博物館預防性保護方案

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博物館預防性保護方案范文第1篇

藏品的預防性保護是先于矯正保護和修復復位的第一步，也是重要的一步，說得通俗些，它就好比日常保健的性質(zhì)，而修復更像外科大夫的工作。做好預防性保護，在物品發(fā)生霉變、破碎、受潮、蟲咬等等危機前給予充分保護，不僅可以省去搶救和修復的麻煩，更重要的是，它能夠使藏品延續(xù)它的既有價值而不參與更多人工后天的成分，因此重預防的觀念在西方博物館系統(tǒng)更為盛行。我國的做法似乎與之相反，往往被政府和社會稱贊夸耀的是某某單位今年又成功“搶救”了多少萬件文物，而默默精心保護自己藏品不讓其走到衰敗地步的單位卻不在人們的視線之內(nèi)。試問，如果保護得好，又何須“搶救”?

筆者曾經(jīng)有幸在倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館的科技部實習半年，學習到一些他們做藏品保護的經(jīng)驗。筆者在感嘆英國的博物館功能完善之余，也希望我國的博物館能夠借鑒相關(guān)的經(jīng)驗，早日提升自己的水平。

博物館架構(gòu)

英國國立維多利亞與阿爾伯特博物館(簡稱V＆A，見圖1a和圖1b)建于1852年，名字的由來是為了紀念英國歷史上杰出的君王維多利亞女王與其夫君阿爾伯特親王，是他們成功促成了倫敦萬國工業(yè)博覽會，也就是現(xiàn)在世博會的前身，并把當時優(yōu)秀的作品存放于這個博物館。發(fā)展到今天，光是維多利亞與阿爾伯特博物館在南肯辛頓的V&A博物館就已有世界各地的精品約三百萬件，藏品多以藝術(shù)和設(shè)計為主，囊括許多國家和地區(qū)的雕塑、繪畫、服裝、家具、器皿等。V&A博物館的展品不僅賦予現(xiàn)代設(shè)計師靈感，也感染著每個來到這里參觀的游客。

實習之初，科技部部門負責人就給我介紹了博物館的人員組成，這才知道，原來他們的部門結(jié)構(gòu)和中國的博物館不太一樣。因為英國尤其注重對藏品的保護，所以大多博物館基本由兩個大部組成：藏品部(Collections Department)和修復保護部(Conservation Department)。這兩個部門支撐起整個博物館的核心。另外還有展覽部、建筑管理部、項目發(fā)展部、研究部、教育部、安全保衛(wèi)部、員工權(quán)益部等等這些與之配套的部門。藏品部主要負責藏品保管、入庫、運送和放置。以我所見，凡是在工作中需要觸摸到藏品的時候，這個部門的人員總會在場。修復保護部的工作基本上都處于整個博物館運作的幕后，雖然很少為人所知，但往往通過一些保護、修復后的精彩作品就可以窺見他們的辛苦努力。另外通過一些教學活動也可以把它帶到幕前來，使觀眾參與其中并了解背后的故事。下面就來具體談?wù)刅&A博物館的藏品保護。修復保護部職能

修復保護部作為一個不可忽視的大部門，它是努力將藏品最好一面呈現(xiàn)給觀眾的地方，也為與別家博物館做展覽交流提供基本保障。倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館，修復保護部有六十多名正式員工，另外還有實習生和外調(diào)人員。如表1所示，這個部門主要分三部分：行政部(Administration)、高級管理團隊(Senior Management Team)、皇家藝術(shù)學院與V&A博物館課程部(RCA／V&A Course)。很可惜2007年由于資金不足的問題，這個課程部已經(jīng)撤銷了，但一些課程還在繼續(xù)。行政部的工作多是協(xié)調(diào)內(nèi)部工作，提供日常消耗品以及開展外事接待。高級管理團隊由部門負責人帶領(lǐng)，下設(shè)4個分部門：家具、紡織品和時裝保護部(Furniture，Textile＆Fashion)；雕塑、金屬制品、陶瓷和玻璃制品保護部(Sculpture，Metals，Ceramics&Glass)；紙張，書籍和繪畫保護部(Paper，Books＆Paintings)；最后是科技部(The Science Lab)，它提供對于藏品及所處環(huán)境的知識和技術(shù)支持。需要修護的物品會按材質(zhì)和需求由藏品部分別派送到這幾個部門(見圖2，圖3和圖4)。科技部的工作內(nèi)容

這個團隊擁有多種領(lǐng)域的人才，如化學、物理、材料學、保護科技、高分子科學和顯微鏡使用者(見圖5)?？萍疾颗c其他幾個保護部門的分工不是特別明確，有時只是提供設(shè)備，有時提供最后的結(jié)果，也會根據(jù)自身要求做許多實驗，這些分析數(shù)據(jù)以及過程都會寫成帶編號的報告，上傳到內(nèi)部網(wǎng)共享，也為今后的研究打好基礎(chǔ)。

預防性保護的內(nèi)容基本放在這個科技部，研究方向也是多種多樣，除了固有的館內(nèi)環(huán)境監(jiān)控外還要跟隨現(xiàn)有的展品及展覽活動。比如說最近開始了一個熱門展覽，一直在致力于研究灰塵對物品影響的研究人員立即計劃了一個新實驗：為了研究灰塵積累量，在這個展覽的所有展廳里放置了十個獲取灰塵的樣本。位置的選擇很重要，有的靠近展廳入口，有的放置在門框上，有的在畫框上，有的在隔板上，還有的在開放區(qū)的展品上。通過樣本放置在高低遠近的位置，得出了這樣得結(jié)果：靠近進出口的地方灰塵量較多以及展品靠近觀眾的地方灰塵含量高。當然，這也取決于觀眾人數(shù)以及他們在每個地方停留的時間，還牽涉到附近有無工程作業(yè)等。這些數(shù)據(jù)給了下一次在這個房間做布展的人員一些重要信息，比如：盡量把重要的物品和觀眾隔出一段距離；盡量不要在出入門口附近放置展品；游客的參觀路線是否曲折而留下過多停留時間等等。參考這些意見可以使觀眾在安心觀看展覽之余也減少些物品的灰塵積累。

對潛在危險的物品進行化學元素構(gòu)成的探測是很有必要的，如果展品含有大量鉛和汞等物質(zhì)，將對接觸到的人體產(chǎn)生傷害。比如下一階段要展出的戲劇服裝就存在這種情況。圖6a是含有明顯超標鉛的監(jiān)測圖，圖6b是用Bruker XRF光譜追蹤儀檢測展品的化學成分。這樣，將所有展品檢查過后，可把物品的有害成分檢測出來，及時建議含有害物質(zhì)較多的物品不參展，隨后合理調(diào)整展覽內(nèi)容，避免對工作人員和觀眾的傷害以及在未來展覽交流中存在的危險。

觀眾總要通過眼睛來觀摩展品，所以對光的研究是個永恒的主題。既可以讓觀眾沉浸在視覺享受中，又不使展品過多受到光的損害，這個矛盾其實很難解決?，F(xiàn)實中，更 多會出現(xiàn)讓步和妥協(xié)，最后出現(xiàn)一個折中方案。工作人員首先是要對光源進行處理，盡量減少紫外線的射入，并把光控制在可接受的范圍內(nèi)，根據(jù)需要，在光線較強的時間段盡量關(guān)閉百葉窗?？山邮艿墓獾某潭仁歉鶕?jù)物品的材質(zhì)和它將要在光中暴露時間的長短決定。另外，將測量光的儀器和試紙固定在物品旁(見圖7a&7b)，每周進行統(tǒng)計，這樣可以及時調(diào)整關(guān)閉百葉窗的時間，使較脆弱的展品避免受陽光直射。現(xiàn)在正在裝修的新雕塑展廳也是因為自然光的影響而在選擇擺放物體的位置上格外慎重(圖7c)，經(jīng)過多次測量，已經(jīng)基本決定了百葉窗下拉的位置，既可以使展廳敞亮有生氣，又可使物品較少暴露在陽光下。電光源相對來說較好控制，除了節(jié)能的問題，還要考慮光的穩(wěn)定性，選擇合適的燈具，找到恰當?shù)陌惭b位置。

由于維多利亞與阿爾伯特博物館建立較早，不允許安裝空調(diào)，因為這類行為對古建筑存在著潛在的破壞作用，所以監(jiān)測館內(nèi)溫濕度就變成了重中之重。具體到每個展廳，含有測量儀的展柜、庫房、室外溫濕度，每個月都必須要對此進行數(shù)據(jù)分析和總結(jié)并報告館長。這個報告可以使館長了解藏品所處的狀態(tài)，使其對博物館今后的發(fā)展更有把握(見圖8a)。能夠完成這個工作是因為這個博物館有一套自成體系的館內(nèi)環(huán)境監(jiān)測網(wǎng)絡(luò)(見圖8b)，即辦公區(qū)任意一臺電腦都可以進入這個監(jiān)控網(wǎng)查詢自己想要的信息。科技部除了研發(fā)這套系統(tǒng)和維護館內(nèi)小型環(huán)境監(jiān)控儀器外，并不存在監(jiān)控的責任，他們的理念是：要讓這類員工自取所需，比如修復人員、管理人員、工程師和大樓維修部等。

蟲害的監(jiān)控也是長期工程。深入調(diào)查后，館內(nèi)分出蟲害多發(fā)頻發(fā)地、蟲害中等程度區(qū)和蟲害較弱程度區(qū)，如此，就可在蟲害活躍期前做好準備，盡早根除隱患。一般來說，在紡織品展廳以及家具和紙張書籍類物品的陳列區(qū)是蟲子最愛下手的地方，所以用于蟲害控制的陷阱必不可少(見圖9)。將這些陷阱放置在角落陰暗的地方，這里是蟲子喜愛聚集的場所，陷阱具有很強的黏性，可以把蟲子牢牢困住。這樣，不僅控制了蟲子的破壞活動，也可以研究其種類，并按照習性進行預防。比如有一種叫做銀魚的蟲子，喜歡吃紙張和書的黏著劑，如果在陷阱里發(fā)現(xiàn)這類蟲子，需要趕緊隔離排查附近的書籍。定期觀察這些陷阱，除了對蟲子活動有大概的預測還可以從中了解周圍的環(huán)境，比如看到蜘蛛，就可以想到是否這里很久沒有清理了；看到飛蟲，就會考慮這里是否有地方?jīng)]有密封好；看到蟲卵，會考慮是否這里溫暖潮濕食物充足，給了蟲子合適的繁衍環(huán)境等。另外，V&A博物館在展品運抵時就會對其進行隔離和排查，確定蟲子活動跡象會立刻進行消毒，確保入庫的物品是安全的，不會威脅到其他藏品。

此外，科技部也經(jīng)常鼓勵員工做有創(chuàng)意的試驗。只要是和保護有關(guān)，在設(shè)備可以滿足的情況下，就可以追求自己想要了解的事，比如水災發(fā)生后要搶救掛毯一類的紡織品需要多少人搬運才安全；不影響觀看的前提下，燈光可以暗到什么程度，如此等等。中午的休息時間也會安排最近比較有工作心得的人為整個修復保護部員工做演講，不僅能夠鍛煉自己的表達能力，也為其他員工帶來認識新事物的平臺，促進共同進步。

分享的精神

其實維多利亞與阿爾伯特博物館擁有的科學設(shè)備并不充足，不過他們―直秉承共享的精神，與臨近博物館和大學實驗室有著長期合作關(guān)系。資金不足的情況下，只能租借廠家的，如果儀器不復雜，有時也會自己動手制作。相對于我國國內(nèi)博物館力求一流的先進設(shè)備和工作環(huán)境的趨勢，這個老牌資本主義國家顯得“落伍”了。

另外還有一層共享的意思――知識共享，搭建合作的平臺。他們有著深謀遠慮的計劃，現(xiàn)在的工作是十年前的計劃，現(xiàn)在的計劃是為十年后，并且召集可能的合作伙伴一起參與討論。他們對于新人的培養(yǎng)也從不間斷，維多利亞與阿爾伯特博物館與皇家藝術(shù)學院很早就開始合作教學課程，學生有機會在兩個機構(gòu)鍛煉和學習，并且博物館也會派出有經(jīng)驗的員工去講課，也經(jīng)常參與歐洲對文物保護方向教育的計劃。這樣歐洲大陸的學生也可以在這里完成他們的畢業(yè)項目。所以我也有幸結(jié)識了來自葡萄牙的女孩Diana，法國的借調(diào)生Clementine和意大利的女博士Lucia，并與她們成為好友，也使我在一個富有多國情調(diào)的工作氛圍中完成了我的實習(見圖10)。

這個博物館每個季度都會出一本關(guān)于保護的刊物(見圖11)，刊物的電子版可在博物館的網(wǎng)站上免費閱覽。此外，與其他諸多博物館不同的是，它將自己的保護團隊所有正式員工的介紹和工作重點都放在了主頁上，用這種公開透明又負責任的方式，讓更多市民對這個博物館產(chǎn)生了信任――相信他們可以保護好社會的財產(chǎn)，也通過這個方式加強了內(nèi)外的學術(shù)交流。

博物館預防性保護方案范文第2篇

關(guān)鍵詞：油畫作品保護、修復、預防性保護；文化遺產(chǎn)

中圖分類號：J2-3？搖 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）42-0095-03

一、引言

預防性保護是與搶救性保護修復相對應的保護措施。預防性保護的提出，是近幾十年來在全世界范圍內(nèi)對文化遺產(chǎn)保護提倡的新理念。傳統(tǒng)的搶救性保護修復是被動的、不得已而為之的行為，而預防性保護是主動的、積極的，是良性維護作品的最佳選擇?！邦A防性保護”這一概念最初于1930年在意大利羅馬召開的關(guān)于藝術(shù)品保護國際研討會上提出，從上世紀70年代開始，國際文化遺產(chǎn)保護與修復研究中心（ICCROM）逐漸在全球范圍內(nèi)推廣預防，至今已經(jīng)成為國際文化遺產(chǎn)科學保護的共識和發(fā)展方向。油畫作品預防性保護的原則緊密扣合這一宗旨，其核心為：對保存環(huán)境實施有效的管理、監(jiān)測和控制；抑制各種環(huán)境因素對文物的危害作用，使作品處于一個“穩(wěn)定、潔凈”的安全生存環(huán)境；盡可能阻止或延緩作品的物理和化學性質(zhì)改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存油畫作品的目的。有關(guān)油畫作品預防性保護研究的文章在我國目前較為少見，這方面的專家與學者就更是廖然無幾。

油畫是用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過基底的布、紙、木板等材料上進行制作的一種繪畫形式。它于15世紀起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油性材料具有強烈的表現(xiàn)力和豐富的技法效果，可以說幾乎包容了所有其他材料和畫種的技法特點。隨著油畫的傳播與發(fā)展，不同地區(qū)、國家的畫家依據(jù)自己生活的社會背景、民族氣質(zhì)，在油畫語言上進行了不同的縱向探索，形成了各國、各地區(qū)的學派。

二、保護的契機

油畫在中國已經(jīng)歷了百年發(fā)展并活躍在中國藝術(shù)市場，目前的油畫創(chuàng)作在絕對數(shù)量上完全稱得上是世界油畫超級大國。這勢必引發(fā)我們對油畫做另一個角度的思考，即，我們在“消費”和享受油畫藝術(shù)帶給我們的審美愉悅和得到一定經(jīng)濟利益的同時，是否研究過，或者說是否嘗試著如何去科學地管理這些油畫藝術(shù)作品。

油畫作品的藝術(shù)價值、商業(yè)價值和收藏價值的三重因素使其在人類文化遺產(chǎn)中占據(jù)著不可忽視的地位。如中國20世紀60年代創(chuàng)作的一批油畫作品，無論從藝術(shù)思潮的角度還是社會意識形態(tài)的角度，它們的歷史價值與意義都是無法復制、無法重生的。因每一個歷史期間都有其獨特性，所以藝術(shù)作品除了它們固有的審美價值外，在人類文化及文明的演進過程中，它所承受的意義極具說服力。油畫保護所要研究的與油畫藝術(shù)的風格、流派、樣式、題材等藝術(shù)史學的角度不同，它側(cè)重對油畫藝術(shù)的藝術(shù)價值與物質(zhì)性進行探究與分析，這一角度是極具挑戰(zhàn)性的。這種觀點來源于歐美一些藝術(shù)理論家和作家，他們從不同的二個方面對油畫作品進行了長期的研究，一方面是其物質(zhì)性（物理特性）；另一方面是決定作品之所以是藝術(shù)品的認同性（審美）。如，倫勃朗（荷蘭，1606-1669）創(chuàng)作的一幅油畫作品要有一個實體存在：畫布油畫（oil painting on canvas），它是與一件杰作的藝術(shù)作品或藝術(shù)家的代表作這種身份相分離的。

油畫作品的商業(yè)價值與收藏價值，與所有藝術(shù)品的商業(yè)價值一樣，指的是金融而非審美關(guān)注，是以投資和融資為目的，是物質(zhì)財產(chǎn)估值的一部分。通過近幾年來的藝術(shù)市場成交狀況便可窺視商業(yè)價值一二。2010年中國藝術(shù)市場全年成交總額是573億人民幣，較之2009年的225億人民幣超過了150%的增幅，遠遠高于其他經(jīng)濟門類增幅和漲勢?！?010年秋拍，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術(shù)三大主力品種總成交額突破339.68億元人民幣”。

雖然油畫作品還無法與中國書畫相比，但2010年春拍與2000年的0幅成交數(shù)量、0元成交額相比，已經(jīng)達到成交數(shù)量4055幅、成交額23.2億元人民幣的程度，顯示出強勁的蓄勢待發(fā)之力。

油畫作品收藏，有諸多因素決定。博物館、美術(shù)館、高校、畫廊、企業(yè)、個人等收藏目的不盡相同。對于中國博物館、美術(shù)館、藝術(shù)館、畫廊與高校等諸多收藏與展示、研究的藝術(shù)機構(gòu)來說，油畫保護這一領(lǐng)域的研究有著非同尋常的現(xiàn)實意義，簡單地說，一幅有污垢或破損的油畫，不僅影響了我們的視覺審美，其經(jīng)濟價值也會大打折扣；一幅有重要意義及價值的油畫作品，我們視其為人類文化遺產(chǎn)而要留傳后世。

二、預防性保護的涵義

每一件油畫作品在藝術(shù)家完成后脫離出手，就意味著它進入了保護的狀態(tài)中。在文化遺產(chǎn)保護的國際領(lǐng)域內(nèi)，油畫的保護與修復已不是什么新鮮話題，但對中國藝術(shù)界和收藏界而言，則是異常的新和日益的迫切。保護與修復是兩個緊密相關(guān)的因果。修復是針對各種不利因素對油畫作品已經(jīng)造成的損傷，利用技術(shù)和設(shè)備進行必要的修理與挽救，如油畫作品中材料的自然老化、人們管理的疏忽、人為損壞和收藏環(huán)境的惡劣等起因。修復并非是我們選擇養(yǎng)護油畫這一藝術(shù)品的最佳途徑，在不得不采取的這一干預行為（修復行為）之前，更為妥善和積極的方法是我們提前消除隱患因素，確保提供一個有利保存作品的環(huán)境，預防性保護的核心意義也正在于此。

20世紀60年代，意大利學者切薩萊·布蘭迪（Cesare Brandi）在他的《修復理論（Restoration Theory）》（1963年出版）一書中首次提出，文化遺產(chǎn)保護最重要和優(yōu)先的原則應該是，對藝術(shù)品采取預防性保護措施，其效果極大地優(yōu)于在緊急情況下的“臨終”搶救性修復。此處，他還將預防性保護定義為：所有致力于消除危害以及確保有利條件的保護措施的統(tǒng)一行動，由此強調(diào)了預防性保護與修復的必要性，其目的在于阻止極端緊急狀態(tài)下的修復行為，因為這樣的修復很難達到對藝術(shù)品的全面拯救，并且最終總會對藝術(shù)品造成二次創(chuàng)傷性損害。對于修復，他認為，要有把作品留傳給未來的意識，通過對藝術(shù)作品的物理性實體與美學性、歷史性兩極性認知的方法來實現(xiàn)。并強調(diào)，藝術(shù)品即使有欠缺、損傷，也還是藝術(shù)品，就這樣保持原狀不修復也不會失去其歷史性、美學價值，仍會繼續(xù)作為藝術(shù)品而存在下去。根據(jù)對修復程度的認識，布蘭迪提出了修復原則：最小干預性原則、兼容性原則、可逆性原則和可辨識原則。

1987年國際《藝術(shù)品和文物保護及修復章程》再次申明了預防性保護“即是對所要保護的藝術(shù)品及其周邊環(huán)境條件的共同行為”。這個定義再次結(jié)合了布蘭迪所闡述的理念，可以認為：預防性保護乃是對任何一種文化遺產(chǎn)所采取的保護和維護操作的共同行為，對所有旨在保護文物本身的干預規(guī)劃的制訂起著至關(guān)重要的作用；因此，關(guān)注維護和保護性操作，不應該僅僅針對藝術(shù)制成品，同時也應該針對藝術(shù)制成品的保存環(huán)境。

目前我國對油畫作品的保護，主要是對修復技術(shù)和材料的關(guān)注。上海大學美術(shù)學院、廣州美術(shù)學院和北京的中央美術(shù)學院分別建有油畫修復工作室，及一些從法國、俄羅斯、美國留學歸來的個人工作室。他們對國內(nèi)大批早期油畫作品的修復干預的確挽救了不少珍貴的油畫作品。如搶救性修復我國著名旅法女畫家潘玉良眾多的油畫，歷時近一年，對108幅油畫進行修復；與法國專家聯(lián)手歷時5年修復徐悲鴻的22件油畫作品；與日本群馬大學富澤秀文教授合作對劉海粟的部分油畫作品進行了臨時性的保護措施；再如對李鐵夫（1862-1952）、余本（1905-1995）、胡一川（1910-2000）等早期油畫家作品的修復。修復性保護對損傷已迫在眉睫的油畫作品確實起到了緩解、延長作品壽命的作用，但修復帶來的諸多后果及修復本身在內(nèi)的諸因素都要承擔著極大的風險?？梢哉f，任何修復活動都有可能構(gòu)成一種對藝術(shù)品原狀或原意的把握與干預，有可能糾正或復原相關(guān)的感知與理悟，但是，也有可能因為熱情過頭的修復而形成“破壞性的保護”的事實，或者釀成千古遺恨，使得藝術(shù)品面目全非，或者是嚴重地偏離原作的氣象，貌合而神離。

在國內(nèi)，油畫修復的負面影響極少公開披露，故沒有確鑿的實例來進行參照研究，但不公開并不代表沒有，畢竟我國對油畫作品的保護研究才剛剛起步。歐美此類的例子也是專業(yè)圈子里的人們不愿公布和正視的事實，如19世紀末雷諾阿的《游艇聚會的午宴》（收藏于美國菲利普藏畫館）的修復宛如一場不可回首的悲??；而17世紀倫勃朗的一些杰作經(jīng)過修復也成了這個行業(yè)內(nèi)不想多說的話題。無論是皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、達·芬奇、米開朗琪羅、提香，還是維米爾、夏爾丹、莫奈或梵·高等，都似乎有不幸的修復經(jīng)歷。這些已成為了博物館等收藏機構(gòu)不敢公示授人話柄的痛處。

三、油畫材料（媒材）及作品結(jié)構(gòu)研究

油畫材料與技法體系從開始形成迄今已近六百余年。油畫是用油性媒介材料和礦物、植物或動物顏料、蛋彩顏料或直接使用化學合成顏料，在制作過基底的布、紙、木板、金屬版等材料上進行創(chuàng)作的一種繪畫形式。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油畫材料（媒材）可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類。基底材料指承載繪畫顏料層的依托材料和底子涂料；油畫顏料是繪制時直接表達繪畫的色彩和肌理效果的主要材料；媒介劑材料則是用于調(diào)整顏料性狀并使其和基底材料結(jié)合在一起的各種稀釋劑、結(jié)合劑和上光劑等。油畫作品的結(jié)構(gòu)如下圖所示：

將油畫材料及作品結(jié)構(gòu)研究納入本學科的教學體系，主要依據(jù)以下幾點：第一、油畫材料（媒材）及作品結(jié)構(gòu)的研究有著悠久的歷史傳統(tǒng)，它們是油畫作品形成所依賴的物質(zhì)基礎(chǔ)。

第二、掌握油畫材料知識和了解作品的結(jié)構(gòu)，是維護好油畫作品最基本的條件，是實施預防性保護的必要前提。典藏建庫、展示陳列、收藏空間、包裝運輸及溫濕度日照變化、氣候變化等，油畫作品的材料材質(zhì)都會對此發(fā)生反應。

第三、在維護與修復時，油畫材料知識的掌握還決策著手段與技術(shù)的實施原則，關(guān)系到作品最后重新呈現(xiàn)的原創(chuàng)性與視覺審美的品質(zhì)。藝術(shù)家們所使用的媒材從油畫顏料到蛋彩顏料，一直到現(xiàn)代的合成顏料，每一層——從第一層的表面涂層，保護畫面的清漆（上光油）至中間的顏料層、再到最底層的基底層——之間的互相影響極為復雜。為了能夠更好地開展材料教學與研究，在這門課程的學習過程，加入油畫技法繪畫課，提高學生的認知力是很有必要的，同時還有開設(shè)實用化學與藝術(shù)作品分析等課程。

四、油畫的修復與教學研究

油畫的修復研究主要涉及到兩個方面。一是修復史的研究，這是從史學的角度對已發(fā)生的事實做一個歸納性的描述。歐洲在文化遺產(chǎn)保護中，藝術(shù)作品的傳統(tǒng)加固和修理已經(jīng)有很長的歷史，在一段時期內(nèi)主要是私人對藝術(shù)品的修復。19世紀，科學和藝術(shù)這兩個領(lǐng)域變得越來越緊密相關(guān)，英國科學家們開始研究環(huán)境對藝術(shù)品的破壞性影響，法國化學生物學家在這段時期對顏料的研究中還使用了科學分析法。但保護或保管、保存（Conservation），作為一門專門的研究領(lǐng)域，最終在德國初步完成，1888年，以弗里德利?！だ馗晃换瘜W家被應聘到柏林皇家博物館工作為標志的。之后各國先后成立了文物與藝術(shù)品保護的組織，英國和美國的文化遺產(chǎn)保護事業(yè)迅速發(fā)展。英國1950年成立了國際上第一個保護組織——“保護歷史和藝術(shù)作品國際研究協(xié)會（IIC）”，是“一個常設(shè)機構(gòu)，旨在規(guī)劃和提高保護、維護各類珍貴遺產(chǎn)所需要的知識、方法和工作規(guī)范”。二是修復技術(shù)的研究。雖然修復并非是我們選擇養(yǎng)護油畫這一藝術(shù)品的最佳途徑，但要承認的是，油畫修復是一項專業(yè)性、科學性和實際操作性極強的工作，同時對修復人員的學術(shù)基礎(chǔ)和藝術(shù)鑒別能力也有比較高的要求。因日前受教學空間與修復設(shè)備等條件的局限，學生們的實際修復操作大多是在離開學校后進行，所以在校期間系統(tǒng)性地加大理論學習的份量與強度，包括技術(shù)原理的學習，是一個良性的開端和進入專業(yè)知識層面的開始。這種模式有相當?shù)囊嫣帲皇菫閷W生打下扎實的學術(shù)基礎(chǔ)，提升藝術(shù)修養(yǎng)；二是學生綜合素質(zhì)得以提高，日后可厚積而薄發(fā)。

從真正意義上來說，對于損壞的油畫作品是無法修復到與原創(chuàng)時的樣子絲毫不差的，修復最好的結(jié)果是消除導致已損壞、腐爛和破損的因素；作好防護，避免狀況進一步的惡化。根據(jù)國際上目前最科學的修復理念，油畫修復是以保護和延續(xù)其存在為主要目的，修復措施首先考慮保持油畫原物質(zhì)結(jié)構(gòu)的完整性，堅持最少量干預的原則。在必須進行干預的情況下，選擇對原作現(xiàn)狀最少影響、對原作的化學和物理狀態(tài)最少改變的手段。修復者必需了解各種材料的性質(zhì)，了解各種處理措施的長遠效果，了解在必要時能夠使被修復油畫安全回復至修復前狀態(tài)的可能性。每一幅需要修復的作品都有不同的問題，而這些問題的解決需要經(jīng)過十分謹慎而周密的實驗和論證，從而找到最佳的解決方案。所以，不論是修復的前期準備工作，修復過程中，還是后期的檢驗環(huán)節(jié)，每一個步驟都以嚴謹科學的態(tài)度，合理并高質(zhì)量地解決問題，使作品最終得到理想的修復。

修復的技術(shù)過程與手段主要包括：

第一步？搖觀察，觀察是修復前必備的工作，藝術(shù)素養(yǎng)與鑒賞能力、專業(yè)知識在第一步的環(huán)節(jié)中起決定作用。

第二步？搖畫作掃描、拍攝，有條件的話可以將畫作轉(zhuǎn)換為數(shù)字信息。

第三步？搖綜述畫作情況。

第四步？搖將畫作已經(jīng)出現(xiàn)的狀況詳細描述。

第五步？搖詳細記錄損傷區(qū)域狀況。

第六步？搖利用儀器對畫作進行逐步分析，如X光、紫外線或紅外線檢測等。

第七步？搖對畫作整體分析、評估（從畫框、內(nèi)框、畫布、畫作基底、畫面品質(zhì)等入手）。

第八步？搖設(shè)定、論證處理步驟。

第九步？搖準備修復材料。

油畫保護與修復的理論教育培養(yǎng)是構(gòu)成該學科體系的重要基礎(chǔ)部分，也是該學科四年本科基礎(chǔ)必修課程中的主干課程，對學生的藝術(shù)素養(yǎng)及專業(yè)知識結(jié)構(gòu)的建立起著承上啟下的作用。結(jié)合具體技術(shù)操作的掌握與實際應用能力，其最終的目的是培養(yǎng)學生成為一名具有極好的學術(shù)基礎(chǔ)和藝術(shù)鑒別能力的專業(yè)人才。

因為理論部分主要涉及五個方面，所以在本科四年的教學計劃中，它們可分別在一、二年級中的各個學期中完成。每個學期安排60左右學時來學習這些專業(yè)理論知識。

結(jié)語

目前我國對藝術(shù)品保護的研究更多的是針對具有歷史和人文價值的文物，包括傳統(tǒng)書畫、青銅器皿等，而較少涉及中國當代藝術(shù)中重要的藝術(shù)形式：油畫。這也許只是個時間問題，隨著油畫藝術(shù)在中國本土化民族化的過程中，被越來越多的藝術(shù)家為我所用；國內(nèi)藝術(shù)院校油畫專業(yè)仍強烈地吸引一批批熱愛它的學生們，油畫保護與修復的意義和重要性一定會受到有關(guān)人士的關(guān)注、重視。當然“油畫保護與修復”教學與研究的發(fā)展一定要在學校、科研及有關(guān)部門的支持下完善，涉及到基礎(chǔ)理論研究、建立工作室和實驗室、培養(yǎng)師資、制訂教學計劃、編寫和出版教材、配備物質(zhì)設(shè)施和投入經(jīng)費等多方面。這需要我們同心協(xié)力，一同改變目前我國的現(xiàn)狀。

作者簡介：吳曉歐（1968-），女，漢，本科，吉林藝術(shù)學院美術(shù)學院，副教授，研究方向：美術(shù)館學研究、藏品管理；張輝（1971-），男，漢，本科，吉林藝術(shù)學院美術(shù)學院，副教授，研究方向：當代影像藝術(shù)。

注釋：

①陳克倫，2010全國文物保護科技工作會議PPT文件。

②《雅昌2010秋·中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》PDF版，22頁。

③《書籍遺產(chǎn)領(lǐng)域的預防性保護措施》，薩爾瓦托萊·羅魯索著；馬藝蓉編譯，《中國文物科學研究》2006年02期P83-89。

④同上。

博物館預防性保護方案范文第3篇

一、前言

這對戰(zhàn)國青銅壺出土于二十世紀九十年代湖南省瀏陽官渡的花炮廠,現(xiàn)藏于長沙市博物館,當時已成大大小小幾十塊碎片,修復難度很大。我們在對其病害類型和保存現(xiàn)狀完成分析比對的基礎(chǔ)上進行了保護修復,保護修復過程中緊緊遵循最小干預、預防性保護原則,在尊重其史學與美學價值的基礎(chǔ)上恢復了本來面貌,絕不加入任何個人主觀想象。對此青銅壺的保護修復技術(shù)的探討、實踐,進一步地豐富和完善了我館有效保護青銅器文物的理論基礎(chǔ)和修復技術(shù)?，F(xiàn)代的文物科技保護,不僅是對傳統(tǒng)工藝有選擇的繼承與發(fā)展,更是對現(xiàn)代科學技術(shù)、儀器的充分利用和總結(jié)。希望以此為青銅器的保護修復提供借鑒。

二、 保存現(xiàn)狀

兩個青銅壺為一對,大小基本相同,通高(修復后)36.0厘米,口徑11.7厘米,圈足直徑15.5厘米,壁厚4.8厘米。紋飾完全一樣,盛酒(水)器,皆為圈足,造型特點是束頸、鼓腹,頸下兩側(cè)有環(huán),無蓋。出土時破損十分嚴重,幾乎看不出形狀。大部分碎片被收集,但仍有很少的部分碎片丟失,丟失的碎片根據(jù)另一個壺的相應部分復制而來,碎片內(nèi)外側(cè)有附著泥,簡單拼接后發(fā)現(xiàn)兩個壺都存在不同程度的變形。從圖1可以看出其破損十分嚴重,壺1曾進行過嘗試性保護修復,壺體附有石膏并纏有鐵絲。兩件器物整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,表面基本銹蝕物相同,均是大面積的普通綠銹、紅銹(少部分)和土銹(里側(cè)較多)。

三、青銅壺保護修復方案的制定與實施流程

1.建立修復檔案

在保護修復前先對器物進行科學繪圖、照相等全面資料的采集、整理。從不同角度拍數(shù)碼照片若干張。通過對器物的初步觀察結(jié)合儀器分析,對修復對象的保存狀況和制作工藝有了基本的了解。加上對器物考古資料、背景知識的查閱了解,在此基礎(chǔ)上便可制定出大致的修復方案,同時,在修復過程中不斷地深入了解修復對象,從而改進具體的修復實施工藝。

2.表面清洗、去污處理

清洗器具:毛刷、壓舌片、智能超聲波清洗器、手術(shù)刀、潔牙機、脫脂棉、無水乙醇、洗耳球、牙簽、棉簽等。

清洗過程:遵從不改變文物原狀、最小干預原則,采用機械清洗法。壺內(nèi)側(cè)、底部及碎片上附著的泥土,先用無水乙醇潤濕,再用超聲波清洗器清洗,一些較硬、附著力較強的用手術(shù)刀、潔牙機、牙簽等工具用機械的方法將泥土清除。注意,清理的時候必須是有選擇性的,一些有用的信息必須保留下來。由于壺體表面未見有害銹,用毛刷將壺體銹層較多的地方清除數(shù)遍。

3.緩蝕處理與封護加固

在腐蝕介質(zhì)中添加微量或少量緩蝕劑,使金屬材料在該腐蝕介質(zhì)中的腐蝕速度明顯降低,但同時仍保留該金屬材料本來的物理機械性能,即稱為緩蝕。將青銅壺碎片放在2%的BTA乙醇溶液浸泡36-48小時 ,然后取出自然干燥。用毛刷將1.5%BTA乙醇和2% B72丙酮混合溶液在器物整個壺體均勻涂刷一遍。充分反應后取出干燥,若出現(xiàn)BTA結(jié)晶,用乙醇擦拭干凈。

4.殘片焊接、圓環(huán)補配

將器物殘片間的接縫處銼出新茬口,點上鏹水,然后逐一焊接。焊接時應注意觀察紋飾是否對齊,殘片間的弧度是否對準。將小殘片焊接成幾個大片后,再將這幾大片進行拼合焊接,這樣一個壺的大體輪廓出來了。由于圈足破成多個小塊,為增強圈足底部整體強度,對圈足殘缺部分用銅片補配焊接。其中一件銅壺器物下腹部位殘缺太多,而無法確定其腹部弧度大小,只有將已焊好的圈足與器腹斷裂縫處對齊,再用鐵絲繞住器腹來確定殘缺部分的大小及弧度,并用銅片敲打出殘缺弧度大小并焊接好。由于埋藏環(huán)境的原因,鋪首的圓環(huán)部分銹蝕嚴重,而且牢牢地和器身銹蝕在一起,形成兩頭大中間小的月牙形,要將其復原,首先要把其從器身上分離出來,這時既不能把腐蝕得很脆弱的殘存圓環(huán)折斷,又不能傷及器身,只能用專有工具(牙科器械)一點點剝離,慢慢地松動,最后從器身上分離出來。壺耳兩環(huán)上的紋飾已酥松,為防止掉落將兩環(huán)放入膠液浸泡加固,并將兩環(huán)殘缺部位用銅絲彎出弧度并焊接好。遵循材料可逆性、安全耐久性等保護修復原則,在碎片與碎片的接縫處銼出新茬口,對齊焊口,進行焊接。焊接好后將焊錫磨平。銅壺腹下部與圈足連接處缺少三分之一,殘缺過大,考慮到器身弧度的應力和青銅壺整體的牢固性,缺少的部分采用銅片補配焊接。最后將圈足與器物腹部原始斷裂縫對齊焊好。原器物上的鉛錫補配塊,紋飾粗且刻槽淺及不好上色作舊的等原因,采用環(huán)氧樹脂膠加礦物顏料進行補配。

5.清理焊道、補膩、打磨

青銅器修復的焊道、粘接縫隙的處理雖然不像瓷器那樣要求極為嚴格,但是任何一點縫隙的不平整都會對下一步操作產(chǎn)生一定的影響。因為每一步工序都是不可或缺也不可有任何的“失誤”的。前面的一道工序為后面一道工序打基礎(chǔ)。前面工序做到位了,才能保證后面工序的順利進行。焊接后的焊道、環(huán)氧膠填補處,都需要認真打磨,可以選擇電磨機配以相適應的磨頭以及砂布等設(shè)備材料,然后用蒸餾水清洗干凈打磨的殘留,放入干燥箱完全干燥后就可以填補膩子了。將膩子添加一些礦物顏料調(diào)和均勻填補在清理后焊道及粘接后的縫隙里。

6.紋飾的制作(雕刻)

器物殘片間的接縫處用環(huán)氧樹脂調(diào)礦物顏料完全補平,待干后將所有補配處用雕刻刀逐一按原紋飾雕刻。注意,雕刻之前必須根據(jù)照片反復比對,確實的部分依據(jù)紋飾的周期性和統(tǒng)一性,掌握其根本規(guī)律,絕不可妄加揣測,隨意發(fā)揮。繪出首尾相繼,與原紋飾完美契合的紋飾后便可進行雕刻,雕刻時注意紋飾深度與斜度的把握,完成后使之成為一個完好的整體。雕刻完后如圖3所示。

7.做舊

紋飾做好后展現(xiàn)在我們眼前的還只是與銅壺色彩相差甚遠的現(xiàn)代修復材料,焊接與粘接痕跡清晰可見,基于我館文物保護修復對美的要求:遠看無異,近看有別。需要將這部分做出與周圍色彩相近的效果,按照既定修復方案中的方法,仔細觀察這一對壺,首先要根據(jù)補配處周邊的顏色做出整體的大效果,采用礦物顏料分別在大效果圖上做出花紋的顏色,礦物原料有時間久遠不易褪色的優(yōu)點。這時可根據(jù)整體效果中還缺少的色彩、層次作些細致的局部處理,直至和周邊的顏色渾然一體。作舊時緊緊遵循文物修復的基本原則:修舊如故,最小干預,只在焊接補配和粘接修復的地方上作舊,著色作舊前,要觀察所要作舊文物的底部銹色。使修復部位達到與周圍銹色相適應的效果。保護修復后的青銅壺1、2如圖4所示。

四、春秋戰(zhàn)國青銅紋飾賞析

1.概述

在春秋戰(zhàn)國時期,我國的工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)、交通等并沒有受到戰(zhàn)爭的影響,尤其是手工業(yè)得到大力發(fā)展,冶鐵、青銅器鑄造、漆器、絲織業(yè)的生產(chǎn)水平都有了顯著的提高。青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。與西周及商代相比,產(chǎn)生了許多新特點:形制由原來的威嚴、莊重向輕巧、實用方向發(fā)展,產(chǎn)生了許多新器形。實用銅器增多,制作亦日漸精巧。青銅器銘文(個別的例外)大多變短,像西周那種通過鑄刻長銘文來顯示赫赫家史或宣揚禮制的青銅器基本上消失了。青銅紋飾向兩個極端發(fā)展:一是帶有威嚴神秘氣氛的獸面紋變?yōu)楹喚毜膸缀渭y,上述一對青銅壺即是;一是描繪現(xiàn)實生活的場景,裝飾手法,紋飾刻鏤更淺細,前期之粗花變?yōu)楣ふ募毣?。新工?失蠟法、鑲嵌、刻紋)的改進和推廣,使青銅器走向了華麗而精致的新時期。失蠟法是鑄造青銅器的高超技術(shù),其優(yōu)點可以使青銅器紋飾更為細膩多樣而精致復雜,它的運用和推廣極大地提高了青銅器的鑄造水平。鑲嵌(或錯金銀)技術(shù)運用于青銅圖案裝飾,可使青銅器的造型多變、紋飾繁縟、絢爛多彩。因為鑲嵌用的飾物金、銀、鉛、玉、綠松石、紅銅等質(zhì)地不同、色澤不同,與青銅器表面顏色形成對比,因此鑲嵌紋飾醒目、突出。刻紋銅器的紋飾,制作起來更方便,紋飾題材比以前更寬廣了?？偟膩砜?春秋戰(zhàn)國時期的青銅器,審美功能被強調(diào)、突出,神秘禮制成分幾乎沒有了。體現(xiàn)出新興地主階級以精致、實用為美的新觀念,雖然由于鐵器的推廣使用,銅制工具越來越少,但是仍有許多精美的青銅器物產(chǎn)生。

2.戰(zhàn)國青銅壺賞析

下面對我館(長沙市博物館)的這對青銅壺紋飾進行簡單的分析,由于兩個壺的紋飾完全一樣,這里挑選任意一個進行賞析:

由圖5可以清晰的看出此壺布滿紋飾,可分為六層,主體紋飾有兩種,我們分別給出細節(jié)放大圖,即第一層的蕉葉紋(三角紋)和第二、第四、第六層的變形龍紋。第三、第五層則為二者交融?？芍^相得益彰,惟妙惟肖,堪稱精美。從紋飾槽口深度及部分殘留物(圖5.2紅圈內(nèi)所示)來看,極有可能嵌綠松石或嵌紅銅,由于千年的腐蝕及在出土時受到破壞,已經(jīng)全部脫落。

3.紋飾特征鑒賞

春秋戰(zhàn)國時期的紋飾風格在經(jīng)歷商、周的形成和鼎盛期后進入了轉(zhuǎn)變和更新期。伴隨著時代文化的延續(xù)的繼承,春秋早期的青銅藝術(shù)必然仍是西周中晚期的繼承和延續(xù),各諸侯國的青銅鑄造業(yè)水平不一,部分諸侯國鑄造技術(shù)略顯膚淺,實力雄厚的大國則精美器較多。獸面、神靈之類的肅穆造型在西周中、晚期已完全轉(zhuǎn)變?yōu)楹啙?、明快的幾何紋飾風格。春秋戰(zhàn)國之際幾何紋作為主體紋飾已屢見不鮮。幾何紋主要是以點、線、圓形、方形、三角形為基本要素構(gòu)成,大致有重環(huán)紋(圖6)連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、云雷紋、網(wǎng)紋、雷紋等,人事活動紋飾則有宴樂、采桑、漁獵、攻戰(zhàn)等生活圖景。它們具有圖案化的傾向,而不再有神秘的意味。并且這時的紋飾中有了大量的宴樂漁獵等生活場面,非常富有時代氣息,此時盛行的幾何紋樣還有幾種,竊曲紋實際上是象形、鳳(鳥)紋(圖7)和夔龍紋的變體,云雷紋則大都是連續(xù)的回旋狀線條。一般稱圓形的為云紋,方形的為雷紋,多用作地紋,以襯托主題紋飾。另外還有波浪紋、回旋紋、云目紋等等。由于幾何紋飾的盛行,過去的對稱圖式也退居次要,隨之而起的是多層二方連續(xù)紋樣。隨著周王朝的衰落,青銅器作為王室禮器、祭祀器的社會功能逐漸減衰,逐漸轉(zhuǎn)向以日用器皿為主,紋飾較前期更為精巧,手法多樣,表現(xiàn)自由,逐漸由簡潔樸素轉(zhuǎn)向富麗繁華。春秋戰(zhàn)國青銅器裝飾最流行的蟠龍紋華美繁縟。這種以龍為主題的紋飾既可以作為極富裝飾效果的地紋,也可以作為獨立的裝飾主題。龍紋的優(yōu)美曲線能展開各種變化和組合,可以滿足不同造型需要。當然這類具有可變性和運動性的裝飾紋樣能夠在春秋戰(zhàn)國盛行,跟時人對龍產(chǎn)生的各種奇妙的幻想不無關(guān)系。戰(zhàn)國時期以社會生活的場面為主題的裝飾進入畫面,這在青銅裝飾史上是重大的變化。以繪畫形式運用鑲嵌或鏤刻技術(shù)的裝飾圖案包括宴飲、樂舞、狩獵、戰(zhàn)爭、采桑、釀酒等豐富多彩的生活場面。著名的“采桑宴樂水陸攻戰(zhàn)紋壺”堪稱此類裝飾的代表(圖8、圖9)。器身自上而下三個層次,每個層次又分參差兩層,以獨特的線刻和剪影的方式表現(xiàn)各種格斗、競射、劃船、采桑、犒賞等場景。

第一道表現(xiàn)射禮和侯妃采桑;

第二道表現(xiàn)饗食禮、弋射等;

第三道表現(xiàn)水陸攻戰(zhàn)場面。

尺寸:通高40.7厘米,口徑10.9厘米

圖中人物、器具、走獸等都取剪影形式,動作特征鮮明,敘事清晰。將婦女在樹上采桑的情景表現(xiàn)得富于抒彩。弋射場景,生動地表現(xiàn)了射雁的不同時間過程。水陸攻戰(zhàn)表現(xiàn)在攻城和水戰(zhàn)中異常激烈的戰(zhàn)爭場景。各區(qū)既有不同主題,又以花紋聯(lián)系相互呼應,整個畫面渾然一體。其工藝是以鋒利的刃具在銅器上鏨刻的。因數(shù)量稀少而彌足珍貴;又因其前所未有而標新立異。作為藝術(shù)創(chuàng)造與表現(xiàn),它構(gòu)成嚴密,變化多端;抽象概括,形象優(yōu)美;情節(jié)逼真,刻畫精彩;飽滿而生動,充實且浪漫。鮮明地反映出戰(zhàn)國時代的社會文化風貌,是當時現(xiàn)實生活的生動寫照。由此深入,可見西周末期的“禮崩樂壞”,成為了以“奮爭”為美的水陸攻戰(zhàn)紋飾得以生發(fā)的精神沃土。它所展現(xiàn)的人對自身力量的覺醒與信心,對拼搏勇武精神的崇尚與贊揚,都是歷史發(fā)展之必然?？芍鐣a(chǎn)力的發(fā)展與生產(chǎn)技術(shù)的進步,推動了社會制度、文化風尚、學術(shù)思想的變革與進步,并導致人對命運主宰者的看法的改變,是青銅紋飾演化的潛在原因。

五、結(jié)語

要了解春秋戰(zhàn)國時期青銅器紋飾特征,就要搞清楚從商周一直到春秋戰(zhàn)國時代的紋飾發(fā)展的脈絡(luò),商代流行紋飾為“獸面紋”、“夔紋”、“龍紋”、“蟬紋”、“云雷紋”等;而西周前期與商代有直接的繼承關(guān)系,但是周人有自己的信仰,祖岐山,“鳳”文化直接在青銅器上得以顯現(xiàn),因此更多出現(xiàn)了“鳳紋”、“鳥紋”、“象紋”等,后期則跟青銅器總體呈下滑趨勢相符,以“竊曲紋”、“環(huán)帶紋”、“瓦紋”等為代表,逐漸變得簡單、明了。春秋戰(zhàn)國時期則出現(xiàn)兩種趨勢:一是簡化,出現(xiàn)“繩紋”(也稱“絢紋”)、“臥蠶紋”、“水波紋”、“象鼻紋”等;一是更加繁復和精美,最突出的是表現(xiàn)戰(zhàn)爭、狩獵、采桑、車馬、宴樂的人物活動場面,這種活潑雄放、生機勃勃的紋飾與商周時期的藝用風格已全然異趣了,充滿浪漫色彩。但是后期由于鐵器的出現(xiàn),漆器以及陶瓷器的發(fā)展,青銅文化在歷經(jīng)了約2000年之后漸漸消弱,至秦漢后,甚至逐漸消失,但青銅紋飾卻以其獨特的藝術(shù)魅力影響著其他藝術(shù)的發(fā)展。了解紋飾的時代特征,對于判別青銅器的真?zhèn)斡兄种匾囊饬x。當然,這種鑒定方法要結(jié)合器物的器形特征、鑄造工藝特點等綜合考察。

主要參考書目:

[1].張光直.中國青銅時代[M].生活•讀書•新知三聯(lián)書店,1983.9.第一版.

[2].郭軍林.中國青銅文化[M].時事出版社,2009.1.

博物館預防性保護方案范文第4篇

關(guān)鍵詞: 國際理念; 科技領(lǐng)先; 世界遺產(chǎn)保護

中圖分類號: G122文獻標識碼: A文章編號: 1009-8631(2010)03-0024-03

作為國內(nèi)以古典園林群列入《世界遺產(chǎn)名錄》為特色的城市,蘇州市始終圍繞“保護”這個核心,認真履行《保護世界文化和自然遺產(chǎn)公約》,堅持“真實性、完整性”原則,更新保護理念、創(chuàng)新監(jiān)測手段、探索管理機制、挖掘文化內(nèi)涵,進一步塑造了蘇州園林的品牌形象。特別是近幾年來,我們注重把世界遺產(chǎn)保護納入國際大體系中,運用國際理念,堅持科技領(lǐng)先,探索蘇州古典園林保護新思路,以實現(xiàn)世界遺產(chǎn)保護在更高水平上發(fā)展。

借此機會,與各位同行交流一下我們的一些體會:從教科文組織2008年最新版本的《世界遺產(chǎn)公約操作指南》確定的5C戰(zhàn)略目標談蘇州古典園林保護。

5C戰(zhàn)略目標是:(1)增強《世界遺產(chǎn)名錄》的可信性;(2)保證世界遺產(chǎn)的有效保護;(3)推進各締約國有效的能力建設(shè);(4)通過宣傳增強大眾對世界遺產(chǎn)的認識、參與和支持;(5)加強社區(qū)在履行《世界遺產(chǎn)公約》的職責。簡稱“5C戰(zhàn)略”。

無疑,5C戰(zhàn)略透露了教科文組織在進入21世紀之后對世界遺產(chǎn)保護的最新要求。5C戰(zhàn)略把世界遺產(chǎn)真實性、完整性放在第一位,把科技和教育培訓作為遺產(chǎn)保護的優(yōu)先方略。針對這一新趨勢,在近幾年的實踐中,我們主要在理念和實踐幾個方面作了一些探索。

一、注重理念提升,把握六個關(guān)系

我們始終有一種危機感,在當今社會中,世界遺產(chǎn)一直面臨著各種威脅,而人為因素對文化遺產(chǎn)的破壞損害更為主要和突出。所以,世界遺產(chǎn)保護的關(guān)鍵還取決于社會層面,理念提升非常重要。

對照國際、國家有關(guān)遺產(chǎn)保護規(guī)則,以及蘇州的現(xiàn)狀,蘇州的遺產(chǎn)保護在體制機制和工作層面等若干方面仍然存在不足,如,遺產(chǎn)所在地周邊環(huán)境的控制還存在欠缺,一些古典園林的實際保護狀態(tài)還不盡如人意,資金問題使某些重要園林的恢復保護難以盡快實施,旅游業(yè)所帶來的負面影響還難以消除,等等。在整個社會環(huán)境不斷變化、經(jīng)濟持續(xù)快速發(fā)展、城市現(xiàn)代化建設(shè)加速的背景下,要保持遺產(chǎn)的完整性和真實性的最終目標,就必須在更高層次上構(gòu)建遺產(chǎn)保護與社會經(jīng)濟發(fā)展和諧共同的良性互動局面。為此,我們認為要把握好六個關(guān)系。

1. 遺產(chǎn)保護與經(jīng)濟發(fā)展的關(guān)系

實踐表明,世界遺產(chǎn)的價值主要體現(xiàn)在精神與文化層面,但與經(jīng)濟活動有直接關(guān)聯(lián),保護遺產(chǎn)與發(fā)展經(jīng)濟應是相動互進、最終達成一致的關(guān)系。遺產(chǎn)保護得越好、精神文化價值越高,越于經(jīng)濟長遠成長繁榮有利。經(jīng)濟發(fā)展的層次越高,就越是需要有包括世界遺產(chǎn)在內(nèi)的高質(zhì)量文化資源的輔助,進而獲得持久而強盛的能量與動力。10年來,蘇州的遺產(chǎn)保護實踐表明,遺產(chǎn)保護是經(jīng)濟向更高水平躍升的有利條件,保護世界遺產(chǎn),實際上就是在培植、提升蘇州的核心競爭力。在謀求科學發(fā)展、注重提升發(fā)展質(zhì)量的環(huán)境下,保護遺產(chǎn)對于經(jīng)濟發(fā)展的意義更加突出。蘇州的遺產(chǎn)園林已成為21世紀地方可持續(xù)發(fā)展的重要資源和不可替代的品牌。

在協(xié)調(diào)共處的基礎(chǔ)上,實現(xiàn)遺產(chǎn)保護與經(jīng)濟發(fā)展的共同進步,我們認為,首先,旅游開發(fā)應合理有序。不能把世界遺產(chǎn)當作一般的旅游景點,避免因旅游業(yè)過度發(fā)展而對遺產(chǎn)造成破壞。其次,開辟多種利用方式。世界遺產(chǎn)具有豐富的文化內(nèi)涵與價值功能,發(fā)展旅游并不是唯一的利用形式,除了參觀游覽之外,還有多種利用途徑,如科學研究、專業(yè)教學、產(chǎn)品出口、場所使用、圖文出版等,通過社會與人文環(huán)境建設(shè)轉(zhuǎn)化為對經(jīng)濟發(fā)展的推動力量。再次,經(jīng)濟發(fā)展要容納遺產(chǎn)保護。發(fā)展經(jīng)濟應充分考慮遺產(chǎn)保護的重要性,給遺產(chǎn)保護足夠的地位。最后,經(jīng)濟發(fā)展需反哺遺產(chǎn)保護。經(jīng)濟發(fā)展了,應將更多的資源投向遺產(chǎn)保護工作,讓遺產(chǎn)保護分享經(jīng)濟增長的成果,獲得更好的保護條件。

2. 典型例證與群體基礎(chǔ)的關(guān)系

蘇州古典園林的典型例證被列入《世界遺產(chǎn)名錄》,反映了國際間有關(guān)遺產(chǎn)保護的通用理念和方法,即通過個別典型例證來反映某一類遺產(chǎn)的特色和全貌。蘇州古典園林作為蘇州古城風貌的濃縮和傳統(tǒng)文化的精華,就是這一國際理念的體現(xiàn)。也體現(xiàn)了蘇州古典園林群體和蘇州古城整體價值。

要把握好典型例證和群體基礎(chǔ)的關(guān)系,就要在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上,同時推進遺產(chǎn)園林、古典園林群體、蘇州古城“三位一體”的保護。在繼續(xù)加強對世界遺產(chǎn)園林保護的同時,對古典園林群體、古城的保護修復投入更多的關(guān)注和資金。由于體制方面的原因,在現(xiàn)有50余處古典園林中,尚有數(shù)十處園林分屬不同部門和單位管理,有待修復的尚有20余處。這些園林群體的一部分,不可忽視。另外,還要加緊落實蘇州古城保護的長遠計劃。2004年,市政府向國家上報了蘇州古城申報世界文化遺產(chǎn)計劃。古城保護的各項工作應與古典園林保護及其周邊環(huán)境整治結(jié)合起來,以古典園林周邊地區(qū)為古城保護的核心區(qū)域,在此基礎(chǔ)上逐步擴大保護范圍,最終形成對古城的全面保護。

3. 有形遺產(chǎn)與無形遺產(chǎn)的關(guān)系

古典園林雖然是作為物質(zhì)遺產(chǎn)而受到保護,但園林建筑、山水、花木等要素中又蘊含著大量無形的文化要素,與造園技藝、建筑工藝、園藝和傳統(tǒng)生活方式、人文精神等文化要素密切聯(lián)系,兩者缺一不可,而這些無形遺產(chǎn)早在《世界遺產(chǎn)公約》中就已經(jīng)加以強調(diào),我們過去沒有引起足夠的重視。近幾年來我國公布了“國家非物質(zhì)遺產(chǎn)”,創(chuàng)造了很好的社會環(huán)境。我們在遺產(chǎn)保護中更趨向與國際理念,即把有形遺產(chǎn)與無形遺產(chǎn)緊密結(jié)合起來。正因為古典園林實際上是有形與無形遺產(chǎn)的集成者和承載者。在古典園林保護過程中,就必須充分尊重和體現(xiàn)這一特性,兼顧有形的遺產(chǎn)構(gòu)建與無形的文化精神,增加和提升遺產(chǎn)的價值含金量,依托有形遺產(chǎn)的保護,凝聚、傳承和展示無形遺產(chǎn),進而實現(xiàn)世界遺產(chǎn)的精神價值傳播。

4. 是遵循傳統(tǒng)與推陳出新的關(guān)系

遵循傳統(tǒng)是實施遺產(chǎn)保護的指導思想。作為世界遺產(chǎn),保護必須體現(xiàn)《世界遺產(chǎn)公約實施行動指南》精神,在設(shè)計、材料、工藝及技術(shù)方面須符合真實的原則,盡可能保持遺產(chǎn)自身關(guān)鍵要素的完整、以及與所在環(huán)境的完整。作為文物建筑,其保護維修時又必須滿足“修舊如舊”的原則,采用傳統(tǒng)材料,沿用傳統(tǒng)技藝和手法,完整保留傳統(tǒng)文化元素和語言?；诖?我們一直堅持文物保護修復原則,大至全園布局,小至細微裝修、一石一木,都采用傳統(tǒng)材料和傳統(tǒng)技藝手法。同時,隨著科學技術(shù)、特別是遺產(chǎn)保護領(lǐng)域新型材料和技術(shù)手段不斷發(fā)展,在遵循傳統(tǒng)實施遺產(chǎn)保護的同時,推陳出新、追求更為理想的保護效果,同樣應是遺產(chǎn)保護所應努力思考的問題。

5. 是保護遺產(chǎn)與傳承人才的關(guān)系

古典園林主要以古代造園技術(shù)和技藝為基礎(chǔ)框架,以豐富多樣的傳統(tǒng)文化為基本內(nèi)涵,其修復保護需要有掌握傳統(tǒng)技藝與傳統(tǒng)文化的專門人才。從5C戰(zhàn)略看,保護能力建設(shè)至關(guān)重要,遺產(chǎn)保護需要有具備現(xiàn)代遺產(chǎn)保護理論、保護方法及掌握相關(guān)技藝的人才。近年來,蘇州傳統(tǒng)型人才逐步老化減縮,傳統(tǒng)技藝面臨著斷檔失傳的危機。同時,因教育培養(yǎng)機制缺乏和流動引進渠道的不暢,新型技術(shù)人才不足,難以滿足遺產(chǎn)保護的需要。培養(yǎng)人才,傳承技藝,事關(guān)遺產(chǎn)保護的大局。世界遺產(chǎn)的保護必須與專業(yè)人才的培養(yǎng)緊密結(jié)合,通過人才培養(yǎng),提高管理者綜合能力,從而提高保護水平。我們多方采取了一些措施,如建立古典園林的研究機構(gòu),開展教育與培訓,與大專院校合作,外部引進等。

6. 調(diào)動民間資源與強化政府主導作用的關(guān)系

自上世紀50年代開始對古典園林修復起,始終貫穿著一條民間各界參與的脈絡(luò),民間在古典園林保護方面擁有豐厚的資源。近年來,社會各界對世界遺產(chǎn)的關(guān)心越來越多,參與保護熱情越來越高。我們認為,在遺產(chǎn)保護過程中,必須把握好民間資源與政府主導的關(guān)系,通過政府的組織和調(diào)控,鼓勵更多的民間力量投入遺產(chǎn)保護。一是政府組織領(lǐng)導要加強,法律法規(guī)要完善,相關(guān)政策要到位。二是管理體制要規(guī)范,實施統(tǒng)一的管理。三是資金投入要有保障,可通過設(shè)立世界遺產(chǎn)保護基金、吸收社會和民間捐款、引導民間資本,爭取國際支持、征收遺產(chǎn)周邊商業(yè)經(jīng)營保護稅等多種渠道籌集經(jīng)費,還可以通過相關(guān)政策的制定或調(diào)整,通過產(chǎn)權(quán)交易、置換等形式,將社會團體以及個人所擁有的古典園林轉(zhuǎn)換為國有資產(chǎn),擴大政府統(tǒng)一管理的覆蓋范圍。

二、注重文化背景,尋求特色之路

遺產(chǎn)保護應該體現(xiàn)世界遺產(chǎn)組織的統(tǒng)一要求,遵循國際通行規(guī)則。但是,遺產(chǎn)類型的多樣性、遺產(chǎn)所在地自然條件的差異、歷史傳統(tǒng)與文化背景不同,決定了遺產(chǎn)保護既要符合國際規(guī)則,又要具有遺產(chǎn)個性。多年來,我們在這一思路的框架下,圍繞“文化蘇州”品牌建設(shè),展開工作,走出了一條具有自己特點的遺產(chǎn)保護之路。

1.專業(yè)保護之路

就是政府全面承擔世界遺產(chǎn)的保護職責,由政府專業(yè)職能部門負責實施具體的管理和保護工作,并在機構(gòu)設(shè)置、人員配備、技術(shù)運用等方面建立專業(yè)化、系統(tǒng)化的運作模式。

蘇州園林保護長期以來一直受到市委市政府的高度重視。早在上世紀50年代初,蘇州就設(shè)立了園林保護部門,此后,雖然機構(gòu)名稱與行政隸屬關(guān)系有所變化,但政府設(shè)立專職機構(gòu)對古典園林實施保護管理的模式始終沒有改變。特別是蘇州園林列入《世界遺產(chǎn)名錄》之后,蘇州進一步健全與加強古典園林保護的組織管理體系,成立了蘇州市世界遺產(chǎn)暨古典園林保護工作領(lǐng)導小組;幾次機構(gòu)改革,尤其是2009年的機構(gòu)改革,蘇州市園林和綠化管理局的政府職能得到進一步的加強,地位得到提高,管理權(quán)限更加明確,管理方式也愈趨科學規(guī)范,執(zhí)法職能和力度得到強化。專業(yè)之路保證了遺產(chǎn)保護指導思想的統(tǒng)一貫徹和工作部署的有效落實,強化了保護工作的穩(wěn)定性和延續(xù)性,既有助于建立權(quán)責明晰、分工明確的遺產(chǎn)保護機制,也有利于協(xié)調(diào)各方力量、組織集中各種資源,匯集專業(yè)人才。

2. 依法保護之路

地方政府承擔世界遺產(chǎn)保護責任。首先是在法律和制度框架內(nèi)的行動。針對蘇州遺產(chǎn)地特點,蘇州先后出臺《蘇州市園林保護和管理條例》、《世界文化遺產(chǎn)蘇州古典園林監(jiān)測工作管理規(guī)則(試行)》、《世界遺產(chǎn)蘇州古典園林保護規(guī)劃》,劃定古典園林絕對保護區(qū)和建設(shè)控制地帶。同時蘇州各政府職能部門密切配合,先后出臺了《蘇州市古建筑保護條例》、《蘇州市文物保護管理辦法》、《蘇州市歷史文化名城名鎮(zhèn)保護辦法》、《蘇州市風景名勝條例》等地方性法規(guī)。蘇州還有針對性地制定旅游規(guī)劃與采取相應的具體措施,針對古典園林這一品牌和占有絕對旅游市場的優(yōu)勢,有效利用價格杠桿作用,控制入園人次,提高游覽品味,達到既保護好又利用好的目的。

3. 開放保護之路

被列入《世界遺產(chǎn)名錄》的9處古典園林都是對外開放的景點,每年要接待近千萬名來自國內(nèi)外的旅游者,因此,將遺產(chǎn)保護工作置于開放狀態(tài)之下,一方面注意學習借鑒先進的理念與經(jīng)驗,另一方面主動接受社會公眾對保護成果的評價與檢驗,以開放的心態(tài)和姿態(tài),從而賦予了遺產(chǎn)保護工作的動態(tài)修正功能,不斷學習,不斷改進,發(fā)現(xiàn)不足,調(diào)整方向,明確更高的目標。

我們通過這種開放型、學習型的建設(shè),形成遺產(chǎn)保護的一種挑戰(zhàn),一種動力,并將挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為動力,開辟國際國內(nèi)多種渠道,借助外界的作用和影響促進遺產(chǎn)保護工作日臻完善。在開放和學習中了解國際國內(nèi)最新趨勢和情況,學習國際國內(nèi)先進經(jīng)驗,并在比較中形成對自身的工作的客觀評價,收獲頗大。多年來,我們積極開展各種學習交流活動,多次承辦遺產(chǎn)保護的國際會議、全國會議,比如,先后承辦了中國風景園林學會主辦的第二屆“中日韓風景園林學術(shù)討論會”;中國聯(lián)合國教科文組織全委會、國家建設(shè)部、文物局主辦的第一屆“中國世界遺產(chǎn)工作會議”;2004年承辦聯(lián)合國教科文組織第28屆世界遺產(chǎn)大會;2007年承辦“世界遺產(chǎn)保護論壇”;2010年承辦“國際風景園林師大會”(5月28日在蘇州舉辦)。

4. 社會保護之路

在充分發(fā)揮專業(yè)職能部門主導作用的前提下,組織協(xié)調(diào)各類政府資源、鼓勵動員各種民間力量參與遺產(chǎn)保護工作,使遺產(chǎn)保護成為全社會的共同目標和一致行動。

5C戰(zhàn)略特別強調(diào)社區(qū)在遺產(chǎn)保護中的作用,最大限度地利用社區(qū)社會資源。實踐證明,遺產(chǎn)保護并不局限于園林范圍,而是涉及社會各方面。我們十分注意蘇州全社會對遺產(chǎn)保護的廣泛參與。在政府的大力推動下,蘇州形成了各個職能部門協(xié)作配合、共同參與的保護機制,文物、規(guī)劃、建設(shè)、城管、旅游等相關(guān)部門以各種方式參與保護,對專業(yè)管理部門提供支持與配合,政府資源的統(tǒng)籌協(xié)作能力和水平得到了進一步的提高,形成了更大的合力。另一方面,開展宣傳教育及各項實踐性活動,動員、鼓勵、引導社會公眾關(guān)心、支持和參與保護工作,最大限度調(diào)動遺產(chǎn)保護資源。全民保護之路不僅聚集了更多力量投入遺產(chǎn)保護,而且還營造了遺產(chǎn)保護的良好社會環(huán)境。

三、注重實踐創(chuàng)新,堅持科技領(lǐng)先

面對國際標準和日趨嚴峻的保護壓力,我們堅持科技領(lǐng)先方略,注重遺產(chǎn)保護科學研究和先進方法、先進設(shè)備的引進和運用,做到?jīng)Q策科學、方法科學、技術(shù)先進,確保遺產(chǎn)保護的質(zhì)量和水平。

1. 實施遺產(chǎn)管理科學化

注重管理工作的科學性、規(guī)范性以及制度化、系統(tǒng)化,逐步建立了多項管理制度和規(guī)定。比如,拙政園等一批園林通過ISO9002質(zhì)量體系認證,建立4A、5A旅游景點,各園林建立健全安全保衛(wèi)監(jiān)控系統(tǒng),在管理的規(guī)范化和科學化方面邁出了重要步伐。2007年5月,對原來實施的《蘇州市園林和綠化系統(tǒng)單位管理工作》進行修訂,考核體系指標達8大類54項,對各個園林的管理工作進行系統(tǒng)嚴格的打分考核,使保護管理更趨科學化、規(guī)范化。2008年下發(fā)了《世界遺產(chǎn)蘇州古典園林監(jiān)測工作管理規(guī)則(試行)》,用嚴格而科學的方法全面監(jiān)測9個遺產(chǎn)單位保護情況。

我們始終保持一支專家顧問隊伍,成為科學決策與科學管理的高級咨詢團。我們還注意發(fā)揮園林學術(shù)團體的作用,不定期召開學術(shù)研討會。在平時的遺產(chǎn)保護管理中,或?qū)嵤┲匾こ虝r,通過專家或?qū)W術(shù)團體的廣泛討論、集思廣益,最后確定最佳方案。同時我們注重引進和發(fā)揮職能部門和專業(yè)技術(shù)人員作用,目前全系統(tǒng)有專業(yè)技術(shù)人員200多名。

2. 建立科學的遺產(chǎn)監(jiān)測體系

世界遺產(chǎn)監(jiān)測是教科文組織在20世紀末提出的一項世界遺產(chǎn)保護的重要措施,也是我國在近幾年提出的世界遺產(chǎn)保護新要求。在市政府的支持下,我局于2005年成立了蘇州市世界遺產(chǎn)古典園林監(jiān)管中心,開展了一系列工作,經(jīng)過近五年的努力,初步建立起一個體系較完善、功能較科學的監(jiān)測體系。

一是在體制上確保人財物落實到位。局有監(jiān)測工作領(lǐng)導小組,有分管局長和專業(yè)部門負責,下有監(jiān)管中心和園林監(jiān)測站點,有專人從事監(jiān)測工作;每年都有工作計劃和專項經(jīng)費安排。有正式編制和財政預算,有責任和工作目標,從而確保遺產(chǎn)監(jiān)測的可持續(xù)性。

二是在長遠規(guī)劃上制定總體目標和階段計劃。開展世界遺產(chǎn)監(jiān)測的基本思路是“三個全方位”,即:全方位數(shù)據(jù)采集、全方位實時記錄、全方位監(jiān)測預警,圍繞這個目標,制定了世界遺產(chǎn)監(jiān)測長期規(guī)劃和分步實施計劃。

三是在監(jiān)管工作上提高科技含量。與信息科技公司緊密合作,利用現(xiàn)代技術(shù)和先進的設(shè)計理念,自主開發(fā)世界遺產(chǎn)監(jiān)測預警系統(tǒng)軟件,研究出一套符合蘇州古典園林特點的監(jiān)測軟件和監(jiān)測指標、監(jiān)測預警標準。經(jīng)過幾年摸索和創(chuàng)新,第二代軟件已開發(fā)成功,今年開始在遺產(chǎn)園林中全面使用。根據(jù)近年來物聯(lián)網(wǎng)與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展趨勢,我們還投入資金與有關(guān)大專院校合作,研究三維掃描儀在古典園林保護中的運用,力求監(jiān)測手段科技化,監(jiān)測數(shù)據(jù)科學化,監(jiān)測結(jié)果時效化,為逐步實現(xiàn)從傳統(tǒng)到數(shù)字化和現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)變打下堅實的基礎(chǔ),使遺產(chǎn)管理、維護、決策、執(zhí)行的科學化和現(xiàn)代化程度大為提高。

監(jiān)測預警系統(tǒng)的建設(shè),為實現(xiàn)“世界級園林要有世界級保護管理水平”的目標提供了堅實基礎(chǔ),將過去經(jīng)驗型、被動式的保護管理模式引向了標準化、規(guī)范化、數(shù)字化的方向,也使世界遺產(chǎn)保護具備了科學性和預防性,從而使遺產(chǎn)的真實性和完整性得到充分體現(xiàn)。

3. 建立信息管理體系

從確保世界遺產(chǎn)永久保存、永世相傳的目標出發(fā),我們十分注重加強蘇州園林基礎(chǔ)信息的收集積累和分析整理,同時按照遺產(chǎn)保護標準對古典園林的狀況進行實時動態(tài)監(jiān)測,實現(xiàn)遺產(chǎn)保護的長效管理和全景管理。

園林檔案館、園林博物館、“數(shù)字園林”建設(shè)、園林普查、編制規(guī)劃和建立遺產(chǎn)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫和預警系統(tǒng),是蘇州對世界遺產(chǎn)實施信息化的主要舉措。近年來,從遺產(chǎn)保護的高度出發(fā),我們按照現(xiàn)代化的標準,加強了對全市所有現(xiàn)存古典園林信息資料的收集整理工作,園林管理部門安排專業(yè)人員,對全市的歷史園林、園林遺存進行認真全面的調(diào)查摸底,對園內(nèi)的古建筑、家具、字畫、碑刻、書條石、古樹名木等建立了“四有”檔案,從整體上建立完整的檔案資料,為保護和維修提供史料。

4. 深入開展科研工作

近幾年來,我局積極開展科學和技術(shù)研究,圍繞世界遺產(chǎn)保護主題,對蘇州古典園林的歷史、文化、建筑、植物、山水以及遺產(chǎn)監(jiān)測、遺產(chǎn)教育、遺產(chǎn)旅游等課題,進行多角度多學科的學術(shù)研究,深入挖掘園林文化內(nèi)涵,探討遺產(chǎn)保護理念和保護方法,促進了遺產(chǎn)保護學術(shù)水平的提高。

(1)世界遺產(chǎn)管理研究。先后開展“水環(huán)境治理”、“古樹名木復壯技術(shù)”、“家具陳設(shè)三定布置”、“世界遺產(chǎn)監(jiān)測”、“生物技術(shù)保護古樹名木”等專題研究。

(2)世界遺產(chǎn)保護與維修研究。從確保世界遺產(chǎn)原真性的目的出發(fā),結(jié)合遺產(chǎn)維修工程的實踐,摸索蘇州古典園林維修的科學方法。2007年編制《世界遺產(chǎn)維修課題大綱》,2008年實施“維修工程監(jiān)測研究”。2009年加強對國際文件和動態(tài)的研究,完成了國家文物局下達的《世界遺產(chǎn)蘇州古典園林定期報告(2003-2008)》試點研究課題的任務(wù),獲得國家文物局的好評,認為此報告符合國際標準,在遺產(chǎn)監(jiān)測工作中具有一定的示范作用。

(3)園林文化研究。注重挖掘園林文化的內(nèi)涵,收集、整理歷史資料;編修園林志稿;召開各種類型的園林文化座談會;編輯出版蘇州園林雜志、園林文化系列叢書。

(4)與高校、研究機構(gòu)合作開展課題研究。如2007年與蘇州大學合作開展蘇州古典園林普查(第三次普查),進一步摸清了家底。與市委政策研究室合作,研究現(xiàn)代化條件下進一步加強古典園林修復的價值和對策,為市委市政府決策提供了科學依據(jù),獲得江蘇省社科聯(lián)學術(shù)論文一等獎。

5. 廣泛進行教育與培訓

教育與培訓是遺產(chǎn)保護科技領(lǐng)先的一個重要環(huán)節(jié)。

一是加強職工教育,不斷提高職工的保護管理水平。2005年以來,我們不僅積極派員參加國家文物局、建設(shè)部、中國文物學會、中國文物研究所舉辦的業(yè)務(wù)培訓班,還認真對職工進行崗位培訓,加強專業(yè)知識教育,如舉辦了蘇州園林造園史、園林文化、古建筑、植物、陳設(shè)布置等方面內(nèi)容的系列講座。

二是廣泛開展公眾教育,提高民眾保護意識。根據(jù)《世界遺產(chǎn)公約》和5C戰(zhàn)略,注重公眾參與的社會化保護,是遺產(chǎn)保護的重要內(nèi)容。多年來,我局聯(lián)合蘇州市有關(guān)部門、街道開展共建活動,對蘇州古典園林周邊社區(qū)居民進行遺產(chǎn)保護知識宣講,發(fā)放遺產(chǎn)保護宣傳材料5萬余份。組織“讓新蘇州人了解蘇州園林,共享世界文化遺產(chǎn)”活動,宣傳世界遺產(chǎn)保護知識。與蘇州社會團體合作,舉辦萬名中小學生繪畫“我心中的世界遺產(chǎn)”畫信活動,組織全國遺產(chǎn)地學校開展“我與世界遺產(chǎn)”作文比賽。遺產(chǎn)教育普及到一批大中小學校,與遺產(chǎn)園林結(jié)成對子,開展互動活動。

三是承擔國際義務(wù),開展國際活動。近幾年來,我們按照《世界遺產(chǎn)公約》的相關(guān)要求,在國家有關(guān)部門和蘇州市政府的指導和支持下,建立了旨在開展世界遺產(chǎn)保護和管理培訓、教育和研究的聯(lián)合國教科文組織二類國際機構(gòu),針對不同人群開展了不同的培訓、教育工作,發(fā)揮了較好的作用。2008年7月,聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)培訓與研究中心在北京建立,確定了蘇州分中心的主要任務(wù)為古建筑修復技術(shù)的培訓與研究,以及世界遺產(chǎn)青少年教育兩個方面。

我們充分發(fā)揮蘇州在古建筑和傳統(tǒng)工藝保護研究方面的優(yōu)勢,2007年、2008年先后舉辦了兩屆世界遺產(chǎn)保護國際論壇,圍繞古建筑保護與修復技術(shù)、世界遺產(chǎn)教育開展學術(shù)交流,逐步打造成世界遺產(chǎn)專題學術(shù)交流的品牌論壇。

2009年11月與東南大學合作,舉辦“首屆世界遺產(chǎn)古建筑保護與修復技術(shù)高級人才培訓班”,邀請英國、韓國以及國內(nèi)有關(guān)院校、研究機構(gòu)、故宮博物院專家學者授課,并組織國內(nèi)外實地考察,取得了良好的效果。今年11月我們將繼續(xù)舉辦第二屆培訓班。