前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇服裝設計的前提范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

服裝設計的前提范文第1篇

關鍵詞：服飾品設計；服飾品應用；風格搭配

服飾品是指整套服裝中的配飾及裝飾品，在服裝設計與搭配中起到了輔助作用。服飾品在設計中的功用是不容小覷的。在服裝日新月異的發(fā)展階段，服裝設計注重的不單單是單件或者整套服裝的造型及款式的細節(jié)變化，更多被人們關注的則是服裝的整體風格，搭配及設計中的完整性、一致性的表達，這就是我們所說的整體設計。在整體設計中，除了主體的服裝設計以外，運用最多的設計手段就是服飾品設計。它為整體設計畫龍點睛。多角度、全方位地展現(xiàn)著整體服裝設計的盡善盡美。我們所說的服飾品包含的內容很多，如帽子、鞋子、圍巾等必須品，也有包袋、各類首飾等裝飾品，無論哪一種服飾品，都必須圍繞服裝這個設計主體來表達設計想法。服飾品在設計中，主要從以下幾個方面來全方位考量：

一、風格上的統(tǒng)一

風格是指在設計中所遵循的風尚、格調。風格反映了設計的主旨，既包含了時代背景，又展現(xiàn)了個性風尚。不同的設計作品總能展現(xiàn)出迥異的設計風格：或傳統(tǒng)、或前衛(wèi)、或都市、或田園……我們可以根據(jù)設計者的宏觀想法給作品冠以各種風格的命名，但對于風格的實際表達就需要仔細的斟酌。

服飾品在設計中首先要與主體的設計風格一致，這里所說的主體是指在整體設計中占用大部分設計空間的服裝。服裝的款式造型變化表述了它所要表達的風格，反映著設計者的設計主旨，設計者可以通過裁剪、縫紉等一系列手段來完成自己的設計構想。同樣，這些形式也應無一例外地表現(xiàn)在服飾品當中，設計者應廣泛的將同一風格元素，巧妙的運用在服飾品設計當中。而這里所采用的服飾品除了要有同一元素的共性，還要有飾品所特有的裝飾點綴性，同時更能完善此種風格的獨特魅力，所以一般在服飾品設計中大多是夸張地再現(xiàn)，更是有趣味性和表現(xiàn)力。

二、色彩上的統(tǒng)一

色彩在任何一套設計方案中的作用都是第一位的，它總能給人以強勁的視覺沖擊力和感染力。因而當主體服裝色彩確定以后，設計者就會根據(jù)主體的色調來選擇服飾品的色彩。而這些服飾品在整體服裝中所占用的面積很小，我們就可以把它們稱之為主體色之外的點綴色。一般來說，選擇點綴色有以下幾種方法可供參考：

1、點綴色與主題色統(tǒng)一

即服飾品的色彩與主體服裝色調調和統(tǒng)一。這樣的視覺效果會產生整體的完整性，讓人很容易將服飾品與服裝聯(lián)系在一起，產生親近感。服飾品從而很好地起到了擴大視覺感染力的作用，使整套設計活色生香，生動有力。在一整套色彩方案中，主體色不可能采用一種色彩，因此服飾品的色彩也要根據(jù)主體色彩的取向而定，可以選用主體色相同的色彩，也可以選用主體色調中的一種色彩。

2、點綴色與主體色對比或互補

即服飾品的色彩與主體服裝色調形成對比或互補色搭配。在色相環(huán)中，我們把相距120°-180°之間的色彩稱為對比色；180°的色彩稱為互補色。如紅-綠，黃-紫，蘭-橙等色調都屬于互補色的范疇，設計者在選擇搭配服飾品時，往往根據(jù)主體色調來選擇與之相對比或互補的色彩進行點綴，從而產生強烈的對比效果，畫龍點睛。

3、點綴色與主體色間隔

即采用黑、白、灰、金銀等無色彩作為服飾品的色彩，進行整體色彩的搭配和點綴。無色彩具有穩(wěn)定、平和的視覺效果。這樣的搭配形式一般是作用在主體色調本身就形成鮮明對比的情況下。由于上衣下裝自身產生強對比或互補，會給人們視覺沖擊太強太刺激的效果，所以要采用某種色彩間隔其中，從而減弱視覺上的強刺激效果，達到整體和諧。所以服飾品中最常用的色彩就是無彩色系中提到的幾種色彩，它們在服裝整體設計中得到了廣泛的應用，效果明顯。

三、造型與款式上的統(tǒng)一

服飾品的造型和款式要根據(jù)服裝的整體造型和款式而定，在形態(tài)上形成同一因素。如一件衣服，我們可以說他的款式是男西服，那么他的造型是上寬下窄的T型。這是兩個極易混淆的概念，但同樣適用于服飾品的設計之中。首先，我們要分析立體服裝的造型特點和款式特點，找出同一因素，再應用在服飾品的設計之中。如整體造型采用了“巴洛克”的奢華與絢爛，款式細節(jié)采用了大量的“分割”“抽褶”的結構點。那在服飾品設計中就應該遵循這一主體路線，在制作手法上亦可大量采用分割、抽褶的形態(tài)。這就使人很容易在一套服裝中找到共性，詮釋主體。

四、材料的統(tǒng)一

款式、面料、色彩是服裝設計的三大要素。材料的選用是作為服裝設計這種特殊的藝術形式所不容忽視的重要手段之一。在服裝上，我們可以根據(jù)設計構思，選用與之相匹配的面料，在面料的花色，質地和外觀效果上都可以反復斟酌。有時還可以根據(jù)目的和需要后期處理。因為服裝要形成成品，必須通過材料的“軟雕塑”來完成，這也是設計者格外關注的一個問題。當然，作為整體設計一份子的服飾品也應考量整體面料的配搭，將服裝材料運用于飾品設計中。這也是當下較為流行的一種做法，如各種手工編織的飾品、圍巾、帽子、鞋子……運用與服裝同種面料縫制的包、帽子、圍巾等。通過這些服飾品的搭配，可以比較容易的產生設計的整體連貫性，視覺效果較好。但在選用相同材料制作飾品的同時，我們應該多注意做工上的細節(jié)處理，不要過于粗糙，破壞了服裝的整體效果。

五、結語

在今天中國服裝行業(yè)的發(fā)展階段，服飾品雖然作為一個配角，卻在服裝行業(yè)嶄露頭角，魅力可見一斑。在國際服裝潮流大形勢的趨勢下。中國年輕的設計者們羽翼日漸豐滿，正在用自己充沛的精力和激情譜寫著一首令人振奮的時尚之歌，從一屆屆青年設計師大賽中走來，從各行各業(yè)的精英中走來，從一所所藝術院校的高材生中走來……

參考文獻：

[1]高山.提升現(xiàn)代服飾品設計市場競爭力[J].商場現(xiàn)代化，2010，（16）：57.

服裝設計的前提范文第2篇

關鍵詞：服裝設計；色彩；和諧理念

中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）15-0198-01

一、和諧理念對服飾設計的影響

和諧作為中國傳統(tǒng)哲學思想的核心理念，不僅從思想的角度影響和規(guī)范著人的行為，而且從美學形式上賦予人們以視覺上的愉悅感，是“善”與“美”的熔鑄與共生，是人們生活追求的最高境界。故此，秉承“和諧”的設計理念進行服飾設計，不僅將會使服飾在外觀上賞心悅目，而且可以使服飾的意象更加突出，讓服裝的形象深入人心。

二、服裝色彩與等級關系

服裝色彩的時代特征同時也具有極強的政治色彩，秦代崇尚的黑色，就與當時盛行的“五色說”有密切的關系。五色源于五行，由金、木、水、火、土而為五方正色―青、黃、赤、白、黑。

秦漢時期服裝的顏色不僅受到后面要設計的美學因素影響，還深深地打上了陰陽五行學說的烙印，進而延伸出鮮明的等級意義。秦尚水德，黑色成為服裝的主要顏色，“郊祀之服皆以玄”?；实鄢７靶陆{裳”，即黑色上衣和深紅色下衣，亦以黑色為主調。西漢前期，服色制度頗為凌亂，赤色和黃色都曾成為朝廷確定的服裝正色。西漢中期以后，確定了黃色的尊崇地位。

入唐以后，在隋代的基礎上，對百官常服服色的規(guī)定作了一定的調整，并進一步完善。唐高祖武德四年（621）規(guī)定三品以上常服為紫色，五品以上朱色，六品以下黃色；

隋制規(guī)定，一般民眾服色為黃色和白色。隋朝初建，隋文帝下詔稱：“今之戎服皆可尚黃，在外常所著者，通用雜色?！背塑姺辄S色外，對普通民眾的服色尚無具體規(guī)定。

進入明代，明太祖朱元璋限定服飾的顏色，籍此確立等級。明代繼元之后，取法周、漢、唐、宋，服色所尚為赤色。官員服色以赤色為尊。當時還規(guī)定，玄、黃、紫三色為皇家專用，而官吏軍民的服裝，均不許用這三種顏色，違者即屬觸犯法律。

中國歷代的服飾色彩，歷代異尚：夏尚黑，商尚白，周尚赤，秦尚黑，漢尚赤，唐服尚黃。從歷代的服飾色彩演變中不難發(fā)現(xiàn)，古代服飾色彩始終以正色為尊，注重衣色之純。

三、服裝色彩與膚色的關系

隨著社會的發(fā)展這種等級制度對色彩的影響也隨之消失，許多人往往根據(jù)自己愛好的顏色購買服裝，但卻忽視了自己的膚色，效果常常不佳。著裝要與膚色搭配已被越來越多的人所認識。例如，皮膚細嫩、膚色白里透紅，這類人較好配色，只要根據(jù)個人的愛好、考慮其性格特征，就可以成功。如果配以淺色，形成高調子，使白里透紅的膚色形成對比，則更增加其魅力。與此相反，黃褐色皮膚的人，也就是平時所說的皮膚微黑、粗糙的人，在配色時就要慎重，衣服色彩過淺，更顯得皮膚黯黑。

配色過深也不行，服色與膚色過于拉近，會造成毫無生氣、令人不快的感覺，也會加強“黑”的感覺。所以，黃褐色皮膚的人，一般忌用亮麗的黃色、橙色和深沉的褐色、深駝色、黑灰色、棕色等。可用和膚色呈弱對比的純度很低的粉紅、粉綠、藍綠等，也可考慮某些中性的、給人溫和感的色調。

服裝色彩的選擇還要和體型協(xié)調。一般而言，身體較胖的人適宜穿深色調的衣服，使人看上去顯得苗條。身體較瘦的人適宜穿淺色調的衣服，這樣會給人以豐滿的感覺。此外，服裝色彩還要注意合理搭配，從而產生和諧美。

四、天工開物中服裝色彩的和諧理念體現(xiàn)

《天工開物》中所體現(xiàn)的設計和諧性的造物思想對于現(xiàn)代服裝色彩設計同樣具有重要意義。設計需要多方面的輔助和支撐，從自然中獲得的是最純樸的第一手信息，也是彌足珍貴的，重要的是要如何運用和處理好大自然的智慧為人所用。雖然這是一部著重在于記錄生產原理和生產技術的書籍，但其中滲透著作者的自然觀、技術觀和方法論，體現(xiàn)了一種尊重自然、崇尚和諧的造物思想。這種思想的形成與社會體制、經濟條件、技術水平有關，也與作者的哲學思想統(tǒng)一。

宋應星的哲學思想反映在他的著作中就是采用巧妙的方法，循自然萬物的規(guī)律并結合人類自身的技藝創(chuàng)造協(xié)和共存的生活空間。其書中所記載的技術工藝，即使到了現(xiàn)在也經得起考驗，很多工藝還在流傳使用中，處處體現(xiàn)著順應自然之勢，通過人工的適配作用達到和諧統(tǒng)一的思想。

人類生存的環(huán)境復雜多樣，生存于其中的文化群體創(chuàng)造著自己千姿百態(tài)的文化。作為人類文化一部分的服裝色彩文化同樣呈現(xiàn)出五顏六色、風情萬種的姿態(tài)，服裝色彩文化背后隱藏的限制因子尚難窮盡，博大精深的色彩文化仍值得我們做更深入更全面的研究！

服裝設計的前提范文第3篇

關鍵詞:知識產權;服裝設計;保護

服裝設計屬于藝術設計之一，它以實現(xiàn)服裝功能為前提，是用織物或其他材料對服裝進行藝術塑造并加以表現(xiàn)的過程。優(yōu)秀的服裝設計是凝結著服裝設計者的智慧和汗水，屬于人類創(chuàng)造性智力活動的成果，理應受到現(xiàn)代知識產權法律制度的保護。

一、我國服裝設計知識產權保護的現(xiàn)有途徑

目前，無論是《著作權法》還是《專利法》、《商標法》都未對服裝設計的保護作出明確具體的規(guī)定，但根據(jù)服裝設計的應有內涵，在我國現(xiàn)有知識產權的法律框架內，至少有以下四種途徑可以為服裝設計提供知識產權法律保護。

（一）著作權法可保護服裝設計圖及樣衣等

在服裝設計的一系列過程中，會形成包括示意圖、設計圖、模型和樣板樣衣等在內的各種形式的作品。這些作品只要符合著作權法有關作品的條件，具備可復制性、獨創(chuàng)性等特點就可以根據(jù)《著作權法》第三條之規(guī)定尋求著作權法的保護。能獲得著作權法保護的作品具有保護期限長、無需履行任何手續(xù)、權利范圍較寬等優(yōu)勢。

（二）服裝設計可申請外觀設計專利

外觀設計專利是我國《專利法》針對適于工業(yè)應用的新設計所提供的知識產權保護方案，服裝設計就是服裝工業(yè)中服裝產品的外觀設計，它是對服裝產品的形狀、圖案或者其結合以及色彩與形狀、圖案的結合所做出的富有美感的新設計，可以獲得專利法的保護。我國《專利法》第二十三條規(guī)定，授予外觀設計專利權必須滿足“新穎性”、“明顯區(qū)別性”與“合法性”等實質性條件，為當一款服裝設計符合這些條件時，就可以申請獲得外觀設計專利權并以此予以保護。專利法的保護具有權利范圍明確、排他性強等優(yōu)勢。

（三）商標法對服裝設計的間接保護

《商標法》規(guī)定了商標權人對其注冊商標的專用權和禁止權，而且禁止權的效力大于專用權。商標所有人不但有權禁止他人在同種商品上使用與其注冊商標相同或相近似的商標，而且有權禁止他人在類似商品上使用與其注冊商標相同或相近似的商標。實踐中，假冒、仿冒產品往往伴隨著侵犯商標權的行為，服裝設計領域的抄襲、仿冒也不例外。因此，服裝生產者及服裝設計者打擊侵犯商標權的行為，可以實現(xiàn)對服裝設計的間接保護，追究侵權者的法律責任。

（四）反不正當競爭法對服裝設計的兜底保護

反不正當競爭法作為知識產權法律體系的重要組成部分，對服裝設計亦可以提供兜底保護?！斗床徽敻偁幏ā返谖鍡l規(guī)定了對知名商品的特有名稱、包裝、裝潢等的保護以及對知名企業(yè)名稱或姓名的保護，這些規(guī)定，同樣適用于服裝設計產品和服裝生產企業(yè)。對這些不正當競爭行為的制止，可以起到對服裝設計提供兜底保護的作用。

二、我國服裝設計知識產權保護的現(xiàn)實困境

由通過前文所述可見，我國現(xiàn)有法律中，著作權法、專利法、商標法甚至反不正當競爭法都可以對服裝設計提供或多或少的各種保護。但這種看似多條的保護途徑，既會產生所謂的“權利競合”與“權利沖突”，也會造成一定的“權利空白”或者權利事實上的無法主張與實現(xiàn)。

（一）著作權服裝設計保護的不確定性

首先，著作權的相對排他效力，僅僅有權禁止他人的復制或抄襲，對于較高明的“剽竊”和他人獨立完成的相同或相似作品則無權禁止。1999年，發(fā)生在我國的“胡三三與裘海索、中國美術館著作權糾紛案”就是典型一例，該案二審法院認定原告與被告的服裝設計屬于造型藝術品，應受我國著作權法所保護。但同時認為胡三三與裘海索的服裝均是各自獨立設計完成的，雖然有相同或相似之處，但原被告的服裝設計作品在整體表現(xiàn)形式、情感表達、欣賞者感受等方面存在很大不同，被告并沒有抄襲原告的作品。這充分說明了判斷者對標準的理解，很大程度上造成了著作權保護服裝設計的不確定性。其次，雖然服裝設計過程中形成的各類示意圖、設計圖、模型以及樣板樣衣等能以一些作品形式獲得保護，但由于沒有明確的法律規(guī)定，操作難度大，爭議較多。例如，到底是保護服裝示意圖、設計圖還是樣板樣衣？服裝示意圖、設計圖、樣板樣衣是美術作品還是圖形作品、模型作品？依據(jù)服裝示意圖、設計圖、樣板制作服裝這種從平面到立體的復制屬不屬于復制？通過直接購買成品服裝仿制侵權服裝，是否侵犯了服裝設計作品的復制權？等等。例如發(fā)生在2007年的“華斯裘革制品公司與無錫夢燕制衣公司、石家莊東方城市廣場著作權糾紛案”，原告認為第一被告生產的兩款裘衣侵犯了原告兩張服裝設計圖的著作權。一審、二審法院以相同理由判決原告敗訴，認為雖然原告的服裝設計圖是作品，受著作權法保護，但被告生產的裘衣不屬于著作權法意義上的作品，不受著作權法調整。此案不但否定了成品服裝屬于作品，而且也認定了從平面到立體的復制不屬于著作權法上的復制，從而為服裝設計的著作權保護帶來新的問題。最后，《著作權法》的自動保護原則雖然簡便，但我國的大多數(shù)創(chuàng)作者往往因為缺乏法律保護意識，疏于存留證據(jù)，而造成在侵權訴訟中舉證困難。比如，創(chuàng)作完成的時間？是否發(fā)表？等等。

（二）服裝設計外觀專利保護難達預期效果

首先，專利權的獲得以申請為前提，服裝設計所有者必須提供眾多的申請文件，完成復雜的申請程序。服裝生產企業(yè)要么在內部設立相關的部門負責，要么委托專業(yè)機構，都會增加生產成本。一般從申請到授權基本上需要一兩年的時間，到那時該服裝設計很可能早已過時，即使獲得授權也已毫無意義。時效性決定了復雜的專利申請程序對服裝設計的知識產權保護是不利于的。其次，不進行實質審查的外觀設計專利授權，造成大多數(shù)服裝外觀設計專利的質量不高。申請服裝類外觀設計專利的大多是功能性服裝，真正處于潮流前線的服裝設計很少申請專利保護；同時，判斷服裝外觀設計專利是否侵權的標準很難確定，因為服裝設計必須滿足服裝實用性的需要，其差別往往就只能集中于局部和細節(jié)。最后，我國外觀設計專利的保護期是十年，這種固定的保護期，一方面對于那些經久不衰的服裝設計，遠遠不能滿足需要；另一方面大量的服裝設計外觀專利申請在剛剛獲得授權后即以不繳納專利年費的形式自動終止，極大地浪費了有限的專利申請資源。

（三）商標法保護服裝設計的有限性

用商標法保護服裝設計的權利以侵權者擅自使用注冊商標為前提，如果復制或仿冒者并未使用注冊商標，也不存在其他侵犯商標權的行為，則商標法無法給服裝設計者提供保護。如現(xiàn)實生活中，大量以“山寨”名義出現(xiàn)的仿版服裝、“山寨婚紗”等。

（四）反不正當競爭法保護的模糊性

在服裝企業(yè)無法用《著作權法》、《專利法》和《商標法》保護自己的服裝設計時，就只能尋求《反不正當競爭法》的兜底保護，來考察侵權者是否存在不正當競爭行為，但現(xiàn)行法律對于是否構成知名商品的標準不明確，“傍名牌”、“搭便車”等行為極難認定。

三、我國服裝設計知識產權保護體系的完善

在服裝設計法律保護體系方面，我國與世界上很多國家還有一定差距，當前，眾多的服裝設計得不到有效保護，被抄襲、被模仿的現(xiàn)象十分普遍。這與我國服裝生產大國和出口大國的地位極不相稱。因此，立足國情并借鑒國外經驗，構筑服裝設計知識產權保護體系成為當務之急。

（一）構筑以著作權法為核心的服裝設計保護體系

無論是從我國國情出發(fā)，還是考慮到權利人的成本收益及與社會公眾的利益平衡，以著作權法為核心保護服裝設計都是必由之路。因而筆者建議對著作權法進行相關修改完善以適應服裝設計保護的現(xiàn)實需要。首先，應明確把服裝規(guī)定為單獨一類作品加以保護。即給予服裝作品和建筑作品同樣地保護地位，這樣不但可以使服裝設計圖作為工程設計圖得到保護，而且服裝本身也可以得到和建筑物同樣的保護。其次，對服裝作品規(guī)定特殊的保護期。服裝作品的生命周期一般較短暫，沒有必要給予作者終生加死后五十年的保護期。建議采用《伯爾尼公約》規(guī)定的最短保護期限二十五年，甚至還可以借鑒英法等國的經驗確立一至三年的臨時保護制度。

（二）以外觀設計專利權提供雙重保護模式完善服裝設計保護體系

專利權作為知識產權中排他性、獨占性最強的權利之一，在保護服裝設計方面的優(yōu)勢不言而喻，提供給權利人雙重保護模式的選擇權，才能切實完善地保護服裝設計者的權利。循此思路建議對外觀設計專利權進行相應完善。首先，盡量縮短服裝設計專利的審查周期。其次，引入實質審查，提高服裝外觀設計專利的顯著性標準。同時，對于雙重保護模式下的“權利競合”的解決，應以不重復保護為原則，即一旦權利人選擇以外觀設計專利來保護自己的權利，則保護期限屆滿后將不再受著作權法的保護。

（三）以商標法、反不正當競爭法作為服裝設計保護體系的補充

商標法、反不正當競爭法作為知識產權保護的有機組成部分，在服裝設計保護體系中也將繼續(xù)發(fā)揮著重要的補充作用，服裝設計是人類對美的追求，永無止境，完善的服裝設計知識產權保護體系的構建，必將極大地激勵服裝設計創(chuàng)作，推進我國服裝產業(yè)的發(fā)展，豐富我們每個人的生活。

參考文獻：

[1]莊靜．服裝藝術設計．東華大學出版社．2008．

[2]廖子珣．服裝設計的知識產權保護模式．湖北函授大學學報．2014（8）．

[3]謝帥．論服裝設計的著作權保護．商業(yè)文化．2016（23）．

[4]北京市第一中級人民法院．胡三三訴裘海索、中國美術館著作權糾紛案，(1999)一中知初宇第145號．

服裝設計的前提范文第4篇

關鍵詞：服裝設計；材質發(fā)展；實用價值；藝術內涵

結合當前社會角度分析，服裝已經不僅僅是發(fā)揮其基礎的遮羞、保暖功能，而是上升為一種藝術品的層次。一件服裝從設計到成型，需要參考面料的特點以及其他輔助材料的性質，實現(xiàn)實用性、流行性、藝術性的統(tǒng)一，從而獲得市場份額；雖然在現(xiàn)代服裝產業(yè)中，優(yōu)良的材質已經不是唯一的競爭優(yōu)勢，但創(chuàng)新性、新穎性和獨特性的實現(xiàn)依然依賴于材質的固有性質。

1服裝設計中材質表現(xiàn)分析

1.1材質及材質質感的內涵

隨著人類社會科技的發(fā)展，服裝可選用的材質逐漸增多，除了從自然界可直接獲得的纖維類，如棉、毛、麻、絲等，還包括許多化工合成的人造材質，如再生纖維、滌綸、腈綸、氨綸等。此外，一些人造新型材質具有明顯的合成性，包括大豆纖維、金屬絲、塑料等，豐富了人類服裝設計可選用的材質范圍。不同的材質具有不同的特點，進一步決定了服裝設計的應用范圍，如棉織物的生態(tài)性優(yōu)良，具有柔軟、吸汗等特點，適用于大多數(shù)服裝設計采用；而絲綢類材質具有光滑、細膩、改性好等特征，適用于睡衣、禮服等設計應用。服裝材質的表現(xiàn)差異性與自身的組織結構有關，人工材料的開發(fā)也是基于此，由此形成不同的質感，即使是同樣的款式也給人不同的感覺，如絲綢類給人高貴、奢華的感覺，麻紗類給人透明、飄逸的感覺等。

1.2服裝材質的再造表現(xiàn)

第一，觸覺。觸覺是直觀的心理感受，也是一種綜合的器官反應。通過看、聞、摸等方式，所產生的材料實質“心理感覺”就屬于觸覺的范疇，如輕和重、粗糙與光滑、軟與硬等。很顯然，觸覺是一種心理刺激表現(xiàn)，并非完全反映材質的本來面貌。對現(xiàn)有材質的加工可以促使內部組織結構發(fā)生變化，如凸凹、皺褶、抽縮等，有效地實現(xiàn)材料的立體感，并通過裁切縫紉的不同手法實現(xiàn)服裝設計的特有感覺。第二，視覺。視覺比觸覺的沖擊性更加強烈，也是服裝設計所要體現(xiàn)的主要功能。除了圖案設計、顏色印染之外，不同的材質本身就具有“原色”，自帶的花紋、圖形也能夠體現(xiàn)出很好的藝術特征。在遵循這些自然存在的規(guī)律層面上，利用多樣化的處理手段，如鏤空、絲網印、蠟染等，將這種固有的形態(tài)表現(xiàn)出來，能夠實現(xiàn)和諧、自然的視覺效果。第三，心理感知。很多材質的應用無論怎么改變，在人的心理上都會形成固定的認知，這種情況是由文化、風俗、習慣造成的，如針對絲綢的文學描寫和形容，讓人們在心理上產生一種奢華、亮麗的感覺，因此即便針對絲綢做出了一定的處理，依然不會改變這種心理的認知。

2材質在服裝設計中的應用

2.1材質與服裝造型的結合

服裝設計是一種“特殊”的藝術創(chuàng)造活動，設計師要實現(xiàn)一個服裝造型，除了具備靈感和創(chuàng)新之外，還必須對材質有一定的了解。這是因為，服裝造型的實現(xiàn)取決于材質的固有特性，設計師的理念表達是建立在現(xiàn)有服裝材質基礎上的。例如，想要通過一種柔軟質感的材質表現(xiàn)出陽剛之美，顯然是不現(xiàn)實或不科學的。服裝設計是人類服裝發(fā)展的高級階段，設計師必須把材質知識和審美意識結合在一起，這就是其“特殊”的地方。

2.2材質與服裝色彩的結合

服裝的色彩是服裝設計中最重要的部分，甚至超過了樣式、風格。人的視覺所產生的心理感應是最明顯的，也是沖擊力最強的，色彩通過服裝材質才能得以體現(xiàn)，但無論是印染或本身的色彩，所構成的視覺沖擊效果是相同的，區(qū)別在于不同材質載體附加的心理感受不同，如同一種色彩，在光滑、細膩的材質中給人一種明快、愉悅的感受，而在粗糙、褶皺的材質中給人一種厚重、深邃的感覺。事實上，這也是構成服裝種類多樣性的基礎，設計師必須深入了解不同材質的特征，才能創(chuàng)造出所需要的藝術效果。

2.3材質與服裝風格的結合

就世界范圍內來說，材質與服裝風格的結合已經趨于穩(wěn)定，設計師也自覺地遵守這些風格搭配的規(guī)則。很多材質在人們心理產生的感知是固定的，并具有其穩(wěn)定的藝術效果，設計師需要把更多的元素合理引進來，在不破壞材質風格認知的前提下進行創(chuàng)新。例如，牛仔布料的服裝設計往往是為了表現(xiàn)出粗獷、野性的一面，在遵循這一風格的前提下，適用于牛仔衫、牛仔褲、牛仔裙等多種服裝風格，但違背這一材質風格，如“牛仔旗袍”“牛仔睡衣”等，顯然不是主流文化所能接受的。

3材質在服裝設計中的視覺表現(xiàn)

3.1材質視覺表現(xiàn)的重要性

從單純的服裝設計角度來說，服裝的視覺效果是最主要的設計目的，直接對受眾心理產生影響，進而作用于穿著的人身上?！叭丝恳卵b”所表達的含義中，說明服裝給人的視覺效果，直接影響到對一個人的判斷。服裝材質是建立在服裝功能和審美基礎上的，換句話說，它是人判斷的主要直觀依據(jù)。例如，相同款式的旗袍，分別采用綢緞和棉織品材質進行制造，所得到的反饋效果定然是不同的。這也反映出，材質特點正確地使用材質的重要性；作為服裝設計師，就必須了解不同材質的視覺效應特點，如超細纖維的質感輕薄，能夠產生流動性的心理認知，而粗布材質給人一種回歸自然的感覺，可以應用于不同的設計層面。

3.2材質視覺表現(xiàn)的效應性

第一，自然化。現(xiàn)代服裝設計以追求概念為主，突出前衛(wèi)設計思想，甚至忽視了服裝的實用性特征。但隨著環(huán)保意識的不斷增強，服裝材質自然化的效應也逐漸受到關注。通過服裝特點回歸大自然是很多人的選擇，而設計中也主要發(fā)揮了材質的天然特點，如在不染色的情況下直接應用天然面料，包括麻織物、棉織物、絲織物等，不僅具有返璞歸真的特點，還具有“懷舊”的特色，彰顯出一種特殊的審美氣息。第二，藝術化。國外服裝設計中更多地追求時尚元素，融入大量的藝術性特色，較為常見的如抽象藝術圖案、浮雕藝術形式、時代潮流趣味因素、非主流另類服裝特色等，甚至包括大量的概念性因素；而實現(xiàn)這些藝術化的前提是展開材質細分選擇，甚至需要一些創(chuàng)造性材質。如一些非主流服飾中加入的塑料、金屬等材質。第三，人性化。服裝是人類文明發(fā)展的產物，本質上說是人性基本需求提出的要求。服裝設計的人性化指的是人與自然的和諧、人與人之間的和諧、人與社會之間的和諧，等等，可以通過服裝設計來體現(xiàn)。較為典型的如各種公益組織服裝（如紅十字會、國際環(huán)保組織），通過一定的理念表達，來實現(xiàn)一定的人性傳達。在材質方面，主要以生態(tài)環(huán)保的自然材質為主，如棉織物、竹纖維等。

4服裝設計與材質的整體表達研究

材質在服裝設計中發(fā)揮的基礎作用并不難理解，而如何合理地利用材質的特點，是服裝設計師不斷探索和追求的。根據(jù)這一思路，材質多樣性為設計師提供了廣泛的發(fā)展空間，同時也表現(xiàn)出服裝設計與材質的關系。而所謂“材質的整體表達”，也可以理解為材質所使用的服裝設計范圍，這與人類服裝發(fā)展的自然歷程是一致的。從表面上看，無論材質的成分是什么，組成服裝的直接原料都是布匹，但自然提取的原料和人工化學原料又存在較大的差異，被設計的服裝也相應地受此限制；所以簡單地說，材質表達出的自身性能，是設計師進行利用的重要參考。例如，在特殊的晚會場合所穿著的晚禮服，必須采用華貴奢侈的材質進行設計，才能夠彰顯出穿者的身份。而在繁忙的工作車間，工人所穿的工作服必須具有耐臟、耐磨的特點，同時符合長期勞動所具備的舒適性、吸汗性等。材質本身的特點就是表現(xiàn)出其價值的關鍵，同時也表達了服裝設計的基本意圖。同時，材質的特點在一定程度上限制了服裝設計的表達。一種材質可以滿足的表達手法有限，而要突出其某一方面的優(yōu)勢，就必須展開相應地材質加工和改造。但服裝設計師并非科學家，對材料的改性應用有限，如果材質本身的局限性較強，服裝設計的工作也不可能完成。筆者傾向于把這種情況稱之為“材質表達的有限性”。

5結束語

綜上所述，服裝設計的基礎是對材質的理解，這也意味著藝術的創(chuàng)作在一定程度上受制于科技水平，表現(xiàn)出服裝設計師創(chuàng)新工作的特殊性。忽視材質表達的服裝設計是不科學的，而服裝的設計一方面受到時代潮流的影響，另一方面則主要受到材質科技的影響。這就要求在服裝設計工作中以材質為創(chuàng)作基礎，“以人為本”，提高材質在服裝設計中的關注度，并發(fā)揮更好的創(chuàng)新功能。

參考文獻

[1]袁璐.服裝設計與材質的整體表達[J].裝飾，2003，（7）：87.

[2]吳曉菁，溫金.服裝設計中面料再造藝術的運用[J].紡織科技進展，2007，（1）：84-87.

服裝設計的前提范文第5篇

關鍵詞：中職教育；服裝設計；就業(yè)前景

我國是世界最大的服裝生產加工基地和服裝消費國，隨著我國經濟的發(fā)展，人們的生活質量得以提高，人們越來越重視服裝的美感、時尚感，同時我國的紡織服裝產品還大量出口到國外，要想在激烈的國際競爭中有一席之地，對服裝的美感和時尚感也有了更高的要求。我國服裝的國內國外市場都在不斷變大，服裝企業(yè)之間的競爭變得越來越激烈。服裝企業(yè)對服裝設計人才的需求不斷加大，對其專業(yè)素質也有了更高的要求。我國服裝的大量出口也使東方設計開始走向世界，服裝設計上出現(xiàn)了“東風西漸”的現(xiàn)象。在經濟全球化的進程中，中國通過加入WTO進入國際市場，為我國的服裝業(yè)帶來了巨大的商機，我國服裝的設計感、時尚感在國際競爭中逐漸增強。其中上海、北京等城市受到廣泛的關注，有希望成為法國巴黎、意大利米蘭、日本東京那樣的時裝之都。但是中國服裝業(yè)在激烈的國際競爭中依然受到國外名牌服裝的沖擊，為了讓中國服裝能夠在國際市場上站穩(wěn)腳跟，就要不斷增強服裝的美感、時尚感、設計感，這就需要大量的服裝設計的專業(yè)人才。

一、中職服裝設計專業(yè)學生的就業(yè)前景

服裝行業(yè)作為我國“第二大消費熱點”有著廣闊的發(fā)展前景，我國的服裝行業(yè)一直在穩(wěn)定持續(xù)快速的發(fā)展，“服裝經濟”這一新興的經濟形態(tài)受到人們的廣泛關注和重視，服裝行業(yè)的繼續(xù)發(fā)展需要大量的優(yōu)秀專業(yè)的人才，特別是珠三角、長三角地區(qū)對服裝專業(yè)人才的需求巨大，這方面的人才流動頻繁。我國服裝人才市場的特點有以下幾個方面：

1.服b行業(yè)急需各類服裝專業(yè)人才。我國服裝業(yè)逐漸發(fā)展成熟，已經由原來的服裝加工制作為主逐步轉向服裝設計、自創(chuàng)品牌，服裝企業(yè)的不斷發(fā)展使其對相關專業(yè)人才的需求不斷增大，即使是在招聘淡季，服裝行業(yè)的人才招聘數(shù)依舊很大。調查發(fā)現(xiàn)，服裝企業(yè)招聘人才的數(shù)量大、種類多，服裝人才市場招聘的職位有銷售經理、跟單員、生產管理、服裝設計師、制版師、服裝陳列師、整體形象策劃等，特別是對服裝設計類的人才的需求十分大。

2.服裝行業(yè)設計人才緊缺。大多數(shù)服裝企業(yè)急缺服裝設計師，這些服裝企業(yè)不缺常規(guī)的服裝設計人才，而是缺乏專業(yè)素質高，真正懂得經營設計的服裝設計師。服裝設計師的缺乏嚴重限制了這些企業(yè)的發(fā)展，他們的招聘廣告的頻繁密集，可見對服裝設計人才的急需程度，對服裝設計人才的招聘、培養(yǎng)是服裝企業(yè)做大、做強，打造自己品牌的必由之路。因此對與服裝行業(yè)相關的院校來說這種情況十分有利于學生就業(yè)，學校的熱點專業(yè)供不應求，服裝相關專業(yè)畢業(yè)生緊俏。服裝單位對服裝設計、技術類、管理類、營銷類等專業(yè)的操作型人才十分急需，相關專業(yè)的人才往往供不應求，很多企業(yè)為了能夠招聘到這些專業(yè)人才，提前向學校預定畢業(yè)生。

3.缺乏優(yōu)秀服裝設計師成為企業(yè)打造品牌的阻礙。目前我國的服裝業(yè)大多業(yè)務還是集中在服裝的制版、生產、制作方面，而在服裝設計方面與國外還存在很大的差距，在國際上的的知名企業(yè)、知名品牌不多。造成這種情況的一個重要原因是我國服裝行業(yè)缺乏優(yōu)秀的服裝設計師，原創(chuàng)作品少，所設計的作品缺乏靈感、創(chuàng)新與想象力，沒有具備自身獨特風格特色的服裝，就難以打造服裝品牌，缺乏優(yōu)秀服裝設計師阻礙了我國服裝企業(yè)的發(fā)展和服裝品牌的打造。

4.其他方面的特點。服裝行業(yè)出現(xiàn)了許多新職業(yè)，資格認證變得更加完善。隨著我國服裝市場的發(fā)展成熟，對許多新型人才的需求擴大，在這種個情況下，相關部門逐步完善了其資格認證體系，這使我國服裝行業(yè)的發(fā)展越來越規(guī)范化、體系化。隨著信息技術的發(fā)展，出現(xiàn)了很多招聘網站，這擴寬了服裝行業(yè)的求職招聘渠道。高端人才加入服裝業(yè)，以往的服裝行業(yè)缺乏規(guī)模大的企業(yè)和知名的服裝品牌，難以吸引高端的職業(yè)經理人加入，隨著我國服裝行業(yè)的不斷發(fā)展，其自身的發(fā)展?jié)摿κ购芏嘤心懽R的職業(yè)經理人愿意加入。

二、服裝行業(yè)對中職服裝設計專業(yè)學生的要求

通過對服裝行業(yè)就業(yè)前景的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)我國的服裝行業(yè)正在不斷發(fā)展壯大，對各類服裝人才的需求不斷加大，很多服裝專業(yè)的畢業(yè)生往往供不應求，這為中職服裝設計專業(yè)學生的就業(yè)提供了大量的機會。但是，服裝行業(yè)更需要能夠獨立經營設計，具有較高職業(yè)素質的服裝設計師，中職服裝設計專業(yè)的學生在這方面與高職、專本等相關專業(yè)的學生相比缺乏競爭力，通過對就業(yè)前景的分析可知，服裝行業(yè)對中職服裝設計專業(yè)的學生具有以下要求：

1.掌握基本的服裝設計知識與能力。中職學生應該通過在學校的學習，掌握基本的服裝設計相關知識和能力，這是學生進入服裝設計行業(yè)的基礎和前提。在學習過程中學生不僅要牢固掌握服裝設計的理論知識和操作技能，還要熟練的應用電腦及軟件，這是服裝設計所必須的工具。此外，服裝設計作為一個引領潮流時尚的行業(yè)，服裝的設計風格變化的十分快，學生應該不斷學習服裝設計中出現(xiàn)的新風格、新材料、新工藝，增強自己的時尚敏感度，能在以后的服裝設計工作中把握、引領潮流，設計出具有時尚感的服裝。

2.具有創(chuàng)新能力和審美能力。服裝設計作為一種設計，十分重視學生的創(chuàng)新能力和創(chuàng)作靈感，服裝也要滿足人們對美的追求，因此學生也要重視培養(yǎng)自己的審美能力。培養(yǎng)自己的創(chuàng)新能力和審美能力，除了要認真學習專業(yè)知識，欣賞優(yōu)秀的服裝設計作品外，還可以通過參加畫展、藝術展等方式提高自己的審美水平，積極捕捉靈感進行創(chuàng)新，在學習過程中注重對自己創(chuàng)新能力和審美能力的培養(yǎng)，會逐漸提高自己的服裝設計水平。

三、結語

我國服裝行業(yè)的不斷發(fā)展使其就業(yè)前景十分廣闊，學生應該對自己的就業(yè)有信心，保持樂觀的心態(tài)，同時也應該通過對就業(yè)前景的分析，發(fā)現(xiàn)自己的不足，努力提高自己以適應未來的職業(yè)需求。

參考文獻：

[1]陳宇剛，鮑明勇.服裝設計專業(yè)學生就業(yè)前景分析[J].安徽文學（下半月），2010，04：197-212.