列活動從某種角度分析,可被視之為一種企業(yè)行為。因此,導入 企業(yè)文化思想,構建期刊社編輯文化是發(fā)揮期刊社成員內在的積極性和潛能、確保期刊旺盛 生命力的關鍵[3]。

現(xiàn)代企業(yè)管理理論揭示,企業(yè)文化是一個企業(yè)在長期經營實踐中積累、沉淀、凝聚起來的一 種經營境界和精神力量,是企業(yè)廣大員工共同認可的行為規(guī)范和道德準則,是企業(yè)發(fā)展不可 或缺的原始動力。它在企業(yè)的生產經營和管理過程中發(fā)揮著導向、激勵、約束、凝聚、輻射 等功能。高校學術期刊社走企業(yè)化發(fā)展的道路,領導者可以通過強化期刊社的編輯文化構建 ,使之成為連接和維系期刊社內部人與人之間關系的重要紐帶。

構建期刊社企業(yè)文化的特征表現(xiàn)為:①速度文化:當前,電子媒介的傳播速度已經達到了極 速,速度已經成為了一種文化現(xiàn)象,給人類的政治、經濟、文化等各方面都帶來了巨大的影響 。現(xiàn)代企業(yè)的競爭也越來越表現(xiàn)在人才和時間上的競爭。人才流動強度和速度越來越快,創(chuàng) 新知識層出不窮, 交叉、邊緣、新興學科紛紛涌現(xiàn), 科學發(fā)展日新月異。這就要求期刊企業(yè) 的每個員工都要樹立良好的時間觀念,在管理時間上做到訓練有素。②學習文化:在當今知 識更新和人才老化同步加速的知識經濟時代,高校學術期刊編輯常面臨知識老化、學科知識 面狹窄的境地。如果只顧及眼前的利益,不注意員工的培訓學習和知識更新,就會導致整個 期刊社企業(yè)機制和功能老化。要建立學習、創(chuàng)新型編輯組織, 使每個編輯都能在編輯實踐中 互相學習, 用各種方式激勵編輯人員持續(xù)不斷地學習和獲取更多知識。培訓和學習是期刊企 業(yè)強化“內功”和發(fā)展的主要源動力。只有通過有目的、有組織、有計劃地培養(yǎng)每位員工的 學 習和知識更新能力,不斷調整人才的知識結構,才能應付新時期企業(yè)面臨的各種挑戰(zhàn)。③創(chuàng) 新文化:創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂, 創(chuàng)新也應該是高校學術期刊出版事業(yè)和編輯人才的靈 魂。創(chuàng)新文化就是要讓期刊企業(yè)的每一位員工都要深刻理解期刊社在激烈的市場競爭中“人 無我有,人有我優(yōu),人優(yōu)我轉”的理念。從制訂 期 刊社中、長期發(fā)展戰(zhàn)略、選題策劃、市場定位、年度營銷計劃、人力資源規(guī)劃到具體實施的 每 一個環(huán)節(jié)中都要有創(chuàng)新意識,制訂和選擇多套應變方案。在知識的傳播和文化的選擇上不斷 創(chuàng)新才是現(xiàn)代期刊企業(yè)的生存發(fā)展之道。④虛擬文化:新經濟的主要特征之一就是在企業(yè)的 各 種資源中,無形資產所占的比例越來越大于有形資產。虛擬文化可理解為通過各種途徑和方 法使期刊社的無形資產增值的人文環(huán)境,例如期刊企業(yè)的知識產權、專利、網頁和廣告宣傳 等。虛擬文化可使得期刊社的運作具有法律保障和靈活、柔性、合作、共享、快速反應、高 效輸出等特點,并為期刊社帶來大量的有形資產。⑤融合文化:隨著我國高校體制改革的深 入,高校學術期刊進行融合重組也成為一種必然的趨勢。融合文化力與經濟力[4] ,加快推進 文化產業(yè)化、產業(yè)文化化,是必須認真思考和著力解決的一項重大課題。期刊社之間從過去 的惡性競爭逐步轉向既競爭又合作的新型關系,要求期刊企業(yè)必須不斷融合多元文化。這種 融合 多元文化、合作文化和共享文化的集合,使期刊企業(yè)能夠突破看似有限的市場空間和社會結 構,實現(xiàn)優(yōu)勢互補的資源重組,做到“雙贏”乃至“多贏”。

3 高校學術期刊社編輯文化要凝聚以人為本的發(fā)展理念

編輯要“以科學的理論武裝人,以正確的輿論引導人,以優(yōu)秀的作品鼓舞人,以 高尚的精神 塑造人”,就必須強調期刊社的編輯文化構建應凝聚以人為本的發(fā)展理念。編輯文化建設的 宗旨是形成具有強大凝聚力的團隊精神, 其目標是“做優(yōu)秀編輯, 創(chuàng)精品期刊”。

以人為本的品質使編輯文化創(chuàng)造的精神氣質和文化氛圍營造出精神文化生活的理性生態(tài)環(huán)境 ,這一環(huán)境既符合精神文明建設和物質文明建設統(tǒng)一的要求,也符合精神文明建設和物質文 明建設互補的特征。

高校學術期刊編輯出版活動是一項以傳播最新學術信息為內容、以人際關系為特征的系統(tǒng)工 程[5], 是一個科學的人力、智力投入和物質投入的過程, 充滿創(chuàng)新意味。要使期 刊社和諧 運轉, 多出精品,領導者需要充分發(fā)揮全體編輯人員的集體才干與智慧,構建以 人為本的發(fā) 展理念, 體現(xiàn)以人為本的思想, 以滿足人的需求, 實現(xiàn)人的價值, 追求人的發(fā)展,傾注人文 關懷。要建立和諧的編輯委員會與專家、學者的關系, 要建立和諧的期刊社與廣大讀者和 作者的關系, 要建立和諧的期刊社與編委的關系, 建設團結 、和諧、相互尊重、勇于進取的編輯團隊, 激發(fā)編輯人員的工作熱情和自豪感,使編輯在潛 意識中產生對期刊社的向心力,以調動期刊編輯出版相關各方的主動性和積極性, 實現(xiàn)期刊 編輯出版發(fā)行工作的總體目標。

總之,隨著我國市場經濟的發(fā)展,期刊出版界已形成了前所未有的競爭態(tài)勢。在走企業(yè)化發(fā) 展的道路,探索新時期期刊社管理模式和措施的同時,對高校學術期刊社的編輯文化構建已 日益重視。導入現(xiàn)代企業(yè)文化思想,凝聚以人為本的發(fā)展理念,對期刊社的編輯文化構建有 著重要意義。

參考文獻:

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編輯技術論文范文第3篇

摘要設計藝術的發(fā)展推動了人類物質與精神文明的進步，人類社會的衍變也無時不刻地影響著設計藝術的軌跡。設計藝術對科技、社會文化變革的適應及可持續(xù)發(fā)展的可能性，形成了其進步的要素與架構。

關鍵詞設計藝術工業(yè)設計社會文化

“設計不是一種職業(yè)，它是一種態(tài)度和觀念，一種規(guī)劃（計劃）的態(tài)度觀點。”——莫合力納吉（LaszloMoholy－Nagy）。“設計是包含規(guī)劃的行動，為了控制它的結果，它是很難的智力工作并要求謹慎的關鍵的決策。它不重視把外形擺在最優(yōu)先地位，而是把與之有關的各方面后果結合起來考慮，包括考慮經濟、社會、文化效果?！薄兀ǖ聡鵀鯛柲吩煨蛯W院）。設計從根本意義上講是社會和文化思想的反映，因此設計藝術從某種角度上說，是一種對社會的理想。討論設計藝術的發(fā)展趨勢，先要看看人們對社會的理想模式，或要求、或幻象、或期望、或責任等。

隨著時代的變遷，設計的觀念也在不斷變化。21世紀的科學技術特別是網絡技術的發(fā)展，使得設計的觀念不斷地發(fā)展，探索未知，為后工業(yè)社會尋找新的造型語言和藝術理念，就是說設計已經不再只是用自己的方法去研究世界，更重要的是設計研究科學的雙重性的調和，即科技給人和人生存方式的影響及科技給社會帶來的污染和危急。設計的觀念決定了設計藝術發(fā)展方向，本文即從以下角度探討了設計藝術在未來的發(fā)展態(tài)勢。

1設計藝術的發(fā)展必須適應科技的變革

人類的價值和思維方法的改變都是漫長的，但是一個國家的社會經濟狀況的發(fā)展思路與政策必然會極大地影響其發(fā)展?？刂迫丝诘脑鲩L和保護生態(tài)環(huán)境已成為我國必須堅持的基本國策。丹麥的設計師福林特（NielsPeterFlint）的設計觀念能給予我們許多啟示，他懷疑西方的物質享樂和消費注意價值觀，主張從工業(yè)文明的物質享樂轉變?yōu)榉俏镔|的過程，強調服務和無處不在的信息交換，他甚至向往東方的天人合一的思想。現(xiàn)在他正專心于“衍續(xù)”（sustainable）產品和建筑的觀念設計研究，并開設了一家以自己的名字（flint）命名的商店，專門出售“衍續(xù)”產品。

可以看出，工業(yè)設計的關鍵問題之一就是處理好設計觀念與社會經濟的關系，因此，設計與社會經濟形成互動的關系是設計藝術發(fā)展的大趨勢。

從社會經濟的角度講，工業(yè)化是現(xiàn)代化的實質。英國的工業(yè)化開始發(fā)生于18世紀，西歐、北美的工業(yè)化都始于19世紀，到本世紀中葉進入成熟的高度工業(yè)化階段；而其他一些地區(qū)，工業(yè)化的進程大都始于20世紀；對于廣大發(fā)展中的國家來說，則始于第二次世界大戰(zhàn)以后。因此工業(yè)化是一個世界化的進程，而且至今這個進程還遠沒有達到終點。工業(yè)化帶來的是工業(yè)文化和工業(yè)文明，其本質是追求物質化。西方在達到高度工業(yè)化的過程中，一方面生活達到了一個新水平，另一方面也目睹了工業(yè)化帶來的一切負作用。西方的許多學者提出，從工業(yè)化的物質文明向非物質文明轉變的關鍵因素是信息技術。21世紀的設計觀念是，從有形的設計向無形的設計轉變；從物質的設計向非物質的設計轉變；從產品的設計向服務的設計轉變；從實物產品的設計向虛擬產品的設計轉變。

人類社會發(fā)展是呈現(xiàn)螺旋式的上升，后現(xiàn)代主義提出的科技與藝術的融合這一問題將在信息時代的設計中得以解答。隨著計算機技術和網絡技術的飛速發(fā)展與信息產業(yè)在經濟生活中占的比重日益增大，從事具體的工業(yè)生產的人數(shù)在逐步減少，而從事信息業(yè)和服務業(yè)的人數(shù)在迅速增加。人們的需求重點從物質領域向精神領域轉移。我們的社會從過去的“硬件社會”向今天的“軟件社會”轉化，人類已步入了知識經濟的時代。

新的技術又一次徹底地改變了我們的生活和思維方式，工業(yè)時代生產規(guī)模的龐大、集中、標準化向后工業(yè)時代的小型、靈活、多樣化發(fā)展。產品的個性化和文化特色成為生產的重點設計的含義發(fā)生了質的變化，兩種文化之間的對立走向融合，使得傳統(tǒng)的功能主義的設計思想隨著環(huán)境的變化而變化。在產品設計中，產品的形式與功能已沒有必然的聯(lián)系。

隨著信息社會的發(fā)展,單純的科技主義文化已不能滿足人類的精神文化需求。設計已變成了一種融合科技與藝術的綜合學科。新的設計形態(tài)已出現(xiàn)在我們的生活中，設計的產品也成了一種時時變化著的東西，通過這種產品設計師與顧客進行互動式的交流。例如多媒體設計、虛擬空間的設計和網頁設計，它們的傳統(tǒng)形式已不復存在，紙張、油墨、裝訂線已變成了各種電子線路，更為重要的是它們已不像一份報紙、一本書那樣擺在我們面前紋絲不動，而是在屏幕上閃爍著各種光芒，變換著各種造型，每當你按下一個按鈕，將會出現(xiàn)一幅新的場景與新的文字，它們將按照你的要求，提供給你不同的功能：查尋資料、瀏覽網站、了解產品、發(fā)送文件。在這里，任何一成不變的思維方式和衡量標準都顯得毫無意義，設計師同時也是藝術家，它將充滿感性地去探索未知的世界，為人類創(chuàng)造一個更加合理的生存空間，在更高層次上使人與自然和諧相處。

2設計藝術的發(fā)展必須符合社會文化背景

設計離不開龐大的哲學思想，離不開悠遠的民族傳統(tǒng)，因為那是孕育它的土壤。儒、釋、道是中國傳統(tǒng)文化的三大要素。每一個中國人所受的教育均以這三種為基礎。倘若對這些基本思想缺乏深入了解，但卻試圖透過設計來傳遞這種思想概念，結果就會如同水中撈月一般。

在人與自然的關系這一概念上，東西方的哲學體系有基本的差異。在西方而言，特別是自文藝復興時期起，人類已被視為大自然的主宰，甚至可以控制大自然，因而導致后來興起的工業(yè)革命，以及各種卓越的科技發(fā)明。可是，在東方來說，人類往往視為大自然的一部分，并且不斷努力尋求與大自然的協(xié)調。我們這個以西方為主導，競爭激烈的消費社會，往往欠缺安穩(wěn)；而東方哲學體系所灌輸?shù)暮推桨察o思想正好彌補了這方面的不足。例如在中國的傳統(tǒng)藝術中，空間構成的意識、生命力的節(jié)奏與韻律、線面的有機結合，詩中有畫、畫中有詩的意境……這種種充滿活力的造型，體現(xiàn)出人與自然和諧相處的理想境界，而它們恰恰是承載東方文明的載體。這些造型不是單純的再現(xiàn)已知事物，也不是純粹的主觀的幻想，而是以科學思維所不能替代的直觀感受在未知的人類的精神世界和外部世界中的探險。它記載了我們的祖先在漫長的歲月里為了生存的勇敢行為，以及由此產生的深刻的審美觀和哲學觀，因而這些造型是富有生命力的、是永恒的，是整個人類的精神財富。

先進世界資訊發(fā)達，社會及文化發(fā)展?jié)u成一體化。當代設計藝術的發(fā)展趨勢必然立足于本土文化和思想基礎，將精髓融匯于現(xiàn)代思潮中，豐富我們的生活，成為一個多極化的現(xiàn)代國際文化體系。

伴隨著西方工業(yè)文明的思維方式和審美體制的逐步瓦解，經濟發(fā)展的中心從西方向東方轉移，已有學者預言21世紀將是亞洲的世紀，以儒家文化為基礎的東方文化價值觀重新煥發(fā)了新的生機，把握住歷史的契機，站在新的高度對中國傳統(tǒng)哲學觀、美學觀的再認識是中國設計走向世界的道路。

設計是文化的設計，而不僅僅是流行的色彩與塊面的羅列與拼湊。對西方現(xiàn)代設計思想的借鑒是在傳統(tǒng)審美基礎之上進行的。在設計實踐中對中國傳統(tǒng)繪畫中的構圖原理和平面化特征以及畫面中各元素之間力的平衡的研究是發(fā)展中國設計重要內容之一。在傳統(tǒng)繪畫的構成中講究“經營位置”，也就是說在平面化的效果中注重各部分的和諧與完整，各種元素之間力的關系力求達到平衡，即各種元素的力度包容在整幅畫面中，“內容即使繁雜，也統(tǒng)一于意境”。同時，對傳統(tǒng)構圖中的“立與破”的辯證關系和傳統(tǒng)筆墨效果的吸收與借鑒也是重要的課題。

3設計在未來的挑戰(zhàn)之一是持續(xù)發(fā)展的可能性

從長遠角度看，最好的生態(tài)產品將會成功并控制市場。現(xiàn)代社會中越來越多的問題困擾著我們。自然資源迅速減少，環(huán)境污染公害增加，這些不穩(wěn)定因素導致西方工業(yè)經濟衰退。保存資源、保護環(huán)境和生態(tài)要求成為迫切要解決的問題，例如探索新方法解決垃圾處理，以減少污染，節(jié)約原料；改善產品結構，使其可修理；使用無廢料的太陽能；節(jié)約用水設計等。

格魯斯（JochenGros）于1975年提出“有意義的功能”理論，設法跳出自然科學思想的目的理性，傾向于人文科學思想方法，尤其是知覺心理學，它在德國首先提出再生循環(huán)處理設計思想，這種設計思想即生態(tài)設計。

在工業(yè)文明的發(fā)展過程中，人類中心主義的過度擴張造成了嚴重的環(huán)境問題，這促使人們重新思考人類社會的發(fā)展模式。在探索的過程中人們提出了可持續(xù)發(fā)展的思想，認為當代的發(fā)展不應該損害后代的發(fā)展權利和機會。目前，追求人類文明的可持續(xù)發(fā)展已經在全球獲得廣泛的共識，許多國家都根據本國的實際情況制定了體現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展思想的發(fā)展計劃，《中國二十一世紀議程》就是我國可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略思想的集中體現(xiàn)。與農業(yè)和工業(yè)經濟相比，知識經濟是以科技和信息作為經濟發(fā)展的原材料，是建立在人類智力或智能充分發(fā)掘與利用基礎之上的，不會對自然資源采取掠奪式的開采和應用，進而產生對人類生存環(huán)境的破壞，相反，它要利用科技手段去保護和改造自然環(huán)境以維護生態(tài)平衡，追求經濟效益。社會效益和生態(tài)效益的統(tǒng)一使自然環(huán)境更有利于增進人類的健康發(fā)展，從而使現(xiàn)代人類社會進入可持續(xù)發(fā)展的軌道。

變革是持續(xù)不斷的，設計也是在不斷變化的。我們要探討設計藝術的發(fā)展趨勢，必須明白設計是一個邊緣學科這一本質，在人類科學與文化都在進步與革新的時代，對于作為藝術與科學、物質與精神、人與環(huán)境和諧之紐帶的設計藝術，變是永遠不變的原則。

參考文獻

1V.C奧爾德里奇.藝術哲學[M].北京：中國社會科學出版社，1988

編輯技術論文范文第4篇

1原文轉述

在《SPWM變頻調速應用技術》中第226頁中7.1.2關于恒壓供水主方案的討論一節(jié)中原文摘錄如下：

7．1．2關于恒壓供水主體方案的討論

通常，在同一路供水系統(tǒng)中，設置兩臺常用泵，供水量大時開2臺，供水量少時開1臺。在采用變頻調速進行恒壓供水時，存在著一個用1臺變頻器還是2臺變頻器的問題，討論如下：

1．1臺泵的變頻調速方案這也是應用得較為普遍的方案。其控制過程是：用水少時，由變頻器控制1號泵，進行恒壓供水控制。當用水量逐漸增加，1號泵的工作頻率達到50Hz時，將其電動機切換成由工頻電源供電。同時，將變頻器切換到2號泵上，由2號泵進行補充供水。反之，當用水量逐漸減少，即使2號泵的工作頻率已降到0Hz，而供水壓力仍偏大時，則關掉1號泵，同時迅速升高2號泵的工作頻率，并進行恒壓控制。

此方案的主要特點是：

（1）只用1臺變頻器，故設備投資少。

（2）如果用水量恰巧在1臺泵全速供水量的上下變動時，將會出現(xiàn)供水系統(tǒng)來回切換的狀態(tài)。為了避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，可設置壓力控制的“切換死區(qū)”。舉例說明如下：

設所需供水壓力為200Pa，則可設定切換死區(qū)范圍為200Pa～250Pa，控制的方式是，當1號泵的工作頻率上升至50Hz時，如壓力低于200Pa，則進行切換，使1號泵全速運行，2號泵進行補充。當用水量減少，2號泵已完全停止，但壓力仍超過200Pa時，先暫不切換，直至壓力超過250Pa時，再行切換。

（3）本方案取用電功率的計算舉例如下：

設每臺泵的拖動電動機容量為PMN=100KW，全速時的供水流量為QN。泵的空載損耗為P0=0.1×100KW=10KW，且設在調速過程中，P0≈Const，則全速時實際用于泵水的功率為Pp=(100-110)KW=90KW。

又設每天的平均總供水流量為140%QN，則1號泵為全速，其平均取用功率為

PM1=PMN=100KW

2號泵的平均轉速為額定轉速的40%，其平均取用功率為

PM2=(10+0.43×90)KW=15.8KW

兩臺泵取用的總平均功率P∑為

P∑=(100+15.8)KW=115.8KW

2．2臺泵的變頻調速方案2臺水泵的電動機都由變頻器控制，或用2臺變頻器分別控制2臺電動機，或用1臺容量較大的變頻器同時控制2臺電動機。后者控制較為簡單，但前者的機動性較強，即使一臺變頻器出了故障，另一臺仍可使用，轉為1臺泵的變頻調速方案。

采用2臺泵的變頻調速方案的設備費用較高，但運行時的節(jié)能效果卻要好得多。仍以上面的例子為例，計算如下。

采用2臺泵的變頻調速方案時，供水流量可由2臺水泵平均分擔，則每臺的平均供水流量為70%QN，每臺電動機的取用電功率為

PM1=(10+0.73×90)KW=40.9KW

2臺水泵共用功率為

P∑=40.9×2KW=81.8KW

2商榷分析

2．1基本相似關系

當一臺泵抽同一種液體僅轉速不同時，可得出所謂“比例律”公式，即

Q1／Q2=n1／n2---------------------------------------------1

H1／H2=(n1／n2)2----------------------------------------2

N1／N2=(n1／n2)3----------------------------------------3

式中N1、N2指水泵軸功率，此功率已包含了水泵的容積損失功率、機械效率損失功率、水力損失功率等。

當水泵的轉速改變后，水泵的其它工作參數(shù)也隨著改變，一般來講，水泵不允許在額定轉速的基礎上作升速運行，但降速運行是可以的，但也不應在臨界轉速之下長期運行。一般來講降速范圍在（60%--100%）額定轉速范圍內運行是安全穩(wěn)定的，“比例律”也是準確的。

已知轉速為n的某泵Q—H性能曲線，如果把水泵的轉速降至n1時,按比例律公式1與2可繪出Q1—H1曲線，但在運用比例律公式時應注意，它們僅適用于同一條相似工況拋物線上的不同點。所以，當已知A1點(Q1H1)及n時，首先要求出通過A1點(Q1H1)工況的相似拋物線，此拋物線也通過轉速為n1的A2點(Q2H2)，按比例律公式進行計算求相似工況點的方法如下：

根據比例律公式可得出

H1／Q12＝H／Q2＝K

H＝KQ2

若已知A1點(Q1H1)，則可求出K值，在Q--H曲線圖上假定幾個流量，就可作出H＝KQ2的相似工況拋物線，此曲線不但通過A1點(Q1H1)，而且與水泵轉速為n1的性能曲線相交于A2點(Q2H2)。但管道特性曲線與相似工況拋物線不是一回事，兩者重合的可能性很小，故在實際應用時一定要注意概念的區(qū)分，以免發(fā)生錯誤。

當Q—H需不變時，即某工程系統(tǒng)凈揚程為H凈，管道已確定時，見圖一所示，其在不同轉速下的運行工況點應為點A3(對應轉速為n1)、點A1(對應轉速為n)，但點A1與A3由于工況不相似，故不能用相似律公式計算。點A3(對應轉速為n1)與點A4(對應轉速為n)才是相似的工況點，如果水泵在轉速為n1下運行時，A3點是否在穩(wěn)定運行區(qū)，要看對應的相似點A4是否在穩(wěn)定運行區(qū)，如果A4點是水泵的穩(wěn)定運行區(qū)，則A3點就是穩(wěn)定運行區(qū)，否則就不是，在工程中選擇設備時一定要注意運行工況范圍，所選水泵的工況范圍區(qū)間應包含A1和A4點，這樣系統(tǒng)運行是穩(wěn)定的、安全的和可靠的。不然就會使工程不能充分發(fā)揮效益，甚至造成不必要的浪費。

圖一水泵及管道性能曲線

2.2邊界條件分析

在《SPWM變頻調速應用技術》中的恒壓供水主方案的討論，對設置一臺變頻器與二臺變頻器系統(tǒng)所需的軸功率計算，忽略了邊界條件，其邊界條件是管道特性與工況相似拋物線完全重合的特殊情況，且系統(tǒng)不是恒壓供水系統(tǒng)，應是圖二所示的水平供水系統(tǒng)，當管道末端所需流量小時系統(tǒng)壓力也小，管道末端所需流量大時系統(tǒng)壓力也大的輸水系統(tǒng)，且系統(tǒng)的凈水位差為零，即管道特性曲線必須經過零流量點。在這樣的前提下，書中的計算結果才是正確的，但書中的結論還不確切。

2.3書中計算誤區(qū)

書中例子假如每天平均總供水流量為140%QN，則1號泵為全速，其平均取用功率為PM1=PMN=100KW，此刻的100KW為拖動電動機的容量，而不是水泵運行所消耗的軸功率，不能以此進行相似律的計算。參見圖一，2號泵的平均轉速為額定轉速的40%，其所需功率不是15.8KW，因為消耗15.8KW功率所對應的工況點為水泵全速運行的工況點A1(Q1H1)的相似拋物線上對應的40%運行工況點A2(Q2H2)，而對應40%額定流量下恒壓運行的工況點應該是工況點A5(Q2H1)，此點消耗的功率要比15.8KW大。恒壓運行各轉速下的工況點是壓力為某一給定的數(shù)值，即水泵運行的點為一平行于Q軸的過A1(Q1H1)線上的點，而不能用管道特性曲線上的點或相似拋物線上的點來對應關系。

同樣采用2臺變頻調速的方案，則平均每臺供水流量為70%Qr，則每臺水泵所需功率

圖二輸水系統(tǒng)示意圖

不是40.9KW，2臺水泵共用功率也不是81.8KW了。

2.4列例說明

我們討論問題的前提是恒壓供水系統(tǒng)，在此前提下必須是恒壓控制，那么在這種條件下選擇一臺變頻還是兩臺變頻，其節(jié)能效果確如書上所計算的那樣嗎？其經濟技術的合理性到底怎樣呢？同樣我們以例子進行計算分析。系統(tǒng)各流量下水泵所需軸功率進行了計算，見表一。

Q總（m3/s）

1.1Qr

1.2Qr

1.3Qr

1.4Qr

1.5Qr

1.6Qr

1.7Qr

1.8Qr

1.9Qr

一一

臺臺

變工

頻頻

變

頻

泵

Q

0.023

0.046

0.069

0.092

0.115

0.138

0.161

0.184

0.207

H

45

45

45

45

45

45

45

45

45

η

20%

42%

58%

71%

76%

81%

83%

83%

82%

P

50.8

48.3

52.5

57.7

66.8

75.2

85.6

97.9

111.4

二臺泵P軸(KW)

176.2

173.7

177.9

182.6

192.2

200.6

211

223.3

236.8

二

臺

變

頻

Q

0.1265

0.138

0.1495

0.161

0.1725

0.184

0.1955

0.207

0.2185

H

45

45

45

45

45

45

45

45

45

η

79%

81%

82%

83%

83%

83%

82%

82%

82%

P

55.8

75.2

80.5

85.6

91.7

97.9

105.2

111.4

117.6

二臺泵P軸(KW)

111.6

150.4

161

171.2

183.4

195.8

210.4

222.8

235.2

二臺變頻較一臺變頻對比節(jié)能（KW）

64.6

23.3

11.9

11.4

8.8

4.8

0.6

0.5

1.6

經

濟

比

較

每天運行10小時計消耗電能（KWh）

646

233

119

114

88

48

6

5

16

每度電按0.8元計每年耗電費（萬元）

18.86

6.8

3.47

3.33

2.57

1.4

0.18

0.15

0.47

一臺變頻控制裝置設備價格（萬元）

20

20

20

20

20

20

20

20

20

預計收回成本年限

1

3

6

6

8

14

111

133

43

表一設置一臺和二臺變頻器的技術經濟比較表

假設系統(tǒng)設二臺12sh-9A泵，以此為例對恒壓供水主體方案進行計算分析討論，以更為直觀地使大家判斷出選擇幾臺變頻控制設備更為合理。設每臺水泵在額定工況下Hr=45m

Qr=0.23m3/sη水=81%P軸=125.4KW配套電動機P電動機=160KWn=1470r/min恒壓變頻控制壓力整定為H=45m，分別對系統(tǒng)所需流量為1.1Qr、1.2Qr、1.3Qr、1.4Qr、1.5Qr、1.6Qr、1.7Qr、1.8Qr、1.9Qr進行計算水泵所需軸功率。

當系統(tǒng)所需流量為1.1Qr即0.253m3/s時，分別對設置一臺變頻器、二臺變頻器方案進行計算。

i）當設置一臺變頻器時，即一臺工頻運行，一臺變頻運行。變頻運行的泵的流量為0.023m3/s，此時水泵揚程為Hr=45mη水=20%P軸=50.8KW，二臺泵的軸功率為176.2KW。

ii）當設置二臺變頻器時，則二臺泵同時進行變頻運行。每臺變頻運行的泵的流量為0.1265m3/s，此時水泵揚程為Hr=45mη水=73%P軸=76.5KW，二臺泵的軸功率為153KW。其節(jié)能23.2KW。

綜合看二臺變頻裝置確實節(jié)能，但節(jié)能效果不是象書中所述的那樣，從表一可以看到，當系統(tǒng)所需的流量在額定流量85%范圍內運行，那么選擇一臺變頻裝置為經濟合理；若系統(tǒng)運行流量變化很大，但在小流量下運行時間很短，那么也沒有必要為此設置二臺變頻裝置；若系統(tǒng)所需流量在額定流量的55%以下長期運行，那么應考慮增加機組臺數(shù)與增加變頻裝置數(shù)量的綜合經濟比較后確定更為合理的方案。

編輯技術論文范文第5篇

圖書封面的構成要素一般包括圖形、色彩和文字3個方面。在具體的封面設計中，美編根據圖書的內容和讀者對象，結合自己的設計經驗，巧妙地把這3個要素融合起來，在突出圖書所包含的豐富內涵的同時，還以一種追求美感的形式呈現(xiàn)給讀者。

1.1美編的專業(yè)素養(yǎng)決定封面的藝術風格

出版社的美編一般都經過美術專業(yè)知識的系統(tǒng)學習或培訓，在設計封面時，都有自己比較明確的設計理念和一定的專業(yè)技能，對圖片的取舍、色彩的搭配、字體字號的運用，都經過慎重的考慮和比對。如一本《機械設計基礎》的封面設計，設計者在封面圖片的選擇上一般會突出“機械”“機器”的主題，書名字體一般會選擇棱角分明、比較“剛性”的字體，讓讀者一看封面就能感受到圖書的內涵。圖書封面主色調的設計也會與內容和讀者對象相協(xié)調，如政治性讀物的封面主色調一般比較莊重、淡雅，少兒讀物的封面主色調一般比較活潑、明快等。

1.2美編的文化素養(yǎng)決定封面的文化意蘊

圖書的封面設計屬于藝術范疇，沒有足夠的藝術素養(yǎng)沉淀，很難設計出賞心悅目且又意蘊深厚的圖書封面。書籍是商品，但它首先是一種文化產品。因而它要求美編在設計封面前，必須了解圖書的內容，領悟作者寫作此書所要表達的內涵，因而好的封面設計首先應該突出圖書的內涵。封面設計中的線條、文字、符號、色彩等不能簡單堆積，而要通過美編的構圖，表現(xiàn)出一定的文化意蘊，給人意境深遠、格調高雅的印象。

1.3美編的創(chuàng)作經驗制約封面設計的水平

任何一個美編都希望運用自己的美學專業(yè)知識，結合自己的實踐經驗和圖書的內容，設計出既賞心悅目、品位高雅，又能突出圖書主題、吸引讀者眼球的圖書封面。然而，在圖書封面設計的實踐中，美編的設計理念除受到自身的專業(yè)水準和對圖書的理解等影響外，創(chuàng)作經驗也制約著美編設計理念的實現(xiàn)。經驗豐富的美編在封面的構圖、色彩的搭配和文字的處理方面得心應手，設計出來的作品給人一種純熟感，一般無須作過多修改；反之，一些缺少經驗的美編設計出來的作品往往差強人意。

2責編對封面設計產生的影響

在圖書封面設計的實踐中，一方面，美編的設計理念決定圖書封面的風格和品位；另一方面，圖書封面的設計還在很大程度上受到責編的影響。責編作為圖書的“第一讀者”和圖書封面設計的委托方，往往會對封面設計提出各種要求，或對美編已經設計好的封面進行修改，導致最后的圖書封面效果與美編最初的設計理念和設計效果大相徑庭?？梢哉f，責編對封面設計的理解和要求往往左右著美編對圖書封面設計理念的實施，影響封面設計的最終效果。責編往往通過以下方式對圖書封面產生影響：

2.1責編對美編設計理念的制約

在進行封面設計前，出版社一般會要求責編先填寫一張“圖書裝幀設計單”，里面除了圖書書名、作者、開本、成品尺寸、內容簡介等內容外，還包括責編對設計的要求等。這樣的工作環(huán)節(jié)本身無可厚非，但“對封面設計的要求”仁者見仁，智者見智。一些圖書的責編在心里對封面構思了一個模糊的、自己也很難清楚表達出來的設計框架，并要求美編按照他的思路進行設計，否則就要求重新設計。比如《數(shù)字時代出版人才的培養(yǎng)與素質要求探析》在封面設計時，美編重點從“數(shù)字出版”的角度考慮，精心構思了體現(xiàn)“數(shù)字出版”內涵的“云數(shù)據”圖形，突出了前沿科學的理念；而責編要求從專著的角度，重點體現(xiàn)專著或莊重嚴肅或清新簡約的風格。最后，美編只好按責編的要求設計封面。對于這種現(xiàn)象，筆者認為：責編首先就對封面設計劃定了一個框架，在這種框架下設計出來的封面很難有美編的設計理念體現(xiàn)其中。但責編本身對美術設計并不在行，表達出的設計理念比較籠統(tǒng)，有些甚至偏離美術設計的基本原則。

2.2責編對設計方案的修改乃至顛覆

幾乎每一個出版社的美編都有這種近乎“痛苦”的經歷：辛辛苦苦設計出來的封面，只要交給責編，十有八九會提出很多修改要求，很多甚至是對美編原有設計理念的徹底否定。更有甚者，有些責編干脆要求美編同時拿出幾個設計方案供他們挑選，然后再修改。比如《寶地清遠》一書從風土人情、文化教育、旅游交通、環(huán)境等方面論述了廣東省清遠市的物寶風華、人杰地靈，美編選取了書中具有代表性的3張圖片，按責編和作者的要求提供了3種設計方案。但是，責編卻要求按照作者的建議，將清遠市的城市標志放在封面，并且要求將該城市標志占1/3以上版面突出表現(xiàn)出來，美編只好以前的3個設計方案，重新設計，導致整個封面設計方案與原來的設計方案大相徑庭。

2.3責編對封面各要素的審查和把握

與前面兩種責編影響、制約美編設計理念的情況相反，有些責編對圖書的封面設計要求則顯得過于隨意。從科學、規(guī)范的出版流程來考慮，封面設計方案最終完成后，責編需要進行最后的審查和把關。除了審查封面文字外，責編還會就色調是否協(xié)調、形式與內容是否一致等作最后的審查。因為書稿經編輯加工、排版后，圖書內容、印張會發(fā)生變化，而圖書的版式、用紙等也會作相應的調整，有時甚至作者名、書名、系列名、圖書定價等都會發(fā)生變化，這些都需要責編細心審校。然而，有個別責編提交“圖書裝幀設計單”后，就不聞不問了，對設計出來的圖書封面整體設計有什么修改意見、字體字號有什么特殊要求、采用什么樣的工藝、是否需要補充什么內容，等等，也不置可否，拿了就用，質檢時發(fā)現(xiàn)問題就直接交給美編修改，完全一副置身事外的態(tài)度，這種做法對封面的設計質量尤其是封面所表現(xiàn)內容的準確度會產生不利影響。

3美編的設計理念與責編的要求有效融合

從以上分析可以預見，在實際工作中，責編和美編因封面設計發(fā)生矛盾和分歧的現(xiàn)象有時是不可避免的。筆者認為造成這種局面的根本原因就在于雙方在合作中未自始至終保持有效溝通。在封面設計過程中,美編始終與責編保持有效的溝通至關重要。下面結合筆者的工作體會，談談美編理念與責編要求的融合問題。

3.1美編要透徹理解責編的要求

美編在進行封面設計之前，要仔細弄清楚責編對封面設計的要求，設計單要盡可能設計得詳細，里面除了圖書書名、作者、開本、成品尺寸、內容簡介等內容外，責編對設計理念的要求、對主色調的搭配、對圖片的要求，甚至對封面字體字號的要求等，都不妨開列出來。這時，關鍵在于美編與責編的有效溝通。一張簡單的設計單反映不出責編的所有要求，有些要求也無法用語言表達出來，直接的溝通更能了解責編對封面設計的要求。因此，作為封面設計者，美編要主動摒棄那種模式化的、教條式的工作方式，養(yǎng)成良好的工作習慣，以負責任的態(tài)度與責編就封面設計進行溝通，了解責編對封面設計的要求和想法，只有如此，美編才可能設計出讓責編和自己、讀者滿意的設計方案。

3.2責編要充分尊重美編的藝術創(chuàng)作

有的責編說，在封面設計上，他們就是美編的客戶，美編必須無條件地按照他們的要求進行設計。確實，從生產者與使用者的角度分析，美編可以將責編擺在“客戶”的位置，“客戶”提出的要求，美編在設計時應盡量考慮進去，特別是書名、開本、成品尺寸、印張等原則性的因素，絕不能出現(xiàn)任何差錯；在色彩搭配、字體字號、構圖等構成封面設計效果的因素上，也應盡量考慮責編的要求，以免影響后續(xù)工作的開展。在切實了解責編的設計要求之后，一個有經驗的美編就已經在腦海中構思了大致的設計方案，此時，美編就要及時、主動地進行設計，而不是拖延很久后再進行設計。那么，在構思封面設計方案時，主格調的確立以誰的觀點為主？是聽任自己的設計思維，還是在糅合責編意見的基礎上，由自己主導設計理念？對于這個問題，很多美編和責編分不清楚，甚至很少考慮這個問題。在現(xiàn)實工作中，很多責編習慣于主導封面設計者的設計理念，要求美編這樣那樣。但是封面設計首先是藝術設計，色彩的搭配、插圖的構成、字體字號的選取等都有一定的講究，而責編對這些并沒有深入的研究，只是從自己的主觀和感性出發(fā)提出要求，因此，當美編清楚了責編的要求，并進行了溝通時，就應該處于主導者的位置，通過自己的專業(yè)知識、設計經驗和獨到體會來設計封面。只有美編充分發(fā)揮自己的專業(yè)技能，才能拿出一定水準的封面來滿足責編的要求。思維受控的美編是很難設計出高水平的圖書封面的，從這一方面講，美編的藝術創(chuàng)作應該受到責編的充分尊重。

3.3雙方充分溝通交流，修改完善設計方案

封面設計方案出來之后，美編應主動將設計方案發(fā)給責編，讓他們對內容的正確性和整體構圖方案進行仔細的審閱。責編除了對內容的正確性進行審閱之外，對設計方案往往會提出很多修改意見。即使美編已經完全按照他們的要求進行了設計，他們也可能要求修改，甚至全盤否決。辛辛苦苦、絞盡腦汁地按照責編的要求設計出來的封面設計方案被責編提出那么多修改要求，甚至否決，美編心里當然不好受。遇到這種情況，美編要沉得住氣，先靜下心來仔細傾聽責編的修改意見，分析責編的建議是否合理，然后再有選擇性地修改設計方案。從滿足“客戶”的需求出發(fā)，美編既不能一概拒絕責編的修改要求，也不能全盤接受責編的一些“外行”建議。有時，為了滿足“客戶”的需求，美編提前設計出兩個或多個方案來滿足客戶，這也是很有必要的。而對于責編來說，耐心聽取美編的創(chuàng)作構思也是十分必要的。畢竟責編不是美編，對于封面的構圖、色彩的搭配、文字的運用等沒有進行過系統(tǒng)的訓練，在審美理解上難免有局限。

4結語