前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇亂針繡范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

亂針繡范文第1篇

亂針繡范文第2篇

關(guān)鍵詞：亂針繡，藝術(shù)作品，創(chuàng)作

 

亂針繡作品它要求作者在原作品的基礎(chǔ)上，運(yùn)用自己的靈感和繡法技巧活脫地再現(xiàn)作品的面貌，提煉作品的創(chuàng)意，美化作品的風(fēng)格，使之作品更具藝術(shù)感染力。亂針繡巨作《黃河》以其磅礴恢宏的氣勢和震撼心靈的神韻，至今還與本人有著難以割舍的情感。

《黃河》這幅畫長2．2米，寬1米，畫面主要由遠(yuǎn)景一點(diǎn)點(diǎn)天空、石頭、壺口瀑布的霧氣、滾滾翻騰的水面，水的激流和沖浪組成。“可貴者膽，所要者魂”這一藝術(shù)真諦在創(chuàng)作初始就告誡我，《黃河》之魂在哪里，我久久凝視著畫面任思緒盡情飛翔，我仿佛看到在那水天一色處黃河之水從天而降一瀉千里，你看那奔騰咆哮的黃河水，浪花飛卷，其勢洶涌澎湃，我腦際跳出李白古詩： “黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”。耳畔又響起交響樂“黃河大合唱”，我油然肅立，這是我們偉大的民族，那不屈不撓的民族精神，那開闊遠(yuǎn)大的胸襟氣魄，那奔騰咆哮的雄壯氣勢，這些都正是作品《黃河》魂之所在。。

找到了魂就要用我們手中的針和線來再現(xiàn)畫面的神韻，因?yàn)槭呛吓?，不管針法和絲線的搭配都要講究統(tǒng)一和諧，但我更深知，這正是我們技術(shù)切磋和展示我個人技術(shù)的好機(jī)會，因而倍加珍惜，思想上正視作品的難度，手法上運(yùn)用絲線調(diào)色的色理，針法上橫叉交錯、勾勒互為襯托輪廓，在此基礎(chǔ)上，我用線由粗到細(xì)，由結(jié)到勻，在運(yùn)針運(yùn)線上力求針隨心走，做到心手合一，例如對隱現(xiàn)在瀑布后面的巖石，要表現(xiàn)出巖石磐石般堅硬，厚重的質(zhì)感，我們采用分塊打底，正面豎絲理，側(cè)面斜絲理，塊面之間交界處豎挺部位用齊整一些針法，渾濁厚實(shí)的部位色線則相互參差，力現(xiàn)凹凸質(zhì)感，又如繡制飛卷的沖浪一定要明暗向背，滾滾水面比較渾濁，但沖浪下面也有一些隱隱約約的倒影，為處理好倒影波動，又要看出沖浪的激流在翻滾，我們注意處理好倒影與實(shí)物的透視關(guān)系，再用水的色線以橫斜交叉的絲理稀繡，然后上面加施倒影色線，所有這些都要求作者對色線和色理有相當(dāng)?shù)撵`感，我采用了多種色階、多種色線，靈活多變來中和施針，發(fā)揮了亂針繡擅長表現(xiàn)油畫的特點(diǎn)，把遠(yuǎn)處的水天一色和近處的激浪翻滾渾然一體，使其效果更加逼真，更突出了原作的創(chuàng)意，更增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

這幅巨作通過各式各樣的針法，成千上萬的色線，穿引著作者千絲萬縷的情感精心繡制而成，整個畫面氣勢磅礴，充分體現(xiàn)了亂針繡這門刺繡藝術(shù)的獨(dú)特魅力。受到了同仁和各界人士的交口贊賞，并深深被“亂”中迸發(fā)出的藝術(shù)活力所折服，該作品現(xiàn)藏在江蘇省愛濤博物館。

每次讀起《黃河》，猶如我又一次經(jīng)歷心靈的洗禮，我為祖國母親河驕傲，我被“亂”中迸發(fā)出的藝術(shù)活力所驚嘆，我更為能從事亂針繡這門藝術(shù)而感到自豪。江蘇要做文化大省，作為常州“三寶”之一的亂針繡更要走在傳承民間藝術(shù)的前列，我愿用自己畢生所學(xué)的技術(shù)創(chuàng)作更多的藝術(shù)精品，為亂針繡這一常州藝術(shù)瑰寶發(fā)揚(yáng)光大而努力奮斗。

亂針繡貴在其“亂”，而“亂”之精華乃在“活”，“活”是藝術(shù)的最高境界。繡者因情施針設(shè)色，恰似畫家抒情揮毫潑墨。情系針線方能生活活潑，情系針線方能磨去匝氣俗意，顯露藝術(shù)靈氣。這就是我仔細(xì)解讀亂針繡新作《戴安娜》后的由感而發(fā)。

眼前這幅亂針繡作品《戴安娜》，生動再現(xiàn)了這位生前極盡榮耀，死后極至輝煌的王妃風(fēng)采，更將亂針繡藝術(shù)之靈氣表現(xiàn)得淋漓盡致，令人嘆為觀止。。由千萬根絲線粗細(xì)相疊，長短相交，疏密相融組成的畫面。針針線線完全透露出作者深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，作者用自己的情感使作品更具震撼力，我情不自禁地聯(lián)想起達(dá)·芬奇筆下的《蒙娜麗莎》那藏而不露的笑容給后人留下了無限遐想與回味的空間。而亂針繡作品《戴安娜》中淡淡的微笑則令人感悟到她那外在美卻烘托出另一種深層次的亮麗。再仔細(xì)觀察，你又會發(fā)現(xiàn)《戴安娜》高雅文靜的背后隱藏著的絲絲憂思。那深沉而純情的眼神，又似乎在向人們傾訴她那短暫而又曲折的人生，以及渴望關(guān)懷又向往自由的呼喚?！洞靼材取返纳屏寂c豁達(dá)，溫馨與美麗讓世人觸目。你看，作者用金黃色絲線堆砌而成的飄逸秀發(fā)，似乎還在散發(fā)出陣陣清香；頭上那鑲滿鉆石與珠寶的冕冠，猶在閃發(fā)耀眼的光環(huán)；就連發(fā)下那顆銀色耳墜仿佛還在微微晃動。象牙色禮服上無數(shù)顆屹立著的珠子，肯定難為了作者的雙手，為呈現(xiàn)禮服的華貴與珠子的立體光澤質(zhì)感，作者巧施多種針法，充分利用絲線迭合后所產(chǎn)生的獨(dú)特色相效果，讓線條在光色變化中靈活旋轉(zhuǎn)，以簡潔而多變的手法勾勒出凹凸感，使禮服在平面中再現(xiàn)珠光寶氣，極大地襯托出王妃高貴典雅的氣質(zhì)。據(jù)我所知，僅繡這件衣服，作者整整花費(fèi)了二個月的時間，可見從事亂針繡藝術(shù)工作是何等艱辛，千針萬線，一絲不茍。作者必須付出極大的耐心與毅力，作者用心指揮著手中的針將戴安娜神態(tài)刻畫得如此惟妙惟肖，確實(shí)令人拍案叫絕。作者告訴我：戴安娜作為一位充滿傳奇色彩，一舉一動備受世人矚目，媒體與聚光燈已經(jīng)使她成為世界上幾乎毫無隱私可言的焦點(diǎn)人物。因此要準(zhǔn)確把握好作品的定位，不允許有半點(diǎn)虛構(gòu)與隨意，創(chuàng)作沖動受到一定制約。為此作者除了再現(xiàn)戴安娜迷人風(fēng)姿外，為挖掘出更深層次上的寓意，力圖激起人們對世界、對生活充滿情愛的向往。。以“美”與“愛”為主題貫穿作品全部，這是作者非常理性的選擇，也是作品能喚起大眾共鳴并被世人廣泛接受的內(nèi)涵。在制作過程中，作者嚴(yán)循亂針繡“以腦指揮手，而不是眼指揮手”的先訓(xùn)，真正做到了以情施針、以色達(dá)意、情意交融的藝術(shù)最高境界，使每針每線都含有精細(xì)情理與美學(xué)法則，使每針每線都抒發(fā)詩一般顫動的熱情活力。作者的感悟思維伴隨針線，自由、果斷、機(jī)敏地游弋于咫尺繃布之中。經(jīng)過勞心勞智勞力的艱辛付出，戴安娜的形象終于在亂針繡藝術(shù)的熏煉下復(fù)活了，我們在欣賞戴安娜玫瑰般美麗的風(fēng)采時，更享受到了亂針繡神話般的藝術(shù)魅力。

亂針繡范文第3篇

自古擁有“蘇繡之鄉(xiāng)”之稱的鎮(zhèn)湖，原名西華，意思是蘇州西部的華麗之地。這里確實(shí)是錦繡之地，不僅氣候溫潤，物產(chǎn)豐富，風(fēng)景如畫，更是蘇繡的發(fā)源地。說到蘇繡，它的歷史悠久，文化蘊(yùn)涵意義深遠(yuǎn)。

鎮(zhèn)湖家家有繡娘，在不足2萬人的小鎮(zhèn)，匯聚了8000繡娘，另有4000人從事與蘇繡有關(guān)的工作。繡娘的稱謂與職業(yè)有關(guān)，不分年齡長幼。從十幾歲的小女孩，到七八十歲的老太，幾乎人人會繡。在鎮(zhèn)湖農(nóng)村，隨處可見抱著繡繃的婦女，她們被統(tǒng)稱為繡娘。

生于斯長于斯的周海云是蘇州市云帆刺繡工藝品有限公司和蘇州高新區(qū)海云刺繡研究所的創(chuàng)立者，也是一位普通繡娘，她的刺繡故事是這8000繡娘成長經(jīng)歷的縮影！

一根針繡出一片新天地

自幼受祖輩們的影響，周海云耳濡目染，生于上世紀(jì)60年代的她，非常喜愛刺繡這門技術(shù)。

8歲時就拿起繡針跟隨母親學(xué)習(xí)刺繡，通過媽媽和姐姐們的言傳身教，13歲時，海云就成為獨(dú)當(dāng)一面的真正繡娘，開始了她的繡娘“生涯”。這樣的日子一直持續(xù)到1991年，為了和姐妹們一起脫貧致富，年輕的周海云成立了云帆刺繡工藝品有限公司，將鎮(zhèn)湖傳承千年的刺繡手藝轉(zhuǎn)化成幫助姐妹們提高生活質(zhì)量的財富。

也是在這一年，臺灣的一個商人訂了一批刺繡沒有拿，后來又被其他商人拿到北京一年都沒付錢。這都是姐妹們的“辛勤汗水”！為了追債，周海云只身一人從家鄉(xiāng)來到了北京，度過了一段心酸的“北漂”生活，每天吃兩包方便面或者吃倆面包湊合，不舍得坐公交，以步行代替公交繞北京城討債。也許是天下好人多，又有很多的機(jī)緣巧合，周海云與北京燕京書畫社合作開始了現(xiàn)場刺繡表演。之后遇到了很多熱心人為她介紹商場，為她的刺繡找到了買家。就這樣，1992年，她又帶著不到2歲的女兒在北京燕莎、北京購物中心等地現(xiàn)場表演刺繡，開始了她創(chuàng)業(yè)的艱辛歲月……

周海云的經(jīng)歷濃縮了新一代繡娘的成長經(jīng)歷，她是最早將鎮(zhèn)湖刺繡推廣銷售到全國的繡娘之一。隨著公司規(guī)模的不斷擴(kuò)大，現(xiàn)如今，云帆蘇繡已經(jīng)有蘇州拙政園云帆蘇繡藝術(shù)館、北京金源燕莎店、濟(jì)南銀座商城等分店。

2007年1月，周海云在蘇州鎮(zhèn)湖繡品街上開出了第一家個人刺繡研究所—蘇州市高新區(qū)海云刺繡研究所。

20多年來，創(chuàng)業(yè)雖然艱苦，但周海云不屈不撓的精神令人折服。最令她感到幸福的事情是她能夠?yàn)榧亦l(xiāng)做貢獻(xiàn)，如今她已經(jīng)解決了上千個農(nóng)村婦女的就業(yè)問題，并帶動了40多名繡娘走上創(chuàng)業(yè)當(dāng)老板的道路。在自己擁有和管理的刺繡公司和研究所中，也吸納了200多名下崗工人和進(jìn)城的農(nóng)民。

目前，公司專門從事蘇繡生產(chǎn)經(jīng)營。20多年來產(chǎn)品熱銷海內(nèi)外市場。而她個人也被授予“江蘇省十大杰出創(chuàng)業(yè)明星”、“全國五一巾幗標(biāo)兵”等榮譽(yù)稱號。

傳承技藝 獨(dú)一無二

刺繡的源頭據(jù)說與吳地先民斷發(fā)文身的習(xí)俗有關(guān)，因?yàn)榕R水而居，先民們在身上刻上了龍的圖案，后來，文身變成衣服的紋飾，便有了最早的刺繡。

鎮(zhèn)湖刺繡的興起，還與這里獨(dú)特的區(qū)位和盛產(chǎn)蠶桑有關(guān)，鎮(zhèn)湖僻處太湖一隅，交通不便，農(nóng)閑時，聰明恬靜的鎮(zhèn)湖女人紛紛拿起銀針，用手邊的絲線，刺花修被，貼補(bǔ)家用。一方水土養(yǎng)一方人，一方人育一方的文化，鎮(zhèn)湖刺繡的興盛，有著天時地利人和的原因，因?yàn)閬碜悦耖g，緣于生活，歷史上的鎮(zhèn)湖刺繡，大都以日用繡品為主。

一縷蠶絲如何獲得豐富的色彩，她在繡娘的銀針下又煥發(fā)了怎樣的獨(dú)特魅力？蘇繡以針為筆，以線為墨，這五彩的絲線來自蠶絲。墨子說：絲線染與蒼則蒼，染與黃則黃，絲線染色是重要的準(zhǔn)備工作。

蘇繡經(jīng)歷了3000多年的發(fā)展歷史，在漫長的演進(jìn)過程中，染色技藝因地制宜的創(chuàng)新，只是冰山一角。明代位居首輔的大學(xué)士王鏊說：蘇繡的特點(diǎn)是精、細(xì)、雅、潔。精細(xì)是技藝的反映，雅潔是藝術(shù)的追求。蘇繡對藝術(shù)的追求，在明清時到了高峰。除日用繡之外，出現(xiàn)了閨閣繡和宮貨繡的盛行，在針法技藝上被封為針神的清末蘇州人沈壽創(chuàng)造了仿真繡，而楊守玉則發(fā)明了“亂針繡”。仿真繡和亂針繡，都像是用針線畫出的素描或者油畫，兼具了東西方的審美追求。這些技藝在鎮(zhèn)湖得到了很好的傳承。

對于針法和創(chuàng)新，周海云更是一直追尋。在拜中國工藝美術(shù)大師張玉英為師的過程中，更是體現(xiàn)她對新技術(shù)的渴望。周海云是完全被張玉英老師的作品—無論是《歸程》，還是《蒙娜麗莎》或是《圣母與圣餅》等所震撼！功夫不負(fù)有心人，最終，張玉英老師被周海云的執(zhí)著和真誠所打動，破例在古稀之年再次收徒傳藝。

經(jīng)過兩年時間的亂針繡等新繡法的學(xué)習(xí)，周海云憑借著扎實(shí)的傳統(tǒng)刺繡基礎(chǔ)再加上刻苦的態(tài)度和鉆研的勁頭兒，她歷時半年完成的作品《荷—韻里乾坤自高潔》，摘得了第八屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會的銀獎。這給予了周海云莫大的鼓舞，鼓舞著她朝著創(chuàng)新的道路繼續(xù)前行。

創(chuàng)新的力量是偉大的。周海云的刺繡作品《拙政園》，是她創(chuàng)新的又一項杰作。該作品入選2010年上海世博會江蘇展館，并成為該館中唯一一件蘇繡展品，現(xiàn)在已被上海世博博物館收藏。

“一副刺繡作品的成功與否，與所選繡稿的好壞有著密切的關(guān)系?！敝芎Ｔ粕钪渲械牡览?，所以，她特別重視對繡稿的選擇，《太湖群鵝》是現(xiàn)代繪畫大師吳冠中先生的油畫，如何用刺繡技藝來表現(xiàn)大師的作品？周海云經(jīng)過張玉英老師的指點(diǎn)，決定以亂針繡的技法，來繡制這幅作品。恰恰亂針繡的原理也來自油畫，但它絕不是油畫的簡單臨摹和翻版，而是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作。周海云繡前做了大量的準(zhǔn)備工作：先畫好素描稿和色彩稿，經(jīng)過反復(fù)醞釀表現(xiàn)手法與工序步驟，做到心中有數(shù)，刺繡中達(dá)到了“下針如有神”。

《太湖群鵝》采用的虛實(shí)亂針繡是繪畫刺繡的綜合體，把西洋畫的線條運(yùn)用到刺繡上，使整幅刺繡藝術(shù)更加完美，它不僅代表了東方文明的藝術(shù)水平，也顯示了刺繡的突變與進(jìn)步。作品問世后，得到了業(yè)內(nèi)專家的高度評價，在2007年首屆東方工藝美術(shù)之都博覽會上，獲得了“迎春花獎”。

“選對繡稿、配好線色、用好針法”是一個刺繡藝術(shù)工作者繡制出一幅令人矚目的藝術(shù)作品的前提，周海云始終遵循此法認(rèn)真繡制每一幅作品。

產(chǎn)業(yè)與文化相融相諧

鎮(zhèn)湖刺繡經(jīng)歷了從日用繡向藝術(shù)品的發(fā)展歷程，而它的經(jīng)營方式則從分散經(jīng)營走向了產(chǎn)業(yè)化，集群化。鎮(zhèn)湖繡娘們也從家庭主婦變成了工藝師，企業(yè)家。

2000年，鎮(zhèn)湖被文化部命名為“中國民間（刺繡）藝術(shù)之鄉(xiāng)”。這一年鎮(zhèn)上建起了長達(dá)1.7公里的繡品一條街，繡品街上繡莊林立，有近400家之多。這些滿眼錦繡的店鋪，大都是前店后坊或者店坊合一。不管是繡莊還是工作室，幾乎都藏有耗時數(shù)年繡制的鎮(zhèn)店之寶，這些作品有讓人恍若置身博物館的感覺。

除了繡品一條街，鎮(zhèn)湖還建起了中國刺繡藝術(shù)館和刺繡藝術(shù)展示中心，聚集了江蘇省工藝美術(shù)大師7人，省工藝美術(shù)名人11名，還有一位國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。一街、一館、一中心組成的藝術(shù)長廊是蘇繡文化最集中的展示窗口和最生動的創(chuàng)新平臺。一枚銀針豐富了古鎮(zhèn)的色彩，也使繡娘們的人生一如她們的作品光彩照人。

蘇繡有一項絕技，需要合作的力量，它的神奇讓人嘆為觀止。周海云創(chuàng)造出的很多傳世作品中的一幅《子鼠迎奧運(yùn)》，此幅蘇繡作品是目前國內(nèi)最大的以北京奧運(yùn)為主題的蘇繡作品，它高7.2米、寬1.8米，是在張玉英老師現(xiàn)場指導(dǎo)下，由周海云和十幾名繡娘日夜奮戰(zhàn)，耗時6個月之久才繡制成功的。

我們這個時代需要場面宏大的作品，而宏大作品的產(chǎn)生需要繡娘們集體的力量。這正像蘇繡藝術(shù)的未來，需要廣大而堅實(shí)的民間土壤。

在鎮(zhèn)湖，我們看到了蘇繡藝術(shù)之花的爭奇斗艷，它來自繡娘們的集體努力。通過她們的身體力行和言傳身教，古老的蘇繡，擁有了更多的傳承人和喜愛者。

對于周海云來說，在看到剛讀大學(xué)的女兒，從未拿過繡針，但暑假里也像當(dāng)年的自己一樣，無師自通地繡了一副可愛的史努比畫像，而且是用了最新的亂針繡法時，作為母親驚喜之余，卻也引發(fā)了作為刺繡藝術(shù)工作者的周海云陷入了深深的思考：如何將新的技術(shù)和知識傳承下去？如何把所學(xué)到的新繡法、刺繡的原理等傳授給更多的傳統(tǒng)繡娘們，讓這個古老的刺繡之鄉(xiāng)走出更多的刺繡大師？

周海云的老師張玉英一句話道破天機(jī)：“在學(xué)習(xí)中實(shí)踐、在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，這樣才能不斷提高！”

從此，鎮(zhèn)湖繡品街上的第一家個人刺繡研究所創(chuàng)建起來了。這個擁有獨(dú)門獨(dú)院，面積達(dá)500多平米的研究所見證了周海云的別具一格的理念：為創(chuàng)造個性化的刺繡手法、為打響民間刺繡品牌打下基礎(chǔ)、為刺繡文化的傳承提供更多載體。

研究所內(nèi)除了展廳和繡娘工作室外，還特別為刺繡名家交流空出了一層樓的空間，從學(xué)藝到自己經(jīng)營繡品，周海云就夢想著能夠與更多的名家交流，請他們指導(dǎo)。周海云的老師張玉英也應(yīng)邀加入研究所。

周海云將自己的繡坊“變身”為研究所，不但從事繡品的制作，而且引進(jìn)在實(shí)踐基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)和研究相結(jié)合的模式，進(jìn)一步改變了單個繡娘“為市場而市場”的經(jīng)營模式。

周海云與蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行了合作，周海云的繡莊成了該校藝術(shù)學(xué)院的一個培訓(xùn)基地，使廣大繡娘在助力藝術(shù)學(xué)院同學(xué)實(shí)踐的同時，通過向藝術(shù)學(xué)院學(xué)生學(xué)習(xí)來提升繡娘的藝術(shù)修養(yǎng)，創(chuàng)造了一種“雙贏”局面。這種合作模式，為傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè)與高校智力協(xié)作提供了樣板和經(jīng)驗(yàn)，而且還給鎮(zhèn)湖刺繡的原創(chuàng)性問題提供了解決之道，可謂一舉多得！

自然與人文，傳統(tǒng)與當(dāng)下，文化和產(chǎn)業(yè)在這里相融相諧。從前的故事漸漸遠(yuǎn)去，當(dāng)代的傳奇撲面而來。如果把傳承千年的蘇繡比作一棵參天大樹，那么鎮(zhèn)湖繡娘繡出的該是樹上最艷麗的花朵，它們將綻放在又一個美麗的春天。

亂針繡范文第4篇

眼前的楊小婷優(yōu)雅非常，頭戴綠色的貝雷帽，身穿素雅的紗裙，裙上有她繡的花朵。很湊巧的是，第一次見到楊小婷的時候，也是帶著一頂貝雷帽，黑色的，帽上繡著金色的龍紋，霸氣奢華，是她自己設(shè)計的樣式。“貝雷帽并不是我的偏愛，也不常帶，恰巧今天的衣服比較適合這一頂?！?/p>

祖母的“潘多拉”魔盒

如果不是和漢秀結(jié)緣，今天的楊小婷可能是一位鋼琴師，芭蕾舞者，亦或畫家。現(xiàn)在的楊小婷不后悔當(dāng)初的選擇，正如同佛家有云：一旦起心動念，便有了因果。

楊小婷今年34歲，與刺繡相伴了近20年。因?yàn)閺?fù)活了游針繡，武漢市政府頒發(fā)了“湖北省工藝美術(shù)大師”的稱號，而立的年紀(jì)，堪稱最年輕的漢秀大師。

2012年開始，楊小婷的生活開始忙碌起來，她當(dāng)做一張漢秀名片被推了出來，肩負(fù)起了復(fù)興漢秀的責(zé)任。10年清心寡欲的平淡生活，一下子被打亂了節(jié)奏，“這一年多以來，我都忘記了怎么生活?！?/p>

楊小婷出生于書香門第，外婆和祖母都是大家閨秀，平日里的消遣活動主要為刺繡，多年的練習(xí)，使得兩人的刺繡手藝相當(dāng)精湛。楊小婷從小由祖母帶養(yǎng)，平日里耳濡目染，對那些絲線經(jīng)過一針一針的來來往往躍然成為美麗的蝴蝶和花朵，感到既新鮮又神奇。

祖父母一心希望楊小婷成為一個琴棋書畫樣樣精通的人，無奈她獨(dú)愛刺繡。祖母去世后，留下了一箱繡線，顏色繁多的絲線被結(jié)成一小束一小束，整齊的排列在箱子里，這些顏色映入年幼楊小婷的眼簾，猶如一道道絢麗的彩虹，在她心中綻放。刺繡在她心中撩起了悸動，部分也是出于對祖母的懷念。

1994年，楊小婷16歲，開始真正接觸刺繡，并有一些自己的作品。1997年，楊小婷選擇了汕頭工藝美術(shù)學(xué)校，開始系統(tǒng)研習(xí)刺繡。

3年學(xué)成之后，98年，省里最具權(quán)威的漢秀老前輩愿意收楊小婷為關(guān)門弟子，這是無數(shù)刺繡人夢寐以求的機(jī)會。然而，出乎很多人意料，楊小婷拒絕了。在一頓謝師宴后，她悄然出走。白白葬送掉光明的前途，很多人在背后罵她不識抬舉，那位大師也因此一直不肯原諒她。

楊小婷的拒絕是有原因的，她心中一直有個結(jié)，這個結(jié)就是游針繡。

尋找失傳的“游針繡”

游針繡是漢秀的一種繡法，又是抽紗針法之一，發(fā)展至今，部分已經(jīng)失傳，只有少量的文字介紹，并沒有實(shí)物展現(xiàn)。

漢秀大師任本榮曾跟楊小婷提起過游針繡，“游針繡如小鳥在天空飛，如魚兒在水中游，自由自在不受任何局限，一切只為作品主題服務(wù)?！边@對于學(xué)習(xí)多年刺繡的楊小婷來說，太具有誘惑力了：這是怎樣一種技法，做出來又是什么樣的呢？

無獨(dú)有偶，楊小婷在電視上看到了蘇繡大師顧雯霞的專訪，看到了顧雯霞繡的人物肖像，鮮活而逼真，走針的手法，和游針繡的描述頗為類似，她激動得從沙發(fā)上跳了起來，稍作整理之后，踏上了前往蘇州的火車。

沒有人知道楊小婷的這次出行，她走得很匆忙，只帶著一個小旅行箱。這是一次冒險，一次對于游針繡的賭注，唯一的線索微弱得可憐。

輾轉(zhuǎn)多日，楊小婷找到了顧雯霞，不巧的是，顧雯霞此時正要前往國外，進(jìn)行考察。這次遺憾的擦肩而過令她失落不已，在蘇州如畫的古鎮(zhèn)上，回想來時的艱辛，以及未來的未知，她第一次迷茫了。

游針繡唯一的線索斷了，楊小婷游蕩在蘇州街頭，興許是上天的眷顧，她結(jié)識了王建琴，在為數(shù)不多繡肖像的人中，她也是佼佼者。

在繡架上，鋪著半米長的繡布，繡布上有一副尚未完成的人物肖像圖，王建琴坐在旁邊，正在穿針引線，之后便開始在畫布上飛針走線起來，人物臉部線與線之間的縫隙漸漸被填滿，過渡色自然，人物表情一時生動起來。

楊小婷看得呆住了，這是她第一次看到有人用另一種高超的繡法來繡人物，這種體系和她的認(rèn)知產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞，她懇求王秀琴收她為徒。王秀琴見過很多想來學(xué)刺繡，沒有耐心就走了的人，她以為楊小婷就是其中的一個。但是，楊小婷堅持：“不學(xué)好亂針繡我決不會離開?！蓖跣闱俦黄湔\心打動，收她為徒。

蘇繡大師王祖識第一次見到楊小婷時，她正在繡一副人物肖像，王祖識不禁說了句：“亂針繡有那么好學(xué)？現(xiàn)在的人，還沒學(xué)會走就想跑?！庇诌^了一個月，王祖識再次來時，看到楊小婷仍坐在那一針一線的繡著，王祖識點(diǎn)了點(diǎn)頭，說：“這女孩不錯?！焙唵蔚囊痪湓?，在楊小婷心里升起莫大的信心。

4個月后，楊小婷的《君士坦丁堡女郎》完成，王祖識又前來，看到這幅繡像，她脫口而出：“這女孩不簡單！”聽了這句話，楊小婷心潮澎湃不已。

從登頂波峰到潛入謐境

之前作品的積累，以及用亂針繡繡的一些人物圖，拼拼湊湊下來，楊小婷竟擁有了近40幅作品。

2000年，楊小婷舉辦了人生中第一個刺繡個展，將近年所得皆示人前。精致的作品吸引了更多普通人的注意，一時間十分轟動。人們一方面驚嘆于作品的精致，一方面驚訝于作者的年輕，楊小婷自此一舉成名。

蜂擁而來的曝光率讓楊小婷有些飄飄然，22歲的她陷入了年少成名的光環(huán)里。挖掘她的伯樂——湖北省工藝美術(shù)所何所長，對她說道：“你這樣下去，很快就會被推到浪尖波峰上，可是如果那時，你的功底和專業(yè)知識還不足以支撐，到那時，你會覺得很累的，應(yīng)付不了，你現(xiàn)在最該做的，不是去參加活動，展示自己，而是沉下心來，潛心專研，用作品說話。”

這段語重心長的話，一下子將她打醒。之后，楊小婷便搬到郊區(qū)的住所，一心專研刺繡。一連半月，大門不邁，二門不出，還專挑復(fù)雜的人物繡，一年下來，能有六七幅作品，比一般人刺繡的速度多了好幾幅。

游針繡依然是個謎。楊小婷決定舍棄業(yè)已深諳的亂針繡。漢秀和蘇繡不同，不用將繡線劈得很細(xì)，她嘗試用很粗的布和線繡制一些風(fēng)景。圖案繡好后，不少老師和繡友都覺得，這不像是蘇繡，倒是像寶應(yīng)刺繡，好奇心驅(qū)使她又前往揚(yáng)州的寶應(yīng)。

在寶應(yīng)，楊小婷認(rèn)識了大華刺繡研究所的所長朱軍成，朱成軍繡制的風(fēng)景作品大多粗針大線，用色大膽，遠(yuǎn)看和油畫非常接近，楊小婷頓時有了找到知音的感覺。她說道：“漢秀用線粗獷，用色大膽，和寶應(yīng)刺繡有共通之處；再加上楚人信巫術(shù)，對鬼神和圖騰崇拜，所以在漢秀過程中，喜用金線銀線，做出來的成品大氣奢華，裝飾性強(qiáng)?！?/p>

在和同行不斷的交流中，楊小婷也進(jìn)行了實(shí)踐和摸索。一般人朝著一個方向走針，她偏偏要反其道而行，有時繡著繡著，她自己也不知道到底好看與否。從03年開始，經(jīng)過3年的摸索，楊小婷的刺繡已經(jīng)形成風(fēng)格，繡成了四十幅作品，很多漢秀專家在看完她的作品后，認(rèn)為這些就是游針繡。

楊小婷的第一幅游針繡作品是自己的自畫像，繡像上，楊小婷戴著白色的帽子，抱著一只小狗，遠(yuǎn)觀有油畫的質(zhì)感，形的美，色的美兼具；近看則是絲線相互交叉、糾纏，相互輝映。

06年，楊小婷舉辦了個人的第二次漢秀個展，將游針繡的成果公之于眾。這次個展與第一次相隔六年，沒有人知道，在每個寂靜的夜里，她是如何堅持每天一針一針的繡著；3年堅持的探索，才使得游針繡重歸大眾的視線。對于游針繡，楊小婷坦言：“這次復(fù)活游針繡，有還原，也有創(chuàng)新。還原的是理論的部分，創(chuàng)新在作品的表現(xiàn)力上。”

05年，在寧波舉辦的“中國首屆手工藝精品博覽會”上，有一幅楊小婷和10個學(xué)生日夜趕制出來的作品《三峽》。會展第二天早上，同事轉(zhuǎn)給了她一束花，是會展開幕式上貴賓佩戴的花，剛才有位先生看了她的作品后留下的。楊小婷很珍惜的收了起來，同事們開玩笑說：“興許是人家在地上撿的。”她淡然一笑，有人欣賞她的作品就夠了。

穿在身上的文化遺產(chǎn)

楊小婷始終強(qiáng)調(diào)，做漢秀，最主要的目的是把玩，它并不是一個職業(yè)，也不是枷鎖。

從08年起，楊小婷開始在漢秀上做文章，玩出了新花樣。將漢秀作品與服裝結(jié)合，就有了之后的“秀繡系列”服裝作品?！胺b是美的展現(xiàn)，是生活的一部分，漢秀和服裝的結(jié)合，服裝是載體，更多的表現(xiàn)刺繡，這樣也使得漢秀更加實(shí)用?！?/p>

漢秀為楊小婷帶來了生活的樂趣，帶來的名氣，也帶來了專業(yè)上的成就，她感恩漢秀，也感謝一直支持她完成漢秀事業(yè)的丈夫。

楊小婷的丈夫王保華是位高級工程師，兩人相識，源于1997年的一次偶遇。王保華追了楊小婷5年，兩人的感情越走越堅。在蘇州學(xué)習(xí)亂針繡期間，不到20歲的她幾次往返于武漢和蘇州之間，王保華不管有多忙，都全程陪伴。

在03年的時候，王保華終于鼓足勇氣向她求婚，楊小婷欣然答應(yīng)。她說：“他當(dāng)時說了一句話‘你玩漢秀吧，玩你自己喜歡的事吧，等你玩夠了，總會回到我身邊的?！撬@句話，讓我下定決心嫁給他?！?/p>

如今，兩人的愛女王黛兒已經(jīng)7歲了，活潑可愛，喜好鋼琴，已經(jīng)過了四級。在被問道是喜歡爸爸還是喜歡媽媽這個話題上，王黛兒猶豫了一下，小聲說道：“喜歡爸爸。媽媽對我太兇，太嚴(yán)格了?！?/p>

“漢繡這門技術(shù)，將來會傳給王黛兒嗎？”記者問道，“不會傳給她，我也不要她活在我的陰影之下，希望她能有自己的人生。如果將來她把這個當(dāng)做謀生的手段，那我就會有私心，不會像今天這樣毫無保留的將漢秀技術(shù)傳給其他人，也不利于漢秀的發(fā)展。”

漢秀是門古老的工藝，傳授的最直接的方式是現(xiàn)場教學(xué)，所以楊小婷有很多徒弟，徒弟們的年齡都比她大，有些甚至是六十多歲。大弟子肖蘭是2003年收的，一直到現(xiàn)在仍堅持學(xué)刺繡，每個禮拜還會到楊小婷家中去學(xué)習(xí)游針繡。楊小婷說道：“學(xué)漢秀，貴在堅持，沒有一定的定力，很難學(xué)成。肖蘭很勤奮，現(xiàn)在已經(jīng)會用游針繡繡些人物，在全省也沒幾個。”

亂針繡范文第5篇

記得第一次看見十字繡是在四五歲時。盡管我已忘了我繡下的第一針是什么顏色，但我忘不了那一個個細(xì)小的十字在我手巾翩翩起舞時，我心中的激動之情。我自小喜愛精致唯美的刺繡，雖無緣學(xué)習(xí)蘇繡、湘繡那讓人眼花繚亂的幾百種針法，但十字繡讓我找到了釋放點(diǎn)：她將百種針法凝練成最簡單的兩種，一針向右斜，一針向左斜，便成就了整個繡品最小細(xì)胞的輝煌。在這兩種針法下，你可以墨守成規(guī)，也可以千變?nèi)f化，賦予冷峻的針與柔美的線無限生命力。在針刺下的每一個瞬間，都是線的新生；每一針，都是一個新生命，是線的血脈延續(xù)。

繡十字繡讓人心情舒暢。對于繡的圖案，我是很“挑剔”的，簡單的色塊不會引發(fā)我對它的熱情。在我的針下，是純潔的百合，絢爛的玫瑰，抑或一幅筆走龍蛇的書法。漸變的色彩柔和清爽，細(xì)膩的線條蜿蜒曲折，這是視覺的享受。在享受美的同時，心情自然會愉悅，讓我忘記煩惱，全身心地投入到針與線的融合之中。

十字繡讓人氣定神閑。刺繡的“硬件”齊全之后，環(huán)境必不可少。在仔細(xì)把手洗干凈后，或是倚靠在柔軟的沙發(fā)上，或是坐在整潔的書桌前，欣賞著窗外“冷雨敲床被未溫”或是“千里黃云白日曛”、“山雨欲來風(fēng)滿樓”或是“無邊光景一時新”，輕輕拈起繡針，不疾不徐，不溫不火，讓線在手里躍舞翩躚，是一件多么愜意的事。十字繡作為空閑時間的消遣，千萬不要把她當(dāng)做一種任務(wù)。這種無形的壓力會讓人心焦氣躁，說不定何時手下一偏，那就前功盡棄。何必把享受變成任務(wù)呢?當(dāng)紉上繡線的那一刻，我總感覺在邀游歷史。說不定百年前的此時此刻，正有誰家的女兒在飛針走線呢。這種感覺可以蕩盡心靈的塵埃。因靜所以清，因清所以悅，因悅所以樂，因樂所以神游九天啊。

十字繡是最簡單的，在兩種針法的背后，可以自由發(fā)揮自己的想象；在成形的繡圖之下，繡品還是蘊(yùn)涵了繡花人的氣質(zhì)：是針針緊繃，還是針腳蓬松；是整齊清秀，還是亂針如麻。總之，十字繡因簡單而美，因簡單中的豐富而美。

放下筆，我又要拿起針了。

教師點(diǎn)評