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膠印印刷方法范文第1篇

關(guān)鍵詞：膠印印刷壓力；油墨轉(zhuǎn)移；聯(lián)系；油墨黏度

在實際印刷過程中，會對油墨轉(zhuǎn)移造成實際影響的因素有許多種，貫穿于印刷的各個過程，較為常見的影響因素有：印刷材質(zhì)、印版、印刷機型號參數(shù)、印刷速率、壓力以及油墨粘度等。對于膠印印刷而言，主要的印刷材質(zhì)為紙張。不同紙張所具有的印刷適性和油墨轉(zhuǎn)移過程存在直接的聯(lián)系，對于紙張，其基本性質(zhì)方面會對印刷油墨轉(zhuǎn)移造成影響的主要為吸墨度與平滑度。

一、油墨黏度

油墨是否可以在印刷機上穩(wěn)定的轉(zhuǎn)移，與油墨自身性質(zhì)有著很大的聯(lián)系。如果所選油墨具有相對較高的流變性，則它可以在印刷機中順利的完成傳遞、轉(zhuǎn)移以分配等一系列過程，最終良好的轉(zhuǎn)移到紙張上。黏度是衡量流體特性的重要指標(biāo)之一，黏度實際上就是一種抗拒流體自由流動的作用力，是由于分子間較大的相互作用而產(chǎn)生的一種相對作用力，會使分子運動受到阻礙，即為限制流體進行流動的內(nèi)部阻力[1]。油墨在轉(zhuǎn)移時，其會與紙張等承印物快速分離，所以油墨的黏度應(yīng)得到準(zhǔn)確的控制，不能過大，否則會影響轉(zhuǎn)移。通常情況下，在印刷時，隨印刷速度的增加，為確保印刷質(zhì)量，油墨的黏度需相應(yīng)的降低。承印物材質(zhì)的不同對于油墨粘度的要求也有所不同，若紙張表面強度不一，在印刷速度一致的前提下，可適應(yīng)的油墨黏度也會存在一定差異，表面強度相對較低的印刷紙，應(yīng)選用黏度值較低的油墨；相反，應(yīng)選用黏度值較高的油墨[2]。

二、膠印印刷

（一）膠印印刷

膠印印刷實際上就是平版印刷。這種印刷方式主要是借助滾筒型膠質(zhì)印版斯將附著在表面上的油墨轉(zhuǎn)移到紙面等承印材料上。由于膠面相對平整，不存在花紋，故印刷出的圖案與文字也是較為平整的，缺乏立體感，不具備較強的防偽造性。膠印印刷油墨消耗量少，模具也十分簡單，與凹版印刷相比，成本較低。

（二）無水膠印

無水膠印的基本原理為：由鋁板、基層、感光層、硅膠層以及覆蓋層等結(jié)構(gòu)組成。在曝光之后，印版可見光區(qū)域上的硅膠層會產(chǎn)生架橋變化，完成光交聯(lián)。而無法見光區(qū)域上的硅膠層會受到顯影液的影響而被去除，露出硅膠層下方的感光層。由于感光層具有一定親墨性，并且硅膠層不能附著油墨，以此即可實現(xiàn)油墨的指向性附著。

在無水膠印的實際操作中，應(yīng)嚴(yán)格控制印刷車間的環(huán)境溫度，最佳印刷溫度范圍為：23-25℃，溫度過低會使油墨發(fā)生凝固，溫度過高則可能發(fā)生糊版事故。除此之外，如印版起贓，很難對其進行有效去污。

（三）金銀墨印刷

進行四色膠印時，需要選用中硬包襯，同時將調(diào)子短與油墨層放置到金銀墨的相同機組中，使用時同時增加油墨量。

運用單色膠印法的特點：干燥速度快、印品質(zhì)量高、視覺效果好?？蛇x用中性及軟性包襯，配合國內(nèi)研發(fā)的膠皮布，加之硬度較好的卡紙，印刷壓力適度增加會得到更好的印刷效果。但是，運用此法完成的半成品不能放置太長時間，否則會出現(xiàn)晶化反應(yīng)，影響后續(xù)印刷。潤版過程中不能使用紅藥水，否則會出現(xiàn)氧化，可選用立德粉代替紅藥水，條件允許情況下最好選用酒精。

三、油墨轉(zhuǎn)移過程

油墨轉(zhuǎn)移是進行印刷的常規(guī)過程，也是印刷的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在壓印過程中，橡皮布上附著的油墨會自動分為兩個部分，其中一部分會始終附著在橡皮布上，另外一部分則會移動到承印物上，最后通過固化、干燥等一系列環(huán)節(jié)完成印刷全過程。

紙張與油墨的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都是對稱分子，當(dāng)分子之前的距離逐漸縮小時，穩(wěn)定的偶極之間由于受到相互作用力（吸引、排斥），使得分子在內(nèi)部空間中按照異極毗鄰的方式進行排列，首先產(chǎn)生一定取向力，進而轉(zhuǎn)變成誘導(dǎo)力或色散力。分子之間具有的二次結(jié)合力會促使油墨分子附著在承印物上，隨二次結(jié)合力的增大，油墨附著的效果就越高[3]。此外，紙張主要是由各類纖維交織而成，其表面會存在一定孔隙，由于油墨具有較高的流動性，使得油墨轉(zhuǎn)移至紙張上時會出現(xiàn)較為較為顯著的機械拋錨效果，有利于油墨分子附著。由此可見，油墨在承印物上的轉(zhuǎn)移和附著，不僅需要依靠二次結(jié)合力，還需得到機械拋錨效應(yīng)的支持。如紙張的實際平滑度較高，則油墨轉(zhuǎn)移主要依靠二次結(jié)合力完成；相反，若紙張表面較為粗糙，則更多的是依靠機械拋錨小效應(yīng)。紙張的構(gòu)成成分大多為無機化合物。這些化合物在一定程度上提升了比表面能。由于紙張屬于高能表面，所以在油墨轉(zhuǎn)移過程中，可以明顯降低紙張表面的實際自由能，進而構(gòu)成一個穩(wěn)定的體系，因此油墨分子可以十分牢固的附著[4]。

四、膠印印刷壓力與油墨轉(zhuǎn)移關(guān)系

穩(wěn)定且充足的印刷壓力是確保印刷質(zhì)量的關(guān)鍵前提。但印刷壓力并不是越大越好，應(yīng)根據(jù)所選印刷方法和要求進行準(zhǔn)確的控制。如果印刷壓力過大，將會使承印物出現(xiàn)不同程度的變形、印跡粗重以及糊版等問題，嚴(yán)重影響到印刷圖文的質(zhì)量，并且還會加速印版耗損，使其耐力持續(xù)下降[5]。如果壓力過小，印版和膠皮布無法很好的接觸，將會出現(xiàn)印跡變淺，甚至漏印，影響圖文質(zhì)量。

成功轉(zhuǎn)移至紙張上的油墨量和印版總油墨量的比值為油墨轉(zhuǎn)移率，用f表示，單位為%。在印刷速度保持不變且紙張性質(zhì)、油墨黏度等條件穩(wěn)定的情形之下，可通過改變印刷壓力觀察油墨轉(zhuǎn)移率的變化情況，如圖1所示。

圖1

由圖1可知，AB段曲線上升趨勢緩慢，由于壓力較小，包襯壓縮不充分，使得印版與紙張無法充分接觸，印刷效果差；BC段曲線油墨轉(zhuǎn)移率和印刷壓力之間幾乎呈線性關(guān)系，隨油墨轉(zhuǎn)移率的不斷增大，印刷質(zhì)量得到了顯著的提高；到達C點時，油墨轉(zhuǎn)移率達到最大值，此時若保持印刷壓力即可得到最佳質(zhì)量的印刷品；CD段曲線趨于平直，代表印刷壓力增大不會使油墨轉(zhuǎn)移率出現(xiàn)太大的變化；到達D點時，印刷品出現(xiàn)不同程度的網(wǎng)點擴大情況，并且隨壓力增大還會帶來磨損、滑動等問題。由此可見，在實際印刷時，想要保持最佳油墨轉(zhuǎn)移率，確保印刷質(zhì)量，應(yīng)將印刷壓力控制在Pc左右。

五、總結(jié)

綜上，通過對油墨黏度、膠印印刷以及油墨轉(zhuǎn)移過程的分析，引出印刷壓力與油墨轉(zhuǎn)移之間的關(guān)系，由上述曲線得知，印刷壓力最佳取值范圍在Pc到PD之間，為實際印刷操作找到最合適的印刷壓力提供準(zhǔn)確的依據(jù)和參考。

參考文獻

[1] 智川，陳正偉.柔版印刷轉(zhuǎn)移規(guī)律的探討[J].包裝工程，2013，26（05）：58-59.

[2] 董明達，王城.紙張油墨的印刷適性[M].北京：印刷工業(yè)出版社，2012，（10）：25-26.

[3] 吳宗岳.紙張油墨印刷學(xué)[M].臺北：徐氏基金會出版，2013，（11）：11-15.

膠印印刷方法范文第2篇

1.印刷質(zhì)量管理的現(xiàn)狀印刷品質(zhì)量由印刷品接近原稿的程度、印張與樣品的接近程度、同批印刷品的合格率和同批印刷品之間的一致程度決定。而在現(xiàn)代印刷業(yè)生產(chǎn)管理中，越來越注重過程質(zhì)量的控制，這個“質(zhì)量”并不單指印刷品的質(zhì)量，更強調(diào)印刷服務(wù)的質(zhì)量，即廣義的“全面質(zhì)量”。數(shù)碼印刷從誕生至今，全數(shù)字化工作流程的數(shù)碼印刷以驚人的速度在國內(nèi)外發(fā)展，印刷的數(shù)字化程度不斷加深。但是目前國內(nèi)外數(shù)碼印刷標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)滯后，缺乏相關(guān)的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和工藝標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)碼印刷產(chǎn)品良莠不齊，各個生產(chǎn)廠家評價數(shù)碼印刷都具有自己的評價標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)碼印刷工藝的技術(shù)種類較多，難于用一個類別來概括它。

2.數(shù)碼印刷逐步發(fā)展在國內(nèi)外印刷業(yè)，數(shù)碼印刷的誕生和應(yīng)用是印刷行業(yè)的一次巨變，它滲透和改變了傳統(tǒng)的印刷領(lǐng)域，對推動印刷技術(shù)的變革和行業(yè)的發(fā)展具有重大意義。二十一世紀(jì)是數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化時代，數(shù)碼技術(shù)在印刷工業(yè)中得到更加廣泛的應(yīng)用。數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)與印刷的結(jié)合給個性化印刷及按需生產(chǎn)帶來了生機，印刷與IT行業(yè)的接軌成為未來印刷業(yè)發(fā)展的主流。伴隨數(shù)碼印刷技術(shù)發(fā)展日新月異，大幅度提升了數(shù)碼印刷的印刷效率，數(shù)碼印刷工藝的承印材料也更加廣泛，數(shù)碼印刷工藝下的一些印刷品已可以同膠印質(zhì)量相媲美。印刷工業(yè)以后的發(fā)展方向和增長點是數(shù)碼印刷，這一點在這幾年的印刷市場上已經(jīng)得到證實。

3.數(shù)碼印刷要求科學(xué)高效的準(zhǔn)確管理數(shù)碼印刷是指利用數(shù)碼技術(shù)對文件、資料進行個性化處理，利用印前系統(tǒng)將圖文信息直接通過網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)綌?shù)字印刷機上印刷出產(chǎn)品的一種印刷技術(shù)。數(shù)碼印刷過程是從計算機直接到印品或紙張的過程，取消了制版、傳統(tǒng)打樣等步驟,即直接把數(shù)字文件或頁面轉(zhuǎn)換成印刷品的過程。由于國內(nèi)外數(shù)碼印刷標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)滯后，缺乏相關(guān)的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和工藝技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)碼印刷工藝具有自身的規(guī)律性，完全可以通過實驗和理論相結(jié)合的方法對其基本規(guī)律進行探索。為了適應(yīng)我國經(jīng)濟社會發(fā)展的需求，順應(yīng)印刷行業(yè)數(shù)字化的發(fā)展潮流，我們可以參照膠版印刷工藝的質(zhì)量控制方法和標(biāo)準(zhǔn)，分析數(shù)碼印刷工藝質(zhì)量控制的相關(guān)參數(shù)，以實現(xiàn)對其科學(xué)高效地控制。

二、數(shù)碼印刷質(zhì)量控制的趨勢

1.印刷質(zhì)量檢測與控制總趨勢伴隨著工業(yè)現(xiàn)代化和社會信息化的迅猛發(fā)展，消費者對印刷品的質(zhì)量提出了更高的要求，精細化、數(shù)據(jù)化、規(guī)范化地控制復(fù)雜的圖像復(fù)制過程已成為時代的必然要求，先進的工藝、科學(xué)的管理、精細的檢測是印刷品高質(zhì)量的重要保障。我們通常說的數(shù)據(jù)化就是利用科學(xué)的控制方法測定數(shù)據(jù)，記錄后分析以確保印刷品的質(zhì)量。而規(guī)范化就是通過反復(fù)實驗收集大量的數(shù)據(jù)，分析提煉出印刷品生產(chǎn)的規(guī)律，按照規(guī)律指導(dǎo)印刷品生產(chǎn)。由于彩色印刷品是通過多種油墨疊印形成，所以對彩色印刷品質(zhì)量控制的關(guān)鍵就在于對油墨密度與網(wǎng)點變化的控制，必須貫穿于制版和印刷整個過程。使用密度計與控制條可以有效檢測曬版、打樣及印刷生產(chǎn)過程，實現(xiàn)對彩色印刷品的準(zhǔn)確測量與科學(xué)監(jiān)控。本世紀(jì)以來印刷行業(yè)無論是在技術(shù)上還是在管理上都實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，數(shù)字印刷技術(shù)極大地提高了印刷行業(yè)的生產(chǎn)效率，整個生產(chǎn)過程及配套已日趨成熟，具體表現(xiàn)為印刷工作流程自動化，印刷材料質(zhì)量不斷提高，印刷設(shè)備越來越先進，輔助技術(shù)也不斷進步。印刷技術(shù)的成熟極大地降低了勞動力成本、生產(chǎn)成本及使用成本。目前印刷市場利用高速噴墨、電子照相及碳粉等新興產(chǎn)品逐步成為主流，滿足了人民群眾日益增長的物質(zhì)和精神文化生活的需要。多樣化的電子發(fā)送接收技術(shù)使傳統(tǒng)的文件傳輸模式發(fā)生了徹底的改變，數(shù)字印刷極大地提高了印刷品的個性化。2014年數(shù)字印刷行業(yè)人們關(guān)注的焦點是噴墨印刷，數(shù)字技術(shù)加快了向標(biāo)簽與包裝業(yè)的滲透。

2.噴墨印刷的影響力擴大2008年到2014年噴墨印刷一直就是印刷行業(yè)的發(fā)展重點，它逐步滲透到了印刷行業(yè)的每個角落，截至2015年噴墨印刷已經(jīng)應(yīng)用到了現(xiàn)實生活的方方面面，涵蓋了3D打印、文件制作、標(biāo)簽印制、包裝生產(chǎn)、個性化印刷及裝潢裝飾等各個領(lǐng)域。3D打印是在噴射技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，所不同的是3D打印機噴射出的不是油墨而是各種材料，特別是集中應(yīng)用于包裝設(shè)計中的模型生產(chǎn)。數(shù)字印刷以往都是噴射在紙張或塑料布上，隨著數(shù)字印刷技術(shù)的逐漸成熟，許多企業(yè)已經(jīng)將數(shù)字印刷用在墻壁、陶瓷、金屬、布匹、石材、木板及玻璃的印刷上，形成了許多非文檔類的打印產(chǎn)品，如瓦楞紙盒、折疊紙箱等。從發(fā)展趨勢來看高速噴墨技術(shù)將進一步快速占領(lǐng)更多的市場份額，從事大批量印刷生產(chǎn)的企業(yè)都非常重視噴墨技術(shù)的應(yīng)用，噴墨技術(shù)是膠印機及激光打印機無法比擬的。目前噴墨技術(shù)被大量的應(yīng)用在標(biāo)簽印刷、彩色文件及大幅面印刷上，但缺點是在雜志、書籍、報紙等普通商業(yè)印刷時由于耗材及承印物價格較貴而導(dǎo)致生產(chǎn)成本較高。

三、數(shù)碼印刷質(zhì)量管理的策略

1.印刷質(zhì)量管理的體制（1）新聞出版廣電總局對印刷質(zhì)量進行宏觀調(diào)控。目前，國家新聞出版廣電總局對印刷行業(yè)進行宏觀調(diào)控，有效監(jiān)管印刷企業(yè)的生產(chǎn)銷售，保證了印刷產(chǎn)品的質(zhì)量。一方面完善了抽查監(jiān)督機制。新聞出版廣電總局強化監(jiān)督抽查工作的精準(zhǔn)性，經(jīng)常性地突擊抽查印刷企業(yè)的產(chǎn)品質(zhì)量，強化對刷企業(yè)產(chǎn)品的常規(guī)監(jiān)管力度，及時向社會公開反饋檢查結(jié)果和處理結(jié)果。新聞出版廣電總局監(jiān)督檢測中心統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)指揮地方檢測站按照統(tǒng)一質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，監(jiān)督抽查國內(nèi)生產(chǎn)和流通領(lǐng)域的印刷產(chǎn)品，形成了遍布全國的質(zhì)量監(jiān)管網(wǎng)絡(luò)。另一方面新聞出版廣電總局制定了全國統(tǒng)一的印刷產(chǎn)品的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)成為印刷產(chǎn)品的質(zhì)量國家標(biāo)準(zhǔn)，對印刷產(chǎn)品的質(zhì)量的方方面面都作出了嚴(yán)格的規(guī)定，印刷企業(yè)遵照標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格執(zhí)行。（2）出版社要嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)出版社在多個環(huán)節(jié)會影響到印刷產(chǎn)品的質(zhì)量，出版社印前對紙張、油墨等材料的指定就已經(jīng)開始影響到印刷產(chǎn)品的質(zhì)量，出版社還要制定標(biāo)準(zhǔn)來驗收質(zhì)量，印刷廠主要承擔(dān)印裝任務(wù)。如果出版社能夠提供高質(zhì)量的排版文件并選定高質(zhì)量的油墨和紙張等材料，就能較好地保證印刷產(chǎn)品的質(zhì)量。一方面要強化出版過程的質(zhì)量管控，目前印刷數(shù)字化技術(shù)已較為成熟，許多圖片制作、文字錄入都由出版社來承擔(dān)。出版社已成為圖書制作與印刷兩個重要工序的中間環(huán)節(jié)，出版社不僅要對圖書制作進行審核和管理，按照印刷工藝要求制作圖書，還要監(jiān)督和檢查印刷廠印制質(zhì)量，督促印刷廠按工期完成印制。出版社強化上下兩個環(huán)節(jié)的管理、配合和協(xié)調(diào)，是印制高質(zhì)量圖書的重要保證。第二方面要及時更新驗收標(biāo)準(zhǔn)。隨著市場對出版印刷行業(yè)的要求不斷提高，新材料、新設(shè)備、新技術(shù)不斷應(yīng)用于印刷生產(chǎn)，包括材料設(shè)備優(yōu)質(zhì)化、出版信息網(wǎng)絡(luò)化、色彩多元高效化、包裝精美藝術(shù)化，印刷技術(shù)快速發(fā)展取得了前所未有的成效。第三方面要保持色彩一致。保持色彩一致要求從原稿至印刷產(chǎn)品經(jīng)歷的每道工序都要保持色彩相同，出版社必須與印刷廠采用相同的色彩工藝參數(shù)，最好是將圖片的掃描和制版工作后移到印刷廠去完成，同時出版社應(yīng)調(diào)整圖書制作相應(yīng)的工作流程。

2.印刷質(zhì)量管理的標(biāo)準(zhǔn)國際標(biāo)準(zhǔn)化組織為印刷質(zhì)量專門制定了ISO12647印刷過程控制標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)涵蓋了紙張、油墨、測量與視覺觀察等標(biāo)準(zhǔn)，按照工藝方法又可分為數(shù)字印刷、柔印、凹印、膠印、網(wǎng)印標(biāo)準(zhǔn)。ISO12647各項具體標(biāo)準(zhǔn)確定了各類印刷工藝或環(huán)節(jié)參數(shù)的最小值，明確了各工藝或環(huán)節(jié)的技術(shù)參數(shù)及檢驗要求。ISO12647標(biāo)準(zhǔn)第一部分是網(wǎng)目調(diào)分色樣張、加工過程控制、參數(shù)及測量條件；第二部分是平版膠??；第三部分是冷固型膠版印刷；第四部分是出版凹版印刷；第五部分是絲網(wǎng)印刷；第六部分是柔性版印刷；第七部分是數(shù)碼印刷及打樣、數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)的樣張制作；第八部分是數(shù)字印刷。ISO12647標(biāo)準(zhǔn)中的印刷技術(shù)、樣張制作、網(wǎng)目調(diào)分色及加工過程控制等標(biāo)準(zhǔn)綜合了全球多個國家的數(shù)據(jù)，具有較強的實用性，目前已成為印刷行業(yè)通用的標(biāo)準(zhǔn)。不同國家印刷企業(yè)都能按統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定設(shè)備，印刷企業(yè)可以將測量數(shù)據(jù)用于制作ICC色彩描述文件，并利用測量數(shù)據(jù)生成和色彩匹配的樣張。

膠印印刷方法范文第3篇

柔版數(shù)字制版系統(tǒng)發(fā)展歷程

1.數(shù)字制版系統(tǒng)的萌芽

歷史已經(jīng)證明，20世紀(jì)90年代后期推出的激光燒蝕黑膜技術(shù)極大地提高了柔印產(chǎn)品的質(zhì)量，能夠印刷出更小的高光網(wǎng)點、更長的階調(diào)范圍、更深的反白以及更細的線條。盡管最初價格昂貴，但是柔印行業(yè)還是幾乎立即開始了從傳統(tǒng)制版向數(shù)字制版的轉(zhuǎn)變：軟包裝和標(biāo)簽印刷領(lǐng)域最先使用數(shù)字印版，折疊紙盒、瓦楞包裝印刷領(lǐng)域緊隨其后。在北美，估計目前有超過80%的柔版制版采用數(shù)字制版方式。

各種與膠片相關(guān)的成像、沖洗以及處理過程全部被淘汰，用于打樣及制版的補償曲線和分色片已成為過去。制版人員不再擔(dān)心因抽真空不足造成的網(wǎng)點粘連以及由灰塵引起的印版浪費。數(shù)字化工作流程的簡潔性保證了數(shù)字印版的高質(zhì)量以及穩(wěn)定性，從而縮小了柔印與膠印、凹印印刷質(zhì)量的差距。

盡管柔版制版的數(shù)字化進程已將包裝行業(yè)帶入到一個更高的質(zhì)量水平，但與此同時這也讓包裝買家與印刷企業(yè)看到，柔版數(shù)字制版技術(shù)仍然有進一步提升的可能。譬如高光和細節(jié)再現(xiàn)能否進一步提高，我們能否得到更高的加網(wǎng)線數(shù)，能否提高實地密度或者提升印刷均勻性，能否在得到這些改善的同時仍然保持?jǐn)?shù)字化工作流程的簡便性和穩(wěn)定性？面對這些問題，供應(yīng)商們進行了大量研發(fā)工作。

2.工作流程的改進

2008年，杜邦推出了純氮氣制版流程杜邦？Cyrel？DigiCorr。這是一款改良的數(shù)字化工作流程，數(shù)字柔版的主曝光在一個沒有氧氣的環(huán)境中完成，以獲得平頂數(shù)字網(wǎng)點，非常適合瓦楞包裝印刷領(lǐng)域的需求。隨后，市場上出現(xiàn)了柯達Flexcel系統(tǒng)，其也是制作平頂數(shù)字網(wǎng)點的一種方法，使用底片復(fù)合膜系統(tǒng)制版，而非傳統(tǒng)的基于數(shù)字印版的激光燒蝕黑膜。

最初，無論是通過純氮氣曝光環(huán)境系統(tǒng)還是底片復(fù)合膜系統(tǒng)制版所獲得的平頂網(wǎng)點，除了適用于瓦楞包裝印刷領(lǐng)域外，本身沒表現(xiàn)出顯著的優(yōu)點。然而，這些“無氧”工作流程卻可以做到圖像載體（激光燒蝕黑膜或者底片復(fù)合膜）與印版之間達到真實的1∶1復(fù)制，因此，當(dāng)其與一些加網(wǎng)技術(shù)或改進的成像技術(shù)混合使用時，就能很好地保證印刷品質(zhì)。

最近的測試和市場反饋表明，或許還有其他兩個領(lǐng)域能受益于平頂網(wǎng)點。有些標(biāo)簽印刷企業(yè)發(fā)現(xiàn)平頂網(wǎng)點配合水性油墨使用時，可減少印品上的墨杠；此外，一些折疊紙盒印刷企業(yè)還提到使用平頂網(wǎng)點印刷廉價卡紙時，實地更為平服。但目前這些反饋僅是初步的，未得到全面驗證，僅供相關(guān)企業(yè)在考慮工作流程功能時作參考。

如今，北美柔印市場所有主要的版材供應(yīng)商都有其各自的平頂網(wǎng)點工作流程。杜邦 Cyrel DigiCorr已經(jīng)發(fā)展到Cyrel DigiFlow（氮氣薄版技術(shù)）：這是一款改進的與絕大多數(shù)印版規(guī)格、制版系統(tǒng)以及印刷設(shè)備兼容的氮氣曝光系統(tǒng)；柯達也在持續(xù)不斷地改進其Flexcel系統(tǒng)；麥德美（MacDermid）推出了改進后的復(fù)合薄膜LUX系統(tǒng)，該系統(tǒng)能使用基于黑膜的普通數(shù)字版材在無氧環(huán)境下制版；富林特（Flint）則推出了NExT曝光裝置，使用高強度曝光裝置“抑制”氧氣效應(yīng)，來制作平頂網(wǎng)點。除了柯達Flexcel系統(tǒng)外，目前的平頂網(wǎng)點解決方案都可使用標(biāo)準(zhǔn)的基于黑膜的數(shù)字柔版，而且在市場上都有銷售。

3.突破成像界限

分辨率、加網(wǎng)技術(shù)以及為客戶定制的加網(wǎng)程序的發(fā)展極大地影響著印品質(zhì)量，因此激光雕刻機供應(yīng)商也在不斷探索新的方法提升印品質(zhì)量，開發(fā)新技術(shù)，以保持競爭優(yōu)勢。

日本網(wǎng)屏將其柔印激光雕刻設(shè)備系列產(chǎn)品的分辨率，從行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的2400/2540dpi提高到4800dpi，之后更推出了運用AM/FM混合加網(wǎng)技術(shù)的Flexo Dot軟件，從而提高了高光區(qū)域的網(wǎng)點穩(wěn)定性。

艾司科也推出了可選配4000dpi分辨率的雕刻設(shè)備，同時了HD Flexo產(chǎn)品，該產(chǎn)品的軟件部分采用模塊化設(shè)計，可以提高高光再現(xiàn)范圍和實地密度。HD Flexo可在高光部分生成規(guī)則的“支撐”網(wǎng)點，從而保證了最佳的網(wǎng)點穩(wěn)定性和印刷適性。在傳統(tǒng)的數(shù)字化工作流程中，HD Flexo使用圓頂網(wǎng)點配合混合加網(wǎng)方式，在150lpi及以上線數(shù)有更佳表現(xiàn)。

為了增強實地密度，艾司科和柯達再次升級在傳統(tǒng)版時代就有的一種技術(shù)――實地加網(wǎng)。實地加網(wǎng)的理念是在印版的實地部分雕刻出細小的網(wǎng)點，在成品印版表面生成具有像凹印網(wǎng)穴一樣的細小網(wǎng)點，因此實地密度更高，同時也減少了針孔現(xiàn)象?？逻_的實地加網(wǎng)技術(shù)被稱為“DigiCap”，其可與柯達Flexcel 系統(tǒng)兼容。艾司科則將其最新實地加網(wǎng)技術(shù)稱為“Pixel+”，可與杜邦DuPont DigiFlow、麥德美LUX和富林特NExT配套使用。

柔印版材的發(fā)展

在傳統(tǒng)印版的世界中，橡皮版一直是柔印油墨轉(zhuǎn)移率的參考標(biāo)準(zhǔn)，直至多層柔版的出現(xiàn)。多層柔版具有粗糙的表面，可以承載更多的油墨，其印刷出的實地密度與使用橡皮版印刷的實地密度相近。杜邦PLS、杜邦EXL和麥德美EPIC就都是多層傳統(tǒng)柔版。

當(dāng)柔印走向數(shù)字化后，多層柔版技術(shù)風(fēng)光不再。制版過程中的氧氣效應(yīng)會降低印版表面磨砂層的作用，且易產(chǎn)生隨機紋理，進而降低數(shù)字印版的一致性。幾年以來，麥德美Digital EPIC是市面上僅有的多層數(shù)碼印版。

drupa2012上，杜邦又推出了系列高性能的數(shù)字柔版――Cyrel 溶劑型版材DSP和Cyrel FAST熱敏版材DFP。這些經(jīng)過表面改良的印版保持了數(shù)字柔性版一貫的高分辨率與重復(fù)性，同時兼有傳統(tǒng)多層柔版的諸多優(yōu)勢，可用于標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字化工作流程。既不需要特別的加網(wǎng)程序，也不需要使用特殊的制版設(shè)備，就可以得到最佳的性能。

圖1所示為全新多層柔版（如DSP和DFP）的磨砂表面，該種版材能表現(xiàn)出比傳統(tǒng)多層柔版更精細的高光部分，且網(wǎng)點增大更小，幾乎沒有邊緣重影問題。圖2所示為采用圖1中的印版印刷出的產(chǎn)品（右圖）與普通數(shù)字印版印刷出的產(chǎn)品（左圖）的對照。由圖2可以明顯看出，全新多層柔版（如DSP和DFP）可以明顯提高實地密度，減少針孔現(xiàn)象。

柔印是一個系統(tǒng)工程

當(dāng)您準(zhǔn)備購入數(shù)字化工作流程、制版系統(tǒng)以及柔印版材時，您會立即意識到市場上的產(chǎn)品組合非常多。沒有任何一家制版公司能夠投資所有的組合方案，也沒有任何印刷企業(yè)能夠在印刷機上測試所有的組合。那么，哪一種選擇最適合您呢？

表1所示為不同印刷條件下可能的制版組合方案，其中列舉了不同應(yīng)用領(lǐng)域中性能良好的組合，對同一印刷參數(shù)，也給出了不同的制版組合方案，其可作為印刷企業(yè)的選購指南。此外，印刷企業(yè)還要與印前合作伙伴以及設(shè)備供應(yīng)商密切合作，以保證獲得最新的信息。

膠印印刷方法范文第4篇

一、現(xiàn)代印染技術(shù)與針織藝術(shù)的發(fā)展及現(xiàn)狀

1.現(xiàn)代印染技術(shù)的發(fā)展

自18世紀(jì)工業(yè)革命發(fā)展以來，我國的印染技術(shù)在紡織業(yè)得非常大的發(fā)展空間，在服裝設(shè)計中隨著滾筒印花實驗的成功，促使印刷業(yè)中精細線條以及繪畫的風(fēng)格可以通過一些自動化的模式逐漸建立而成。隨著社會主義市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，信息化時代的到來使服裝設(shè)計中逐漸出現(xiàn)了新型的設(shè)計技術(shù)，篩網(wǎng)印刷、電腦印染等新興的印染技術(shù)使我國服裝設(shè)計的發(fā)展到達了一個相對較為繁盛的時代。因此，在現(xiàn)階段的發(fā)展階段，人們面臨的不在是服裝生產(chǎn)規(guī)模的問題，而是怎樣利用先進的藝術(shù)手段促進我國服裝設(shè)計行業(yè)的發(fā)展，從而使服裝設(shè)計與藝術(shù)體系相結(jié)合，建立良好的發(fā)展模式。在第二次世界戰(zhàn)爭之后，印染藝術(shù)在挪威逐漸發(fā)展起來，從而形成一種不斷創(chuàng)新的藝術(shù)形式，在這種發(fā)展的過程中挪威逐漸涌現(xiàn)出大批的青年藝術(shù)家。但是在印染技術(shù)的發(fā)展過程中占有重要地位的當(dāng)屬日本，日本的印染技術(shù)在服裝設(shè)計領(lǐng)域展主導(dǎo)地位，而這種地位的形成不僅僅是在藝術(shù)的創(chuàng)造中保持著優(yōu)良的傳統(tǒng)，更是由于在社會的發(fā)展過程中他們的創(chuàng)作形式并沒有摒棄傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，雖然日本的印染技術(shù)發(fā)展與中國相比相對較晚，但是，在服裝設(shè)計中的應(yīng)用與創(chuàng)新是值得我們借鑒與學(xué)習(xí)的。

2.現(xiàn)代服裝設(shè)計行業(yè)的主要現(xiàn)狀

在傳統(tǒng)服裝設(shè)計的發(fā)展過程中，一些技術(shù)的發(fā)展并沒有給服裝設(shè)計行業(yè)帶來突破性的改革。但是隨著新技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的技術(shù)方式已經(jīng)不能滿足人們的發(fā)展需求，消費者更注重服裝的特色化設(shè)計。而隨著信息化時代的到來，一些網(wǎng)絡(luò)化的銷售模式深受人們的喜愛，因此，這種銷售的模式使服裝設(shè)計的視覺效果變得尤為重要。所以，在現(xiàn)代化服裝設(shè)計的發(fā)展形式中，服裝設(shè)計師逐漸開始關(guān)注針織的藝術(shù)效果，而針織服裝的主要特點就是其面料具有很好的垂體效果，可以讓人們在觀賞的過程中形成一種良好的視覺感受。因而隨著時代的不斷發(fā)展，人們對于服裝的要求更多強調(diào)的是舒適性、時尚性的功能，所以逐漸出現(xiàn)了橫機針織、手編針織等技術(shù)，從而將服裝業(yè)的發(fā)展推向了更高的發(fā)展趨勢。因此，在社會不斷的發(fā)展過程中，新穎的設(shè)計才能滿足人們追求的目的，所以更多的設(shè)計師在服裝設(shè)計的過程中逐漸將設(shè)計的視角轉(zhuǎn)向針織技術(shù)的發(fā)展，在面料的設(shè)計過程中除了關(guān)注其舒適感和懸垂性之外，對于針織的技術(shù)要求也越來越高。

二、通過不同的設(shè)計理念可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果

1.設(shè)計風(fēng)格的藝術(shù)可以引發(fā)時代感

在藝術(shù)的發(fā)展過程中對于不同時期的服裝設(shè)計有著不同的表現(xiàn)形式，而這些藝術(shù)的表現(xiàn)形式使得服裝設(shè)計的發(fā)展趨于多樣化。然而，在藝術(shù)的發(fā)展過程中，服裝的面料也與印染技術(shù)有著十分密切的聯(lián)系，不同的服裝面料要有不同的印染技術(shù)作為服裝設(shè)計的基礎(chǔ)。隨著藝術(shù)形式的不斷發(fā)展，印染技術(shù)逐漸形成了多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，例如，古典的藝術(shù)形式、具有浪漫主義色彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及相對較為簡便的藝術(shù)設(shè)計形式，不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式會給人們帶來不同的時代感，從而引起藝術(shù)上的共鳴。例如，通過浪漫主義的藝術(shù)表現(xiàn)形式人們可以產(chǎn)生幸福的感覺，在藝術(shù)印染的過程中表現(xiàn)的更為明顯，在印染技術(shù)與服裝設(shè)計相互融合的整個過程中，可以凸顯時代的背景，因此，設(shè)計師在整個設(shè)計的過程中，可以充分的發(fā)揮自己的想象力同時與時代的背景相融合，在作品設(shè)計完成之后，會在視覺上吸引人們，從而達到藝術(shù)設(shè)計的最終目的。

2.設(shè)計師在印染技術(shù)的融合的過程中融入自己的情感

當(dāng)設(shè)計師在進行服裝設(shè)計的過程中，對于不同面料的在加工要充分的融入自己的創(chuàng)作情感，這就要求設(shè)計師熟練的掌握設(shè)計的方法以及基本材料的應(yīng)用，及時的掌握新的發(fā)展工藝，通過適當(dāng)是設(shè)計理念合理地進行創(chuàng)作，通過對不同素材的充分理解，融入自己的真實情感，從而使設(shè)計的作品更充分的表達設(shè)計的理念，在最大的程度上滿足消費者的主要需求。因此，就要求設(shè)計師在整個設(shè)計的過程中通過對面料的了解，選擇適當(dāng)?shù)挠∪舅囆g(shù)，充分的表達自己的情感，使創(chuàng)作的作品給人以豐富的情感。對于某些作品，雖說設(shè)計師也不知道所要表達的內(nèi)容，但是在創(chuàng)作的過程中可以依靠自己對藝術(shù)形式的感知程度以及創(chuàng)作中產(chǎn)生的靈感，從而激發(fā)自己的創(chuàng)作意識。在實際的創(chuàng)作過程中，設(shè)計師直覺的產(chǎn)生在很大的程度上都是依靠自己的審美意識，通過創(chuàng)作素材的激發(fā)，使設(shè)計師形成全新的創(chuàng)作理念，通過印染技術(shù)在服裝的創(chuàng)作的過程中表達自己的真實情感，從而將創(chuàng)作的素材與之結(jié)合，將各種分離的素材進行整合，創(chuàng)造出完全不同的設(shè)計理念。而且，服裝的色彩表達與服裝的面料有很大的聯(lián)系，根據(jù)不同的肌理表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，所以，設(shè)計師在創(chuàng)作的過程中，要首先考慮到設(shè)計的主要理念，以及印染技術(shù)的主要方式，從而選擇合適的面料，使整個設(shè)計表現(xiàn)的淋漓盡致，通過色彩的對比以及面料所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，給人帶來視覺上的沖擊，從而使印染技術(shù)與服裝設(shè)計充分的融合，達到不一樣的藝術(shù)效果。

三、現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝中的技術(shù)應(yīng)用

1.扎染技術(shù)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

在現(xiàn)階段服裝設(shè)計的過程中，受傳統(tǒng)因素的影響精致的手工工藝可以形成一種優(yōu)雅的藝術(shù)形式。由于，手工作品體現(xiàn)著一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，手工作品體現(xiàn)著一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而在一些高端的服裝設(shè)計領(lǐng)域，設(shè)計者們在展示自己創(chuàng)造力的同時都會保留原有的手工創(chuàng)作的形式，而一些傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式更是吸引著大多的設(shè)計師對其進行藝術(shù)的創(chuàng)作。其中的扎染技術(shù)的應(yīng)用過程中，其主要的紋樣是小圓菊或者是蝴蝶花，這種印花技術(shù)主要是采用平針串扎的形式，在縫制的過程中一定要注意針與針之間的距離保持一致，整個過程結(jié)束之后將線抽緊打結(jié)，然后在進行染色最后就形成了小圓的圖案。而扎染技術(shù)的使用在一定程度上是遵循環(huán)保的設(shè)計原理，通過親近自然的設(shè)計理念保證扎染技術(shù)的自然性，從而在服裝設(shè)計的過程中形成了一種獨具特色的藝術(shù)形式，這種扎染技術(shù)的應(yīng)用會在CAD制圖的過程中得到更好地體現(xiàn)，通過制圖的設(shè)計在最大程度上滿足人們的需求。

2.現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝設(shè)計中的反底印藝術(shù)

在現(xiàn)代印染技術(shù)的應(yīng)用過程中，反底印的技術(shù)形式逐漸在服裝設(shè)計的過程中得到了應(yīng)用。在這種技術(shù)的應(yīng)用過程中會顯示出一種相對較為獨特的藝術(shù)形式，在一些相關(guān)的藝術(shù)設(shè)計中通過這種技術(shù)可以將印花通過斑駁的藝術(shù)形式顯現(xiàn)出來。而設(shè)計是在設(shè)計過程中將藝術(shù)形式不均勻的呈現(xiàn)出來，從而形成了一種獨特的肌理表現(xiàn)形式，但是這種圖案的滲透方式在很到的程度上都會受到時間及溫度的限制，使每一件服裝都會有不同的表現(xiàn)形式，正是由于這種獨特的形式，才會彰顯獨一無二的手工魅力。在2008年DeboraSinibaldi的春夏服裝設(shè)計的過程中就融合了這種藝術(shù)手法，通過壓皺印染的手法，使染色中凹陷的部位并沒有染上顏色，從而形成了一種條狀的斑駁狀態(tài)的肌理紋絡(luò)。

3.現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝設(shè)計中的數(shù)碼印染及雕印印花藝術(shù)

由于人們審美水平的逐漸提高，越來越多的人對于手繪的藝術(shù)形式給予更多的發(fā)展方向。其中，數(shù)碼藝術(shù)的印花形式逐漸凸顯出來，通過數(shù)字化圖形的應(yīng)用實現(xiàn)了技術(shù)上的創(chuàng)新，在服裝設(shè)計的過程中融入先進的科學(xué)技術(shù)，將印染的模板儲存在電腦之中，在設(shè)計師設(shè)計的過程中將圖案進行優(yōu)化，在進行程序編程，從而使整個印花技術(shù)形成了一種獨特的發(fā)展形式，而對于雕印印花的藝術(shù)形式而言，這是一種成本相對較高的印花工藝形式，它主要是指在深色的底布上進行色拔。其中色拔主要是指在經(jīng)過一些染色的針織衣物上，通過一些還原劑的作用時使深色的底布露出具有白色的花紋，從而形成一種新的表現(xiàn)形式。在雕印印花的過程中紋樣細節(jié)可以表現(xiàn)的十分明顯，從而避免了顏色滲透的問題。

4.現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝設(shè)計中的爛花、植絨等藝術(shù)

現(xiàn)代的印染技術(shù)在針織服裝的設(shè)計過程中，爛花、膠印、縮絨和植絨的藝術(shù)形式在服裝設(shè)計的過程中也占有十分重要的地位。其中，爛花的服裝設(shè)計理念是改變服裝織片的重要途徑之一，因此，在爛花的設(shè)計原理中我們可以參考真絲爛花綃的相關(guān)設(shè)計工藝，除去花版中的多余纖維的腐蝕成分，從而使沒有被除去的部分與之形成鮮明的對比，產(chǎn)生一種輕透飄逸的服裝設(shè)計的效果。膠印，主要是指通過一種膠質(zhì)物品將圖案印制到服裝上，從而形成一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式。強縮絨的主要制作原理是通過一些化工技術(shù)，通過化工注射試劑作用于針織衣物的織片中，從而發(fā)生一系列的化學(xué)反應(yīng)，使原來的織片組織變得更為緊密。在這個過程中，將百分之百純度的羊毛做了強縮效果的處理，處理完成之后其原本的厚度增加了一半，在2007年P(guān)rada的冬季成衣的服裝設(shè)計中，就有效的運用了相關(guān)的技術(shù)手法，從而使服裝出現(xiàn)了一種龜裂的藝術(shù)效果。植絨是利用高壓靜電的工藝方法，將植絨技術(shù)與印花技術(shù)合二為一，而作者正是通過這種手法進行了一次試驗，將服裝的紋樣部位通過運用植絨的技術(shù)手法，在設(shè)計結(jié)束之后發(fā)現(xiàn)設(shè)計的部位產(chǎn)生了不同層次的變化，從而在視覺上產(chǎn)生了一種很好的視覺效果。四、現(xiàn)代化印染技術(shù)在服裝設(shè)計中的影響隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，在現(xiàn)階段的印染技術(shù)中逐漸增添了新的元素，為傳統(tǒng)的設(shè)計理念帶來的新的發(fā)展空間，從而產(chǎn)生了一些復(fù)合性的藝術(shù)設(shè)計理念。其中，復(fù)合性的設(shè)計理念主要是指將不同種類的藝術(shù)表現(xiàn)形式融合成一種表現(xiàn)手法，從而達到一種獨具特色的設(shè)計風(fēng)格。在某種意義上講，如果說服裝的材質(zhì)可以將針織制品帶到一個更為廣闊的發(fā)展空間，那么服裝設(shè)計中印染技術(shù)的發(fā)展則會將服裝設(shè)計專業(yè)推向另一個高度。因此，在現(xiàn)階段的發(fā)展過程中通過新工藝的引進以及與傳統(tǒng)工藝的相互融合，從而形成多種多樣的新工藝形式，使我國現(xiàn)代化印染技術(shù)與服裝設(shè)計相互融合，為整個服裝行業(yè)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。在設(shè)計師設(shè)計作品的過程中融入多種藝術(shù)元素，通過不同材質(zhì)、不同設(shè)計理念以及不同設(shè)計方法的組合，使藝術(shù)設(shè)計達到一種新的設(shè)計效果，與此同時，設(shè)計師可以將不同風(fēng)格的作品以全新的方式總結(jié)出來。在如今的設(shè)計領(lǐng)域，服裝設(shè)計的手法已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)設(shè)計中的針法，而是通過多種設(shè)計的整合，促使印染技術(shù)的不斷發(fā)展。在傳統(tǒng)手工的藝術(shù)表達過程中，其發(fā)展形式形成了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其主要表現(xiàn)在色彩的鮮明、裝飾效果豐富等，這些傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法是在現(xiàn)階段的發(fā)展中不可缺少的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

結(jié)束語：